Женщина в черном

Молодой юрист Артур Кидд жил в Лондоне, обожал свою жену и двух детей – четырехлетнего сына и полугодовалую дочь. Был доволен собой, работал в нотариальной конторе, надеясь когда-то в будущем стать компаньоном ее владельца. Именно эта надежда и не позволила ему отказаться от предложения хозяина поехать на неделю–другую на западное побережье Англии, где умерла клиентка их конторы, пожилая одинокая вдова Эллис Драблоу. Наследников у неё не было, и Артуру нужно было разобрать все бумаги и выставить на продажу старый дом, стоящий на болоте, в стороне от городка. Добраться к месту можно было с помощью извозчика, по узенькой насыпи, называемой «Дорогой жизни». Местные жители отчего–то боялись упоминаний об этом доме и его обитательнице. Опасные болота ли были тому причиной, замкнутый ли характер бывшей хозяйки, или же страхи и суеверия жителей городка, но одно лишь упоминание её имени заставляло каменеть их лица и быстро заканчивать разговор. Но чего там бояться современному столичному адвокату? Неужели какие-то нелепые слухи и намеки помешают ему выполнить работу, и побыстрее вернуться к семье? Если бы он только представлял, что ждет его там, в этом доме и на этих болотах, густой туман на которые опускается так внезапно… и что несет он с собой? Какие ужасные тайны он хранит много лет? И чего будет стоить ему разгадка этих чужих страшных секретов. Этот фильм режиссер Херберт Уайз снял для телевидения, как и большинство других своих работ. Так что в нем нет ни солидного бюджета, ни крутых спецэффектов. Там есть совсем другое, намного более важное для кино – атмосфера времени, Англии, тайны и страха. Есть эффект присутствия, погружения в действие, когда зритель не просто наблюдает со стороны за происходящим на экране, а чувствует состояние героя, его страх, напряжение, ужас, граничащий с безумием. В этом большая заслуга актера Эдриана Роулинза, сыгравшего Артура Кидда очень впечатляюще и ярко. Все психологические нюансы и эмоции героя переданы точно, без пережима. Артур в начале фильма и Артур в финале – это два разных человека, даже внешне он как бы постарел, погас. У него облик измученного, уставшего человека. Психологически роль сыграна точно и емко. И именно эта первая главная роль сделала Роулинза известным, стала переломной в его карьере. До этого Эдриан Роулинз сыграл лишь несколько эпизодических, небольших ролей в фильмах и сериалах. Современному же зрителю он более известен по саге о Гарри Поттере, в которой сыграл Джеймса Поттера (какая ирония, теперь Поттер-младший играет в ремейке самого Кидда). Тут действие фильма развивается неспешно, но ощущения затянутости, провисания нет. Хотя картина снята по сюжету современной писательницы Сьюзен Хилл, родившейся в 1942 году, в нем присутствует все, что нужно для классического готического романа: старый дом, имеющий дурную славу, призраки, обитающие в этом доме, мстящие живым за свою смерть, семейные старые тайны и страшные проклятия, наводящие ужас на всю округу. Есть герой, приезжающий в этот дом и пытающийся разобраться в давней истории, столкнувшийся с тайной и ужасом. Таинственная запертая комната, вдруг открывающаяся сама, в которой звучит детский голос и смех, двигаются вещи. Есть маленький оловянный солдатик, который как бы преследует Артура, появляясь везде в его вещах, чемоданах, карманах. Что это - просьба о помощи погибшего мальчика или его проклятье? Есть странный призрак женщины в черном, молочный туман, скрывающий остальной мир, в котором слышны звуки переворачивающейся повозки, отчаянный женский крик и испуганный детский плач, преследующий Артура везде, днем и ночью, доводя его почти до безумия, заставляя вздрагивать от любого цокота копыт и скрипа колес. И есть ощущение неотвратимости, страха, обреченности и беспомощности перед той темной и злой силой, которая преследует героя, играет с ним, как кошка с мышкой. Все это вместе складывается в единую