Свидание на Млечном пути

Сквозь заколдованные на смерть, боль и страдания поля и леса идёт дева к своему суженному. Переговариваясь с ним через млечный путь. Весь ужас происходящего её не выжигает дотла - у неё есть цель и она к ней идёт. Как Герда искала Кая, историй нет, скорее как Марта искала Мая или Мать звёздного мальчика. Сходству в изложении этих историй придают и главные музыкальные темы талантливо созданные композиторами для каждого фильма. У персонажа Слуцкой(Слуцка?) этот волнительный, электронно-космический, в общем яано оторванный от земли и страшных бед на ней, мотив кажется звучит внутренне всё время пути, спасая её психику и не давая сбиться с пути. А было почему отчаяться и потерять способность слышать этот мотив. На пути героиня увидела смерть в её различных видах. Смерти случайные - не на передовой, в тылу наступающих войск. Видела героиня и раненых и искалеченных - была не просто очевидцем, принимала участие - помогала чем могла - носила носилки, выталкивала застрявшие машины, допрашивала пленных - зачарованная, но не безучастная. Особняком выделяют авторы судьбы женщин на войне - здесь они встречаются ГГ во всех возможных ипостасях - от приёмной матери пережившей оккупацию, до врача госпиталя колющего себе кофеин от усталости. Наделив любовной завесой от бед, пустили авторы героиню по дорогам войны, наслали на неё все испытания, которые только возможны были в тылу начавшего движения войска, очень динамично и не всегда естественно-логично, из-за обилия и скорости происходивших, вставленных в сценарий, происшествий. Терзали видениями судеб иных женщин на войне - без волшебного полога стремления к дорогому, родному, любимому. Получилось интересно и кинематографично. Ну и наконец фишечка, отсылающая к актуальности: раненный в стычке с русско-говорящими бандитами на тыловой дороге где-то на территории УССР, солдат из города на самом синем, Чёрном море, истекая кровью говорит: - Напились кровушки одессита... 7 из 10