Тихая ночь, смертельная ночь

Фильм Тихая ночь, смертельная ночь наверняка не был откровением, когда вышел в своих далёких и благословенных 80-х. Лица, которые посмотрели его тогда, наверняка увидели уши от десятков фильмов подобного жанра, но, впервые посмотрев его в 2012 г. не могу не сказать - данный фильм, пусть его и нельзя назвать удачным, положил определённое начало. Можно сказать, это то зерно, из которого больше чем через 20 лет вырос Декстер. Но подробнее... Для фанатов слэшеров фильм будет интересен, прежде-всего тем, что убийцей был выбран персонаж, от которого меньше всего ждёшь подвоха - Хо-хо-хо, это Санта-Клаус. Это потом выйдут трэшовые фильмы типа Санта-киллер, и пр., но тогда, в далёких 80-х - это казалось очень сильным ходом. Фанаты триллеров увидят в фильме нечто другое, и именно этим другим, как я считаю, фильм и заслужил право на просмотр. И именно из-за этого рецензия на фильм при достаточно низкой оценке - положительная. Но подробнее о сюжете. Мальчик в детстве, после общения с полоумным дедом, который пообещал что его накажет Санта-клаус - теряет родителей. Их убил... Санта-Клаус, вернее, убийца в его костюме. Застрелил папу и (здесь из фильм совсем не ясно) - либо изнасиловал, либо просто снял блузку, чтоб все увидели сиськи (а сисек в фильме прилично), а потом убил - маму. Сам парень с младшим братом спасся. В приюте для детей-сирот он столкнулся с дурой-настоятельницей, которая, возомнив себя психологом, решил лечить подобно-подобным, чем укрепила фобию мальчика очень глубоко. Плюс, подсмотренный в это же время сексуальный опыт двух старших воспитанников, а вслед за этим, наказание настоятельницы, ещё более углубил внутри и без того расшатанной психики связку секс-грех-наказание. В 18 лет (хотя актёру, играющего парня, явно не 18, а лет 25) он устраивает в магазин детских игрушек, где, на новый год, продавец заставляет его одеть костюм Санта-Клауса, что и так непросто для вялотекущей шизофрении парня. Далее, попытка изнасилования сослуживцем девушки окончательно вводит его психопатию в термальную стадию и... началось в колхозе утро. Парень в костюме Санты сошёл с ума, взялся за все подручные средства, и начал крошить всех, кого только можно, с криком 'Грех! Наказание!'. Вот и весь сюжет. Основной, и главный плюс этого фильма с позиции любителя триллеров - главный герой и есть убийца. В отличии от рядовых слэшеров, где убийца - неизвестно (или известно (но чаще неизвестно)) кто, здесь убийца понятен сначала. От достаточно премерзкого ребёнка он превращается в очень симпатичного парня с такой милой улыбкой, что сразу видно - клинический психопат. Собственно, образ дремлющего психопата актёру удался лучше всего - образ действующего психопата он провалил по всем фронтам - не веришь ни на секунду. Это, кстати, главный минус фильм - игра главного героя - халтура. При том, что внешние данные у него - очень так ничего. Кстати на этом фильме карьера главного героя, фактически, закончилась. Несколько ролей в сериалах- - ничего крупного. Ещё один минус - очень затянутая первая часть. Оно бы выглядело гармонично, если б вторая часть не была тупым мочиловом. Так создаётся ощущение, чем снимающий это режиссёр сам был шизофреником, и снял два разных куска к разным фильмам. Зрелищность убийств - 50 на 50. С одной стороны - в фильме есть несколько эпохальных находок, которые потом использовались и цитировались по всему жанру слэшер. С другой - сделаны они топорно, и всё осложняется физиономией главного героя 'не в тему'. На экране много сисек, и вообще 'сцен сплетения молодых тел'. Здесь всё к Зигмунду Ивановичу - Эрос и Танатос в фильме идут рука об руку. Кстати, раз уж заговорили о Фрейде - образ формирования психопата показан, как по мне, очень достоверно. Само формирование логической связки секс/смерть сделан не без любви к предмету. Это мягко сказано - не без любви. Я не помню в жанре более досконального (хотя это и не на пользу данному жанру, но это его и отличает) разбора алгоритма формировании патологии в голове ребёнка. Но образ действий психопата, на мой взгляд, не показан вообще никак. И это огромный минус. Такой мощный, замечательный подход, и такой пшик на выходе. Очень обидно. Хотя психологизм присутствует, и на стадии формирования, местами даже больше, чем есть в современных фильмах - это, безусловно, достоинство. Итог: это родоначальник слэшера 'из глаз' - действия глазами самого убийцы-психопата. С психопатом облажались - он получился не совсем достоверный. Но сам подход, вкупе с некоторыми находками - просто замечательные. Фильм хоть и не стал культовым, но место в истории он своё получил. И на том спасибо. Зелёный свет за классику, 5 из 10 исходя из вышеперечисленного.

