Женщина-кобра

Наивная приключенческая глупость времен Золотого века Голливуда, упаковавшая в себя утопические декорации райских кущ (даже с обезьянкой!!), благородно-слащавых героев, гнусно-злодейских злодеев и, конечно же, любоффь, которая побеждает все! Но обо всем по порядку. Подобные фильмы были не в новинку для конца 30-х - 40-х годов, когда, отвлекаясь от тяжелой реальности и последствий Великой депрессии и Второй мировой, люди шли в кино беззаботно провести время и окунуться в яркий, волнующий мир вселенной Техниколор. Конечно, цветные фильмы уже существовали к тому моменту, но были дорогими в производстве. Оборудование Техниколор могли позволить только самые крупные студии, и до 50-х годов, когда в сфере цветозаписи произошел очередной прорыв, большинство фильмов все еще выходило в ч/б (привет классическим 'нуарам сороковых'). Поэтому такие приключенческие фильмы с незамутненными интеллектом мускулистыми героями, зовущими зрителя с собой на тропические острова в объятия знойных красоток - да еще и снятые в таких сочных, ярких цветах! - являлись моментами желанного и радостного эскапизма. Атмосфера беспечного приключенческого фильма захватывает с первых минут, декорации и съемки тоже на 5+ - иногда аж хотелось поставить фильм на паузу, чтобы полюбоваться великолепными задниками. Операторская работа и монтаж выше всяких похвал - чего только танец со змеей стоит! У Сиодмака вообще с этим редко бывают промашки, каждый его фильм приносит что-то незабываемое. Но кто портит всю бочку меда, так это бездарные сценаристы и актеры - в частности, ведущая дива Мария Монтес с ее деревянным акцентом. Смотреть на ее игру - это восторг и слезы одновременно. Один остроумный рецензент написал, что Монтес и с одной ролью справиться-то не в состоянии, а тут ей сразу две дали! - и я с ним согласна. Уровень школьной постановки от коллектива 'Веселые ромашки' какой-то. Такое ощущение, что в актеры набрали рандомных людей из метро или с автобусной остановки, запугали и вручили им текст. Обезьянка - даже та не хочет играть! Сценаристов, наверное, набрали из соседнего же вагона или средства общественного транспорта. Сюжет и так простой как два копыта, но даже к нему не смогли привинтить адекватные диалоги! Или просто не захотели. Все происходит в лучших традициях провинциальной театральной постановки для умственно отсталых. Вулкан то просыпается (крупным планом), то засыпает (крупным планом) под крики толпы: 'вулкан проснулся, Бог Огня гневается!/вулкан успокоился, ура!' - ну почти греческий хор, а то вдруг зрители не поняли там, что происходит. Прислужница доброй королевы служит Deus ex machina, готовая прийти на помощь героям в любой момент, а в конце - суммировать происходящее и дать зрителям заключение. Второстепенные сюжетные линии (культ Бога Огня, Кобра, ОТКУДА ВЗЯЛАСЬ ОБЕЗЬЯНКА???) висят в воздухе: все хорошо, что хорошо кончается, герои счастливы, попкорн доеден, ХЭППИ ЭНД. Подобная легкомысленность хоть и ожидается в какой-то степени в фильмах такого плана, но тут откровенно смахивает на ленивую халтуру. Особенно зная, на какие выверенные и тонкие работы способен Сиодмак: его 'Винтовую лестницу' и 'Убийцы', вышедшие всего двумя годами позже, в 1946-м, не стыдно пересматривать и сейчас. Лично для меня они являются образцами нуара и саспенса, наряду с работами Ланга, Уэллса и Клузо. Видно, что Сиодмак то ли не нашел себя в более легковесном и развлекательном жанре, то ли посчитал его ниже своего достоинства и отнесся наплевательски. И за это - а так же за актерскую игру и отмороженные диалоги - 4 из 10 Рекомендую смотреть только если любите плохое кино и категорию Б в лучших (худших) ее проявлениях, или если интересуетесь историей кино. Ну или с мелкими детьми смотреть, до 6 лет. В остальных случаях пожалеете о потраченном времени.