Дай мне руку

Мастер короткого метра, французский режиссёр Винсент Паскаль вновь прибегает к помощи актёрского дуэта братьев Карриль, несколькими годами ранее уже снимавшихся в номинированном на 'Golden Palm' Каннского кинофестиваля фильме его авторства, как и в предыдущей своей работе, представленной в виде небольшого киноэтюда, фокусирует объектив камеры на необычных взаимоотношения близнецов, на этот раз покинувших отчий дом, дабы пройти испытание пылью дорог, прочувствовать силу семейных уз в череде непредсказуемых происшествий. Сексуальные предпочтения Паскаля, которые он афиширует практически каждой своей новой работой, осторожно налаживаются на холодную близость Антуана и Квентина, героев извилистой тропы свободы, открывающей одиноким в своей взаимозависимости беглецам путь к познанию особенностей их эмоциональной связи и специфичной любви друг к другу, под предлогом посещения похорон чуждой сердцу матери, променявших пекарню отца и однообразную жизнь городских площадей на покровительство небесного свода. Несмотря на частые склоки и внезапные вспышки ярости, то и дело возникающие между двумя неприкаянными путниками, режиссёр вовсе не озабочен поиском объяснений и мотивов столь странному их поведению, констатирует факт подсознательной конкуренции, где каждый хочет стать доминантой сплочённого союза, доказать своё право на лидерство непрекращающимися стычками и спорами, в последствии, замыкаясь на желании подавить волю своего внешне зеркального брата. Глубокая привязанность оборачивается сдержанной в своих проявлениях ревностью, эскалацией конфликта, истоки которого берут начало в поглощающем родственные чувства 'комплексе Диоскуров', крайне сильном эмоциональном и эротическом влечении, подтверждаемым подозрительной одержимостью близнецов своим партнёрством, отказом в допуске гостей из внешнего мира во внутренний мир на двоих. Прямолинейный сюжет погряз в нарочитом молчании своих героев, идиллии немой платонической любви, изредка нарушаемой случайными встречными магистрали непрерывного движения, людьми едва ли знаковыми для истории, всё же необходимыми, чтоб удовлетворить физиологические потребности парней, а после раствориться в равнодушном отношении Антуана и Квентина к попутчикам по жизненной стези, привнести хоть немного разнообразия в автостоп на север Испании, в коем Паскаль Винсент изобразит латентный аутоэротизм, как одну из особенностей противоречивой дружбы братьев.

'Ах, как здорово, наверно, родиться в Европе', - такова была первая мысль. Как хорошо, наверно, не быть с детства запуганным страшными дядьками, теми самыми, что при первой же возможности утянут тебя в чащу и снасильничают. Как удобно быть свободным, смелым, сексуальным. Как полезно, не опасаясь, сбежать с работы с двумя красавцами или, не боясь осуждения, заняться сексом с человеком своего пола. Фильм сделал настоящий художник. Каждый кадр - какая картинка! Какое сочетание цветов! Желтые стога на фоне синего неба, старенький 'ситроен' в зеленом поле, оранжевая гусеница на бледном виске. Удовольствие! А что нам наобещали копирайтеры в рекламках и анонсах? 'Фильм очаровывает своей рафинированной французскостью, «прилипчивым» саундтреком, режиссерскими находками и потрясающей актерской игрой братьев Карриль, особенно на крупных планах.' С французскостью пожалуй соглашусь - фильм дышит любовью к человеческому телу во всей его натуральности. Саундтрек? Нет. Саундтрека не слышно. Актерская игра да на крупных планах? Возможно, игра хороша, но какая-то... необаятельная. Типаж на любителя, его еще во всем мире 'французским' называют, эдакий 'мерзенький мужчинка'. Но тут уж кому что нравится. Режиссерские находки? О да! Сцена с плевком в рот в знак любви запомнится мне на всю жизнь. Ах, да! Рекомендация любителям триллеров: не ждите экшна! Несмотря на гнетущее впечатление, которое производят некоторые эпизоды фильма, никто из-за угла с бензопилой не выскочит. 5 из 10