картину мистического триллера, способного удержать внимание на протяжении всего действия. Режиссер и оператор умело играют чувствами зрителя, погружая его в такое состояние, когда внезапно погасший свет, катящийся сам собой мячик, звук мчащейся повозки и ржание лошадей над пустым пространством побережья способны испугать сильнее, чем самый страшный современный компьютерный монстр. Музыка очень удачно дополняет визуальный ряд и своим звучанием усиливает состояние тревожного напряжения. Работа оператора вообще выше всяких похвал. Сцена с летящим на Артура призраком женщины, её лицо во весь экран и безумные глаза, развевающиеся волосы заставляет вздрогнуть и вжаться в кресло. Из-за своего телеформата фильм не имел широкого проката и, к сожалению, не очень известен сегодня. И напрасно. Работа вполне отвечает всем требованиям мистического и готического хоррора, является достойным образцом этого жанра, который можно рекомендовать к просмотру и современным поклонникам «страшного кино». В сравнении со своим ремейком 2012 года он выглядит более крепким и цельным произведением. Именно вкус английского провинциального быта, и эффекта погружения в него, атмосферу готической мистики ремейк и утратил. 8 из 10

В мифологии многих стран и народов мира часто встречается образ дряхлой старухи. Сгорбленная фигура, черная одежда, скрывающая почти все ее лицо и горящие, бездонные глаза, от одного взгляда в которые все внутри холодеет. И появление ее всегда символизирует скорое несчастье. Именно в таком облике чаще всего изображается самая беспощадная и неумолимая сила – Смерть. Итак, «Женщина в черном», год 1989. «Женщина в черном» - это история, сочетающая в себе элементы мистического триллера и старого предания, являющегося скорее древней легендой, призванной показать всю красоту английского фольклора, нежели страшной сказкой, способной лишь пугать маленьких детей. В относительно распространенный сюжет о доме с привидениями вплетаются традиционные представления англичан о потустороннем мире, смерти и бесповоротности судьбы. С использованием классических для жанра приемов создания необходимой атмосферы разворачивается история, в завязке своей напоминающая многократно экранизированного «Дракулу» Брэма Стокера. Большой старый особняк, изолированный от всего мира и соединяемый с городом лишь узкой насыпью, периодически затопляемой во время прилива. Тихий маленький городок, жителям которого определенно известны тайны, окружающие это величественное строение и его жильцов. Тайны, настолько страшные и ужасные, что они навсегда оставили неизгладимый след в истории города, заставляя каждого трястись от страха и лишний раз не вспоминать события прошедших лет. Именно в такую обстановку и попадает Артур Кидд, служащий юридической конторы, вынужденный посетить провинцию, дабы разрешить все дела с домом, чья хозяйка недавно скончалась. Однако на похоронах не было ни одного человека, одно упоминание имени хозяйки дома обращает в тишину посетителей бара, а ехать в особняк для местных жителей, кажется смерти подобно. Если бы он знал то, что знали они… Было бы не так поздно вернуться. Хлопающие двери и ставни, густой, непроглядный туман, странные шумы и голоса в недрах дома, звуковые галлюцинации, преследующие Артура Кидда – классическая история дома с привидениями. Однако вышеперечисленные приемы лишь создают атмосферу, атмосферу тайны и неизвестности. Но не пугают. И одинокий силуэт старухи в черном одеянии, повсюду преследующий Кидда. Кто она – призрак хозяйки дома, ищущий упокоения, послание с того света, пытающееся передать важную информацию или нечто иное? Как бы то ни было, именно ее появление в кадре заставляет сердце учащенно биться, замедляет дыхание и доводит до безумия в ожидании развязки. И все это лишь репетиция, приготовления к кульминационной сцене, от которой волосы на голове могут зашевелиться. Сцена, вполне заслуживающая звания культовой. Местные