Артистка

Спасибо Станиславу Говорухину за фильм 'Артистка'. Фильмы МАСТЕРА мне всегда нравились, особенно 'Благословите женщину' и 'Ворошиловский стрелок'. Они поражают своей жизненностью и простотой - натурально, как в жизни, без дурацких спецэффектов. Все происходящее на экране в 'Артистке' умиляет, согревает душу, т. к. все картинки знакомы (особенно коммуналка, как в Питере на Петроградской, где я жила). Родные лица великолепных актеров - состав потрясающий. Евгения Добровольская просто душечка, ее глаза взрослого ребенка пронизаны чистотой и искренностью. Неподражаем их тандем с Ароновой Марией! Герой Александра Абдулова - гротесковая фигура, карикатура, что необычно для этого актера. Мир праху его! Ученый в исполнении Юрия Степанова милый, чудаковатый человек, и внешне вроде непривлекателен, но оказался достоин любви актрисы. Диалоги уморительны и замечательны тем, с какой легкостью и живостью они произносились актерами, чувствовалось, что они сами наслаждались, разыгрывая эти сцены. Особое спасибо сценаристу. Стоит отметить и камерное музыкальное сопровождение, что помогает расслабиться. Вот почему один из авторов комментарий и уснул при просмотре фильма. При нашем ненормальном ритме жизни, когда некогда даже перевести дыхание, такие фильмы просто необходимы, чтобы прийти в себя от этой каждодневной суеты.

В силу ряда причин я прекрасно знаю всю кухню, которую попытался показать нам Говорухин и потому эта картина мне чрезвычайно близка и мне приходится пропускать через себя каждый ее кадр. Может быть поэтому, несмотря на то, что это вовсе не шедевр, что-то заставляет меня смотреть этот фильм снова и снова. Говорухин - и поныне 'самый советский режиссер'. Оказавшись с развалом СССР, как и все кинематографисты старой школы, в глубоком кризисе, в конце 90-х смог найти в себе силы, чтобы снимать кино, которое стало альтернативой массовой кинопродукции. Как ни странно, альтернативность его творений именно в том, что он продолжил снимать про героев, которых новая капиталистическая Россия стала забывать и так, как предпочитали больше не снимать. И ранее Говорухин предпринимал успешные попытки исследовать женские судьбы. Сейчас он с присущим ему восхищением женщинами сделал героиню своего фильма артисткой и заставил бороться с неудавшейся карьерой в театре, 'неснимаемостью', 'немедийностью', неизвестностью, бедностью, глупостью коллег и самобичеванием, одиночеством и ухаживанием ненужных кавалеров, неудачными браками и депрессией - со всем, с чем борется практически 90% таких же не медийных, не снимаемых, одиноких, мечтающих о хоть какой-нибудь роли актрис. Говорухин намеренно театрализует представление. По сути это двухактный телеспектакль, разыгранный в декорациях двух московских квартир, и большой шумный мир не касается ни этих героев, ни их истории. Мира попросту не существует. Артистка живет своим театром, коммуналкой и закадычной подружкой. Все герои этого фильма, за некоторым исключением - пережитки прошлой эпохи, не сумевшие себя толком найти, очень одинокие. Даже оптимистка Муся, несмотря на все свои четыре удачных брака - очень одинокий человек, не говоря уж о несчастном Босякине, потрепанном Гусятникове или бедняге Викентии. России здесь как будто нет. Хотя черты мелко-капиталистического строя проникают в этот обособленный мирок. Артистка мечтает сыграть Гертруду в театре, и главную роль в сериале у какого-то мажорного режиссеришки. Мечты измельчали, желания оскудели, люди настолько загнаны и измучены, что сомнительная мелкая удача кажется им величайшим счастьем. И влюбляется героиня не в романтического героя, а в то, 'что было' - что само пришло, что не пило и не било, и с какой-никакой перспективой. И то хлеб. Обидно. Но в этом Говорухин оказался правдив, к сожалению, пожалуй, только в этом. Картина пронизана как светлой грустью, так и порой просто неконтролируемым идиотическим оптимизмом, что, конечно, не прибавляет ей правды. Странно, что прокатчики не догадались выпустить это кино под Новый год, на