Ключ

- А ведь дело может шумным оказаться, ведь не дворника какого-то там убили - банкира! - Вечно вы, адвокаты, все преувеличиваете. Фильм, снятый по роману 'Ключ' Марка Алданова, который является одним из моих любимых писателей, безусловно, смотреть стоит. Я уже не говорю о том, что фильм старый, простенький, с минимум эффектов, но он по всем параметрам дает фору современным детективам. В сюжете линия расследования переплетается с Февральской революцией. Само по себе дело было интересным и запутанным. Актеров лишний раз хочется похвалить, благодаря им старые фильмы пересматривать приятно. В какой-то степени присутствует юмор, что очень порадовало, так как фильм становится более увлекательным, а не примитивно-скучным, коими являются почти большинство современных картин. Да и во время просмотра не к заключению стремишься, чтобы узнать, кто убил Фишера, а наслаждаешься тем, как живут люди, какие проблемы, помимо убийства, окружают и волнуют всех - революция, праздники, тайна наследство и так далее. Фильм хочется пересмотреть еще раз, правда.

Это фильм не о предчувствии катастрофы. Она уже произошла. Ставки сделаны. Вопрос лишь в том, что произойдет когда тайное станет явным. А пока наши сыщики проводят своё расследование одного очень странного убийства. Но так ли уж важно, кто на самом деле убийца? Дело происходит накануне революции 1917 года. Сквозь многочисленных персонажей с которыми общаются сыщики мы видим собирательный портрет тогдашнего общества. Все в равной мере выглядят неуклюже, если не комично. Грань между 'хорошими' и 'плохими', революционерами или сторонниками режима неизмеримо размыта. По сути, это есть фиксация уже случившегося факта морального и государственного падения. Катастрофа произошла внутри людей задолго до того, как толпа вышла на улицы... Фильм Павла Чухрая «Ключ» сквозь жанровые детективные рамки показывает абсолютную энтропию старого мира. Вот оно - скромное и неуклюжее обаяние буржуазии. Персонажи пытаются разыгрывать многоходовые интриги, но при внешне солидной подаче все в равной степени выглядят марионетками. Так, респектабельный столичный адвокат (А. Калягин) пытается контролировать закулисные движения... Но, все его метания меркнут перед выходками дочери. Взрослая Муся (Марьяна Полтева) готова нарушать все табу. Она капризно обнажается перед незнакомцами, разрушая тем самым авторитет своего отца. Старые патриархальные правила игры больше не работают. Так мы получаем неожиданное столкновение поколения отцов и их детей. Тут все хороши и погрязший в суете адвокат, и его взбалмошная дочь, и сыщики, вынужденные считаться с тайной игрой под прикрытием. Даже служанка Глаша, слишком уж откровенно и беззаветно осуждает и ненавидит тех, на кого работает. Тиски неожиданно сжимают эту спираль. Энтропия поглощает всё. Люди, вышедшие на улицы творят насилие. Выжить в этом аду непросто. Но среди лидеров нового времени мы можем заметить неожиданную персону и ради этого ленту стоит досмотреть до самого конца. Обладая колоссальным потенциалом для создания монументального исторического детектива, картина оказалась заложницей собственного хронометраж. Фильм был сжат до 67 минут. Литературный первоисточник — роман Марка Алданова — это многоплановое полотно. Сведя это масштабное произведение к короткому метру, авторы загнали себя в узкие жанровые рамки. Такие яркие фигуры, как Муся (Марьяна Полтева), мадам Фишер (Елена Финогеева) или химик-террорист (Алексей Серебряков), появляются на экране лишь короткими эффектными вспышками. Каждый из них неимоверно ярок и достоин отдельной сюжетной линии. Увы, лента проносится метеором и зритель просто не успевает прочувствовать весь масштаб цинизма и опасности этой двойной игры. Даже трагикомический потенциал Калягина кажется недосказанным. Авторы фильма принесли определённое жертвоприношение, дань формату постаравшись втиснуть в узкие рамки 'Русский повестей' слишком многое. Без сомнения, литературный первоисточник заслуживал более обстоятельной экранизации и избранный актёрский состав представляется мне оптимальным. Тем более, что у оригинального романа Алданова «Ключ» (1929) было два продолжения - «Бегство» и «Пещера». Там речь пойдёт уже об эмиграции. По своему масштабу тут напрашиваются сравнения с культовым для советского кинематографа 'Бегом'. 7 из 10