Первый плюс в его кармане. Этот плюс – за начальные титры. Видите, у фильма двойное название. Одно «тихое», а второе ну совсем не тихое. И титры тоже разбились таким же образом. «Тихая ночь…» появилась под весёлую рождественскую песенку, как-будто обещая фильм для семейного просмотра. А потом резко и кроваво ворвалась в титры «… смертельная ночь», и я запищал от восторга. Плюс к этому, музыка очень-очень была похожа на основной мотивчик из «Кошмара на улице Вязов», что добавило фильму ностальгический характер и тоску по фильмам того времени. Сцена со старым дедушкой - вот самый интересный, на мой взгляд, эпизод. Именно эта сцена задала тон всему фильму. Ещё до того, как у этого неподвижного дедушки в инвалидной коляске 'ожил' взгляд, становится немного не по себе, едва только мальчика оставили с ним наедине. Подкачала только реакция ребёнка на всё это происходящее. Спокойная какая-то, будто каждый день дедушки с болезнью Альцгеймера вот так 'оживают' и рассказывают, что делает Санта Клаус с плохими детьми. Эпизод убийства родителей будет не так, чтоб устрашающим, но печальным. Радуйтесь, много обнаженки. На счёт женской – перестарались. Много было откровенно пустой, как в новых «Хэллоуинах». Ну кто выходит в зимнюю ночь звать кошечку с улицы в одних шортиках? Дети. Они всегда создают в ужасах колоссальное напряжение ('Птицы', 'Хэллоуин', 'Крокодил-убийца', 'Пираньи'...). Особенно, когда девочка сама радостно зовёт зло: «Санта Клаус!». Не подозревая при этом, что этот Санта только что зарезал и её старшую сестру, и её бойфренда, и вообще, весь первый этаж разгромил в пух и прах. Каким образом девочка всего этого не слышала, непонятно, но, учитывая, что Санта Клаус даже не знал о её существовании, напряжение под этим ляпом не снижается. Гораздо больше моё удивление вызвала полиция. При поимке Санты-убийцы им разрешат применять огнестрельное оружие на поражение. И стрелять на глазах у детей?! Вот так вот из подрастающего поколения запросто могут вырасти новые Санты-убийцы... А вообще, главная мораль фильма такова: Рождество – праздник семейный, а не корпоративный. И всё равно 10 из 10! Хотя нет, всё-таки 8.