мой взгляд - это отличная рождественски-новогодняя история, в которую верить сложно, но верить хочется. Несмотря на то, что картине иногда не хватает легкости, свойственной именно новогодним лентам, в ней есть главное - надежда, лучик света в конце тоннеля, отеческое похлопывание по плечу - ну-ну, все образуется, все будет хорошо, будет и на нашей улице праздник. Конечно, хотелось бы, чтобы фильм был острее, не таким лубочно-сказочным, не таким пряно-приятным. Даже мир театра и кино, показанный Говорухиным - сделан в эдаком гротескно-умильном стиле, с мягким юмором, с дружелюбием и пониманием, достойным самого Конфуция. На самом деле все куда неприятнее, мерзее, страшнее, обиднее и жестче, чем тут изображено. Он даже как будто не заметил, что старого советского театра уже нет, что театр, кроме алкоголя и старых самолюбивых 'народных артистов' разрушает блат, культ бабла, кумовство, коммерция и мн. другое. Уж и не знаю, может, он и вправду наивный дед, снимающий ностальгическое кино, делающий вид, что на дворе все еще 70-е... а может, просто по-другому не умеет или боится, что не сможет совладать с современностью и скатится в жалкое и позорное обезьянничание, как это нередко бывает с нашими мэтрами. Несомненно, он стремился достичь того светлого лиризма, который сопровождал картины Данелии, Рязанова, Козакова и в некоторых моментах, даже несмотря на мобильники в кадре, ему это удается. Добровольская сыграла хорошо. Ей веришь. Есть такие характеры. Другое дело, что такие характеры - вечно обливающиеся слезами и заливающие ими все вокруг - не так уж интересны зрителю, по крайней мере, мне. Добровольская всякий раз пытается превратить фильм в трагедию, а сюжет, стиль, настроение, да и избранная режиссёром линия этого не позволяют, но и жизненной трагикомедии не выходит, слишком уж пережимает со своими горестями актриса, и получается такая мелодрамка, которая могла бы превратиться в совсем уж дешевенький спектакль, если б на нужный уровень ее не выводили великолепная Аронова и не менее великолепный Абдулов. Собственно, здесь какие-либо комментарии излишни. Я вообще не помню, чтобы Абдулов играл плохо, а здесь - в роли быдловатого простоватого интеллигентного электрика с видами на талантливую артистку и ее жилплощадь - просто шикарен. Я знаю таких людей. Вот прямо один в один! Сыграно блестяще даже в моменты, где текст совершенно топорный и артисту совсем нечего играть! Вот Степанов понравился значительно меньше. Не стоит и говорить, что примером ему наверняка служили роли Мягкова у Рязанова. Но Мягков - актер потоньше, полиричней, что ли. Хотя и он несколько переигрывал в 'Служебном романе', здесь же Степанов играет с большим нажимом и как-то не верится, что вот такой он дурак и тютя. К тому же, это тоже типичный советский стереотип ученого-паразитолога: лысый очкастый мамочкин сынок. Степанов мне показался несколько искусственным. Бондарчук показал себя типичным Бондарчуком, а Певцов - Певцовым, Ефремов был хорош в несколько шаблонной роли алкаша-актера, впрочем, и он явился как бы пережитком советской эпохи - когда актеры бегали, занимали 'трешку' на опохмел. Аронова достойна стоячих оваций - именно она во многом смогла вытянуть этот фильм на уровень лирической комедии. Живой, яркий, радостный, сворачивающий пространство вокруг себя, ее персонаж просто фонтанирует идеями и энергией! С такой - никакой театр не страшен! Говорухин снял новогоднюю сказку, нетипичную лишь тем, что большинство у нас уже разучились так снимать. Здесь царствует железный режиссерский расчет: фильм будут смотреть уставшие от засилья западного и любящие старое советское кино. Это правда работает. Я сам лучше пятый раз пересмотрю 'Артистку', несмотря на всю ее сказочность, чем пойду на какой-нибудь новый российский фильм. К тому же если брать общую картину характеров и обстоятельств - не так уж Гворухин наврал. Получилось кино, которого сейчас не хватает, и которому нужно учиться. Потому что добро, простые истины у простых людей, преодоление понятных проблем, сочувствие - еще никто не отменял. А сейчас в нашем кино это просто нет. Кому у нас сочувствовать? Ворам, быдлу, нарикам и мажорам? 8 из 10

