ОБЗОР · ДЕТЕКТИВ, КРИМИНАЛ, ТРИЛЛЕР
1961 · 01:36:28 · США, ВЕЛИКОБРИТАНИЯ

Обнаженное лезвие

Обнаженное лезвие
▶  Смотреть онлайн
6.725Кинопоиск
6.6IMDb
Год фильма
1961
Время просмотра
01:36:28
Триллер, который задал новые стандарты жанра «слэшер» и до сих пор держит в напряжении. Английский городок потрясла серия жестоких убийств: маньяк в плаще и маске нападает на женщин с острым лезвием. Полиция бессильна — преступник неуловим, а его почерк пугающе ритуален. В центре сюжета — молодая девушка, которая случайно становится свидетельницей одного из нападений. Теперь она — главная цель убийцы, а единственный, кто может её защитить, — детектив, ведущий расследование. Фильм цепляет клаустрофобической атмосферой, новаторской для своего времени операторской работой и саспенсом, который нагнетается с каждой минутой. Хичкоковское «Психо» годом ранее перевернуло жанр, но «Обнаженное лезвие» пошло дальше, сделав упор на реалистичную жестокость и психологический ужас.

СМОТРЕТЬ ОНЛАЙН

СЕАНС НАЧИНАЕТСЯ
Обнаженное лезвие
HD 1080 · 01:36:28
▶  Начать просмотр

КОММЕНТАРИИ

Выделите текст и нажмите «Спойлер», чтобы скрыть его
Комментариев пока нет — будьте первым!

ОТЗЫВЫ КРИТИКОВ

CC
cyberlaw
Кинокритик
Нейтральный отзыв
На волне успеха Психо
На примере этого фильма можно защищать гениальность творчества Хичкока. Все дело в том, что лента была снята на волне коммерческого успеха 'Психо'. Скромная во всех отношениях сюжетная жемчужина держала интригу до последних минут лишь относительно личности преступника. Жена достопочтенного предпринимателя начинает подозревать его в давнишнем преступлении, по которому был осужден совсем другой мужчина. Нюансы и детали не позволяют героине поверить в искренность намерений своего мужа. Посему, любое объятие рассматривается ею как попытка преступления. Сценарист 'Психо' Джо Стефано повторит многие свои успешные ходы. Истинный преступник будет раскрыт лишь в финале, а в титрах нас убедительно попросят никому не рассказывать его имя. Ванная опять станет местом для разворачивания смертоносных игр. Но, при критическом разборе фильм оказывается лишь жалким шлейфом присасывающимся к успеху великого фильма. В отличие от многовекторных парадигм Хичкока, динамика как сюжетная, так и визуальная в фильме практически отсутствует. Основной интерьер - особняк главных героев, где размеренно проводят они свою жизнь. Исключением может показаться сцена объяснения супругов на обрыве скалы, которая по своей сущности есть не что иное, как полное подражание 'Подозрению' Хича. Так что, все происходящее сводится к простому подозрению - виновен или невиновен. Шансы поровну, и даже приличная игра Гэри Купера и Деборы Керр не может заполнить фактологические пробелы. Вместо декораций, напряжения и событий - диалоги, звезды и многозначительные паузы, крупные планы и молчание. Что тут обсуждать, любые десять минут среднего фильма Хичкока куда интереснее, мощнее и эффектнее всего этого фильма. Наверное, для подобных сравнений ему в истории кино и остается место. 6 из 10
КК
Кинопоиск
Кинокритик
Нейтральный отзыв
Своеобразная дань уважения Хичкоку
Детективный триллер Майкла Андерсона 'Обнаженное лезвие' (1961) можно считать своего рода данью, отдаваемой творчеству Альфреда Хичкока. Фильм, как будто, напоминает зрителю о различных удачных находках режиссёра, которые были продемонстрированы в его фильмах, снятых в 40-х и 50-х годах. Сюжет фильма: Одного из работников крупной фирмы Дональда Хита (Рэй МакЭнэлли) судят за убийство своего начальника и кражу 60 тысяч долларов. Показания Джорджа Рэдклиффа (Гэри Купер) позволяют посадить Хита в тюрьму и вскоре после этого дела Рэдклиффа начинают идти в гору. Однако письмо, полученное от незнакомца, на которое довольно отреагировал мужчина, заставляет его жену Марту (Дебора Керр) начать подозревать мужа в том, что реальным убийцей является именно он. И чем больше ей становится известно, тем сильнее женщина укрепляется в своих подозрениях. Что ж, несколько простоватый сюжет постановки, стиль, актёры, интеръеры и операторская работа Эрвина Хиллера превращают эту киноленту в занятное сочетание 'хичкоковского фильма' и типичного 'английского детектива'. Сочетание оказывается весьма удавшимся - фильм демонстрирует различные приметы, свойственные английский детективным кинолентам - немноголюдное по численности пространство сюжета, крупные планы актёров, не слишком динамичное, но напряжённое действие и др. Также картина использует ряд приёмов, которые цитируют тот или иной фильм Хичкока. Например, разговор на краю обрыва, как в 'Подозрении' (1941); сюжет, в котором главная героиня уверена, что близкий ей человек - убийца и следующей жертвой может стать она сама, как в том же 'Подозрении' или 'Тени сомнения' (1943); ограниченная площадь действия фильма, словно передающая привет 'Ребекке' (1940), 'В случае убийства набирайте 'М' (1954), 'Верёвке' (1948) или 'Окну во двор' (1954); кульминационные сцены в ванной - как явный намёк на 'Психо' (1960). Конечно, предлагаемая режиссёром конструкция не лишена недостатков - действие фильма достаточно напряжено, но не лишено скуки; обилие не самых значимых диалогов часто сбивает с нужного настроения на происходящее; и несколько 'деревянное' исполнение Гэри Купера (впрочем, традиционное для него, особенно с учётом того, что этот актёр никогда особо не подходил для таких фильмов, к тому же это его последняя роль) также не способствует восприятию. Впрочем, фильм также не лишён и достоинств - это и великолепная игра элегантной Деборы Керр; и умение режиссёра великолепно нагнетать атмосферу безысходности происходящего; и подчёркнуто мрачные тона операторской съёмки; и эффектная развязка, приятно напоминающая зрителю о Хичкоке. Так что, в общем итоге, перед нами фильм, который в какой-то степени отдаёт дань творчеству Альфреда Хичкока, а также подводит итоги его многолетней плодотворной карьеры, показывая зрителю лучшее, что было в ней - ведь в начале 60-х режиссёр уже, по сути, почти исчерпал все свои возможности, сняв после 'Психо' (1960) всего лишь два удачных фильма. Ну, а касательно рекомендации - поклонникам фильмов 'в стиле Хичкока', а также поклонникам Гэри Купера и Деборы Керр - определённо, стоит смотреть. Спасибо за внимание! 7 из 10