В самом деле, 80-е года были очень богаты на качественные и интересные слэшеры. Зритель не уставал радоваться фантазиям режиссёров, а в кинотеатрах дамы поближе подсаживались к кавалерам, периодически визжа от страха и ужаса. Признаться честно, в свое время я как-то упустила из вида данный фильм, но недавно, случайно наткнувшись, решила посмотреть и не пожалела. В своё время 'Тихая ночь, смертельная ночь' был запрещён к выходу в широкий прокат из-за многочисленных протестов и негодований со стороны родителей, посчитавших, что образ Санты-убийцы, воссозданный на экране, слишком психически травмоопасен для их малолетних чад. С первых же кадров фильма во мне поселилось странное ощущение. Чувство напряжения, в хорошем смысле этого слова. Монотонная, давящая музыка и образ больного дедушки сразу прочно засели в моей памяти. Покадрово в фильме сменялись сцены и настроение. Следует отдать должное, что вторая половина картины снята весьма красиво, если обратить внимание на костюмы и декорации. Просто радует глаз! Неотъемленым атрибутом слэшеров прошлого века (да и нынешнего тоже) является появление в кадре пары сцен 'для взрослых'. Обнаженки в фильме хватает, причем, что не характерно, создана она весьма восхитительно и чувственно. Эстеты будут довольны. Немного о сюжете и замысле. Весьма оригинально и находчиво. Вообще сценаристы умудрились сварить такую отменную кашу из топора, что диву даёшься! Смешать религиозную тематику, психологические аспекты поведения героев, безжалостность убийств, с нотками детектива и эротики - это вполне в духе старой школы! Однако, в сравнении с другими кинокартинами данного жанра, исполнение замысла и воплощение идеи в этом фильме просто на высоте! Не знаю, почему некоторые рецензенты негативно отзываются об актерах 'Тихой ночи, смертельной ночи'. По-моему, для тех времен очень даже сносно получилось. Образ главного злодея в исполнении Роберта Брайана Уилсона (однофамилец, кстати) вышел просто на ура! Зловещий, устрашающий, безумный! Никуда без юмора! Есть ему место и в этом фильме. Пара диалогов или словоохочих речей были очень даже смешы. Запомнилась фраза владельца магазина: 'Ура! 7 часов! Теперь можно нажраться в стельку!'. Сказана она была с таким выражением лица, что я невольно захохотала. Всё-таки умели раньше снимать кино! 'Тихая ночь, смертельная ночь' -таки поимел свою долю успеха и славы, после чего были отсняты ещё 4 сиквела к фильму, которые я с удовольствием посмотрю. 7 из 10

Санта! Ты мне подарки принес? А ты себя хорошо вела или плохо… (примерно 60-ая минута фильма) Тихая ночь, смертельная ночь Сюжет. Семья приезжает в больницу к деду. Маленький внук остается с ним наедине. Так как накануне Рождество, ребенок болтает про Санту, но дед пугает внука словами, что если он плохо себя вел в этом году, то лучше ему не попадаться на глаза бородатому Клаусу. Спустя время, семья едет по дороге и видит Санту… Классный ужастик, ребят. Никакой объективности. Вы знаете, что Зомбион обожает Рождество. Режиссер Чарльз Е. Селлер мл. смог перетащить меня на свою сторону. “Тихая ночь, смертельная ночь” – самый настоящий американский кровавый слэшер. Да-да, с отрубленными головами (за сцену с санками отдельный поклон) и обнаженкой. “Тихая ночь, смертельная ночь” - о-о-очень скандальный фильм. Чем отличился? Я сначала подумал, что особой жестокостью. Ничего подобного. Люди разозлись именно на образ убийцы. Представляете, семьи бойкотировали кинотеатры, где крутили “Тихую ночь, смертельную ночь”. Создателей на кол, решили опорочить святой образ Деда Мороза, т.