Единственное слово, которым можно охарактеризовать этот фильм, как ярлык, с коим он останется в моей памяти, - милый. Не припомню плохих картин с вечно молодой Евгений Добровольской. Все они душевные, ибо глаза актрисы, словно у крохотного котенка. Его нужно обязательно приласкать и согреть. Или посочувствовать, глядя на него на экране. Мы привыкли, что актеры купаются во всенародной любви, лучах славы и не нуждаются в деньгах. Но это редкостные везунчики. Таких как Анна, в исполнении Добровольской, моя бабуля называла 'артистка погорелого театра'. Вся жизнь у нее такая - сплошной пепел, на котором от всей души хочется сыграть 'Гамлета'. На Марию Аронову я обратила внимание после 'Охотников за бриллиантами'. И будто в раз открыла для себе этот Талантище. Да, обычно дамы, играющие подружек главной героини, все такие вот никакие на экране. Но только не Аронова! Ее, как обычно много, шумно и звонко. Но это совершенно не напрягает. Она разбавляет унылую жизнь героини Анны. Мужчины в фильме, как на подбор - Абдулов, Певцов, Бондарчук, Степанов, Ефремов... Я бы сравнила этот фильм с 'дневником Бриджит Джонс' - лад русский. а тема одна. И смотреть его женщинам, да почаще, чтобы вера была, надежда не оставляла, и тогда придет любовь... со своим уже Певцовым или Бондарчуком. После просмотра фильма обязательно остается общее впечатление. Ты уже забыл, что видел, а потом название всплывает где-то и - оп! - вспомнил. И тут приходит послевкусие. У 'Артистки' оно светлое. Рекомендую этот фильм любителям советского кинематографа, ибо тогда и снимали такие хорошие, добрые фильмы. 7 из 10

К сожалению, в последнее время русский кинематограф терпит значительные изменения, и эти изменения происходят далеко не в лучшую сторону. За последние годы русские картины могут мало чем порадовать. В последнее время выпускается много пустых, ничем не запоминающихся картин, после просмотра которых остаётся грустный осадок в душе, становится грустно за наш кинематограф, за наше русское кино. После «Артистки» осталось всё–таки больше положительных эмоций. Картина «Артистка» собрала довольно много ярчайших деятелей русского кино. Актёры очень порадовали, так что говорить, актёры тут, действительно, состоявшиеся профессионалы. Мария Аронова, Александр Абдулов, Евгения Добровольская и многие другие, которые играют душой и просто искренне. И снято всё это не плохо довольно опытным режиссёром Станиславом Говорухиным. Если в общем, вся съёмочная бригада поработала хорошо, но, конечно, можно было бы куда лучше. Но в общем, «Артистка» оставляет довольно положительное впечатление после просмотра. Сюжет банальный, конечно есть пару отличных моментов, никаких ярких красок и красивой обстановки, практически нет музыки. Всё это как–то вытягивают отличные актёры и желание режиссёра показать простую жизнь. И в общем, получается не так уж плохо. Подводя итог, можно сказать что получился достаточно добрый и светлый фильм, но в общем, он никакого впечатления не произвёл. Зато остались положительные эмоции. Всё – таки, это кино стоит посмотреть. 8 из 10

Последние годы богаты на уход знаменитостей. Что в России, что в Германии, что мире в целом. Вечность у нас забирает актеров, национальных легенд (скажем, Beckenbauer), и миллиардеров. Возрастными, но часто и очень молоденькими. В этом я вижу не только потери и горе: так нас всех приучают к мысли о том, что неприкасаемых не бывает. Так жизнь лечит в нас зависть, и заблуждение, что родись мы…, мы жили бы лучше, дольше, и “как в Раю.” В Рай попасть суждено не каждому, но шанс на это есть у всех нас. И когда от ушедших остаются кадры живые до дрожи, работы и достижения, пророчества и наставления - это прекрасно. В этом плане медийность по-современному - целый кладезь. При желании можно освежить перед собой образ ушедшего. Можно им поделиться с теми, кто не застал. А можно и вовсе радоваться ему: как в случае с многими фильмами. Удивительно, но картине, о которой я напишу сегодня, не исполнилось и 20 лет. А трое из исполнителей главных ролей уже все сыграли. И последняя из троих ушла совершенно недавно. О комедии, которая может спасти вам настроение в хмурый день. О билете в театр, даже если вы вдалеке от больших городов. И о том, как актер может делать добро и после смерти. В мире артистов Поначалу название картины “Артистка” (2007г., реж.: С.