Возвращение в дом ночных призраков

Не ничего заманчивей, чем провести ночь в старинном обветшалом здании, находясь в котором можно практически до бесконечности разжигать свою фантазию и выдумывать всевозможных чудовищ, призраков и монстров, которые могут таится едва ли не в каждом темном уголке. Были не прочь провести время в подобном месте также и Уильям Касл с Роббом Уайтом, создатели одного из самых известных фильмов ужасов в истории, получившего название «Дом ночных призраков». Придумав историю о званом вечере в шикарном старинном особняке, Касл и Уайт создали на ее основе одновременно зловещий и увлекательный аттракцион, которому было чем удивить. Однако, как и подавляющее большинство фильмов прошлого, снятых с упором на пугающие эффекты и масштабность, «Дом ночных призраков» спустя десятилетия после своей премьеры утратил былую зрительскую привлекательность, оставшись лишь реликтом Золотой эры американского хоррора. И тем не менее с приближением нового века, когда количество оригинальных идей у авторов стало постепенно сокращаться, продюсеры решили вновь обратиться к старому доброму «Дому ночных призраков», дабы влить в него свежие силы, серьезные деньги и отправить покорять широкий прокат. Не сомневающиеся в успехе своей затеи Джоэль Силвер и Роберт Земекис усадили в кресло режиссера перспективного Уильяса Мэлоуна, пригласили на съемочную площадку Джеффри Раша и Фамке Янссен, и пускай обновленная версия «Дома ночных призраков» оказалась не такой пугающей и сбалансированной, как хотелось бы, создателям удалось покрыть расходы, после чего пошли разговоры о возможных съемках сиквела. Годы рассуждений, переписывания сценария и прочих неурядиц в конце концов привели к тому, что за исключением Силвера никто из ведущих участников работы над первой частью не вернулся в историю «Дома ночных призраков», и тем не менее было решено напрямую связать обе части и выстроить прямое продолжение, во всю опирающееся на картину Мэлоуна. Но Силвер, видимо, и сам прекрасно понимал, что самое подходящее время для «Возвращения в дом ночных призраков» осталось позади, а потому было решено выпустить сиквел в обход больших экранов на домашние видео-носители, где о нем довольно быстро и вполне резонно позабыли. Итак, сюжет фильма рассказывает нам о том, что произошло после того, как эксцентричный миллионер Винсент Прайс организовал в здании бывшей психиатрической клиники забавную игру, которая обернулась неожиданными последствиями. Став жертвами озлобленных на все сущее ночных призраков, Прайс, его супруга и прочие гости так и остались лежать бездыханными телами на полу зловещего здания, однако кое-кому посчастливилось дожить до рассвета и даже выбраться на волю. Такой счастливицей стала Сара (Эли Лартер из оригинальной ленты), забравшая из дома интригующий дневник доктора Ричарда Венекатта (Джеффри Комбс), из которого стало известно, что безумный психиатр на само деле был таковым далеко не всегда. Если верить записям, довольно длительное время Венеккат считался одним из светил мировой медицины, добился всеобщего признания и был готов едва ли не до самой смерти верой и правдой служить своим пациентам и науке в частности. Однако заполучив в свои руки статую Бафомета, символизирующую образ невесты самого Дьявола, Венеккат стал постепенно утрачивать человеческий облик, превращаясь в монстра, который в конце концов своими собственными руками выстроил проклятие дома ночных призраков. Листая страницы дневника, Сара постепенно начала осознавать весь ужас происходящего, который продолжал следовать за ней даже за пределами дома, и совсем скоро после ее спасения произошло неминуемое, и девушка таки погибла, заблаговременно отправив записи доктора своей сестре, известному фотографу Ариель (Аманда Ригетти). Но Сара, наверное, не ожидала, к каким последствиям приведет ее поступок, ведь совсем скоро на пороге дома сестры окажется банда вооруженных преступников, желающих получить статую Бафомета в свои руки, а также некий подозрительный профессор, также одержимый заполучить проклятую вещицу ради неких необъяснимых целей. И, конечно же, столь