Теория заговора

Ты никогда не узнаешь Будду, даже если он сядет напротив тебя в вагоне метро... Если, конечно, ты сам не стал им хоть на йоту. В мире полно не понимаемого... Но если раньше Сократ говорил - 'Я знаю только то, что ничего не знаю'. то теперь подобных идиотов найти стало почти невозможно. Все все знают и с щедростью раздают свое знание оптом и в розницу. Впрочем, «война никогда не меняется»: бессмертные произведения Шекспира, глубины которых хватит еще на бесчисленное число поколений современники рассматривали как простое развлечение, гениального Высоцкого, равные которому появляются раз в столетие, а то и реже, «маститые» литераторы даже за поэта не считали, так. «дворовый стихоплет»… Стоит ли удивляться, что в мире полно недоосознанного, недопонятого, недолюбленного – что мы, как мотылек только порхаем вокруг огня знания и не смеем к нему приблизиться – ибо этот огонь может сжечь нас дотла. Так что инстинкт самосохранения спасает нашу драгоценную жизнь или наш рассудок. Нам проще посмотреть боевик, или триллер, или мелодраму – но настоящее произведение искусства (а настоящее кино – произведение искусства) никогда не боевик, триллер или мелодрама – это всегда исследование души. Ибо есть только один предмет искусства и только одна реальность – душа человека и его чувства. Это единственное, что остается вечным и оставляет след. Все остальное превращается в прах. Но зачем любить, страдать, испытывать высокие чувства – это все ложь и выдумка – такого нет в жизни! Нашей жизни – уютной и спокойной. А завтра опять на работу) Показанная в картине реальность – только рамка для изображения главных героев – что и является в ней самым ценным. Как говорил Высоцкий на одном из своих творческих вечеров (примерно): меня всегда интересовало, как проявляют себя люди в экстремальных ситуациях. То есть, какая тайна заключена в них, что заставляет забывать о самосохранении, свойственном их виду и совершать поступки. То, о чем говорил Кант: «Две вещи поражают мое воображение- звездное небо над головой и нравственный закон внутри нас». Любое подлинное произведение искусства – это напоминание о том, что нужно оставаться Человеком. Именно человечность является на этой земле главным врагом любых темных сил – недаром Гитлер, выступая перед солдатами говорил: «Я освобождаю вас от химеры, именуемой Совестью». Что до реальности событий, изображенных в фильме, они вполне могли бы быть в реальности именно такими – правда обычно бывает грязна, кровава и малобюджетна. По счастью, мало кто из нас с ней сталкивается. Однако, когда В. Суворов утверждает, что если бы простой советский человек случайно узнал бы о существовании ГРУ, то очень скоро, к примеру, попал бы под поезд – это отнюдь не шутка. Так что правдивость изображенного у меня тоже нареканий не вызывает. А еще один из лучших фильмов о любви, которых я когда-либо видел. Сейчас принято отрицать сам факт ее существования – считать ее своего рода психологическим заболеванием. Так ведь проще: «Да, так любить, как любит наша кровь - никто из вас давно не любит. Забыли вы, что в мире есть любовь, которая и жжет и губит.» Рецепт прост: если лишить человека любви, потом совести… дальше продолжать? И нет никаких проблем – все предначертано и предсказуемо. Планово) В 1-м послании к Коринфянам св. апостол Павел говорит: « Если имею дар пророчества, и знаю все тайны, и имею всякое познание и всю веру, так что могу и горы переставлять, а не имею любви,- то я ничто.» Имея любовь и руководствуясь совестью, человек вспоминает о той частице бога, которая находится внутри его - «Кто смеет рассуждать или предсказывать, когда высокие чувства овладевают человеком? Нищие, безоружные люди сбрасывают королей с престола из любви к ближнему. Из любви к родине солдаты попирают смерть ногами, и та бежит без оглядки. Мудрецы поднимаются на небо и ныряют в самый ад – из любви к истине. Землю перестраивают из любви к прекрасному». Гурманы от «интеллектуальной элиты» считают, что истинна столь же сложна, сколь сложна и запутанна игра их ума – потрясающий пример того. что называют майей – колдовского покрывала, искажающего саму суть явлений. Это ловушка Эго. Ибо истинна проста, как острие лезвия. Все гениальное – просто. Не нужно никуда идти в поисках истины – она вокруг тебя. На Востоке говорят: «простой разносчик воды может стать для тебя великим учителем». Поэтому в простой человеческой истории может быть больше истины, чем во всех томах Достоевского – если ты можешь увидеть. Истина вокруг – нужно только открыть глаза. Мое мнение – гениальный фильм. Один из лучших, что я видел в своей жизни.