Говорухин) меня скорее оттолкнуло. Глянец, софиты, дорожки, и бархат? Комедия о превратностях жизни востребованных и обожаемых? “Старое и проверенное” - подумал я, и ошибся. В уютной старомосковский малоэтажке создатели собрали сразу все: коммерсанта, ученого, бой-бабу, вечного пролетария, старушку-Офелию, и записного гуляку. Все слои общества, очень русская мешанина, роскошь Остоженки, и сдержанность коммуналки. Богатые нулевые и свежие еще пережитки СССР - все это буйство красок вылито на один скромных размером, но очень качественный и фактурный холст. Что я об этом всем знал? А что об этом всем представляет рядовой немец? Калейдоскоп русской жизни полон поистине театральных взлетов, падений, цезур, и брызгов шампанского. А “знаменитость”, которую я ожидал видеть, оказалась несчастной счастливицей. Сказка для всяких Написать сказку на деле очень непросто. Только кажется, что все нереалистичное, выдуманное, и притянутое за красные уши - и есть настоящая сказка. Притча, в которой добро неожиданно побеждает более сильное с виду зло, удается не каждому. Да есть законы: неотъемлемые типажи, конфликты, и счастливый конец… Но качество в сказке важнее всего: ведь ее аудитория дети. Маленькие и большие, лысенькие и седые. Всякие. Дети, что живы в каждом из нас. А ребенок чувствует фальшь как не чувствует ее даже самый искусный психолог. В “Артистке” же все удалось: несчастная личная жизнь, бывший муж-алкоголик, нынешний ухажер-пьяница, бесперспективность карьеры в злом мире театра, и тупик близкого уже среднего возраста. Главная героиня - на грани. И - согласно классике драматургии - именно здесь ее застигает доброе предсказание и добрая магия. Судьба делает извилистый и причудливый поворот: все налаживается. Все - с появлением в ее жизни его. Необычный Герой Принца и рыцари мы мыслим сильным, отважным, и на коне. Жизнь героине же переворачивает “малохольный”, в плюшевых розовых (или белых?) тапочках с ушками, лысоватый, нескладный, и очень застенчивый милый добряк. Слишком умненький, чтобы видеть как он забавен. Слишком честный, чтобы его не полюбить. Очень искренний, трогательный, и способный увлечься. Как однажды он увлекся наукой: навечно и до глубины своего чистого сердца. Как в картине он увлекается героиней, чтобы любить ее здесь. А потом - там. Трогательность эта выигрывает дополнительно в глубине, зная, что и замечательного Степанова (вы его знаете по Театру Фоменко, “Груз 200”, и другим фильмам), и Добровольской, чудесной, вечно юной, и многодетной - с нами уже нет. Или есть? Теперь уже наверняка. Нет и Абдулова, прекрасно показывающего собирательный образ русского работяги - слишком тонкого для толстокожего мира токарей и слесарей. Слишком живенького для человека, далеко от интеллектуалов. И слишком открытого для привычного немцу мира. А дополняет сборник “Современные Три Богатыря” - жукастый решало, коммерс и ловелас, и самый тупенький из троих - в исполнении сердцееда Певцова. Эликсир жизни Но меня лично больше всех воодушевила игра Марии Ароновой. Как мне кажется, актрисы масштабной. Способной и насмешить и заставить рыдать. Очень бурной, клокочущей, громкой. В “Артистке” же - Mutter Courage. Только очень по-русски: и в горящую избу, и в пир, и в мирные люди… Она может и воевать, и соблазнять, и быть при всем этом моделью plus size, с красотой на любителя. Если вам грустно - пригласите ее! Вы задышите по-весеннему. Да и в целом: картина, не претендующая на премии, очень добротна. От слова “добро.” И осторожно: она влюбляет Москву. Филипп | Из Германии да в Россию | Чел с Европы