АКТЁРЫ И СЪЁМОЧНАЯ ГРУППА

Гэри Купер
Дебора Керр
Эрик Портман
Дайан Чиленто
Гермиона Гингольд
Питер Кушинг
Майкл Уайлдинг
Рональд Ховард
Рэй Макэнэлли
Шандор Элеш
Уилфрид Лосон
Хелен Черри
Джойс Кэри
Дайан Клер
Режиссёр
Майкл Андерсон
Продюсеры
George Glass, Джордж Гласс, Уолтер Зельцер, Марлон Брандо ст.
Страна
США, Великобритания

ПОДРОБНЫЙ РАЗБОР

«Обнаженное лезвие» (1961): Идеальное убийство или паранойя? Разбираем психологический триллер с Гэри Купером

Обнаженное лезвие

«Обнаженное лезвие» (The Naked Edge) — психологический триллер 1961 года, снятый режиссёром Майклом Андерсоном. В главных ролях — легендарный Гэри Купер (в его предпоследней картине) и Дебора Керр. Фильм рассказывает историю успешного бизнесмена, который начинает подозревать, что его собственная жена могла быть причастна к убийству. Напряжённая атмосфера, игра на нервах и неожиданный финал делают эту ленту классикой жанра.

Действие фильма разворачивается в Лондоне. Джордж Рэдклифф (Гэри Купер) — преуспевающий американец, владелец крупной компании. Он женат на Марте (Дебора Керр), и их брак кажется идеальным. Однако всё меняется, когда Джордж получает анонимное письмо, в котором утверждается, что Марта была любовницей убитого человека и, возможно, причастна к его смерти.

Джордж начинает собственное расследование. Выясняется, что несколько лет назад, до их знакомства, Марта работала секретарём у некоего мистера Хита, который был найден мёртвым при загадочных обстоятельствах. Официально смерть признали несчастным случаем, но письмо намекает на убийство. Джордж, мучимый ревностью и подозрениями, нанимает частного детектива, чтобы тот проверил прошлое Марты.

Параллельно в фильме показаны флешбэки: Марта вспоминает свою жизнь до замужества. Она была влюблена в молодого человека по имени Стивен, но тот погиб на войне. После этого она устроилась к Хиту, который начал её преследовать. В одну из ночей, защищаясь от его домогательств, она ударила его тяжёлым предметом, и он упал. Испугавшись, она сбежала, а на следующий день узнала, что Хит мёртв. Однако она никогда не была уверена, убила ли его на самом деле или он умер от сердечного приступа.

Джордж, одержимый идеей, что жена — убийца, начинает вести себя агрессивно и подозрительно. Он даже пытается спровоцировать её на признание. Марта, чувствуя его холодность, страдает, но не может ничего объяснить, так как сама не знает правды.

Кульминация наступает, когда Джордж решает инсценировать ситуацию, похожую на убийство Хита, чтобы заставить Марту раскрыться. Он привозит её в загородный дом, где всё произошло, и начинает психологическую атаку. В ходе ссоры Марта в отчаянии признаётся, что, возможно, убила Хита, но не помнит этого. Джордж, наконец, понимает, что его подозрения были беспочвенны, и что он сам чуть не разрушил их брак.

В финале выясняется, что анонимные письма писал бывший партнёр Джорджа по бизнесу, который хотел отомстить за то, что Джордж его обманул. Марта невиновна: Хит действительно умер от сердечного приступа, а её удар лишь ускорил смерть, но не был причиной. Джордж и Марта мирятся, и фильм заканчивается на оптимистичной ноте: их любовь оказывается сильнее подозрений.

Краткий пересказ: успешный бизнесмен Джордж Рэдклифф получает анонимку, обвиняющую его жену Марту в убийстве бывшего босса. Одержимый ревностью, он начинает расследование, которое едва не разрушает их брак. В финале выясняется, что письма — месть обиженного делового партнёра, а Марта невиновна. Супруги воссоединяются, осознав цену доверия.