Страх над городом

Эта фраза очень подходит фильму, потому что «Страх над городом» — это фильм именно о геройстве, как бы это ни звучало. Но сначала немножечко — о самом фильме. Один из самых известных детективов с участием Жана-Поля Бельмондо, вполне заслуживший свои «звездность» и популярность. Два часа экранного времени с лихо закрученным детективным сюжетом, прекрасным остроумным текстом (впрочем, если посмотреть, кто автор диалогов в фильме — все станет понятно) и музыкой Эннио Морриконе, которая на протяжении всего фильма вызывает у зрителя едва ли не реактивный психоз. Также следует отметить прекрасные трюки в самостоятельном исполнении Бельмондо, после которых понимаешь, какие были люди… эх, увы, но не в наше время. Очень «мужское» кино, совершенно свободное от любовной линии, если не считать намек на начинающийся роман между героем Бельмондо и медсестрой. Но спросим себя: а нужна ли любовная линия, нужна ли вообще какая-либо главная женская роль, когда в центре фигурирует Бельмондо? Нет. Данный фильм Анри Вернея является именно детективом, на первый взгляд простым, тривиальным, в чем-то затянутым и даже перенасыщенным жестокостью. Однако «Страх над городом» — не только тривиальный детектив. Детективная линия в нем, конечно, занимает первое место. Тем не менее, это не помешает внимательному зрителю разглядеть в фильме именно героизм. Всем известна фраза «В нашей жизни всегда есть место подвигу». И история знает очень много примеров истинного бесстрашия, действительно заслуживающих уважения. Однако так ли это? Действительно ли всегда есть место подвигу и геройству, или все же нет? Здесь все зависит от того, какие у каждого человека критерии героизма. Нужно определиться с понятием этого слова, чтобы судить об этом. Но по моим личным меркам персонаж Бельмондо, Жан Летелье — это именно образчик истинной доблести, настоящего мужества. Причем эти доблесть и мужество являются частью его работы — он является комиссаром отдела борьбы с бандитизмом. И как раз «Страх над городом» прививает зрителю весьма однозначную мысль — нет, героем может стать далеко не каждый, далеко не всегда в нашей жизни есть место подвигу. Только некоторым это доступно, а именно — людям незаурядного мужества, людям, не боящимся риска, людям, способным фанатично, не обращая внимания на помехи, преследовать преступника, который травит нервы женщинам, уличенным в «развратном поведении». Таким в фильме является комиссар Жан Летелье. И на протяжении двух часов экранного времени он проявляет чудеса подлинной неустрашимости, совершая в одиночку перестрелку во время погони на машинах, побег за преступником по крышам парижских высоких домов, поездку на крыше поезда метро и очень рискованное вторжение в помещение с взрывчаткой. Чем-то герой Бельмондо в этом фильме похож на героя более позднего фильма «Вне закона» — такой же независимый, ироничный, бескомпромиссный комиссар полиции, обладающий незаурядным мужеством. Ведь геройство — это не только наличие каких-то особых личностных качеств, неустрашимости или способности лихо выполнить задержание преступника. В данном фильме геройство проявляется в моральном мужестве героя Бельмондо, в его решительности, в его способности действовать во время тяжелой ситуации — а этим могут похвастаться далеко не все. И к нему почему-то очень хочется применить строчки из «Евгения Онегина» (уж коли цитировать классику, так по полной): Не в первый раз он тут явил Души прямое благородство, Хотя людей недоброхотство В нем не щадило ничего: Враги его, друзья его (Что, может быть, одно и то же) Его честили так и сяк. Куда уж неприятнее, в самом деле: упустил из-под носа маньяка-убийцу, прикончил одного своего давнего «знакомого», заработал газетную известность (далеко не приятную) и вместе с ней — очень нелестную характеристику от своего непосредственного начальства. Но тем не менее он продолжает свое дело. Продолжает, потому что это — его непосредственная обязанность. Потому что без этого угрозы, шантаж и убийства не прекратятся. Незадолго до конца фильма Жан Летелье скажет: «А вы думаете, что после этого все закончится? Нет. Он будет кружить над городом и продолжит раздавать приказы». Комиссар не может этого допустить. Над городом — страх. Город в панике. Финал фильма — просто великолепен. И в душе каждый понимает героя Бельмондо, давшего в финале волю чувствам. Как же хорошо этот диалог подводит черту под всем фильмом: «-Браво! Но как вам это удалось? -Никак. Большая фигура, да дура». И после этих слов Летелье — герой и победитель — удаляется с торжественно поднятой головой. И после этого смотрит туда, в направлении этажа, где только что совершился смелый, дерзкий поступок. Смотрит на высоту, которую нельзя увидеть без головокружения. Именно в конце фильма имеет место быть то мужество, о котором в своих «Афоризмах» говорил гениальный француз Ларошфуко: «Высшая доблесть заключается в том, чтобы совершить в одиночку то, на что люди отваживаются лишь при многих свидетелях». Герой Бельмондо решается на это. Решается за очень короткий срок — времени на обдумывания нет. Решается вопреки риску потерять жизни людей, не подчиняясь страху, повисшему над всем городом. Чтобы больше не было смятения и паники. Чтобы ужас больше не летал над крышами домов. Не это ли — высшее мужество, высшая доблесть? Героический поступок. Настоящая доблесть. Фильм, в котором столь замечательно соединены музыка, детективный сюжет, прекрасный остроумный текст и великолепное поведение главного героя в исполнении Бельмондо, может заработать от меня только одну оценку - 10 из 10