Все фильмы которые создал непревзойденный дует режиссера Ричарда Доннера и актера Мэла Гибсона заслуживают на внимание каждого ценителя хорошего кино и «Теория заговора» не исключение. Это картина, которая может похвастаться не только замечательными актерами, но и прекрасно продуманным сюжетом. Кроме того в самом начале рецензии хочу отметить блестящий саундтрек композитора Картера Берруэла, который смог точно подметить настроение фильма, который при всей серьезности поднятых тем сумел подчеркнуть ту легкость, которой всегда владел в своих работах исполнитель главной роли - непревзойденный Мэл Гибсон. Также в картину были специально вставлены классические песни среди которых и классная мелодия Фрэнки Велли - I love you baby! Сюжет картины в основном держится на персонаже под именем Джерри, которого сыграл Гибсон. Это простой таксист, который одержим идеями вселенских заговоров и даже простые бытовые события вызывают у него приступы паранои. Его партнер по истории - юрист Элис (Джулия Робертс), которая по доброте души терпит все идеи Джерри не смея выгонять его из кабинета. Но в какой-то момент таксист сам того не подозревая зацепил опасную историю и по его следу идут тайные агенты во главе с жестоким доктором Джонасом (Патрик Стюарт). Конечно в «Теории заговора» все актеры справились на отлично, но в памяти остается только невероятно яркая игра Мэла Гибсона, которому всегда удавались герои с проблемной психикой (Мартин Риггс, Безумный Макс). Но в данной картине Доннера он не изображает из себя отчаянного героя, здесь он скорее загнанный зверь, который хочет обо всем забыть и продолжать жить своей необычной жизнью, попутно мечтая о взаимной любви с Эллис. Не хочу раскрывать все последующие сюжетные ходы этого параноидально-шпионского триллера, но скажу одно - он вас не разочарует ни в какой своей составляющей. Так что Доннер и Гибсон в который раз доказали что их творческий тандем является одним из ярчайших в американском кинематографе. 10 из 10

Нью-йоркский Джерри Флетчер одержим теориями заговоров. Ему кажется, что за ним следят, а во многих событиях в мире он подозревает некое теневое правительство. Но неожиданно одна из теорий Джерри оказывается правдой и за ним начинается охота. В деле случайно оказывается замешана помощница прокурора Элис Саттон. Этот консприологический триллер Ричарда Доннера по сценарию Брайана Хелгеленда несколько не попал в своё время. Подобное кино было в моде в 70-х ('Три дня Кондора', 'Заговор Парралакс'). А до интернет-эпохи с её теориями глобальной слежки и заговора было ещё несколько лет. В свое время картина не имела успеха в прокате, несмотря на звездный дуэт в главных ролях. И ныне фильм выглядит несколько устаревшим: Джерри не использует компьютер, хранит газетные вырезки и распространяет Conspiracy Theory в нескольких экземплярах. Сюжетно, в принципе, тут все довольно банально, особенно для современного зрителя. Остаётся смотреть на пару Мел Гибсон и Джулия Робертс. Ну и на злодейского Патрика Стюарта. Гибсон в расцвете сил и карьеры играет своего традиционного немного безумного героя. Интересно продуманы заготовки героя на разные случаи жизни и справиться с ним даже силами правительственных агентов и спецназа не так-то просто. Есть картины на тему глобального заговора и получше. Эта не слишком примечательна. Но Ричард Доннер веников обычно не вяжет и способен увлечь зрителя (хотя на два с лишним часа затягивать все же не стоило). Да и Гибсон хорош, неплохой дуэт с ним составляет Джулия Робертс. В конце 90-х это были две суперзвезды Голливуда. 7 из 10