разношерстая, абсолютно неподготовленная к совместной работе компания отправляется прямиком в обитель Венекката, чтобы испытать удачу на прочность, а заодно и узнать, существуют ли призраки на самом деле, или это всего лишь выдумка чьей-то воспаленной фантазии. Подобного рода фильмы, демонстрирующие визуальные красоты и величественные спецэффекты большую половину хронометража, требуют от своих создателей необходимых финансовых вливаний, чего в контексте «Возвращения в дом ночных призраков» сделано не было. По всем признакам это типичный сиквел, выпущенные на видео и лишь спекулирующий на славе своего более именитого и заслуженного предшественника. Режиссер Виктор Гарсия конечно же ознакомился с лентой Уильяма Мэлоуна, дабы подчерпнуть из нее общую стилистику повествования и позаимствовать некоторые визуальные детали, дабы знающие оригинал зрители не сомневались в том, что действие «Возвращения в дом ночных призраков» также происходит в том самом месте, где нашли свою гибель гости Винсента Прайса, однако попытка воспроизвести успехи коллег, поддерживаемых самим Робертом Земекисом обернулась неудачей. Если прошлый фильм не пугал, но хотя бы увлекал своими яркими персонажами, интригующими убийствами и мощным саундтреком не без участия Мэрелина Мэнсона, то сиквел не в состоянии даже близко похвастаться ничем подобным. Ни о каком именитом актерском составе не может быть и речи, создатели даже не пытались заманить на съемочную площадку кого-то, обладающего малейшей репутацией. Музыкальное сопровождение ленты Гарсия стало куда более шаблонным и попросту посредственным. Но самое худшее, что ожидает нас во время просмотра, это толпы безликих героев, которые совершают откровенно глупые поступки и умирают, так толком и не раскрывшись. Не имея возможности выстроить крепкий визуальный аттракцион и так толком не проработав сценарий по части действенной детективной интриги, авторы сиквела решили взять свое количеством жертв. И действительно, в «Возвращении в дом ночных призраков» очень много всевозможных садистских эпизодов, однако беда в том, что выполнены они как-то уж слишком отрешенно. Виктору Гарсия было важно лишь расплескать по экрану кровь, да и то вышло это у него далеко не так эффектно, как у творцов рядовых слэшеров, которых вообще ничто не сдерживает. К тому же когда умирают герои с откровенно стандартной, непримечательной внешностью, выдавшие на камеру лишь пару заготовленных пространственных фраз, то любые смерти проходят мимо эмоционального стержня зрителей, являясь не более, чем необходимой данностью, вяло придвигающей историю к своей кульминации. Причем даже долгожданное раскрытие тайн доктора Венекката не вызывает особых впечатлений, потому что они слишком предсказуемы и по большей части раскрыты в его дневнике, который можно назвать самым достойным элементов постановки, чей потенциал был беспощадно загублен. В итоге хочу сказать, что «Возвращение в дом ночных призраков» пытается угнаться за своим предшественником, но делать это попросту тщетно. В фильме нет ничего особенного, ради чего его стоит брать себе на вооружение. Так что не посмотрев его вы ничего не потеряете. 4 из 10

Пятирублевый ужастик без сюжета. Есть люди, есть дом ночных призраков, люди приходят в дом ночных призраков (кто по своей воле, кто нет), людей убивают, конец фильма. Обычно в таких ужастиках или убивают всех, или жить остаются довольно сомнительные персонажи; в 'Возвращении ' же спасаются два человека, которые этого больше остальных заслужили, - одна из немногих особенностей фильма. Есть еще две, и они связаны с титрами: в титрах звучит на удивление приличная музыка, и в титрах очень, очень много славянских фамилий. Видимо, продюсеры из США решили сэкономить на производственном составе. Но у 'Возвращения в дом ночных призраков ' есть один однозначный плюс. Плюс зовут Аманда Риджетти - актриса малого жанра, которая не то чтобы очень уж хорошо вписывается в чуть ли не свой первый образ в полноценном х/ф, но обладает таким лицом, которое просто создано для роли Эриэл. Вообще же фильм тянет не больше, чем на 3 балла из 10.