легенды рассказывают об образе старухи, за появлением которой следуют загадочные смерти детей и несчастные случаи. Так, может быть, то сама смерть в образе женщины в черном посещает городок, обреченный на вечное проклятие? И все ближе и ближе подкрадывается к Артуру Кидду, все больше погружая его разум в пучину безумия. Она преследует его везде, ибо на нем уже стоит ее печать, а, как известно, от смерти не скроешься. И все ближе события приближаются к финалу. Наверное, самому логичному для этой истории. В этой картине в достаточно яркой и содержательной манере отражены представления англичан о, в первую очередь, смерти. Нередко случайность, и всегда загадка ее появления, неуклонность и безысходность ее намерений, жестокость в выборе цели, и безраздельный и всеобъемлющий ужас, когда ее цепкие холодные пальцы уже сжимаются на пульсе жертвы. И еще страшнее, что все это происходит в жутком спокойствии и тишине. Пугает не только атмосфера. Пугают не только визуальные эффекты и образы. Больше всего пугает сама идея этой истории. Идея неуклонности судьбы и беспощадности смерти. 8 из 10

Люблю старые фильмы ужасов, в них есть неповторимая атмосфера загадочности, игра воображения и свой особый стиль передачи сюжета. Фильм «Женщина в черном» 1989 года, разделенный с хоррор-классикой мирового кинематографа десятками лет, на мой взгляд, все же, обладает всеми чертами хорошего старого кино. Данная картина является экранизацией книги Сюзан Хилл и повествует о молодом перспективном работнике юридической канторы - Артуре Кидде. В связи со смертью давней клиентки своего босса, Эллис Драблоу, главный герой вынужден отправиться в английскую глубинку, дабы разобраться с делами почившей. Прибыв в особняк покойной женщины, Артур вскоре понимает, что старые письма и документы – это не единственное, что хранят стены дома… О существовании рассматриваемого фильма я узнала, лишь после выхода на большие экраны его ремейка – картины «Женщина в черном» 2012 года с участием Дениэла Рэдклиффа. Не буду особо распространяться о новой версии, которой я уже посвятила отдельную рецензию, однако отмечу, что опустив все плюсы и минусы, лента меня не порадовала. А вот экранизация 1989 года, напротив, понравилась. Первое, что привлекло в оригинальном фильме «Женщина в черном», это сценарий. Я не читала книгу Сюзан Хилл, поэтому не знаю, какая кино-адаптация лежит ближе к первоисточнику, но закрученный и мудреный сюжет картины 2012 года, переполненный ненужной информацией и бессмысленными повествовательными ответвлениями значительно уступает понятной лаконичной истории, рассказанной в ленте 1989 года. В рассматриваемой картине есть четкая идейная линия: столкновение главного героя, олицетворяющего собой здравый смысл, и Женщины в черном, являющей собой сверхъестественное начало. Это противостояние двух миров: рационального и иррационального, которые не могут сосуществовать вместе. Развитие событий носит весьма не тривиальный характер. Главный герой, в начале ленты поглощенный проблемами повседневности и находящий маленькие радости в общении с семьёй, так естественно интегрируется в новую обстановку, что даже не замечает напряженность со стороны местных жителей. Оттого, наверное, и первая встреча Артура с Женщиной в черном, не выглядит для героя, как нечто противоестественное, скорее напротив, дама в трауре на похоронах – это привычное дело. Но постепенно стиль повествования в фильме меняется вместе с мироощущением главного героя, который начинает догадываться о том, что все не то, чем кажется на первый взгляд. В итоге, поиски ответов на вопросы превращаются в игру с потусторонними силами, ставка в которой – жизнь. Снят фильм размеренно и четко, без каких либо уходов в мейнстрим и попытки купить зрителя на красочную обертку и завуалированные штампы. Картина в целом строится на звуковых приемах. Слух – вот на что опирается главный герой в поисках истины. Шорохи