Дом покера

Актриса Лори Петти решила дебютировать в качестве режиссера, показав всем отрывок из своей жизни. Фильм «Дом покера» основан на ее жизненном опыте. Саму же Петти в фильме играет ныне известная обладательница Оскара Дженнифер Лоуренс, а еще тут есть совсем маленькая Хлоя Морец. Главной героине 14 лет и как принято в американском кино актриса выглядит куда старше. Живет она в доме, который все в округе именуют Дом покера. Живет она со своими двумя младшими сестрами. Одна из них разносит газеты и собирает бутылки, общается с бомжами и играет на саксофоне. Самая младшая сестрица ночует у подруги и… всё. Вообще, двух этих сестер в фильме никак не раскрыли. В частности, зачем нужна героиня Морец не понятно. Какие отношения между сестрами не ясно, хотя девчонки играют хорошо. Да что уж о них, если даже о главной героине сказать мало, что можно. Кроме того, что она играет в баскетбол и вроде как подрабатывает в местной газете. Есть у этих сестер мамаша. Она работает проституткой и вечно обдолбанная. При чем, видимо работает она на дому. Она легко может подойти к своей старшей дочери и рассказать о том, как здорово ее сегодня оттрахали. Нужно ли говорить, что за домом мамочка не ухаживает – везде пустые бутылки, мыши бегают и нету никакой еды. А еще есть сутенер, который каждый день приходит к ним и… целуется с главной героиней. И она явно не против. Она легко целуется с человеком, который продает ее мать мужчинам. Вообще, действия и мотивы героини Лоуренс на протяжение всего фильма не понятны. Ну и собственно, почему же их дом все называют Дом покера? Дело в том, что каждый вечер в доме собираются все отбросы с района – проститутки, сутенеры, наркоманы. Они играют в покер, бухают, трахаются, нюхают кокаин и т.п. Говорите, что только русские режиссеры снимают чернуху? Вообще, что хотела сказать режиссер не понятно. Типа, смотрите, как хреново мне жилось? Ну да, хреново… И что? О чем кино? Ни один из персонажей не раскрыт, действия героев не понятны, сценарий очень слабый, режиссура такая же. Единственное светлое пятно – это Дженнифер Лоуренс. Если бы не она поставил бы, куда меньшую оценку. Девочка на своих хрупких плечах тащит весь фильм, выдав действительно хороший перфоманс. Уже тогда было видно, что девчонка – талант, далеко пойдет. Так и вышло. 5 из 10

Это было на сто процентов правдой, за исключением пистолета. В фильмах должно быть оружие. - Лори Петти. Наверное, вы никогда не задумывались о том хорошо или плохо то, что люди, сами пережившие трагические события, редко занимаются съемками фильмов на их основе - максимум они дают костяк для сценария, написав автобиографическую книгу, а потом консультируют фильммейкеров как лучше рассказать их историю. Лори Петти, которая начала свой путь к актерской карьере в 1985 году со съемок в детективном сериале 'Уравнитель' и с тех пор снялась во множестве шоу начиная от CSI и заканчивая 'Доктором Хаусом', решила пойти иным путем. Она взялась за перенесение на экраны истории своего сложного детства и подростковых лет собственными руками, написав сценарий и сев в режиссерское кресло, не имея много опыта ни в первом, ни во втором. Особенно ценно это, учитывая то, что в картине фигурирует тема, которую многие женщины со своими мужьями то обсуждать не станут, не говоря уже о том, чтобы открыто говорить об этом на экране. Но актриса даже спустя тридцать лет после травматических событий, некоторые подробности которых уже даже улетучились из ее памяти, ощущала необходимость сломать этот барьер в кино и высказаться. Судя по многочисленным людям, имевщим подобный опыт, которые подходили в Петти после просмотра фильма и говорили, что почувствовали облегчение, ей это удалось. Вопрос в другом - а удалась ли ей сама картина? Первое что удивляет в 'Доме покера' это визуальный стиль. Он скачет от манеры изысканных гангстерских фильмов с черными дельцами в изысканных костюмах и шляпах с картами, виски, шлюхами в руках к старому доброму стилю 'атмосферы маленького города', где нет границы между своим домом и чужим, а в местном пабе все знают друг друга не хуже чем членов семьи. Не совсем то, чего ожидаешь от фильма, про детство в доме, где балом правит сутенер, но факт остается фактом - Петти не выбирает ни гиперреализм, ни его смягченную для кинотеатров версию. Она объясняет это тем, что рассказывает историю глазами детей, к коим причисляет и главную героиню, чьим прообразом является, для которой уже нет веры в Бога, но теплится еще вера в чувства. Режиссер не рассказывает добрую сказку, но в какой-то мере не все, что происходит является четким, однобоким взглядом взрослого - некоторые люди еще кажутся лучше чем они есть, некоторые фантастические перспективы реальнее, а безопасность какое-то время не ставится под сомнение, пока еще можно провести уборку и сохранить ощущение дома. Но к сожалению, вышло так, что визуальный стиль гораздо лучше передает мысли режиссера, чем сценарий и диалоги, а Петти слишком увлеклась рассказывая своей историю, забыв о том, что помимо собратьев по несчастью существует еще иная аудитория, которая хочет чтобы она задавала вопросы и отвечала на них. Один западный критик обвинил режиссера в эксплуатации своего опыта - он посчитал что у героини фильма было множество мест, куда она могла обратиться за помощью, но она не сделала этого. Критик не совсем прав - Петти довольно хорошо изобразила то, почему ее героиня до последнего верила в свою семью, пытаясь изо всех сил нормализовать обстановку в доме, уже обросшем дурной славой. Но что-то в его мнении все равно есть - Петти не ставит перед собой цель изучить характер своей героини и на этом моменте мы возвращаемся к вопросу - а хорошо или плохо то, что она сама взялась за картину? Смогла ли она различить себя реальную и героиню Дженнифер Лоуренс, которая воплощала режиссера на экране? Не думаю. Петти дала им разные имена, но на этом все. Основная мотивация ее персонажа - возраст. Мотивация ее матери - отсутствует как факт. История ее отца - кому это нужно? Он просто был еще одним религиозным человеком, который 'продает небеса', и он превратился в него из хорошего отца в хорошей семье за секунду. Режиссер не смогла изучить характеры своих персонажей, а подобное исследование всегда играет решающую роль в жизнеспособности фильма. Она предпочла этому экстремально длинное философское вступление, решив, что все остальное за нее сделает сама драма ее истории. Лори Петти сняла фильм для определенной аудитории и чем-то это было похоже на выступление в группе анонимных алкоголиков, которое будет совершенно бессмысленным для вечного трезвенника, но очень важным для того, кто никак не может расстаться с бутылкой. В итоге режиссер сломала один барьер и воздвигла другой, отгородившись от простого зрителя за своей трагедией, которую она не смогла должным образом преобразить в настоящее кино, в котором должно быть не только оружие и история.