Доктор Стрейнджлав, или Как я научился не волноваться и полюбил атомную бомбу

Пока часы судного дня тикают всё быстрее, дедушка Стенли Кубрик не перестаёт смеяться сквозь тысячелетия над сердечными, но полагающимися на машины коммунистами и над параноидальными американцами, которые не доверяют никому, кроме себя. Даже когда борьба идеологий, казалось бы, исчерпала себя, одни всё равно пытаются восстать из пепла (хорошо, что пока не радиоактивного), и вместо того, чтобы залечивать свои раны, стремятся запустить машину судного дня. Фильм — череда нелепых случайностей, совпадений и безумия генерала с говорящим именем Jack Ripper, да и вообще, каждое имя в картине имеет свой смысл. Вы что-нибудь слышали про фторирование продуктов? А почему коммунисты никогда не пьют воду, а только водку? Это всё заговор Советов, который берет своё начало с 1946 года — по версии генерала, конечно. Толком не ища повода, он начинает настоящую ядерную спецоперацию, напридумывав себе всякого бреда. Ах да, не забудьте отобрать радиоприёмники у всех жителей, потому что коммунисты повсюду, и, очевидно, они будут пытаться устроить диверсию. Отнюдь, генерал Риппер, по радио просто играет музыка. Хоть и перед началом фильма есть дисклеймер, мол ситуации, описанной в картине, никогда не случится, а персонажи не имеют никаких аналогов в реальной жизни, но, конечно, Кубрик снимал своё кино ещё тогда, в 1963 году по роману 1958 года, при том, что за год до выхода ленты произошёл известный «Карибский кризис». Короче говоря, фильм вышел на пике общей истерии ядерного взаимоуничтожения мира, и на экранах режиссёр воплотил самые большие страхи граждан, напичкав систему обороны уязвимостями и сделав из всех политиков чучел, которые бесконечно льют воду в неуместно вежливых диалогах с лживым взаимоуважением вместо решения мягко говоря насущной проблемы. Другие же пытались примирить советских и американских шпионов, как «Агенты А.Н.К.Л» 1964-1968 годов. Легко смотреть на ситуацию под таким комедийным углом, когда корень проблемы исходит от одного старого маразматика, который всюду видит врагов и заговоры, и который, конечно, даже в теории не может занимать настолько значимых постов, а тем более иметь столько власти. Как Кубрик высказался бы в наше время — вот что было бы интересно узнать. А что люди? Люди не хотят войны. Тем более ядерной. Они хотят смотреть журналы «Плейбой», играть в карты и читать книги, как экипаж злополучного самолёта в начале фильма. Люди хотят иметь роман с секретаршей и, даже возможно, в перспективе жениться на ней. Но делают то, что проще. Кубрик показывает, как те же люди быстро впадают в крайности и уже не отступаются. «Достал нож — нападай», — так можно описать упрямую человеческую натуру, и уж если «Сгорел сарай — гори и хата». Военные занимаются пустой междоусобицей на фоне билборда «Peace is our profession», и никто им не объяснит, в какую сторону надо воевать и надо ли вообще. Комедия положений здесь — едкий укол всем пропагандистам и ожившим со страниц Джорджа Оруэлла персонажам, которые черное называют белым и наоборот. Стенли Кубрик показал реальность, используя их терминологию и доказывая, насколько смехотворен этот гротеск. Посреди всего хаоса остаётся как-будто ни при чём призрак фашизма — доктор Стрейнджлав. Одно из альтернативных названий ленты: «Доктор Судный день, или Как начать Третью мировую войну, даже не пытаясь». Очевидно, что единственные, кто победят от ядерного уничтожения Земли — оставшиеся в истории, потерпевшие поражение и вынужденные скрываться, менять имя и гражданство. Стрейнджлав, пока остальные люди падают духом, только воодушевляется, ведь атомная бомба — его друг. Доктор Стрейнджлав — гениальная в своём гротеске карикатура на всех приверженцев высшего порядка, на всех, кто бешено подогревает машину судного дня и остаётся невозмутимо счастливым, когда мир катится к чертям, а ядерная война — их шанс воплотить свои чудовищные идеи в жизнь и показать истинное лицо. Какой бы сатирической, злободневной, саркастической, язвительной, абсурдной не была картина, нельзя забывать, что единственные, кто реально пострадают от бесчинств сумасшедших генералов и умалишённых политиков — обычные люди, которых в фильме, в целом, и не представлено. «Доктор Стрейнджлав» — кривое зеркало для человечества, предостерегающее и превентивно высмеивающее то, что во времена Стенли Кубрика было страшным сном. Сейчас, кажется, всё наоборот — кошмар стараниями сильных мира сего ушёл в подполье, но стал ещё реальнее, а вокруг как-будто ничего и не происходит. 8 из 10