Очень долгое время продолжение “Дома ночных призраков” было только легкой идеей, мимолетной мыслью. Оригинал, снятый в 1999 году Уильямом Мэлоуном, при бюджете в 37 миллионов долларов, едва смог окупится, оставив недовольными часть продюсеров, среди которых был сам Роберт Земекис. Так что идея о продолжении была очень рискованной: какой смысл снимать продолжение ленты, если первоисточник еле - еле окупила свою стоимость? Однако продюсеры поступили, с одной стороны умней, с другой еще создали более рискованное положение – выпустить его не в кинотеатрах ( так можно хорошенько сэкономить), а сразу на DVD – носителях. Впрочем, не раз нечто подобное приносило приличный доход из-за одной только марки ( к примеру “Восставший из ада”, к которому мы еще сегодня вернемся). Долгожданное, хотя вряд ли его кто- то ждал, продолжение вышло лишь в 2007 – ом году под названием “Возвращение в дом ночных призраков”, взяв в свой плен испанского режиссера Виктора Гарсию. Заброшенный дом, знакомый зрителю по первой части, снова ожидает гостей: скоро здесь появится сестра одного из выживших, ученый, ищущий некий бесценный артефакт и готовый его забрать во имя искусства, а так же его конкурент с группой вооруженных боевиков, решивших прикарманить реликвию себе, а вскоре продать ее за хорошее состояние. И все бы ничего, но механизм снова включается, оставляя всех присутствующих в доме. Их задача – продержаться целую ночь и выжить. Немного зная почерк режиссера Виктора Гарсии ( будущий режиссер таких отвратительных картин как “Зеркала 2” и последней, на данный момент, части “Восставшего из ада”), можно с уверенностью заявить, что не смотря на несколько ляпов, одного идиотского и, к сожалению, в последнее время наиболее встречающегося момента ( одного из героев разорвут на части как большущий мешок с кровью, не оставляя ни органов, ни частей тела), это лучшая работа испанца из всех тех, которые были мной просмотрены. Правда, по сравнению с сиквелом “Зеркал” или “Откровениями”, это творение лучше как минимум в два раза, его хотя бы можно, а порой даже интересно, смотреть ( хоть и не смотря на свою продолжительность 80 минут, оно все же успевает наскучить, показаться крайне долгим). Сценарий Уильяма Массы с самого начала начинает пересказывать события оригинала, но не понятно зачем это, если на эту удочку клюнут только те зрители, посмотревшие именно первую часть. Сценарий оставляет очень много вопросов, не отвечая не на один из них: как дом превратился в целый комплекс, размером с белый дом + большущее подземное помещение? Почему это самое здание оказалась полу затопленным, когда само это сооружение, по виду, может вместить в себя чуть ли не часть любого океана? Почему Масса уделил внимание только одному из выживших герою, рассказав только его историю? Что случилось с другими ( или другим) выжившими ( или выжившим)? Если некий артефакт сводит людей с ума ( как несколько раз говорил ученый), то зачем его вообще искать, а уж тем более сдавать в музей или продавать за большие деньги? Это только часть вопросов, оставляемых после просмотра, и на них сценарист не попытался ответить. Очень глупо превращать небольшой дом с небольшим подвалом ( как это было в первой части) в подобие огромного лабиринта или бомбоубежища. Герои прописаны слабо, за них не хочется переживать, а за некоторые глупые поступки ничего кроме смерти их ждать не может. Не смотря на все это, что – то, какая – то маленькая деталь, присутствует в творении Массы, только в каком обличие не понятно – то ли разновидность призраков, то ли углубление в историю здания, не понятно. Оператором ленты стал Лоренцо Сенаторе, он, как и Рик Бота ( оператор первой части) пытается нагнать на зрителя нужную атмосферу в виде темноты кадра, чувства, что за вон тем мрачным углом, кроется нечто ужасное и опасное. Оператор молодец, старается по настоящему удивить, и в большинстве случаев это ему удается. А вот композитору Фредерику Вьедманну удивить нечем, разве что однотипными, скучными, как большая часть фильма, музыкальными композициями. Музыка не вызывает страха, не ставит нас под удар атмосферы, не создает никаких эффектов или чувств, что не есть хорошо. Что – то пытаются создать в этом фильме и актеры. Не плохую игру показывают в основном главные герои - это Аманда Ригетти ( Ариэль) и Том Райли ( Пол). К этому списку можно прибавить и Эндрю Ли Поттса с Эриком Палладино, показывающих очень убедительную, живую игру. Все остальные или встречаются крайне редко или вовсе не вызывают никаких эмоций (Серина Винсент, Джил Колирин, Эндрю Плевин, Чуки Венис ( трио качков – боевиков). Актерская игра – это не ключ картины Гарсии, не ее спасение. Да, в некоторых актерах видно стремление, попытки украсить момент своей игрой, но таких ребят тут мало ( это те, кто выделены в самом начале). Итого: “Возвращение в дом ночных призраков” – это очень слабый проект, находящийся между “красной” и “серой” зоной. В фильме можно выделить небольшую часть сценария, операторскую работу и неплохую актерскую игру некоторых лиц. Все остальное в фильме остается скучным, нудным, зрителя совершенно не будет волновать вопрос о выживших, будут они или нет, потому что при бойком начале и не плохой середине, к концу фильм теряет набранные им обороты ( пустые диалоги, ненужные и глупые действия и много вопросов при минимуме ответов играет свою роль). Рекомендовать можно разве что фанам или любителям первой части, что бы они посмотрели данное продолжение, а потом забыли его как страшный сон. Всем остальным только по собственному желанию. Спасибо за внимание!