Дух Франкенштейна

Твой отец - Франкенштейн, но матерью всегда была молния! (с) Игорь (примерно 8-ая минута фильма) Дух Франкенштейна (Призрак Франкенштейна) Франкенштейн спокойно занимал почетное первое место по кол-ву ужастиков на студии Юниверсал. Дракула и Мумия отставали, но в 1940 году (вдруг) активизировался Человек-невидимка. Заимел сразу два сиквела в копилку (Возвращение Человека-невидимки и Женщина-невидимка). Догнал лидера. Франкенштейну это не особо понравилось, зарычал от злости на весь замок, пришлось выпускать четвертый фильм. О нем и пойдет мой сказ… 1942 год. Снимал еще один режиссер-станочник тех лет – Эрл С. Кентон. Человек, который не добился большой славы, зато мог выдать сразу четыре картины за один год. Работал дешево и сердито. По поводу конкретно “Призрака Франкенштейна”, есть информация, что ему существенно сократили бюджет. И вроде бы все так, но режиссер уже на первых минутах устраивает достаточно забавный экшен (с этой разъяренной толпой и разрушенным замком). Видимо Кентон набил руку, умел выжимать максимум из любого бюджета. В плане зрелищности, серьезно, кино не уступает предыдущим фильмам. Но вот когда речь заходит о сценарии, картину начинает хорошо так потрясывать. Сценаристы тупо добавили очередного отпрыска Франкенштейна (у них же вся семья ученые, такая логика, наверное). Согласитесь, подобным образом можно ведь снимать до бесконечности. Борис отказался играть монстра, а Лугоши во второй раз залез в шкуру Игоря (и переиграл всех, красавчик). На роль сына Франкенштейна взяли хорошего английского актера Седрика Хардвика (Бэзил Рэтбоун был занят Шерлоком Холмсом). Оставалось решить главный вопрос – Кто будет пугать толпу (раз Боря ударил по тормозам)? Взгляд упал на Лона Чейни-мл., который за год до выхода “Призрака Франкенштейна”, сорвал куш своим “Человеком-волком”. Лон подписался на роль монстра Франкенштейна. Вместе с Белой (и упрямой режиссурой Кентона), ветераны все-таки умудрились вытянуть кино на приличный уровень. Да, банальный сценарий. Да, повторение прошлого (маленькая девочка в середине фильма, опять же, явный привет оригиналу Уэйла). Но оно смотрится на одном дыхании и не успевает надоесть (хронометраж еле-еле перевалил за час). Если вы способны забыть на часок про Карлоффа, то посмотрите. Если же не способны (не хотите видеть кого-то другого в образе монстра Франкенштейна), смело пропускайте. Лично я смотрел из-за Игоря, пардон, из-за Лугоши. Никакой интриги, понимаю. Он моя звезда. Единственный и неповторимый. 7 из 10

Прошло несколько десятков лет. Обеспокоенные возможным проклятием жители городка Франкенштейн решают разрушить огромное поместье бывшего барона, однако старику Игорю и чудовищу удаётся выжить. Игорь решает найти второго сына Франкенштейна, чтобы тот помог чудовищу приобрести новые силы. Однако, увидев творение своего отца, доктор Франкенштейн строит свои планы относительно монстру... Четвёртый фильм из серии о непобедимом чудовище переносит серию из категории А в категорию Б по одной причине - тут маленький (по сравнению с прошлыми фильмами) бюджет, однако это нисколько не мешает насладиться творящимся на экране событиям. Хотелось бы отметить одну из самых вещей (как по мне) в фильме, а именно сценарии - в отличие от Сына он стал более разнообразнее и интереснее, к тому же сценаристы начинают раскрывать пару интересных деталей, относительно героев - Игорь не обычный человек, как могло показаться в прошлом фильме, а так же есть способ окончательно уничтожить чудовище. Но, следуя традициям прошлых фильмов, здесь кроется старая добрая идея относительно того, что человек - существо коварное, каждый из которых в фильме старается пользоваться монстром в своих целях: Игорь хочет сделать из него собственного охранника, врач - изучить, но никто из них не подумал о том, что хочет это чудовище. Что интересно - чудовищу тут уделяется гораздо больше времени, чем в прошлом фильме, сохраняя его старый образ. Он по-прежнему молчалив, еле ходит, но для тех, кто не боится его, кажется добрым и старается им помочь. А в конце, когда создатели его немного видоизменяют, появляются зачатки жалости к чудовищу. Кстати, последние 10 минут, несмотря на небольшую бредоватость, выглядят чуть ли не самыми лучшими минутами в фильме. А в остальном, впринципе, фильм не в чем упрекнуть - у него небольшой хронометраж, унылых моментов не наблюдается, маленький бюджет бросается в глазах (грим монстра в некоторых моментах был похуже, мало локаций), а актёрская игра выглядит довольно примечательной, особенно это касается Белы Лугоши, чей персонаж Игорь стал ещё более коварнее, да и вообще его образ здесь раскрывается гораздо сильнее, чем в прошлом фильме. А Лон Чейни мл, конечно, не Борис Карлофф, но он всячески старался следовать образу монстра, и ему это удалось. В итоге мы имеем вполне завершённый франчайз о чудовище, ибо это последний фильм, где он находится в центре внимания, потому что последующие фильмы с монстром не будут иметь ничего общего с оригинальной квадрологией. И, как ни странно, Дух выглядит чуть лучше, чем Сын Франкенштейна, но до первых частей ей далеко. 8 из 10