и скрипы, голоса и топот копыт – вот что постепенно сводит с ума Артура, оказавшегося наедине с неизведанным. Визуальные же образы в фильме использованы очень дозировано. Но, не смотря на то, что главный отрицательный персонаж появляется, от силы, раз пять и то, на мгновение, присутствие этой скорбящей дамы чувствуется весь фильм. Женщина в черном – метафора всей картины, неожиданная и острая, как укол иглой. Не обошлось в ленте, конечно, и без тумана над болотистой местностью, старого особняка, заброшенного кладбища и прочих атрибутов такого жанра, как «ужасы». Спецэффекты, естественно выглядят слабовато, особенно сей час, а декорации и грим вообще ни в какое сравнение не идут с современной версией. Однако последнее, на мой взгляд, не минус, а плюс. Что снимал Джеймс Уоткинс в 2012г. для меня так и осталось загадкой. Фильм получился красивым, но неуместным. Сочетание противоречащих друг другу кинематографических школ убило картину, и никакой саспенс не смог перекрыть её абсурдность. Женщина в черном в новой версии выглядела как смесь Фредди Крюгера и Садако – жуткое неэстетическое зрелище, выступавшее в роли заплатки между плохо скроенными сюжетными поворотами. «Женщина в черном» 1989 года, напротив, пример четко сформированной и выдержанной концепции, облаченной в тонкую атмосферу тайн. А сама Женщина в черном – это сильный и пронизывающий душу образ, который я могу охарактеризовать не иначе как, интеллигентная готика. Пара слов об актерских работах. Эдриану Роулинзу удалась роль добродушного улыбчивого адвоката, чья встреча с паранормальным, перевернула его жизнь. Замечу, образ Артура в версии 1989 года куда более интересен, поскольку позволяет увидеть, как влияют события необъяснимой природы на совершенно нормального человека без предрассудков. В свою очередь роль, сыгранная Дениэлом Рэдклиффом в 2012 году была размытой. Его герой, раздавленный потерей жены, был куда более уязвим для восприятия историй про приведения, образ его, депрессивный и потерянный, добавлял еще больше тумана в, и без того, мутную историю. Понравилась игра Бернарда Хептона, его персонаж, приятный в общении мужчина средних лет, вызывал симпатию и уважение. И конечно, Полин Моран – холодящая душу Женщина в черном, покорила меня своей экспрессией. Да, от такой и я бы убежала… Финал картины, выстреливает как ружье, висящее на стене: происходящее в эпилоге действительно неожиданно. И если версия 2012 г. заканчивается печально, но все таки, светло, лишь свет этот льется уже по ту сторону, то вот рассматриваемая лента 1989 г. совершенно безжалостна к зрителю. Фильм в целом напоминает скорее старую городскую легенду, нежели страшилку, которую можно рассказать сидя ночью у костра. Размышляя об этом, я задалась вопросом: а «ужасы» ли это? От просмотра ленты «Женщина в черном» я, несомненно, получила удовольствие: картина вызывает интерес и держит в напряжении. Однако, ты не сидишь, вцепившись в кресло, и с криками на зажмуриваешь глаза от происходящего на экране. Здесь иная природа страха, какой обладает запертая дверь, по словам Альфреда Хичкока – это холодок по спине, от внезапно появившегося сквозняка… Подводя итог, отмечу, что «Женщина в черном» 1989 года, не смотря на свой телевизионный формат и скромный бюджет является красивым и заслуживающим внимания представителем жанра. Картина обладает хорошим послевкусием: человеческая ненависть, неудержимая и бескомпромиссная, воплощенная в Женщине в черном, долго еще прожигает взглядом затылок после окончания фильма… Не уверена, что эта лента понравится сторонникам бу-эффектов и прямолинейного саспенса, а вот любители классических хорроров, думаю, ее оценят. 8 из 10