У Кубрика свой стиль. И это факт. Вообще меня поразила не сама задумка фильма, а ее смелость. Высмеять через сатиру такую проблему, как ядерный апокалипсис, после начала которого на серьёзных щах обсуждается, по какому принципу будут отбирать женщин в группу к мужчинам для жизни в бункере, а в это время говорящий старается из последних сил не кинуть 'зигу'? Ну это, как говорится, мое почтение. Вы заметили, что в наше время такие темы на комедийном уровне как-то боятся поднимать? Последнее, что я помню из подобного, это фильм 'Идиократия'. Одного поля ягоды на самом деле. Только у Кубрика, конечно, снято несколько изысканнее и тоньше. Обычно, когда речь заходит о возможности ядерного апокалипсиса, все мало шутят. В основном, это преподносится как трагедия человечества, и в искусстве в том числе: серии игр Metro, Fallout; различные песни (например, 'Пятый ангел' Хоруса); книги по типу опять же 'Метро', 'Море ржавчины'; десятки разных фильмов, начиная 'серьезными' боевиками, заканчивая хоррорами; и т.д. и т.п. В общем, печаль. Так что такая деконструкция образов политической глупости, военного и идеологического сумасшествия - ну прямо-таки эталонный постмодерн. Поэтому посмотреть стоит каждому, чтобы, как говорится, 'научиться не волноваться и полюбить атомную бомбу'. 7 из 10

Немного предыстории: досмотрел я третий сезон 'Очень странных дел'. Каков итог? Хоппер фиг знает где, демогоргон в СССР, Оди в слезах, а я в шоке от того, куда скатился сериал. Zloy Soviet Union проник и туда. Если вы скажете, что это как-то ко временному промежутку можно привязать и все происходит в альтернативной вселенной, то у меня другие мысли по этому поводу. Я считаю, что в кинематографе нередко явление, когда представителей других народов проще лепить по стереотипам. За все народы говорить не берусь, но пунктик на русских у Америки сложился под давлением пропаганды. Пропаганды не только в виде документалок но и бесчисленного числа художественных фильмов из разряда 'На нас хотят напасть'. Помимо фильмов произошло еще два события, которые сделали киноленту 'Доктор Стрейнджалав' актуальной. Во-первых, не так давно закончилась эпоха маккартизма, сопровождавшаяся политическими репрессиями и усиленной пропагандой против коммунистов. Во-вторых, Карибский кризис, где один лишний чих мог спровоцировать ядерную войну. В общем, Стэнли Кубрик очень удачно зашёл. Режиссер ознакомился с романом Питера Джорджа 'Красная тревога', но возникала проблема. Продюсер Джеймс Б. Харрис, давний друг Кубрика, не находил ничего смешного в противостоянии между Россией и США и хотел сделать остросоциальную картину, в то время как Стэнли собирался сделать сатиру. Смешные элементы фильма не могут заставить абсолютно всех валяться, схватившись за животики, тут скорее приходишь к мысли 'картинка смешная, а ситуация страшная'. Но чтобы вы улыбнулись, тут есть 'абсурдные фамилии' персонажей и сцены, где советский министр разговаривает по телефону в нетрезвом состоянии и угрозы суда с компанией Coca-Cola. Фраза 'бесценные телесные соки' была обречена на успех. Карикатурный поехавший американский генерал объявляет план атаки на СССР и чуваки в Военном Кабинете такие 'Упс, и что нам делать?'. Подход очень интересный, ведь если сначала не удается воспринимать ситуацию с иронией, то на телефонном разговоре между Россией и Америкой ты смеешься над 'состязанием по сожалению'. Фильм снят очень минималистично - небольшой бюджет, черно-белый цвет, четыре ведущие локации, там даже один актер играет трех персонажей. Питер Селлерс играет трех персонажей одновременно, но они выглядят и ведут себя по-разному, ты даже с лупой не увидишь в них что-то общее. Кубрик нарочно акцентирует внимание зрителя на деталях, вкладывая в мелочи смысл. У президента нервный тик, командующий косо смотрит на советского посла, первое появление сумасшедшего генерала зритель видит под определенным ракурсом и с характерной игрой со светом, а доктор Стрейнджлав с его рукой и 'Mein Fuhrer' - это локальный шедевр. 'Доктор Стрейнджлав' - претендент на звание самой нетипичной картины режиссера, где заигрывают с киноязыком, делают внимание на образах и ненароком возникает вопрос - не звонили ли Кубрику в три часа ночи с намеками на gulag? Хотя, это не прожарка президента и не фарс, это сатира, где говорится, что 'здравый смысл', 'мир' и 'политика' - это слова-антонимы.

