Письмо незнакомки

За год до смерти режиссера Жака Дере выходит его последняя картина - экранизация Цвейга 'Письмо незнакомки'. Автор боевиков с Делоном, Бельмондо и Вентурой на старости лет стал снимать экранизации драм. И, это уже была вторая экранизация Цвейга - до этого Дере снял 'Клариссу'. Я не думаю, что нужно в полной мере пересказывать известное для многих произведение австрийского писателя. На протяжении всей ленты мужчина читает письмо от своей почитательницы. Оказавшись в плену его чар женщина взрослела и устраивала собственную жизнь. Мужчина ее не замечал, а между прочим она воспитывала его ребенка. Как такое может быть? Классическая манипуляция. Я не хотела, чтобы Вы испытывали беспокойство. Я хотела, чтобы Вы запомнили меня. Но если бы наша Роза и вправду так стремилась сделать жизнь Альберта Ранка спокойной, то вряд ли бы у него оказалось это неприятное во всех смыслах письмо. Это очень далеко от любви и заботы. Без сомнения, Альберта так хочется обвинить в том, что Роза стала проституткой и в том, как воспитывался ее ребенок, и еще во многом другом. Но - это лишь одна точка зрения. Любовь - это прежде всего взаимность. И сама по себе экранизация этой истории нам очень много может рассказать о самом Жаке Дере. Он прославился боевиками, но видимо душа стремилась как раз к объемным женским портретам. Роза в этой ленте показана с восхищением. Автор очарован как ее странными проявлениями любви, так и ее ночной жизнью. Он будто и не стремится рационально отнестись ко всему происходящему и попытаться, что-то изменить. Нет. Ему более нравится принимать от сильной женщины резкие и не слишком приятные поступки как данность. И если покопаться в галерее женских образов, то у Дере подобных дам более, чем достаточно в фильмографии - это и героиня Натали Делон в ленте 'Потише, басы', требующая чтобы на ней женился священник иначе она останется работать в борделе; и героиня 'Кларисса', шантажирующего слабого мужчину, чтобы он на ней женился ради того, чтобы ее не могли упрекнуть в 'законном' рождении ребенка; и героиня Настасьи Кински в 'Болезни любви', стремительно оказывающаяся в постели двух врачей - наставника и его подчиненного. Список можно продолжать, но нужно ли? Читателю возможно будет интересно почитать о комплексе Мадонны и блудницы. И ведь при таком раскладе проясняется подтекст других работ Жака Дере - жестких боевиков, где практически нет места для женских персонажей. Он показывал мир гипертрофированно сильных мужчин, которые рискуют жизнью, погибают, нарушают закон... Но вернемся к самой ленте. Ирен Жакоб - достойная актриса, высокий класс которой был подтвержден двумя работами у Кшиштофа Кесльевски. Но как незамысловато ее потенциал использовал в этой ленте Жак Дере. Несколько улыбок, за которыми скрывался описываемый выше вулкан противоречий, и закадровый голос - который нивелировал все актерские усилия. Именно 'благодаря' закадровому чтению лента превратилась в некое подобие телеспектакля. Зрителю показывают актрису и описываю ее переживания. Ирен Жакоб мило улыбается - она влюблена, должен констатировать зритель... Тут нет и возможности для выбора. Так что, при оценке этой ленты следует разделять само литературное произведение и его художественное исполнение. Первоисточник безусловно интересен, а вот сама лента - преимущественно 'прикрывается' литературным материалом, так и не 'взрывая' в полной мере весь накопленный кинетический заряд из этой истории. 4 из 10