Сразу хочется сказать, что фильм не для просмотра в компании. Чтобы полностью ощутить этот фильм, нужно смотреть его самому в полной тишине. Почему? Всё просто - главный герой тоже большинство времени находится один. Фильм по-моему глубокому убеждению является шедевром. Он, возможно, не совсем подходит под современное понятие 'фильм ужасов', но способен передать чувство дискомфорта и тревоги главного героя так четко, что Вы почувствуете себя там: в мрачном провинциальном городке, в церквушке, на кладбище, а также Вас ждёт незабываемая поездка с мистером Киддом в дом на болотах. Мрачная, тяжелая атмосфера не покинет Вас на протяжении всей картины. Крики людей, чаек, стук копыт и обилие старинных могил - всё это окутано туманом. Хочется отметить также драматизм данной истории, который идеально вписан в эту готическую картину. Вывод: атмосфернейший, мрачнейший фильм, смотря который, становится неуютно. 10 из 10

Увидев «1989» в строке года выхода фильма, я села за него совершенно спокойно. Я люблю классические ужасы и, решив, что это один из них, настроилась посмотреть красивую и, быть может, драматическую готическую картину. Старые хорроры, как известно, не страшные (в «ужастиковом» смысле этого слова) – их смотрят не ради скримеров. Спецэффектов не было, грим был несколько наивен, ну и далее по списку. Начало фильма соответствовало моим ожиданиям. История стартовала спокойно и размеренно двинулась в путь. В целом всё выглядело довольно банально: молодой человек едет в свою, на первый взгляд, стандартную командировку в старый дом на отшибе и, приехав в маленькое поселение, где он расположен, обнаруживает зашуганных местных жителей, которые с лицами, исполненными ужаса и тревоги, отговаривают его ехать в этот странный дом. Скажем, обычная «дракульная» завязка. Классика жанра. Первые появления женщины в чёрном выглядели довольно нелепо, и я даже подхихикивала над этим. Сейчас я понимаю, что я ощущала происходящее точно так же, как главный герой. И так же, как и ему, мне вскоре стало не до смеха. Эффект, производимый фильмом, здесь работает по принципу нарастания. Женщина в чёрном играет с нами. Как она постепенно входила в жизнь Артура Кидда, так же медленно она проникала и в наше сознание. Эдриан Роулинз, почти не знакомый широкой публике, не играл Артура Кидда, он был Артуром Киддом. Я понимала каждое его решение, чувствовала его страх, ощущала его галлюцинации… Я так же спокойно в светлом помещении узнавала детали своей новой командировки, с лёгким скепсисом слушала мистические байки, которые так любят в Англии, и со спокойной душой прибыла в этот полузаброшенный дом, отрезанный от мира опасной туманной дорогой. Так же медленно, но верно у меня, как и у Артура, начинали ползти мурашки, когда я погружалась в эту историю и обнаруживала всё новые и новые странности. Эта запертая комната в конце коридора, в которой сами собой двигаются детские игрушки, эти жуткие галлюцинации, режущие ножом по сердцу, от которых хочется избавиться, как-то выключить их! Я начинала сходить с ума вместе с Артуром, чувствовала его нервное истощение. Не было ни намёка на эмоциональную отстранённость, которая неизменно сопутствует любому ужастику, ведь герои там всегда тупят, зачем-то лезут туда, куда ни один благоразумный человек не полезет, делают то, что никто в такой ситуации не сделает, отрываются от коллектива в недружелюбных местах и неизменно пятятся в угол. Таким персонажам не посочувствуешь. Артур Кидд же вёл себя, как обычный человек. Я бы вела себя так же. Он включал свет во всём доме, он передвигался по нему только по необходимости и мелкими перебежками, он хотел укрыться в какой-нибудь маленькой комнатке и пересидеть там до появления спасительной возможности удрать отсюда как можно дальше, он брал в руки любое попавшееся «оружие» и с дрожащими коленками шёл вперёд, он убегал что есть силы от женщины в чёрном, стоявшей на одном месте, он хотел, чтобы рядом с ним была хоть одна живая душа, пусть даже это будет маленький пёсик, который вряд ли сможет ему помочь, если вдруг что-то случится. Женщина в чёрном не давала ему шанса «пересидеть» в ожидании возможности уехать. Всё, что с ним