е. Санта Клауса! - кричали оголтелые мамаши. Хотя немножко странно, ведь в прокат его выпустили за полтора месяца (начало ноября) до Рождества. Это о чем говорит? Люди раньше верили и ждали Рождество. Сейчас всем плевать, лишь бы денег заработать, а в первой половине 80-ых, сразу же пошли возмущения. Санта ходит с топором наперевес – запретить! И его сняли с проката, ребят, вот такие пироги. Обидно (мог бы собрать еще больше). Мне понравилось, как режиссер рассказал свою историю. В первой половине он нагнал драму и психологию (как умел, понятное дело, мужик толком ничего не снимал), а во второй устроил шикарную резню. Из актеров могу выделить главного героя – Роберта Брайана Уилсона. На втором плане мелькала легендарная Линни Куигли. Великолепная атмосфера – снежок, алая кровь, добрый (а-хи-хи) дедушка Клаус. Про обнаженку уже сказал, но даже если бы ее не было, фильм бы ничего не потерял. Любителям рождественской резни – рекомендую! 7 из 10

Маньяк-убийца. Человек недюжинных талантов, невероятной силы и обладатель просто таки богатырского здоровья. Ну а еще он безумнее мартовского кота и режет людей потому что этого требуют голоса в его голове. Но как люди этой непростой профессии доходят до жизни такой? Наш сегодняшний гость попытается дать ответ на этот непростой вопрос. Итак, это – «Тихая ночь, смертельная ночь». Сочельник. Время когда сбываются самые сокровенные мечты, время в которое принято всем дарить подарки и улыбки. Это время когда все проблемы и страхи уходят на задний план. Но не для Билли, так как когда мальчонки было пять лет преступник в костюме Санта Клауса убил всю его семью. Затем был приют, где юного героя били за любую провинность и говорили что он плохой мальчик который заслуживает в канун рождества не подарков, а наказание. И не смотря на то что говорят дескать «время – лечит» психологическое здоровье Билли с каждым годом лишь ухудшалось. И ухудшилось до такой степени, что когда Билли было предложено поработать Санта Клаусом то он не раздумывая согласился вот только вместо подарков наш герой предпочитает топор которым он обрывает жизни взрослым ведущим себя «плохо». Не так уж часто мировой кинематограф радует зрителя фильмами, где главным героем выступает не жертва, а убийца. Ведь насколько не был бы харизматичен Фредди Крюгер или Верзила эти парни воспринимаются скорее как стихийное бедствие с которым так или иначе должны справятся подростки ну или погибнуть в попытки дать отпор этим кино-монстра. Собственно оно и понятно. Ведь куда легче создать очередную страхолюдину гоняющуюся за подростками без особой на то причины, нежели попытаться логически обосновать поведение того или иного антигероя. При этом умудрится сделать так, чтобы и остальные герои картины вели себя как живые люди, а не пришельцы с Марса. В конечном счете подступивший праздник, а так же зашкаливающее количество выпитого алкоголя сделала жертв Билли беспечными и инертными. И в это я готов поверить. В конечном счете мне доводилось ездить первого января в метро и скажу я вам что это то еще зрелище. А вот с актерами все не столь гладко, ибо хорошую актерскую игру демонстрирует разве что мать-настоятельница в исполнении такой хорошей актрисы как Лилиан Шовин в то время как остальной люди занятые в проекте демонстрируют достаточно среднюю актерскую игру если не сказать больше. Особенно это бросается в глаза когда на экране появляется Роберт Уилстон играющий восемнадцатилетнего Билли. Ведь помимо запоминающиеся внешности юный актер больше ничего и не способен предложить избирательному зрителю. Эмоции на его лице выглядят достаточно натянуто, мимика отсутствует, да и в плане диалогов сценаристы Билли обделили. А ведь какой бы мог получится персонаж если бы при каждом случае он отпускал шуточки наполненные злой иронией и черным юмором? Эх, мечты-мечты. Что касается слешер-составляющей, то в глаза бросается то что у создателей картины был более чем скромный бюджет и потому убийства что присутствуют в фильме могут показаться современному зрителю достаточно наивными. Однако я же скажу так – отрубленные головы есть? Есть. Люди пробитые