Мировая история богата на различные исторические события, которые разворачивались и сменяли друг друга на протяжении тысячи и даже сотни лет. При этом, отражаясь как на примере поистине важных исторических событий типа событий второй мировой войны и высадки на луну, или же менее значимых, которые чаще всего вскользь упоминаются в новостных рубриках по телевизору и на страницах бульварной желтой прессы, но у каждой монеты есть вторая сторона и чаще всего мы сами не догадываемся, какие события разворачиваются за кулисами уже известных нам событий. Вот и данный фильм режиссера Ричарда Доннера представляет собой иронический стёб не только над явлением 'теории заговора', но и настоящей волной увлеченности американского народа этими 'скандалами, интригами и расследованиями' как на момент создания ленты, так и значительно раньше. Таким образом, воспринимать данный фильм режиссера Ричарда Доннера принципиальным политическим триллером крайне сложно. Ведь по соседству с определенными стереотипами жанра триллера, Доннер демонстрирует свой фильм своего рода иронической комедий с очень скрытым комедийным акцентом, который лишь отражается во всей абсурдности происходящих на экране событий. Ведь если в самом начале охота неизвестных политических лиц за безумным таксистом вызывала определенного рода смех, то дальнейшие событий вызывают еще больший уровень добротного бреда, который вопреки первичным ожиданиям не отталкивает. Более того, завлекая и интригуя на протяжении всей ленты. Тем самым, постоянно вызывая внутренний вопрос в голове касательно того, действительно ли за главным героем охотятся правительственные агенты, или же всему этому есть менее провокационное и логическое объяснение ? Фильм развивается вопреки стереотипам жанра и очень часто буквально блещет своего рода оригинальностями. Таким образом, чередуя триллерное содержание картины с абсурдными моментами, серьезные темы с ироничным юмором, а также политические страсти с страстями душевными, которые воплощаются в влюбленности героя Мэла Гибсона в героиню Джулии Робертс. Тем самым, лишь ближе к финалу собирая все кусочки мозаики воедино и представляя логическую картинку происхождения экранных событий и их объяснение. Сам же фильм снят достаточно живо и интересно. Отрадно то, что собравшись на экране основная часть команды 'Смертельного оружия', создатели картины не стали клепать очередную часть франшизы и уж точно не классический боевик. Таким образом, сведя экранное зрелище к минимуму, но при этом без ущерба качеству и интриге данной картины. Фильм действительно запоминается и поистине великолепной актерской игрой Мэла Гибсона, который просто идеально перевоплотился из привычного образа героя боевика в эксцентричного безумца одержимого теорией заговора. Настолько комичного, эксцентричного и юморного, что наблюдать за ним без улыбки просто невозможно. Особенно стоит увидеть безумный взгляд Гибсона и его 'девчачие' крики в начальной сцене побега от таинственных похитителей верхом на инвалидной коляске. Очень хороша и Джулия Робертс, которая в очередной раз раскрылась передо мной в новом свете и вознеслась до более профессионального уровня. 8 из 10 Теория заговора - это добротный гибрид крепко поставленного, динамичного и провокационного политического триллера и ироничной, легкой и пожалуй даже забавной комедией с немалой долей стёба как над американскими органами власти, так и над американским обществом в целом.