происходило, случалось не из-за его глупых действий и ошибок, а из-за неё. Он верил, что главное – уехать из этого дома, из этого поселения. Что женщина в чёрном обитает там и не любит, когда её тревожат, как те призраки, которые были знакомы Артуру по фольклору. Когда пришло спасение, он почти успокоился и настроился на реабилитацию. Он, так же как мы, не знал, что самое страшное ещё впереди, и что женщина в чёрном не такая, как другие призраки. Могла ли я когда-нибудь подумать, что такая красивая женщина как Полин Моран, игравшая милую мисс Лемон в серии фильмов про Эркюля Пуаро, станет для меня самым страшным призраком из всех когда-либо виденных в кино? Могла ли я подумать, что фильм 1989 года без спецэффектов и особого грима станет самым страшным из всех когда-либо виденных мной? Нет, определённо, нет. Всё для меня здесь стало неожиданностью, так же, как и для главного героя. Если попытаться охарактеризовать жанровую принадлежность этого фильма, то, пожалуй, всё не так просто, как указано в описании. Основной принцип «Женщины в чёрном» как фильма ужасов, конечно, таков: ожидание ужаса страшнее самого ужаса. Напряжённый, мистический, страшный, очень эмоциональный, психологичный триллер – это всё про него. Лично я шугалась не по-детски. Я не сидела перед экраном, я была там. Кульминационное появление женщины в чёрном вызвало у меня такой бешеный выброс адреналина, что сердце чуть не выпрыгнуло из груди! Не поверите, но я даже отошла на несколько метров от экрана и хотела закрыть лицо руками! Настолько я вжилась в шкуру главного героя. Но главенствуют здесь всё-таки не ужасы, правит балом драма. Будьте готовы к тому, что это не развлекательное кино – скорее всего, оно повергнет вас в глубокую печаль. После выхода ремейка 2012 года книгу Сьюзен Хилл, по которой был снят фильм, стали активно переиздавать. Так она попалась мне на глаза, и я решила её прочитать. Все вопросы относительно мотивов женщины в чёрном (в фильме они для меня остались неясны) у меня отпали – в книге всё разложено по полочкам. Её до невозможности трагичная история рассказана очень подробно, и ей, по сути, и была посвящена эта книга. Артур Кидд оказался просто не в то время, не в том месте, поэтому то, что в глазах несчастной женщины в чёрном было справедливостью, свершилось именно с ним. Даже концовка в романе другая – более логичная и, как следствие, ещё более жестокая. НО. Той невероятной атмосферы простого человеческого страха там не оказалось. Книга посвящена не Артуру, книга посвящена Ей. Фильм же расставил акценты по-другому. Было ли Артуру дело до того, почему и зачем женщина в чёрном преследует его? Мог ли он об этом узнать из своего положения? Определённо, нет. Иными словами, той эмпатии, которая является практически сутью фильма «Женщина в чёрном», в книге нет. Посему я считаю, что это два отдельно стоящих произведения. Я считаю этот фильм гениальным. При минимальном наборе инструментов каждый из тех, кто вкладывался в этот фильм, создал своими силами настоящий шедевр. Очень жаль, что он остался по большому счёту без внимания и без заслуженных наград. 10 из 10

Фильм впечатлил. Для 1989 года мы видим очень даже хороший фильм ужасов, который создан по книге — Сьюзен Хилл. Великолепно передана атмосфера Англии. Херберт Уайз стремился сделать качественный хоррор и ему эту удалось. Тяжело оторваться от экрана, когда видишь такой замечательный фильм. Очень порадовала игра главного героя. Эдриан Роулинз передаёт зрителю все свои эмоции и страх. Просматривая фильм, переживаешь и волнуешься за главного героя. Весь фильм я находился в напряжении, особенно при появлении 'Женщины в черном'. Кстати, именно такой образ я и представлял, когда читал книгу. Есть в фильме конечно же и страшные. История 'женщины в черном' очень увлекательна и трагична. Не пожалеете, если потратите время на просмотр этого фильма. Оно того стоит. Ставлю высшую оценку. Фильм оставил хорошие впечатления. 10 из 10