колюще-режущими предметами имеются? Имеются. Ну а то что кровь не стекает с объектива кинокамеры то может оно и к лучшему? Музыка же не подвела, что собственно и не удивительно ведь на дворе любимый праздник американцев. А значит веселыми и жизнерадостными мотивчиками будет пропитан весь фильм. И подобное создает отличный контраст вроде бы праздник, радость, веселье и… а-а-а-а, Санта с топором! Подводя итог, хочется сказать, что не смотря на пару шероховатостей перед зрителем предстает хороший и достаточно интересный триллер в рождественском антураже, который был незаслуженно забыт. И если вам нравятся такие картины как «Хеллоуин» и «Пятница 13» то обратите внимания на данный фильм. Желаю удачи. 6 из 10

Если вы хотите посмотреть какой нибудь фильм ужасов под новый год, этот фильм то что вам нужно. Высокое качество, напряжённый саундтрек сливающийся с атмосферой, запоминающиеся персонажи и их убийства, а так же образ Санты Клауса с топором, всё это превратило обычный средний слэшер в нечто более грандиозное. Даже больше, сие картина может впечатлить любителя хоррора так же, как и многие культовые хоррор-франшизы, типа 'Хэллоуина', 'Пятницы 13' или 'Кошмара на улице Вязов'. Таинственный и в тоже время предельно ясный для зрителя главный герой, заставляет по настоящему загипнотизировать зрителя. Жестокий, яростный и в тоже время запуганный и одинокий маньяк убийца, вот ключ к хорошему и интересному слэшеру. Конечно присутствуют и стандартные элементы слэшера, но в этом фильме они не столько надоедают, сколько украшают фильм. Конечно...какой же слэшер без секса, выпивки, убойных персонажей и порой их тупостью? Ко всему этому зритель не просто привык, а уже считает это традицией любого слэшера. В целом фильм смотрибелен, напряжённый, мясной и просто смешной (моментами). 8 из 10

Не то чтобы тонкое и свергениальное, но удобоваримое издевательство над американской святыней святынь Санта Клаусом, из-за чего фильм в своё время в прокате практически уничтожили американские сердобольные мамаши, возмущенные неподобающим представлением образа Санты. Не 'Санта-киллер' конечно (всё-таки тут не треш), но своё место в истории он... не то чтобы заслужил, но к почётному пьедесталу подобрался достаточно близко. Но не вплотную. Подкачал маньяк. Нет, наряд хорош, но вот под нарядом скрывается обычный такой пацан, с заскоками родом из детства и дежурной фразой 'Наказание - необходимо, наказание - хорошо'. Парень для маньяка натурально добр, кастинг-агенту нужно было выбрать кого-нибудь позлее да помужиковей. Хотя, может для кого-то и нормально - при взгляде на доброе лицо Уилсона возникает диссонанс (Как - этот парень злодей? Да ни в жизнь!). Зато убивает он вполне нормально. Конечно, бюджет не позволял воротить горы кишок, но крови хватает, да и способы умерщвления более-менее разнообразны. Есть и извечная обнажёнка. Есть даже позывы новогодней атмосферы (снег, ёлки, Рождественский саундтрек и т.д.),чего остро не хватало, например, 'Новогоднему злу'. Присутствуют даже религиозные мотивы. Строгая Мать-настоятельница временами бесит невероятно. Юмор (кривобокий) тоже есть. Да почти всё есть. Но не всё реализовано на должном уровне, так что придирок выше крыши и туда же. Большинство актёров легко обвинить в переигрывании, и они действительно переигрывают - безукоризненно, пожалуй, сыграли Уилсон да исполнитель роли его дедушки-психа. В сцене, где двое полицейских по ошибке вламываются в чужой дом видно, что на улице нет снега, хотя парой сцен ранее он был. Снимали эту сцену не зимой? Да пожалуйста - вон насыпьте ваты, стоит недорого зато эффект даёт. Не шедевр. Ни в коем разе. Даже в совей канве (для любителей новогодних хорроров давно уже есть прекрасное 'Чёрное рождество' 1974-го года). Но лента хороша, и слишком прохладное отношение к ней мне не вполне понятно. Шутка ли, четыре сиквела наплодить - значит, в исходнике есть какое-то очарование. 7 из 10

