Фантазм

Однажды Майкл посмотрел в свой бинокль и увидел человека, высокого человека… Фантазм Молодое поколение, которое сейчас растет на различных “Астралах”, “Заклятиях”, “Паранормальных явлениях” и т.д., не смогут прочувствовать весь кайф “Фантазма”, но вы ведь у меня бунтари. Вы ведь знаете, что перед нами великая классика. Один из самых необычных фильмов ужасов. “Фантазм” поражает уже на первых минутах. Чертовски атмосферно. Нужно отдать должное композитору Фреду Майроу (частенько сотрудничал с Коскарелли). Дядька проделал колоссальную работу и сделал прекрасное музыкальное оформление. Тревожная музыка Фреда – превращает “Фантазм” в жуткую фантасмагорию. Самое важное – низкий поклон отцу Коскарелли. Да-да, именно отец являлся спонсором, т.е. дал денег на съемки фильма. Отец верил в сына, поддерживал, это же великолепно, повезло Коскарелли с батей. В итоге – Дон стал культовым постановщиком, а франшиза “Фантазм” навсегда вошла в историю хоррора. Первая часть появилась в 1979 году. На момент съемок, внимание, Дону Коскарелли было всего 23 года! Держите эту информацию в голове, когда включите “Фантазм”. Он лично накатал сценарий. Плюс, отвечал за монтаж и операторскую работу. Одним словом – вундеркинд. Конечно, если рассматривать ленту под лупой, то можно придраться. Внешне “Фантазм” все-таки устарел, да и в сценарном плане присутствуют непонятки (один из героев полез именно ночью в похоронное бюро, хотя могли бы сходить все вместе днем). Только я не буду этого делать. Почему? Элементарно! Двадцатитрехлетний пацан снял безумно интересный хоррор. Здесь вообще ведь целая вселенная! Дон создал мир. Это очень круто. В “Фантазме” хорошие актеры. Особенно выделяется Ангус Скримм. Его Высокий Человек, а-хи-хи, с легендарной фразой – “Бо-о-о-ой!”, заставляет понервничать. Плюс, присутствует небольшая обнаженка и даже погоня на машинах с пальбой. Проскакивают волнительные нотки, переживаешь за героев. Изумительный хоррор! Сиквелы сиквелами, другой разговор. Но, первую часть, ребят, стыдно не знать. Многогранное тире авторское кино. Коскарелли – сила. Рекомендую! 8,5 из 10

Я проваливаюсь в сон, как кэрролловская Алиса в кроличью нору. Однако, там меня поджидают далеко не вычурные атрибуты «страны чудес». Падая в колодец, ощущаю, как черные глубины цепенящих кошмаров все ближе подбираются ко мне. Хотя подсознание, охваченное незримой волной страхов, овеяно подростковыми фантазиями. Может, поэтому слух не пронзает долгий вой, проносящийся в темноте над заброшенными погостами окраин, а сквозь пелену ночного тумана вырисовывается силуэт прекрасной блондинки с обнаженной грудью и полуоткрытыми от возбуждения губами. Но и здесь приготовлен сюрприз: сновидение разрывается и вместо «горячей штучки» появляется высокий человек с синдромом Марфана – как у Линкольна и Рахманинова. Его взгляд прожигает насквозь, заставляя трепетать от страха - похлеще, чем от видения зловещих зомби, в провалах раззявленных ртов которых торчали почерневшие зубы, крошащие ошметки окровавленной плоти… В истории хоррора «Фантазм» занимает почетное место, но стоит несколько особняком от других киносериалов ужасов. Мало кому придет в голову сравнивать его с «Кошмаром на улице Вязов» и «Пятницей,13-е» или тем же «Хэллоуином». На самом деле, внятно объяснить секрет успеха пенталогии у поклонников жанра вряд ли сможет даже его бессменный сценарист и режиссер Дон Коскарелли: каким-то непостижимым образом он разгадал природу того чувства, которым сопровождаются жуткие сны, заставляющие вскакивать в холодном поту. Смешав два самых сильных ингредиента в первой части франшизы – страх и влечение – он, сам того не осознавая, вывел новую формулу, а точнее – новое направление, которое только-только раскручивал Стивен Кинг. Сюжет разворачивается на фоне надгробных плит и навевающих мрачные мысли