В память о безвременно ушедшей замечательной актрисе Евгении Добровольской решила пересмотреть ее работы в кино. Выбор пал на фильм Станислава Говорухина 'Актриса' 2007 года. Наверное потому, что в памяти осталась ее потрясающая роль в спектакле 'Амадей'. Она играла Констанцию. Их великолепный дуэт с Сергеем Безруковым - Моцарт и его жена Констанция был искрометен и фееричен! Но вернёмся к 'Артистке». Я начала с цитаты из шекспировского 'Гамлета', вынесенной в заглавие этого отзыва. Она прозвучала в конце фильма и стала совершенно по-особенному звучать именно в эти скорбные дни. Как-то сжалось сердце и навернулись слезы, ведь из всего фантастического актерского состава занятого в этом кино уже нет с нами Александра Абдулова, Юрия Степанова, Ирины Скобцевой, а теперь и Евгении Добровольский, и ещё и режиссера Станислава Говорухина. Вечная им память! Они ушли в вечность, оставив нам, живущим, свое творчество, фильмы, роли..., продолжая жить в них! И в этом счастье творческих профессий. Фильм 'Артистка' стал для меня как бы продолжением плеяды нетленных советских рязановских фильмов, без которых немыслим российский кинематограф, таких как 'Ирония судьбы', 'Служебный роман'. Это кино такое же простое и бесхитростное, не отягощенное никакими спецэффектами, на первый взгляд. Но на самом деле в нем много подтекстов о нереализованных актерских судьбах необделенных талантами людей, о месте счастливого случая в жизни, о том, что существует настоящая женская дружба и удача может улыбнуться, когда ее уже отчаялся ждать и надеяться на чудо. В 'Артистке' много интересного, ненавязчивого юмора и в то же время он с грустинкой. А музыка Евгения Доги очень хорошо передает настроение, вплетаясь в сюжет. Но самое главное в этом фильме - это однозначно, актерский ансамбль, который живёт в кадре так легко и естественно. Бесподобный, яркий дуэт Марии Ароновой и Евгении Добровольской. Каждая со своим характером, Анна Петрова (Е.Добровольская) очень трогательная, с грустинкой в глазах, надломленная несостоявшейся карьерой и неудавшейся личной жизнью и Маруся (М.Аронова)- жизнерадостная, неунывающая, деятельная, оптимистичная. Эти две противоположности в своем взаимодействии образуют вулканическое зрелище на экране! Александр Абдулов - Саша Босягин, который полностью оправдывает свою фамилию. Очень колоритный, неординарный персонаж, как говорится, из жизни. Настоящая актерская находка Александра Абдулова, ведь это герой совершенно не характерен для его амплуа лощеного героя любовника. Викентий Иванов в исполнении Юрия Степанова очень напомнил мне Женю Лукашина из 'Иронии судьбы' своей обезоруживающей неуклюжестью, неприспособленностью к жизни, да ещё в придачу такой же любящей, болеющей за единственного сына мамой (Ирина Скобцева). Ну и, конечно, невозможно не отметить Михаила Ефремова, его Гусятников полностью обезоруживает своим актерским обаянием, юмором, непосредственностью. Одно жалко - роль мала для такого таланта. 'Артистка!' оставила очень приятное послевкусие своей лёгкостью, ненавязчивостью, юмором, великолепной актерской игрой. А ещё сказочной концовкой в судьбе главной героини. Только при шекспировском монологе охватывает грусть, жаль, что в жизни все не так радужно... А ещё я в очередной раз убедилась, что не надо оставлять свои желания на потом, на завтра. Вот очень хочу увидеть Марию Аронову на сцене, а после сегодняшней 'Артистки' тем более! Аронова одна из лучших актрис современности! Фильм рекомендую к просмотру, особенно в новогодние праздники, когда так хочется сказки! Очень хорошее, доброе наше русское кино