На первый взгляд, завязка сюжета 'Духа Франкенштейна' показалась мне слишком уж вымученной. Откуда не возьмись появляется второй сын барона фон Франкенштейна - Людвиг. Явно попахивает слабой и наивной попыткой воскрешения популярной серии фильмов. Однако, первое впечатление, как никогда оказалось обманчивым. В плане продуманности сюжетной линии, 'Дух Франкенштейна' значительно превосходит все предыдущие картины о Монстре. Фильм чрезвычайно насыщен событиями, так что зрителю и передохнуть будет некогда. 'Дух Франкенштейна' получился довольно жестоким, холодным, мрачным фильмом, в отличие от 'Невесты' и 'Сына Франкенштейна'. В этом тоже есть своя прелесть. Смена главного актера редко проходит безболезненно. Так случилось и в случае с картиной Эрла Кентона. Поначалу я отказывался принимать в роли Монстра кого-либо иного, кроме Бориса Карлоффа. Но, снова таки, по ходу фильма я привык к Лону Чейни-младшему. Как и Борис, он привнес в образ Монстра Франкенштейна много нового. Главным образом, кардинально трансформировался сам характер Монстра. Как не крути, но в предыдущих эпизодах он был эдаким полоумным добряком. Лон сделал Существо более угрюмым и печальным одновременно. Очень понравилась едва заметная улыбка Монстра одной половиной рта. Вроде бы мелочь, а кардинально меняет восприятие зрителем персонажа, отношение к нему смягчается при виде этой улыбки. Запомнился довольно трогательный эпизод с Монстром и маленькой девочкой, когда он помог ей достать мяч. Вот только истинный подтекст такого трогательного отношения персонажа Чейни к маленькой девочке шокировал меня и, я думаю, шокирует каждого зрителя. В этом и заключается некая жестокость фильма. Он не оставляет Монстру шансов на оправдание в глазах стороннего наблюдателя. Бела Лугоши снова сыграл роль калеки Игоря. Этот персонаж также полностью раскрывается перед зрителем в картине Кентона и далеко не с лучшей стороны. К сожалению, в душе забавного прохвоста Игоря не оказалось и малой доли положительных черт, а ведь я так надеялся. Впечатляют его наполеоновские планы. И откуда в голове старика-калеки могли возникнуть идеи такого космического масштаба и космической глупости!? Но Лугоши все-равно хорош. Улыбнуться заставил эпизод с пробуждением Монстра после наркоза, ближе к концу фильма. Причем здесь Игорь? Смотрите, не пожалеете. 'Дух Франкенштейна' умеет удивить. Лента явно выигрывает и в плане спецэффектов. Будет очень много весьма правдоподобных, масштабных взрывов. Жутковато и впечатляюще выглядит финальная сцена пожара. Понравилась и фишка с дневником Франкенштейна, когда на страницах материализуется рассказ о создании Монстра. Все вышесказанное делает просмотр фильма незабываемым зрелищем и делает картину Эрла Кентона ценной находкой для любителя классики. 10 из 10