После двух проектов, которые Кубрик не хотел, но был вынужден снять («Спартак» и «Лолита»), чтобы в дальнейшем развязать себе руки, режиссер решился на одну из самых смелых своих провокаций – грандиозную по степени черноты юмора комедию «Доктор Стрейнджлав, или Как я научился на беспокоиться и полюбил атомную бомбу». К сожалению, чтобы хоть как-то протолкнуть свой проект через цензурные тиски, Кубрик был вынужден показать совершенными дураками правительство СССР (напыщенный посол-идиот и вечно пьющий председатель). Однако, в целом картина была направлена против антикоммунистической истерии, «ястребиного» милитаризма правящих верхов и самого американского образа жизни (в одной из сцен – пинок в адрес самой Кока-колы, в эпизоде же вскрытия чемоданчика со всем «необходимым пилоту ВВС США» высмеивается все от американской набожности до подчиненности корпорациям). Тем не менее, нельзя не признать, что такой фильм как «Доктор Стрейнджлав…» никогда не мог бы появиться в СССР, ибо он высмеивает сверху донизу весь образ жизни США, что советская цензура в адрес СССР никогда бы не позволила. Кубрик со своими сценаристами создает запоминающиеся яркие типажи: от вечно курящего сигару стопроцентного и оттого сумасшедшего американского вояки генерала Джека Риппера (буквально – «Потрошителя») в блестящем исполнении Стерлинга Хейдена, уже знакомого зрителю не только по «Убийству», но и по легендарной роли в «Джонни-Гитара» Николаса Рея, до самого доктора Стрейнджлава, вечно называющего президента США фюрером и зигующего правой рукой (это, по сути, центральный образ нацистского прошлого мерцающего в американском милитаризме). Весь фильм пронизывает, что заметил еще Джеймс Нэрмор в своей книге о Кубрике, фрейдистская символика: от силуэтов ракет и самолетов, в которых угадываются фаллосы (один из пилотов также листает «Плейбой») до финального родео верхом на бомбе. Кроме того, бредовые идеи приходят в голову Рипперу во время занятий сексом, таким образом, милитаризм становится для него защитой от посткоитальной депрессии. «Доктор Стрейнджлав» и сегодня смотрится невероятно смело, и что еще печальнее, актуально, однако, положительные образы вроде Мендрейка и стопроцентно положительного президента США (ощутимая уступка цензуре) с годами устарели. Говоря об этом фильме, нельзя не отметить великолепные в своей гротескности работы Селлерса, играющего здесь сразу три (!) роли (подлинная находка для Кубрика после его работы с этим актером в «Лолите»), того же Хейдена и Джорджа Скотта (для которого бенефис спустя шесть лет в «Паттоне» еще не наступил, но работа здесь уже богата его непередаваемыми мимическими и пластическими нюансами, пародирующими поведение типичного «ястреба»). В ленте Кубрика, к созданию которой он подходил со всегда присущей ему тщательностью, много чисто технической информации: о том, как летят самолеты, в том числе и после попадания в них ракет, как отпускаются и выполняются приказы, как функционирует вся военная машинерия. Кубрику всегда было свойственно браться за ту или иную тему, тот или иной материал, и исчерпывать их своим фильмом, он закрывал целые жанры тотальной продуманностью и просчитанностью своих работ. Схожим образом и «Доктор Стрейнджлав» закрывает целый жанр антивоенной «черной» комедии, опустошая его без остатка и предлагая зрителю ее во всеоружии своих приемов и шуток. Скажем точнее, чисто технически, структурно, формально это одна из самых совершенных лент Кубрика (впрочем, как мы увидим позднее, все его фильмы по-своему совершенны), но и концептуально, в своей рискованной провокативности эта картина оставляет за собой многие другие образцы жанра. И как показывают события последнего года «Доктор Стрейнджлав…» - не только переосмысление событий Карибского кризиса, но в чем-то и пророчество о судьбах мира, где милитаризм не знает удержу ни в чем.

