Реальная любовь 2: Парижские истории

Фильм 'Реальная любовь 2' (в оригинале 'Современная любовь') вышел в мире еще в начале 2008 года, и вот - дошел до Петербурга только под его конец, а жаль. Жаль и то, что он идет в очень ограниченном прокате. И все же прокатчики постарались привлечь к нему внимание громким названием, хотя на самом деле фильм не имеет никакого отношения к 'Реальной любви' 2003 года. Честно говоря, не совсем понятно, с какой целью это было сделано - ведь 'Современная любовь' совершенно не нуждается в подобной протекции со стороны 'старшего брата'. Однако, из-за прокатного названия не избежать сравнений с оригинальной 'Реальной любовью'. Пожалуй, любовь 'Современную' с 'Реальной' роднит лишь постоянная смена нескольких сюжетных линий и то, что главные герои так или иначе оказываются связаны друг с другом. 'Современная любовь' это фильм в фильме, а его название - одновременно название для двух фильмов: того, который смотрим мы с вами, и того, сценарий к которому написал главный герой. Главный герой 'Современной любви' никак не может забыть свою бывшую подружку, а у главной героини никак не получается встретить идеально подходящего ей мужчину. На протяжении всего фильма они случайно сталкиваются в разных местах, но никак не могут запомнить друг друга и обратить друг на друга внимание. Есть и еще одна важная парочка - это главные герои того самого фильма в фильме. Как и в главном кино, в фильме, придуманном главным героем, есть все - романтическая история, юмор, песни (да и вообще он больше смахивает на мюзикл, а все танцевально-песенные номера главной парочки вызывают дружный хохот в зале). Есть даже Принц на вполне настоящем Белом Коне. В отличие от 'Реальной любви' у 'Современной' нет в арсенале громких имен, а значит нет и сверх-ожиданий, благодаря чему фильм смотрится легко, как будто пьешь бокал легкого белого французского вина. 'Современная любовь' оказалась не такой слезовышибательной и не такой сентиментальной как голливудский 'аналог'. Это в первую очередь очень французский фильм в лучшем понимании этого выражения - очень романтичный и очень 'парижский'. И конечно же, истинный французский фильм не может обойтись без 'обзорной экскурсии' по Парижу - а значит, будет и Эйфелева башня, и Нотр-Дам, и набережная Сены. Фильм полон смешных (но не пошлых, это ведь не Америка) шуток, иронии и нелепых ситуаций (но при этом не превращается в ситком), а веселый саундтрек является прекрасным дополнением к видеоряду. Жаль, что в сети его пока обнаружить не удалось. В предверии праздников нет ничего лучше, чем окунуться в атмосферу романтики, а 'Современная любовь' еще раз напоминает - встреча со своей судьбой неминуема, любовь прекрасна, а жизнь - полна сюрпризов!

Каждая девушка ищет своего принца, своего единственного. Иногда год, иногда два, иногда она ищет его всю жизнь. Каждая попытка - новый опыт, новые синяки и новые обретенные вечные истины. Героиня 'Модной любви' жила по принципу: найду своего суженного во что бы то ни стало. После очередного расставания она замечает: 'Я потратила на него целый год, уже могла бы выучить испанский'. Да. так бывает. Но нужно всегда помнить, что наша вторая половина бродит в таких же поисках где-то рядом, также ошибается и сетует на жизнь. И однажды можно встретить свою любовь, ведь чудеса случаются. Так что спасибо всем тем, кто встречался нам, пока мы не встретили друг друга. Спасибо всем тем, кто был свинцом, пока мы не нашли своё золото. И искреннее спасибо этому замечательному, милому, лёгкому французскому фильму. Кто ищет, тот всегда найдет свою любовь: модную или не очень. Ну, а пока вы в поисках, можно начинать учить испанский...

Первые претензии к российским переводчикам: что за самодеятельность? Фильм должен называться 'Современная любовь', а не как сиквел другой известной мелодрамы! Не надо держать зрителей за дураков. А теперь о фильме, об этой скучноватой некомедийной полумелодраме. Заснуть во время сеанса мне мешало ангельское терпение и заверение перед самим собой всегда досматривать фильмы до конца. Но этим частую зевоту не оправдаешь. Смешных моментов практически не было, романтика подзатерялась между всяческими нескончаемыми разговорами. Рты персонажей не затыкаются на минуту, хотя их и интересно слушать. Показалось странным со стороны режиссёра вставлять в общее повествование сценки а-ля мюзикл в индийском стиле. Три раза (я аж подсчитал) герои из фильма в фильме (что проясняется в конце и прибавляет нелишний плюс основной истории) на пустом месте совершают балаган, но во французском кино это смотрится непривычно, чем на родине Шивы. А положительным здесь показалось забавное обыгрывание истории с вынужденным свингерством. На что только не пойдёшь ради зачатия ребёнка, если твой муж - импотент... И местами всё же проскальзывало нечто интересненькое, вроде сцен изучения неведомого мне языка с симпатичной тёткой-преподавателем. Но продолжалось, увы, недолго. И песни, замечательные песни... А в остальном на любителя. 5 из 10