В ранге прижизненного киноклассика и дважды депутата Станислав Сергеевич Говорухин неожиданно получил в руки подходящий сценарий пьесы, не дошедшей до постановки в театре, зато ожившей на экране стараниями ярчайшего актёрского ансамбля. Создателю всенародно любимого хита «Место встречи изменить нельзя» захотелось посмотреть, как выглядит в XXI веке типично советская интеллигенция, различные представители которой очень по-разному встроились в реалии рыночной экономики. Впрочем, уже один тот факт, что под крышей коммуналки уживаются «умеренно пьющий», но таки пьющий электрик в исполнении Абдулова и успешный бизнесмен, сыгранный Певцовым, наносит добротный удар по правдоподобию ленты. А милая профессия друга детства героя Певцова – учёный-паразитолог добавляет изрядной анекдотичности фильму. Для пущего колорита дяденьку-клоповеда ещё и переобуют в милейшие домашние тапки в виде няшных зайчиков. Гулять так гулять! «Артистка» пропитана обаятельной и слегка нелепой театральностью, при этом её сложно назвать такой уж смешной картиной. Боль героини Евгении Добровольской, средней руки актрисы, у которой вечно уводят «вкусные» роли, да ещё и личная жизнь не сложилась, подана крайне естественно. Анечка Петрова, невезучая до такой степени, что на пробах её простую фамилию путает режиссёр, представляется типичной серой мышкой, мечтавшей стать примой, но получившей участь буфетчицы. Никчёмность Анны только усиливается от мимолётного появления Светланы Немоляевой – главной звезды театра. Глядя на неё, унылая посредственность ещё отчетливее осознаёт свою бесполезность и даже не считает нужным выходить на традиционный поклон к зрителям. А, всё равно, мол, не заметят! И в таком образе Добровольской словно отражаются тысячи людей, что не смогли найти себя в стремительно менявшейся стране, где на передний план вышли лесть и угодничество, и только потом – талант и упорство. Дуэт Евгении с таким же простоватым на вид Юрием Степановым в роли чудаковатого биолога складывается по принципу «а почему бы и нет?» Ну, в самом деле, а если вот так сложилось, что человек слишком глубоко ушёл в работу и банально потерял счёт годам – разве он этого становится менее добрым, чутким и понимающим? Забавно, но вокруг Ани крутятся мужчины, а когда заходит речь о чём-нибудь более серьёзном, то на важный шаг решается лишь герой Абдулова. И то, звучит это как предложение жить в тесноте, да не в обиде. К слову, в «Артистке» Александр Гавриилович исполнил последнюю значимую роль – спустя всего пару месяцев после премьеры фильма его не стало. И нет уже с нами ни Евгении Добровольской, ни Юрия Степанова, но это грустное обстоятельство снабжает ленту особой искринкой. Мы видим больших актёров, воплотивших простые, но глубокие типажи. Да, фильм получился изрядно «застольным», в чём немалая заслуга хлебосольной героини Марии Ароновой – не менее значимой (во всех смыслах) фигуры «Артистки», но вот так непросто, через преодоление комплексов, и рождается оптимизм, магия которого и способна привлечь на свою сторону госпожу-удачу. Либо, как вариант, просто не упустить долгожданный шанс Постер фильма с актёрами и режиссёром в виде игральных карт несёт в себе неожиданный смысл: как можно выиграть, если не играешь? Речь идёт, понятно, не об условной партии в «Покер» или старого доброго «Дурачка», а о том, чтобы верить в успех и не бояться выглядеть смешной. В кульминационной сцене ленты Аня Петрова относит Викентию его туфли, завернутые в газету «Правда». Говорухин будто окончательно прощается таким вот забавным образом с отжившим советским наследием и советует обратиться к чему-то поистине бессмертному. Да, трагедии Шекспира вполне подойдут. Анна грезит ролью Гертруды, матери принца Датского, но вырваться ей необходимо из пут Офелии – без твёрдого понимания, правильно ли она поступает. В нерешительности героини сквозит естественный страх взрослого человека, которому по воле обстоятельств потребовалось многое начать заново. Самому Говорухину это удалось весьма успешно. Выдающийся режиссёр к тому времени не испытывал ни капли иллюзии относительно сложившейся конъюнктуры, но с силой своего авторитета мог себе позволить открыто погрустить по ушедшей эпохе, чтобы, между тем, проводить её без сожаления. Станислав Сергеевич верил, что искусство превыше всего, что оно выживет на радость актёрам и зрителям. Как и Её Величество любовь, конечно.