«Теория заговора» - это, пожалуй, единственный фильм с Джулией Робертс, который мне нравится по-настоящему. И не потому, что я не люблю эту актрису. Просто почти все фильмы с её участием прошли для меня незаметно, так, что почти ничего не осело в памяти, и я всегда довольно равнодушно к ней относился и не следил за её творчеством. Но вот в «Теории заговора» она порадовала меня в паре с Мелом Гибсоном. Представьте себя на месте Джерри (героя Гибсона): человек со сломанной судьбой и подорванной психикой, влачащий жалкую жизнь аутсайдера общества, работающий простым таксистом и живущий в убогой конуре. При этом, страдающий шизофренией и паранойей, во всём видящий правительственные заговоры и опасающийся за свою жизнь. У Джерри тёмное прошлое, которое он помнит очень смутно. Но, в этом прошлом произошло нечто такое, что превратило обычного человека в параноика, одержимого конспирологией, заставляющей его, на основе собранной из различных источников (ТВ, пресса, слухи) информации, делать выводы (когда верные, когда нет) об участии спецслужб в жизни общества и строить свою собственную версию того, кто же на самом деле стоит за официальными властями и управляет важными событиями в истории. Порой его мания преследования проявляется в откровенно комических поступках. Например, из-за недоверия к производителям продуктов питания, Джерри «вынужден» сам выращивать овощи на крыше здания, в котором живёт, а свою еду хранить в контейнерах с кодовыми замками. Свои поиски этот человек ведёт с определённой целью: донести свои разоблачения до широкой общественности. Но пока вынужден довольствоваться всего лишь пятью подписчиками, среди которых он и распространяет свои догадки. Но в один прекрасный день его подписчики начинают один за другим умирать… Единственным лучом света для Джерри в этом тёмном царстве является Элис (Дж. Робертс), скромная служащая уголовного суда Нью-Йорка, которую наш герой пытается заинтересовать собранными им «секретными досье». Джерри уже давно влюблён в неё. И, как у большинства тайных влюблённых, его чувство является настоящим преклонением, он просто боготворит Элис. По его собственным словам, «любовь даёт ему крылья», благодаря которым он готов без страха броситься в самую глубокую пропасть. Элис смутно догадывается о его отношении к ней, но не придаёт этому значения (или старается делать вид, что ей всё равно). Для меня этот фильм, прежде всего, - это отношения мужчины и женщины, против которых, казалось бы, всё повёрнуто так, что ничего не сулит им счастья быть вместе. Но, как будет видно из дальнейших событий, Элис и сама не догадывается, насколько, на самом деле, глубока её связь (духовная и событийная) с этим ненормальным человеком. По ходу развития сюжета, их связь окрепнет настолько, что в конце Элис признается самой себе в том, как дорог ей Джерри. Ещё хочется отметить, как на самом деле непрост герой Гибсона. Он, может быть, и свихнувшийся малость, но жизнь научила его в нужные моменты действовать решительно, со смекалкой и импровизацией, так что он не раз утирает нос (причём, один раз в буквальном смысле!) могущественным и самонадеянным заправилам из спецслужб. Киноляп: в конце фильма показано пересечение двойной сплошной с выездом на встречную полосу, ввиду приближающегося встречного автомобиля. Ну да ладно, ребятам из ФБР можно! Хотя... Может это что-то означает? 9 из 10

Актер Мэл Гибсон и режиссер Ричард Доннер прекрасно сработались вместе на съемках полицейской серии 'Смертельное оружие'. Понимая друг друга без лишних слов, выигрышный тандем продолжил совместное творчество замечательным приключенческим вестерном 'Мэверик', который был тепло принят аудиторией. а затем наступило время 'Теории заговора'. Поставленная по сценарию Брайана Хелгеленда картина оказалась не особо успешной в прокате, но мы ее полюбили и смотрим вот уже который год с особым интересом. Героем этой истории становится странноватый таксист по имени Джерри. У парня нет личной жизни, а есть лишь странности, на которых он как может, так и