Холодная война оставила огромный след в истории кинематографа. Было создано и продолжает создаваться множество триллеров, детективов, драм и комедий, посвященных этому безумному периоду. Но безусловно лучшим детищем из мира кино, обращенным к данной тематике, является фильм под названием 'Доктор Стрейнджлав, или Как я перестал бояться и полюбил бомбу'. Этот фильм был снят в 1964 г., режиссером был Стенли Кубрик. А главную роль исполнил блистательный Питер Селлерс. Он сыграл сразу 3 роли - собственно доктора Стрейнджлава, президента США и полковника Лайонел Мандрейк. 'Доктор Стрейнджлав' - это черная комедия. Начинается она с того, что генерал американской военно-воздушной базы, не имея никаких рациональных и реальных оснований, сообщает своим подчиненным, что СССР начала атаку на США. В действие стремительно вводится чрезвычайный план. Американские бомбардировщики направляются в СССР... Естественно в Пентагоне собирается срочное совещание - президент США обращается к руководителям СССР и пытается решить сложившуюся проблему. Однако выясняется, что трудности коммуникации, излишняя скрытность и беспрекословное подчинения приказам со стороны военных превращают атомную войну в неизбежность... Современному зрителю 'Доктор Стрейнджлав' может показаться скучноватым - это черно-белый фильм, в котором на самом деле мало что происходит кроме разговоров, а тематика кажется сегодня неактуальной. Но именно этот фильм является главным фильмом о Холодной войне, обязателен к просмотру для изучающих историю кино и включен в список величайших кинолент Америки. Более того, именно этот фильм сыграл существенное влияние на реальные изменения в политике ядерного вооружения и формирования правил, которые сделали невозможным в реальности одному властному высокопоставленному безумцу инициировать ядерную войну... И конечно же 'Доктор Стрейнджлав' - это лучший фильм Питера Селлерса. Величайшего комика 1960-х годов. Его гонорар составил ровно половину бюджета всего фильма. Практически все свои реплики он сымпровизировал и создал неповторимый образ безумного немецкого доктора Стрейнджлава, служившего Третьему Рейху. Стенли Кубрик был смелым и инновационным режиссером. Мы все это знаем благодаря лентам 'Космическая одиссея 2001 года'. Многие критикуют его за то, что его экранизация 'Сияния' Стивена Кинга существенно отличается от первоисточника. Однако именно этот подход позволял ему создавать свои удивительные фильмы. 'Доктор Стрейнджлав' тоже был основан на книге. 'Красная тревога' Питера Джорджа - это классический триллер. И именно Стенли Кубрик превратил серьезную историю ядерного противостояния СССР и США в безумно смешной фильм. 'Доктор Стрейнджлав' покорил зрителей и превратился в настоящее культовое кино не только благодаря восхитительному сценарию, режиссуре и неподражаемой актерской игре. Но также благодаря отлично подобранным и незабываемым музыкальным композициям. Концовка фильма с документальными записями ядерных взрывов под песню 'We'll Meet Again' Веры Линн - это очень громкий, многозначительный, одновременно печальный и смешной конечный аккорд.

В 'Доктор Стрейнджлав', направленном на прекращение Холодной войны, Кубрик с особой комичностью и с перчинкой преподнес историю Карибского кризиса. Вышло задиристо для тех времен. Позабавили сцены с перестрелкой через щит с надписью 'Peace is your profession', полет ракеты с ядерной бомбой, движущейся к цели, в то время как президент США беззаботно и мило болтает с пьяным русским премьером, который в течении всего диалога беспокоится о том, чтобы переговоры двух сверхдержав имели приятельский характер, обязательно избегая сухих формальностей. О, а это глобальное умозаключение о фторировании пищи коммунистами, как причина усталости в любовном акте. Вот на какой mvp способна плановая экономика: трепещите игроки рынка! И вообще, много-много сатирических деталей, порой своим абсурдом напоминающих Монти Пайтоновские скетчи, потому что война и есть абсурд. 7 из 10