Новый фильм 2012 года, ремейк этого телевизионного, я посмотрела из интереса к творчеству Дэниела Рэдклиффа - а как там Гарри Поттер, сможет? Смог. Фильм атмосферный, с прекрасной работой реквизиторов, костюмеров, операторов и имеющий очень качественную картинку. Я надо сказать, удивилась, когда узнала, что есть оказывается еще и телевизионная версия 1989 года. И вот как-то раз я приступила к просмотру на телевизоре, в покое и тишине. И вот что странно - если фильм 2012 года напугал меня потрясающей гнетущей атмосферой и мрачными пейзажами с заброшенной усадьбой, то этот реально ужаснул состоянием персонажей. То есть, я хочу сказать, что в раннем фильме больше делается упор на психологичность и страхи самих героев перед неизвестным злом в образе призрака несчастной матери, потерявшей дитя. Именно их искаженные страхом и какими-то неподдельными эмоциями лица я запомнила больше всего. Главный герой отличается от героя Рэдклиффа, как ни крути. Насколько я поняла, время действия фильма 2012 года происходит раньше, чем в творении 1989 года. Да, видны незначительные различия в костюмах, одежде, прическах. Я не разбираюсь в тонкостях быта английской глубинки и в ее сравнении с Лондоном, но все же некоторые отличия видны невооруженным глазом. Фильм очень тяжелый по своей теме - потеря ребенка, безумие, плохие отношения с родными... Да, возможно что и первоисточник, т.е. роман писался на основе неких деревенских легенд, но у создателей фильма 1989 года получилось не только напугать зрителя стандартными приемами - скрипами, шорохами, отблесками лампы, отражениями в стекле (как это часто мелькает в кадре из фильма с мистером Рэдклиффом!), а именно еще и чувством сочувствия к героям, попавшим в такой переплет. Это совершенно случайные люди - юрист, разбиравший бумаги и его семья, казавшаяся счастливой - пали жертвами злобного призрака, мстившего за гибель своего ребенка. Мне почему-то кажется, что страху нагоняет именно такой мотив мести - ведь материнская любовь самая сильная, а если у матери отняли дитя, да еще и не уберегли, пусть и по роковому стечению обстоятельств... Тут добра ждать не приходится. Конечно, в визуально-техническом плане старый фильм проигрывает творению цифровой эпохи, но от этого хуже не становится, а лишь выигрышно подчеркивает и выводит на первый план игру актеров. Советую к просмотру оба фильма, есть, над чем задуматься. 10 из 10

Отличный классический ужастик. Смотрится на одном дыхании и в наши дни. Держит зрителя в напряжении с момента первого появления, собственно, титульной женщины в черном и вплоть до самого конца. Смотришь фильм, переживаешь за героев, но искренне не понимаешь, как в их ситуации можно продолжать расследовать дело умершей хозяйки дома, вместо того, чтобы тикать, сверкая пятками подальше от проклятого дома. Зачин у фильма стандартный, ничем особенным не блещет, но это вырастает в напряженную историю, которая, правда, толком не объясняет происходящего. Останусь без спойлеров, но скажу, что конец фильма ждешь раньше, а он продолжается дальше, расширяя историю, хочется нам того или нет. Женщина в черном – это загадка, цели ее не совсем прозрачны в оригинальном фильме. Относиться к ней, как просто ко злу в исконном обличье, не хочется, ждешь какой-то более глубокой истории, чтобы прочувствоваться местью этого призрака. Но это просто призрак, да и фильм – просто скример. Он не несет в себе чего-то экстраординарного. А жаль. По итогу резюмирую, что фильм интересен, но отсутствие более смелой идеи, более внятных причин всего происходящего на экране – это минусы к общему его шарму. А в целом «Женщина в черном» мне понравилась. Любителям ужасов, если отчего-то ее не смотрели, советую посмотреть, не откладывая. Если вы смотрели уже римейк, то впечатления от просмотра данного фильма у вас будут совершенно иные, хотя и в этом случае посмотреть его я вам рекомендую.