Несколько ночных звонков таинственного анонима доводят одинокую женщину до самоубийства: в состоянии крайнего испуга она вываливается из окна собственной квартиры, расположенной на 17 этаже. Вести это дело поручают опальному комиссару Жан Летеллье, который незадолго до того проштрафился, упустив опасного преступника. Выяснив, что ещё несколько женщин находятся в схожем положении, Летеллье выходит-таки на след маньяка, называющего себя Миносом - именем, позаимствованным из «Божественной комедии» Данте… Сюжет обостряет ещё и параллельная охота Летеллье за старым должником – грабителем банков Маркуччи, и «наэлектризованная» музыка Эннио Морриконе, точно чувствующего специфику жанра. Но если фильм 55-летнего Вернея в чём-то и наследовал лучшим жанровым образцам, сделанным за океаном, он, вместе с тем, и предвосхитил появление таких штатовских триллеров как «Одежда для убийцы», «Круизинг», «Семь»… Фильм сделал очень приличные сборы даже для такого хитмейкера как Бельмондо, который в середине 1970-х как раз вышел на пик физической формы и популярности. Бельмондо, работавший без дублёра, что всякий раз очень хорошо видно, творит чудеса ловкости и отваги. Особенно впечатляют его прыжки по парижским крышам (фильм снимался в естественных интерьерах центральных улиц, которые всё время попадали в кадр), усиливая тем самым эффект присутствия. Трудно сказать, какая была у актёра страховка, но всё время ощущение было такое, будто её не было вообще, во всяком случае, дыхание во время погонь перехватывало не раз. На фоне рискованной перестрелки на крыше даже невероятная по напряжению сцена в метро может показаться менее эффектной. Бельмондо как бы продолжает здесь традиции великих «мастодонтов» немого кино – Китона, Чаплина etc, выполнявших все трюки самостоятельно. Он вообще предпочитает работать тут в несколько развязном комическом ключе, благодаря чему мрачная тональность этой истории несколько смягчается. Очеловечиванию образов, возможно, помог Франсис Вебер, приложивший руку к написанию сценария, и, скорее всего, ожививший диалоги, особенно пикировки Летеллье с напарником-инспектором. В итоге и через несколько десятков лет не без удивления обнаруживаешь, что фильм выдержал проверку временем и в новом веке продолжает смотреться с интересом.