'Как так вышло?' - вопрос, который задаст себе зритель после просмотра Доктора Стрейнджлава. Если абстрагироваться от сюжета и истории холодной войны и трезво взглянуть на события, разворачивающиеся в фильме, завязка кажется абсурдной. Этого Кубрик и добивался - конфликт США и Советов перерос в идеологическую войну, в которой ни одна из сторон не остановится в желании любыми методами уничтожить противника. Но почему же название фильма - имя нацистского ученого, который на экране появляется дай Бог на 10 минут? Режиссер доводит до крайности стереотипы о каждой нации, присутствующей в фильме: каждый русский - комбинация из презрения к американцам, алкоголизма и нелепости. Похожая ситуация с американцами: тот же генерал Тергидсон везде видит заговоры проклятых коммунистов. Но самый показательный персонаж - Доктор Стрейнджлав. Он великолепен. Забегая вперед, на мой взгляд, Кубрик пытается донести мысль, что увлеченность идеологией может довести до печального исхода, и данный персонаж это великолепно отображает. До сих пор преданный нацистским идеям, Доктор предстает инвалидом-колясочником с протезом вместо руки, который то и дело пытается 'отдать честь' фюреру. Актерская игра так же великолепна. Другого и не стоило ожидать от Кубрика и его методов режиссуры. Каждый персонаж получился запоминающимся и сумел дополнить общую картину мира фильма. Как я уже отметил, главная мысль фильма - необходимо менять свои цели. Каждая из стран пытается уничтожить друг друга, но не заботиться о том, чтобы сохранить себя. К чему это приводит мы наглядно видим на примере Доктора Стрейнждлава. Побежденный инвалид, но в душе все так же нацист. Есть мнение, что этот фильм не для всех. Что мало кто сможет понять посыл и впустую потратит полтора часа жизни. Я считаю, что такое Кино наоборот должен посмотреть каждый. Выводы, выводы которые можно сделать после просмотра, к сожалению будут актуальны еще долгие годы (если не всегда). 8 из 10

Как я научился не волноваться и полюбил атомную бомбу. Американский генерал сходит с ума и отправляет ядерные бомбардировщики атаковать СССР. Стэнли Кубрик снял фильм об идиотах, которым доверили красную кнопку, и о том, насколько абсурдно устроены системы, принимающие решения от имени человечества. Поражает, что это фактически прямая атака на американский военно-политический истеблишмент в 1964-м, в момент его максимального морального авторитета, и при этом фильм спокойно выходит на экраны. Нацистская линия в фильме работает именно потому, что Кубрик не подаёт её как разоблачение. Он показывает всё как обыденность. Стрейнджлав — бывший нацистский учёный на американской службе, и американцы делают вид, что не замечают ни акцента, ни того, что он периодически называет президента «майн фюрер». Они слушают его, потому что он полезен. Операция «Скрепка», по которой сотни немецких учёных и инженеров были тихо переправлены в США после войны и встроены в военную и космическую промышленность, была реальной и была секретом Полишинеля. Кубрик просто вывел это на экран и дал персонажу имя. Рука Стрейнджлава, которая зигует сама по себе, — это метафора того, что именно Америка взяла к себе в дом и решила не замечать. Тело притворяется, что рука ему не принадлежит. Но рука знает, чему она служила, и прекрасно это помнит. Кубрик говорит этой рукой то, о чём все в зале войны предпочитают молчать: нацизм никуда не делся, он просто сменил костюм, выучил английский и теперь консультирует президента. Самое реалистичное здесь то, что никто не выглядит настоящим злодеем. Эти люди не хотят уничтожить мир из ненависти. Они просто застряли внутри системы, где катастрофа уже встроена в сам механизм. Достаточно одного параноика, одной ошибки, одного сбоя, и процесс становится необратимым. «Доктор Стрейнджлав» — фильм о том, как системы, созданные для защиты, становятся механизмами, которые сами делают катастрофу неизбежной. Люди внутри них продолжают совещаться, спорить, соблюдать протокол, и именно это их губит. Кубрик снял это как фарс, потому что фарс — единственный жанр, который выдерживает такую правду.

Фильм снят в тот момент, когда страх перед ядерной войной был кошмарной реальностью. С годами становится только актуальней. Сама логика взаимного уничтожения абсурдна, почему бы не высмеять это? Война — это лишь сублимация нереализованной агрессии в больших масштабах, извращённый фетиш кучки психов. Недаром в названии слово «любовь» повторяется дважды. Доктор Изощрённая (Странная) Любовь, чьё имя вынесено в название, появляется в фильме изредка. Но актёр Питер Селлерс исполнил сразу 3 роли, поэтому на экране видно его постоянно. Через доктора доносится иррациональная идея об апокалипсисе, что приведёт к сексуальному отбору, и вообще, весь фильм витает фрейдистский подтекст. Сложно не ассоциировать бомбу с фаллосом, особенно в тех сценах, которые снял Кубрик... Идиотизм приводит к катастрофе. Все в фильме — идиоты. СССР и США равно глупы: бухой русский на телефонной линии, президент, что извиняется перед советами за «неудобство». Сатира в именах — не только Стрейнджлав, но и Полковник Гуано (помёт), Джек Риппер (Потрошитель). Фильм навсегда останется классикой, его актуальность вечна. Я поражён актёрской игрой, акцентами и экспрессией. Такое нужно смотреть в оригинале! Уникальный фильм, превращающий ужас в комедию. 10 из 10