гробов. Впрочем, мрачные мысли преследуют далеко не всех: как уже упоминалось, кино стартует с весьма пикантной сцены, где влекущая к себе леди в голубом, оседлав молодого паренька, дышащего тестостероном, страстненько прижимается к его телу. Ее крепкие холеные ноги вдавливают «счастливца» в землю, и парень, распахнув рубаху на густо покрытой растительностью груди, постанывает от удовольствия. Возможно, это начало эротического фильма, но только не у Коскарелли. Любовные утехи на холодной кладбищенской земле дорого стоили жеребцу с модными, как у «Песняров», усами и пижонскими бакенбардами. По традиционным киномеркам, «Фантазм» нелогичен, плохо сыгран и неумело снят, но при этом цепляет не на шутку и абсолютно органичен – это разгул неконтролируемой фантазии и гимн ночным кошмарам. Такие картины не нуждаются в большом бюджете (у Коскарелли его и не было), все с успехом достраивает воображение. Зритель, рассыпав по полу кинотеатров попкорн и пролив пивасик на брюки-клеш, поначалу не принял всерьез дешевую страшилку. Зато у фильма открылось второе дыхание в вечернем свете гостиных семейных особняков и американских квартир. Да и не только американских. Видеомагнитофоны вновь и вновь прокручивали ленту кассет, заезженных до дыр. В принципе, здесь нет ничего необычного. В домашнем кресле приятней и увлекательней следить за событиями: легче расслабиться, а значит – поддаться страху. Главный герой – обычный парнишка, гоняющий по провинциальным улицам на мотоцикле, подозревает неладное. По сути, история его взросления проходит у нас на глазах. Только вместо драк с ровесниками и робкими ухлестываниями за девчонками в коротких платьицах, паренек разгадывает тайну странного исчезновения членов своей семьи. Этот хоррор не фильм ужасов в привычном понимании слова. Мистика и фантастика идут рука об руку: телепорт, позволяющий путешествовать между мирами, сменяется заклинаниями старой провидицы. Как ни странно, топорный монтаж и неуверенная игра актеров пошли фильму на пользу. Смонтированная абы как кинолента с обескураживающими сюжетными поворотами огорошивает вопросами, на которые не так-то легко найти ответы, тем самым невольно принуждая зрителя ломать голову над ребусом. И здесь важнее всего вопросы не в связке «Что будет дальше?» и «Где грань между сном и реальностью?», и даже не примитивный «Боишься ли ты темноты?» Скорее, «Ощущаешь ли ты подкожно те чувства, которые испытывают герои?» Складывается впечатление, что Коскарелли неким заклинанием вызвал на свет порождения страшных снов и эманации его подростковых кошмаров отозвались на призыв. Ведь не трудно догадаться, что режиссер воплотил на экране многое из того, что пугало его неокрепший ум в юном возрасте. Похищение кадавров дьявольским верзилой вкупе с таинственной летающей сферой, высасывающей мозги у тех людей, которые еще минуту назад жили полнокровной жизнью, а теперь их остекленевшие глаза, выпученные в пароксизме боли, вперились в потолок,– такой расклад может напугать до жути. Карлики в черных капюшонах, преследующие подростка. Кустистые брови, узловатые пальцы, длинная сутулая фигура, зловещий оскал – образ злодея действует на психику безотказно: оглушающей, парализующей волной на зрителя наваливается слепой панический ужас. Это и есть начала хоррор-культа, созданного деталями. Именно деталями. … Я выныриваю из жуткого сна, как из океанской пучины, чуть не поглотившей меня в свои воды, до сих пор не разобрав – сон это был или явь? Дыхание мое прерывисто: я еще ощущаю на шее мерзкое прикосновение холодных костлявых пальцев. Перед глазами встают изображения просверленных черепов и вытекающей оттуда желтой как горчица жидкости. На стене висит огромное зеркало, и вдруг – я вижу в нем отражение Верзилы. Я оборачиваюсь и в упор смотрю на него, замерев от страха. Я загнан, я в капкане. Или это просто болезненный бред?