Когда мы делаем что-то плохое — нас всегда ловят. А потом нас наказывают. Наказание неизбежно. Наказание необходимо. Наказание — это хорошо. © Цитата из фильма Скандальный хоррор о зимнем волшебнике с дурной репутацией вышел в свет в середине восьмидесятых (общественность теперь не понаслышке знала о слэшерах, пережив их полноценный пик) и спустя десять лет после «Чёрного рождества» Боба Кларка, в основу коего легла то ли реальная серия преступлений в Квебеке, то ли городская легенда. Как и вскользь упомянутого предшественника, снятого с эфира из-за беспредела знаменитого маньяка Теда Банди, прокат творения Чарльза Е. Селлера-младшего постигла незавидная участь: акции протестов родителей и нападки остальных возмущённых граждан повлияли на снятие с показов в кинотеатрах и на телевидении. Вопреки лобовому столкновению с социальным линчеванием, за короткий премьерный период лента успела окупиться (вдобавок расплодившись четырьмя провальными сиквелами и двумя сносными ремейками), а культового статуса добилась уже в эпоху видеокассет, DVD и интернета, будучи взведённой в высокий ранг истинными ценителями ужастиков. Кстати, это не первая попытка оседлать похожего конька. Вспоминается намного менее известный «Лучше смотри в оба» Льюиса Джексона, бравирующий гораздо большим количеством триггеров для становления злодея — тут вам и оральный секс матери как спусковой крючок для детской травмы, и вуайеризм наряду с куклами да переодеваниями, и ведение записей о малышах по соседству в книгах учёта... Психологическое погружение в одержимость антагониста, досконально размазанное по хронометражу, частично смахивало скорее на арт-хаус, обделяя интенсивность развлекательной функции. Поэтому не удивительно, что «Тихая ночь, смертельная ночь» в предлагаемом сравнении перетягивает одеяло популярности, ставя конкретные провокационные акценты там, где это не удавалось ранее. Эффектность визуальной палитры в результате перевешивает абстрактность подачи и замысла. Ещё на старте повествования создаётся впечатление, что концепт метафорически обыгрывает мальчишескую боязнь быть непослушным перед взрослыми. По завершении заставки-скримера традиционным для жанра предупреждающим знаком маячит недееспособный дед, довольно жутко оживающий на глазах у внука, чтобы сказать напутственную речь. В том, что случается далее, нет и намёка на жалость к персонажам: запускающее событие, заботливо устланное соломой из предыдущей сцены, срабатывает как проклятие для юного Уильяма, чья судьба до талой зорьки свяжется с персоной Санта-Клауса. Что уж, он и сам в него перевоплотится, невзирая на зарок оставаться навеки хорошим. Весь путь героя от отрочества до логической точки структурирован на одной авторской мотивации — это подрыв устоев. Критика общественной морали закладывается ещё на стадии истязаний матерью-настоятельницей, выбирающей вместо ментальной помощи жестокое физическое воздействие. Церковная система изображена адом, где дорога к добродетели вымощена камнями, побивающими неверных — особенно тех, кто претит монашескому авторитету, а ведь это и есть доказательство Бога в разумении воспитательницы в рясе. То, что должно было выглядеть спасением для несчастного ребёнка, столкнувшегося с трагедией, по итогу предстало школой воспитания ярости. Месседж, словно поборники религии могут быть хуже Дьявола, считывается буквально сразу, разделяя их на тех, кто вредит во имя блага, и тех, кто сомневается, но… молчит, когда надо выручать из беды — до той поры, пока не станет слишком поздно. Неисцелённые душевные раны проявляются у возмужавшего Билли каждый раз либо при виде врага в алом облачении, либо спустя время — то через мигающие вспышки флэшбеков, то параллельно сопровождаясь паническими атаками из-за