Пока мысли комиссара полиции Жана Летелье всецело заняты поиском опасного преступника Маркуччи, ставшего в прошлом причиной его увольнения из отдела по борьбе с бандитизмом, город начинает терроризировать таинственный маньяк, отождествляющий себя с Миносом из «Божественной комедии» Данте и вершащий правосудие, карая всех падших женщин Парижа, в частности, порнозвёзд, выставляющих свои прелести напоказ. В 1975 году на мировые экраны выходит этапный для мэтра французского детектива Анри Вернёя фильм, ставший первопроходцем в поджанре триллера с участием серийного убийцы, прототипом всех «поляров» 70-х гг. и первым полицейским боевиком с Жан-Полем Бельмондо, находившимся в тот момент в самом расцвете сил и на пике актёрской карьеры. Вернёй, всегда оперативно реагировавший на актуальные тенденции мирового кино, никогда не стеснялся заимствований у коллег по цеху, вплоть до прямого цитирования отдельных сцен фильмов Дона Сигела, Уильяма Фридкина, Марио Бавы, Дарио Ардженто и некоторых мастеров итальянского еврокрайма, оказавших ощутимое влияние на его творчество. Картина, взявшая за основу сочетание жанров giallo, объединяющего элементы криминального триллера и эротики, и poliziotteshi, славящегося ярко выраженной жестокостью и насыщенностью погонями с перестрелками, стала вехой французского кинематографа и предтечей таких лент, как «Бритва» Брайана Де Пальмы, «Разыскивающий» того же Фридкина, «Скорость» Яна де Бонта и, в особенности, «Семь» Дэвида Финчера, с которой его роднит не только литературная основа преступлений (здесь мифологическая, там религиозная), но и линия двух периодически сталкивающихся с убийцей детективов. «Страх над городом» базируется на трёх эффектных и сложных трюках: погони за Миносом по крышам «Галереи Лафайет», преследовании Маркуччи в и на вагоне метро и десантировании Летелье на вертолёте с проникновением в заминированную многоэтажку. Для первого потребовалось заново уложить 400 м2 покрытия кровли пассажа и съёмка особыми ракурсами, скрывающими используемую страховку, но сохраняющими «живые» виды Парижа на заднем плане. Во втором случае ползущему по крыше подвижного состава герою приходилось опасаться высоковольтных проводов и хаотично торчащих из стен тоннеля кусков арматуры, а на подъезде к остановкам мгновенно вскакивать, перебегая к следующему вагону. Третий эпизод снимался с учётом абсолютно пустого здания и полного безветрия, чтобы вертолёт мог как можно ближе к нему подлететь. Бельмондо, самостоятельно выполняющий большинство трюков в своих картинах, и в данном случае отработал без дублёра, внимая лишь советам легендарного каскадёра и гонщика Реми Жульена, что, впрочем, не уберегло его от нескольких рваных ран и порезов. Особая роль в картине Вернёя отведена самому Парижу. Город, постепенно раскрываясь через панорамы центральных улиц, динамичные захватывающие преследования, мрачные настроения его растерянных жителей и напряжённую пульсирующую музыку Морриконе, становится свидетелем и полноправным участником происходящего. Авторы умело передают уникальную атмосферу «столицы любви и моды», охваченной страхом неизвестности и вседозволенности, которую двенадцатью годами позднее частично воссоздал Роман Полански в «Неукротимом». Отдельного упоминания заслуживают прекрасные диалоги персонажей с изрядной порцией «чёрного» юмора от Франсиса Вебера, апогеем которых становится пристрастный допрос истекающего кровью подозреваемого, и яркая операторская работа Жана Пензера, покорившего зрителя не только эффектными и профессионально запечатлёнными сценами погонь, но и искусными монтажными переходами, оригинальной съёмкой от первого лица и блестящим визуальным стилем. Создатели ленты придают событиям иносказательно-философский привкус, называя убийцу в честь мифического критского царя, направляющего душу грешника к определённому кругу ада, и специфическим образом преподносят тему порока и возмездия, вины и расплаты, преступления и наказания, раскрывая её в сюжетной линии с Маркуччи и душевными волнениями комиссара, в монологах Миноса и поведении избранных им жертв. В картине легко усмотреть и нравственное предостережение всем творцам и любителям эротической киноиндустрии, активно приобретавшей тогда популярность, но запомнится она, прежде всего, лихо закрученным детективным сюжетом, «олдскульными» адреналиновыми погонями, остроумными ироничными текстами, нервной наэлектризованной музыкой Морриконе и брутальным обаянием отважного комиссара Летелье в исполнении неподражаемого Жан-Поля Бельмондо.

Очередной бенефис в детективном жанре легенды французского и мирового кинематографа Жан-Поля Бельмондо вышел на славу. Интересный сюжет, неподражаемая улыбка великого мастера, сумасшедшие трюки и многое другое ожидает зрителя во время просмотра данной киноленты. Жан-Поль играет характерную для себя роль уверенного, небрежного, привлекательного, сильного детектива, для которого не существует никаких правил и границ для поимки преступников. В данном фильме Бельмондо придется найти и обезвредить убийцу-психопата, терроризирующего Париж и обезвредить его. Прежде чем Жан-Поль достигнет цели ему предстоит выполнить невероятное количество смертельных трюков. Особое уважение вызывает то, что снова Жан-Поль выполняет трюки сам, без дублеров. В современном кинематографе это редкое явление и потому подобные действия кумира миллионов особенно ценны. Сюжет фильма затягивает с первых кадров, вызывая сначала страх, перерастающий в жгучий интерес к развязке фильма. Саундтрек к фильму написал небезызвестный Эннио Морриконе, однако о величии музыки не может быть и речи, в отличие от того же 'Профессионала'. Одним из создателей фильма являлся Франсис Вебер, известный по многим французским современным комедиям. Финальная сцена лишний раз подчеркивает харизматичность и величие Бельмондо в данном фильме, и лишний раз намекает на него, как на актера, который безупречно справился со своей ролью. Браво, Жан-Поль!

Советские школьники подобное кино описывали примерно так: «А он такой, стреляет. А тот ему – бац! А этот прыгает на крышу. А потом провалился. А тот в него! И он такой ему – бац!». Возможно, самый главный французский фильм о полицейском-супермене, который быстро гоняет на машине, долго бегает, ловко прыгает, точно стреляет, много курит, эффектно снимает плащ, легко влюбляет в себя женщин, постоянно хамит, отпускает черные шуточки, обожаем коллегами и нелюбим начальством. И всё это – Жан-Поль Бельмондо. На его сверкающем фоне отрицательные персонажи теряются, блекнут и лишь назойливо отвлекают внимание от Главного Героя. Сюжет не имеет большого значения. Отважный комиссар Летелье гоняется сразу за двумя бандитами: итальянцем – грабителем банков и убийцей, а также маньяком, который возомнил себя чудовищем Миносом из «Ада» Данте и вершит кровавое правосудие над парижскими красотками. Сцены погонь, перестрелок и лазаний по парижским крышам сняты смачно. Собственно, ради них фильм-постер и стоит смотреть. 7 из 10