Роман английской писательницы Сьюзен Коллинз «Женщина в черном» был написан в 1983 году и он довольно быстро обрел статус бестселлера. В своем произведении Коллинз очень увлекательно и стильно раскрыла атмосферу старой Англии, которая скрывает за своим прилежным лощеным фасадом настоящие мрачные ужасы, которые пугают не столько физическими моментами, как эмоциональными и драматическими. И в 1989 году стараниями австралийского постановщика Герберта Уайза появилась первая экранизация романа, которая получила название «Женщина в черном», дабы никого не путать и сразу дать понять, о чем именно эта история. Конечно, ввиду того, что данная картина вышла сразу на телевидении, она не смогла стать большим хитом проката, но все равно свой след в истории жанра она все равно оставила. Главный герой этой истории – молодой юрист Артур Кидд, который работает в Лондоне в одной из контор. Артур является прилежным семьянином и человеком, который дорожит своей работой, так как это самый главный источник дохода для него и тех людей, которые ему близки. А потому он ни в коем случае не может отказывать своему боссу, который просит Артура отправиться в небольшую деревню, чтобы разобраться с документами на имение недавно усопшей миссис Элис Драблоу. Для конторы это очень важно, так как муж Элис когда-то имел с лондонскими юристами немало дел, да и в целом от продажи имения можно неплохо заработать. Главное только понять, существует ли одна компания завещания, или же есть еще другие варианты, которые могут повлиять на будущую выгоду конторы. Так что у Артура просто нет других вариантов и он отправляется в долгую дорогу. По пути герой встречает местного землевладельца Сэма Туви, человека довольно приветливого и прогрессивного. И он, по сути, является единственным человеком из местных, кто готов подставить Артуру свое плечо в сложной ситуации. Все остальные жители деревни не видят ничего хорошего в том, что к ним приехал гость из Лондона. На месте же оказывается, что единственным человеком на похоронах является лишь сам Артур Кидд. У покойной не было друзей и знакомых, которые хотели бы отправить ее в последний путь. И именно на похоронах Артур замечает странный силуэт женщины в черном, которого ни священник, ни местный юрист, который по долгу службы здесь тоже оказался, не видят. Далее этот самый силуэт будто начинает преследовать Артура и он понимает, что это призрак, которому явно необходима какая-то помощь. Так что герой должен углубиться в исследование прошлых тайн имения Критхин Гиффорд для того, чтобы понять, угрожает ли ему самому опасность и может ли он каким-то образом помочь беспокойному призраку. Главное, чем меня покорил этот фильм, так это своим увлекательным сюжетом, а также атмосферой, которая может быть не сильно пугает, но чувство тревоги определенно вызывает. «Женщину в черном» снимали в настоящей британской деревушке, а те декорации, которые использовал режиссер, вышли довольно аутентичными. Для меня это имеет особое значение, так как при просмотре фильма ужасов, действие которого разворачивается в старой британской деревне столетней давности, очень важно, чтобы антураж соответствовал истории и тут с подобным моментом все просто замечательно. Конечно, немного подвели практические эффекты и те призраки, которых нам показывают, вызывают скорее иронию, чем что-то страшное, но не забываем о том, что фильм вышел в 1989 году и он носит телевизионный характер, а не прокатный. А это всегда накладывает отпечаток на техническое исполнение. В главной роли здесь появился британский актер Эдриан Роулинс, знаменитый работами на телевидении и в театре. Он не стал какой-то большой международной звездой, но Артур Кидд сыграл им уверенно и профессионально. Когда становится понятно, что за Артуром следит призрак, то он не спешит сразу же от всего отказаться и вернуться домой. Герой полон решимости со всем разобраться и его уверенность вдохновляет. Так что Эдриан Роулинс справился действительно хорошо. «Женщина в черном» Герберта Уайза сейчас считается настоящей классикой жанра и мне спорить с этим утверждением совершенно не хочется. Конечно, технически фильм сильно устарел и закрывать на это глаза невозможно. Но в плане сюжета и общей атмосферы это как раз то кино, которое способно порадовать даже современного пресытившегося поклонника ужасов. 7 из 10