Пляска смерти

Это фантастический фильм-шедевр без какой-либо компьютерной графики! Фантастика в плане того, что за малый бюджет вообще реально снять подобное. Я до последних минут морочил голову, настоящая ли борода у мистера Инглунда, ведь можно отснять одно персонажа, после переселиться на второго. Можно запутаться, что и в каком времени, это качество буквально пленит зрителя посмотреть до самого конца. Цельная экранизация нашего горячо любимого маэстро, где он наконец-то не сходит на второй план. Только за счёт Роберта начинаю любить увечия (шрамы, отсутствие глаз, потеря голоса, травмы ног) он переворачивает все привычные нам идеалы, насыщая собственным присутствием. Я не люблю бороды, кудри, уж тем более рыжие волосы. Но, взглянув на полную версию фильма 'Танец смерти' могу сказать, что я просто обожаю выше перечисленное, собранное в одном герое. Актёр достаточно талантлив, чтобы сделать их разными, даже в одной картине. Меня воодушевляют все проявления неистовости, неисчерпаемости его игры. Вы когда-нибудь захлёбывались от слёз в связи с восхищением? Я да! А если то не грустный момент, а простой взгляд совершенно непростого мужчины? Я да! Просматривая кинокартину обливался слезами, замирал, грыз и рвал, всё что приходилось. Ох, этот презренный и стеклянный взгляд, отчасти полный тоски и поэзии. Его грация даже при том, что мастер не танцевал. Концовка странная и всё же логичная. Фильму Оскар, Бартону награду за лучшую мужскую-женскую роль... Он не отпустил меня с первой минуты и продолжит держать очень долго. 10 из 10 И этого будет мало.

Не знаю, смотрел ли этот фильм Даррен Аронофски, но балетная тематика и глубокая мысль «Пляски смерти» схожи с оскароносным «Черным лебедью», только внимание уделено не начинающей балерине Джессике, а хореографу Энтони Вагнеру. Все дело в том, что у персонажа Инглунда была безответная любовь в лице своей ученицы. Он все сделал для того, чтобы Она стала любимицей публики, а именно манипулировал ее потенциал, сделав ее послушной куклой. Безликим людям, которые пришли в театр, понравилось ее выступление. Но Она так и не стала для своего учителя Лебедью. И закончилось это трагично.… Прошли времена, Вагнер собирает новую труппу и привозит ее в маленький заброшенный театр «Академия мадам Горденко». Среди скромниц и потаскух, в качестве новой примы он видит новенькую ученицу — Джессику. В принципе, сама актриса мне не понравилась — во-первых, она слишком крупная для балерины, во-вторых, играет и танцует наигранно и фальшиво. Почему в качестве балерины выбрали эстрадную певицу и актрису из фильма «Шоугелз» вместо хрупкой и профессиональной танцовщицы? Слишком сумбурно выглядит идея с главной женской ролью. Далее происходит вот что — кровавая содомия с танцовщицами. Сделано в духе джалло, а именно — маньяк с перчатками, а вместо лица — камера, снимающая лицо умирающей жертвы. Правда, у Дарио Ардженто было колоритнее с кровавыми сценами. После этого, джалло превращается в психологическую драму с элементами «Призрака оперы» (1989 год, с Инглундом в главной роли) — центральная связь Джессики и Энтони. Вот только меня удивила одна сцена — после того, как Джессика находит трупы в шкафу, она и не думает звонить в милицию, а продолжает уроки балетных па. Да, фильм получился неспроста сумбурным, но есть введение глубокой мысли, а именно то, что хореографы внутри кажутся маньяками, фанатиками и извращенцами, ведь страдающие люди, как Энтони, подчас совершают поступки, которые никто в мире не может понять. Станет ли Джессика послушной куклой Вагнера — это вопрос возникнет только в конце фильма. 6,9 из 10