зарабатывает, выпуская собственную газету 'Теория заговора'. Покупая газеты и просматривая новости. Герой выбирает из полученной информации самое ценное, составляя при этом сове видение ситуации. И некоторые его подписчики всерьез верят, что он на самом деле находит правду там, где другие видят лишь серые буквы. Но однажды хобби таксиста превращается в проблему. Перейдя дорогу не тем людям, Джерри попадает в сферу интересов высокопоставленного чиновника, которого пугающе сыграл Патрик Стюарт. Так что жизнь Джерри отныне в огромной опасности. Также под удар попадает и любимая женщина Джерри, которую он ранее знал лишь косвенно. И вместе нерадивой парочке придется бегать от пуль, спасаться от верной смерти и наконец выяснить, кто такой на самом деле Джерри, ведь вполне понятно, что он далеко не простой городской сумасшедший. Фильм Доннера отчетливо демонстрирует нам, что такое паранойя и почему в некоторых случаях психов стоит воспринимать всерьез. будь на месте Мэла Гибсона другой актер, то 'Теория заговора' могла бы стать напряженной серой драмой. Но благодаря Гибсону мы наблюдаем заводное, немного безумное и очень душевное действие. Актеру было непросто сыграть чудака, которого хочется пожалеть. Но он смог доказать. что не только Безумный Макс и Мартин Риггс выступают венцом его лицедейства. Да и Джулия Робертс с Патриком Стюартом здесь лишними точно не будут, а дополнят картину своей харизмой. Так что я советую вспомнить о таком фильме, как 'Теория заговора' и посмотреть его хотя бы для личного интереса. Поверьте, в некоторых случаях кассовые сборы далеко не показатель качества. 8 из 10

Герой фильма Джерри Флетчер–неуравновешенный и крайне мнительный субъект. Дело в том, что он постоянно на чеку, так как кругом подозревает всевозможные заговоры. Своими догадками относительно самых разнообразных вещей от афер с космическими спутниками до дезинформации народа прессой относительно смерти знаменитых личностей, он уже достал соответствующие органы. И местный прокурор Элис Саттон не знает от него спасу, так как ей надоели его бредни. Но однажды становится ясно, что в чём то этот параноик был прав, так как за Джерри, а за одно и за ней начинается охота неких спецслужб или тайных агентов. Элис и Джерри объединяются что бы выжить и выяснить кто их преследует и почему. А самому герою предстоит вспомнить которая из его безумных теорий подтвердилась… «-Это всегда не случайно. За всем этим всегда стоят ОНИ. -ОНИ? Кто это ОНИ? -Ну…Я не знаю…ОНИ это…ОНИ – их так всегда называют…» (с) Сегодня Ричард Доннер и Мэл Гибсон не те люди кому в Голливуде доверят большие проекты. Первый выбыл из списка авторитетных режиссёров после крупных коммерческих провалов своих последних картин (таких как «В Ловушке Времени» и «16 Кварталов»). А второй дискредитировал своё имя в череде общественно-бытовых и семейных скандалов, которые стараниями СМИ были выставлены на всеобщее обозрение. Можно уже с уверенностью предположить, что творческие карьеры обоих завершились на квёлой ноте, как то бесславно зайдя в тупик. Но были времена, когда имена этих людей были своеобразным гарантом качества и неминуемого успеха. В прошлом Ричард Доннер поставил такие разноплановые хиты как «Омен», «Супермен», «Мэверик» и франшизу «Смертельное Оружие». А Мэл Гибсон числился по разряду суперзвёзд универсальных в любом исполнении, от драм и боевиков, до приключенческих картин, фантастики и комедий. И фильмы обоих, особенно их «тандемы» пользовались любовью зрителей, и приносили большие деньги в прокате. Конкретно «Теория Заговора» под то «старое-доброе время» не попадает. Формально этот фильм стал одним из первых, после которого в карьерах обоих наметился спад (у Доннера он случился раньше, у Гибсона немного позже). Но на самом деле, это очень хороший фильм. И трудно сказать чем именно он не приглянулся тогдашнему зрителю, что послужило его провалу, даже в мировом прокате. Впервые увидев его в детстве, я до сих пор время от времени пересматриваю этот комедийный триллер. И снова, при