ночных кошмаров. Хрупкость расшатывающегося эмоционального равновесия норовит обернуться нервным срывом, покуда прошлое дышит в спину, как разъярённый бык — в этих условиях сохранять себя нормальным практически нет шансов. И, естественно, программа даёт сбой. Радует то, что нам демонстрируется весьма обоснованное сплочение причинно-следственных связей: трансформация в гневную машину-убийцу происходит постепенно, по накатанной. Помимо случайностей — этаких вынужденных поворотных винтиков, — протагонист оказывается ведом чувствами, совершенно уместными для развития его арки. Так, искушение эросом при влюблённости в сослуживицу перекликается с ранним подглядыванием в приюте, а так как Эрос обречён идти под руку с Танатосом, то зритель без запинки сочтёт участников дебютной резни за тех же папу, маму и Санту — роли не меняются, меняются поколения «актёров». Шоу продолжается. С момента выхода безумия на фатальный уровень темпоритм течения сюжета раскручивается лихо и со всеми надлежащими перепадами от недюжинного саспенса до беспощадных расправ, некоторые из которых впечатляют похлеще проделок Джейсона Вурхиза или Майкла Майерса — чего только стоит насаживание жертвы на рога декоративного оленя. Не грешит режиссёр и символизмом, сочащимся между строк — от рефрена с магазинными фигурками до специфичного презента посторонней девочке в коридоре дома, окроплённого кровью. На этом фоне если не меркнут, то заведомо прощаются эпизоды наивного характера или чьи-то неравносильные актёрские потуги — тем паче что ключевой исполнитель Роберт Брайан Уилсон великолепно справляется с задачей, сосредотачиваясь преимущественно не на истерических выпадах, а на непроизвольной струне дрожащего изнутри бешенства, порой граничащего с покаянием. Приятную неожиданность несёт двойной финал, обманчиво уверяющий, будто история подошла к концу: паранойя, охватившая местных жителей и стражей порядка (хоть и введённая несколько блекло из-за фокуса на карающих мерах психопата), превращается в идеальную подводку к последним аккордам, продлевающим удовольствие от просмотра, выгодно не спешащего обрываться на полуслове. Правда, сами аккорды, выступив аллегорией возвращения к истокам ради освобождения от насильственных пут (возможного или нет — решит упавший топор, как перст указующий), в своей выразительности не шибко оригинальны: развязка лишь корректирует внешнюю атрибутику, слегка перетасовывая карты твистов на иной лад. То же, как воплощено подобное намерение, оставляет вопросы... впрочем, не требующие срочных ответов — для получасового исключительно досугового сеанса тема априори исчерпана, а определённые пробелы в изложении (например, с внезапным присутствием младшего брата там же, где обитал старший) не грех и мягко проигнорировать. Чёрт подери, не накажут же за это. «Тихая ночь, смертельная ночь» — картина про то, как можно заиграться в чужой образ, особенно если это образ того, от чего ты бежишь. Здесь в приемлемой пропорции соблюдён баланс всех имеющихся компонентов: шокирующий контент вдоволь компенсируется и размеренной хронологией созревания сумасшествия, поэтапно лавирующей от спонтанных реакций до незыблемой веры в целесообразность зла, и выхолощенной партитурой напряжения, столь технично заливающей бреши в фундаменте задумки. В ряду коллег по цеху данный экземпляр разительно выделяется скрупулёзным подходом к выстраиванию драматургического стержня, умудряясь непрестанно удивлять публику очередными подарками из таинственного мешка фантазии авторов. Вдогонку, главный зачинщик мракобесия, помимо демонстрации буйства пышущей харизмы, всё-таки не теряет человеческого облика за маской монстра: это по-прежнему потрясённое, раненое дитя, слетевшее с катушек. Не всем дано испытать новогоднее чудо. Иногда оно — с привкусом вечной боли. Боли, щедро разделённой со всем миром. 7 из 10