Без спойлеров *** Мизерный бюджет в 300 000 долларов, батя в продюсерах, режиссерский опыт на уровне плинтуса и такой офигенный фильм... Я думаю Дон изначально понимал, что на 300 тысячах долларов далеко не уедешь, даже если брать в расчет, что на дворе 1978 год. Были огромные проблемы с аппаратурой, локациями, но разве это помешало молодому режиссеру? Конечно нет. Сюжет вертится вокруг паренька, который в один прекрасный день увидел высокого человека-гробовщика. Будучи любопытным малым, он очень заинтересовался персоной гробовщика. Что происходило дальше, думаю можно описать фразой Теодена 'Итак, началось'. Зомби карлики, сферы убийцы, какие-то параллельные измерения, твисты, прямо праздник. Хочется сказать, что кино невероятно атмосферное. Путем саундтрека (кстати, отдельный респект Фреду за это), локаций, зловещего тумана, невероятного Ангуса Скримма напряжение так и сочится через экран. Единственное, нужно просматривать данный фильм ночью, иначе атмосфера может теряться, кино всё таки старое. Да, минусы есть, проверку временем этот фильм прошел не до конца, всё таки бюджет 300к, кое где действия героев выглядят нелогично и клишировано, но если в ужастике года 2019 попытки героев пойти в адское место вызывают смех, желание пробить себе рукой лицо, выключить его, то тогда это было нормой и не таким заезженным. Ну и не стоит забывать, что это еще ребёнок. Игра актеров тоже не очень. Тащит только Ангус, но он как будто родился для этой роли. Мрачный, безэмоциональный, криповый я бы сказал, самое то для малобюджетного фильма ужасов. Остальные актеры профессионализмом не отличаются, но ругать их и не хочется, так как вырвиглазной игры нет ни у кого. Всех жалко, за всех переживаешь. Вообщем за 300к долларов Дон Коскарелли сделал настоящий шедевр малобюджетного хоррора, невероятно атмосферный, тревожный фильм, с довольно необычным злодеем, хорошо (для своих денег) снятый. Не придраться ни к чему. Я оценил этот фильм больше, чем мой друг. Смело рекомендую к просмотру. Любителям ужасов (если еще не посмотрели) обязательно к просмотру. 8 из 10

Думаете это история про маленького мальчика, который находит в небольшом городке на кладбище врата в мир тьмы? На мой взгляд тут все совсем не так очевидно. Очевидно, что все действие фильма происходит в некоем континууме, схожем с Красной комнатой из линчевского 'Твин Пикса'. Главный герой - маленький мальчик Майк пытается понять тайну кладбища, которая его манит и затягивает. Тут ему повстречается Высокий Человек с которым вскоре наладится такое жесткое противостояние, что эстетское малобюджетное кино превратится в самодостаточную франшизу. Но так ли все просто? Можно предполагать, что фильм о смерти, которую символизирует Высокий Человек. Смерть забирает поочередно всех членов семьи Майкла и он не знает, что поделать с этим. Вместо того, чтобы принять жестокую реальность он бежит в дебри своего подсознания и придумывает фантастический мир, наполненный всякими злобными карликами, оживающими трупами и шарами, автоматически уничтожающими любую живую субстанцию. Если верить Дону Коскарелли, то он снимал именно про это. Но в то же время, нельзя исключать и прямолинейную трактовку. Реальный мир маленького городка настолько причудливо и правдоподобно превращается арену столкновения сил Добра и Зла, привлекая к себе множество поклонников. Однако, на мой взгляд, все происходящее оказывается гораздо глубже. В фильме мы сталкиваемся с тремя главными героями - мальчиком, его братом и Высоким Человеком. Вся динамика фильма зависит от их противостояния. Обратите внимание, что по-большему счету нам известна история лишь одного из них - маленького мальчика Майкла, переживающего смерть своих родителей. Так вот, если взглянуть на все это с позиции классического психоанализа, то мы встречаем мощное противоборство различных элементов человеческой личности. Очевидно, что переживающий страх и иные яркие эмоции ребенок - это Ид. Рассудительному брату, всегда выручающему и ведущему себя соответственно любым обстоятельствам отводится позиция Эго. А вот Высокий Человек - это Супер-Эго. В таких вводных получается, что весь конфликт между героями обусловлен подавлением