Даже трудно догадаться по каким таким мотивам наши прокатчики решили назвать ленту, звучащую в оригинале как 'Modern Love' (то есть, как многим понятно, в переводе 'Современная любовь'), 'Реальная любовь 2: Парижские истории'. Исходя из полученного названия можно сразу же понять, что существует и первый фильм. Он есть и это довольно известная романтическая картина от Ричарда Кёртиса. Вот только фильм Кёртиса в оригинале зовётся 'Love Actually', что, в принципе, так и переводится как 'Реальная любовь' (либо же 'Актуальная' или 'На самом деле'). Уже отталкиваясь от этого факта можно понять, что никакого отношения Стефан Казанджян, он же режиссёр 'Парижских историй', к творчеству Ричарда Кёртиса не имеет. Но даёшь громкое название фильму, да ещё и прибавляешь магический Париж и можно говорить, что маркетинговый ход удачно исполнен - зритель должен откликнуться. Но произошло иначе, потому что 'Парижские истории' не нашли своего массового зрителя и довольно скоро пропали из зоны внимания. Даже поклонники романтики в кино в небольшом количестве знают про то, что есть фильм 'Реальная любовь 2: Парижские истории'. Кроме того, что фильмы Ричарда Кёртиса и Стефана Казанджяна имеют схожий жанр - романтическую комедию с заметным добавлением мелодрамы, есть ещё и общая концепция у обеих лент: они состоят из нескольких параллельно развивающихся сюжетных линий, то есть 'Парижские истории' - это новеллированная картина, снимать в такой манере любит Вуди Аллен, ну а наш зритель знаком с этой манерой по 'Ёлкам' и 'Мамам'. Но, возвращаясь к фильму Ричарда Кёртиса, хочется сказать, что тот был лаконичным, но в тоже время превосходно передавал все самые важные акценты, а вот Стефан Казанджян вроде бы и написал хороший сюжет, но вот сам фильм оказался сумбурным. Стефан Казанджян очень часто перекликал сцены, поэтому сфокусировать своё внимание хоть на какое-то небольшое время на один из фрагментов не получалось даже при большом желании. И, казалось бы, было и насыщение и разные истории и все они о любви, но больше всё смотрелось как большой переполох, от которого ты хочешь только побыстрее отстраниться. В конце концов, это привело к тому, что разные сюжетные линии начали накладываться друг на друга, герои слишком часто менялись и всё стало сводиться к такой мешанине, что глаза разбегаются и в случае с 'Парижскими историями' эта метафора не является какой-то восторженной, а как раз с точностью, да наоборот. Хотя в некоторых отрезках были проблески того, что фильм вот-вот захватит и романтическое настроение всё же настигнет и вновь будешь верить в сказку и в то, что любви не только все возрасты покорны, но и вообще всё и вся. К тому же ромком, да ещё и действие которого происходит в самом романтическом городе мира Париже, не может оказаться полностью провальным. У Стефана Казанджяна оказалась в запасе одна очень понравившаяся (хотя бы лично мне) идея: среди всех сюжетных линий была та, которая напрямую является мюзиклом. Красивейшая музыка и прекрасный вокал от Александры Лами (кстати сказать - она супруга Жана Дюжардена, актёра, заполучившего вожделённый многими 'Оскар' за роль в фильме 'Артист') и Стефана Руссо. Я, право, не в курсе профессиональные ли они певцы, но своим духом и композициями ярко и очень образно наполняли свою новеллу. Было приятно не только смотреть, но и слушать. В общем, Александра Лами и Стефан Руссо порадовали, а задумка сработала, словно Стефану Казанджяну можно и нужно попробовать себя в мюзикле. И обязательно стоит отдать должное Беренис Бежо. Её героиня, вероятнее всего, самая эмоциональная, самая харизматичная и самая многослойная по характеру в 'Парижских историях'. Она была и трогательной и, как минимум, симпатичной, если не сказать самой привлекательной, но, что самое главное, была и самой реалистичной. Так что актриса славно подготовилась, зная даже, что в новеллированных историях нет никогда персонажей главного плана. Даже не удивительно, что Беренис Бежо в 2013-ом году получила приз Каннского фестиваля за лучшую женскую роль. Но при всех хвалебных словах к Лами, Руссо и Бежо все остальные актёры оставили весьма тусклые о себе воспоминания. 'Парижским историям' или, точнее, 'Современной любви' не достичь высот ни 'Реальной любви', ни 'Париж, я люблю тебя'. Но имеются проблески, а романтически настроенному зрителю может и стоит посмотреть эту картину, которая снята в самом, пожалуй, изящном городе мира. 6 из 10 P.S.: К данной ленте режиссёру её Стефану Казанджяну приписали продолжение 'Реальной любви' Ричарда Кёртиса, хотя первый на это точно не намекал. Но дебют французского режиссёра в оригинале звучит как 'Sexy Boys', а в переводе у нас - 'Секси бойз, или Французский пирог' и намёк на знаменитую молодёжную франшизу американского производства прямо таки жжёт глаза. Неужели на Стефана Казанджяна навесили клеймо плагиатчика?