Супер-Эго бессознательной части нашей психики. Финальная оговорка о том, что часть фильма представляла собой сон лишь поддерживает этот вывод. Однако, как бы мы не относились к этому фильму, какую бы трактовку не выбрали, безусловно одно - фильм получился очень изысканным. Коскарелли не перегружает ленту диалогами, недосказанность ей только на пользу. Работа оператора и монтажера оказывается также едва ли не хрестоматийна. Каждый кадр и каждый план погружает нас в атмосферу безумия. Я могу только перечислять успешные находки: желтая кровь, Энгус Скримм, слепая бабушка и ящик в которую просовывается рука (прямо как испытание Пола Этрийдеса из 'Дюны'), злобные карлики, смешение сна и реальности, замещение персонажей брата и его друга, резкий финал, сцены в помещении на кладбище с открыванием гробов, и наконец, превосходный саундтрек. Все вместе это делает ленту одним из самых заметных явлений в кинематографе 1979 года (кстати, едва ли не одним из лучших фильмов того года). И я думаю, что в числе фанатов этого фильма не только обычные зрители. Очевидно, что 'Инферно' Дарио Ардженто и 'Дом на краю кладбища' Лючио Фульчи сняты не без влияния Дона Коскарелли. Скорее всего, пересматривал 'Фантазм' и Дэвид Линч перед тем, как снимать свое 'Шоссе в никуда'. Да и 'Кошмары на улице Вязов' есть не что иное, как вольная вариация на тему. Правда куда более легкая. А он ведь крут. Вглядитесь в жизнерадостный взгляд Дона Коскарелли. Это глаза уверенного в себе человека, который смог подчинить себе свою судьбу и стать значительным кинодеятелем не привлекая для этого мало-мальски значительных финансовых средств для этого. Мне кажется, что не похож он на заурядного мастерового, штампующего однотипные жанровые подделки. При всей своей очевидной браваде, это человек глубокий и многогранный. 10 из 10

Первые видеосалоны в перестроечной России и этот фильм. Сказать, что на десятилетнего ребенка такие фильмы производили яркое впечатление, это не сказать ничего. Кто-то смотрел боевики с не убиваемыми восточными актёрами. А я любил и люблю ужастики. Атмосфера таких фильмов заставляет чаще мечтать. Думать. Рассуждать мысленно. Я не очень люблю слешеры. В них нет той атмосферы. Просто мясная лавка в день нарубки. А вот коктейль из мистики, которая даёт фильму свою атмосферу загадочности, и драйва всех этих преследований, противостояний и тд - это будоражит. Конечно сейчас Фантазм я воспринял не как тогда в детстве. И тут скорее всего виной возросшее качество постановки и спецэффектов в современных ужастиках. Но вот атмосферы такой в новом кино нет. Это же 80-е! Люди наивнее и проще. Нет этого вездесущего сейчас цинизма. Мужчины спасают 'принцесс' А принцессы не стесняются обнажится, не превратив при этом фильм в порно. И не стараются занять место мужчин. Правильное время. И меня к нему тянет. Конечно нужно делать поправку на совершенно маленький по современным меркам бюджет. И сейчас атака маленькими 'зомбиками' смотрится как недорогая интерпретация с Youtube. Но всё равно фильм цепляет. Он необычный. Он идейный. Это как первое что-то, что сделано человеком ещё переполненного желанием создавать и переполненным идеями. Это не попытка заработать на очередном блокбастере. Это именно идея показать - 'Вот посмотрите, что я придумал' И действительно. Некоторые идеи очень оригинальные. И фильм непредсказуемый. А это важно. Ты не знаешь, что от тебя прячет сценарий. Что там за той дверью... Может он их просто жрёт... Примитивно? Согласен. Нет, оказывается всё значительно интереснее и глубже. Да, фильм не раскрывает всего своего мира и не отвечает на вопросы 'Зачем? Почему? Откуда?' И это немного разочаровывает, но в то же время оставляет возможность додумать всё самому. Единственное, чего я не понял, так это концовку. Конец фильмы как будто из разных версий. И эта 'склейка' такая внезапная и резкая. Что вводит в состояние ступора. Как будто авторы под конец хотели подвезти к чему-то своему, к чему-то другому. А не к тому к чему их вёл сам фильм. Загадка. И не думайте, что история это просто выдумка. Это полученный сигнал. В данном случаи его принял режиссер фильма и изобразил его в своей истории так, как его увидел.