каждом просмотре получаю от него удовольствие! Ведь залог качественного кинофильма это – хороший сценарий, прекрасные актёры и толковый режиссёр (ну и умелые оператор и люди отвечающие за техническую составляющую картины, если в ней имеется экшен). А с этим у фильма Ричарда Доннера полый порядок. «-Если ты не параноик, это ещё не значит, что за тобой не следят.» (с) Сценарий картины написал талантливый Брайан Хелгеленд («Секреты Лос-Анджелеса», «Расплата», «Почтальон» ) – имеющий Оскар и признание критиков за свои старые работы. И он выдержал градус фильма до самого финала. Ведь по ходу действия Элис начнёт подозревать «напарника» в причастности к смерти отца- военного, который вёл дело о засекреченном деле современных «маньчжурских кандидатов». Дело в том, что откроется туманное прошлое Джерри. Станит известно то, что до того как сесть за баранку и начать «бомбить» по ночам (герой-таксист), тот был в армии и участвовал в секретном военном эксперименте. Больше говорить нельзя, а то выйдет спойлер. Хотя то, что спецслужбы стремятся убрать героя Гибсона, дабы замести грязные следы, становится ясно в первой половине фильма. Хелгеленд мастерски держит интригу относительно того, выживут ли герои или нет. А так же умело разбавляет драматичность и «остросюжетность» картины комическими моментами. За львиную долю которых отвечает невротичный персонаж Мэла Гибсона. По ходу просмотра возникают ассоциации с фильмами Альфреда Хичкока, а так же некоторых «параноидальных» триллеров 70-ых, когда в моде были подобные сюжеты, о противостоянии отдельно взятой личности целой государственной системе, и исход этого противостояния был не предрешён. Оттого и не ясно, сможет ли Джерри спасти себя и Элис, выпутаться из этой передряги и прищучить высокопоставленных подонков. Или же его, и его симпатичного «напарника» прокурора ОНИ «заставят замолчать»… Среди занятых в картине актёров запоминаются многие, но именно как персонажи-типажи (агент ФБР, полицейский, доктор и тд.). А главными исполнителями числятся трое. Первый из них это разумеется Мэл Гибсон, который в роли дёрганого, нервного и постоянно что то тараторящего психа как влитой. Его спутницу играет Джулия Робертс (единственная из них, до сих пор не растерявшая своего звёздного авторитета). А их фактического противника воплотил Патрик Стюарт, всем известный по роли профессора-мутанта Чарльза Ксавьера, из трилогии «Люди Х». Его доктор Джонс поначалу кажется персонажем не однозначным, в определённый момент доходит до того, что зритель уже почти готов поверить его словам о виновности Джерри, так что за игрой этого харизматичного актёра наблюдать не без интересно. Ровно как и следить за ходом быстро меняющихся в фильме событий. Особо любопытны рассуждения Джерри об устройстве мира, и его гипотезы относительно разных тайных заговоров сильных мира сего. Например его теория объясняющая истинную причину войны во Вьетнаме. Надо признать, что Робертс и Гибсон очень естественно и гармонично смотрятся в паре. И лично мне понравилась их «целомудренная» романтическая (именно «романтическая» а не «любовная») линия, и то как коряво и неуклюже Джерри признавался своей спутнице в чувствах. Оказывается он давно и безнадежно в неё влюблён. Хотя для зрителя это секрет полишинеля, ибо в самом начале показывают как Джерри подъезжает к дому Элис и начинает следить за ней в бинокль сидя в своём такси. Правда, несколько курьезно выглядит тот факт, что зыря на бегущую на «дорожке» Робертс, Гибсон держа левой рукой у глаз бинокль, правую зачем то опускает вниз, при этом тяжело дыша и шевеля губами. Понятное дело, что он пытается включить магнитолу, что бы слушать в этот момент песню о любви. Но ведь некоторые зрители могут увидев это решить, что Джерри сейчас начнёт заниматься совсем другим делом… «-Хороший заговор- это недоказуемый заговор.» (с) В техническом плане у фильма тоже нет нареканий. Экшена в нём согласно жанру не очень много. Но тот что есть поставлен качественно и заснят умело. Оператором фильма был Джон Шварцман, снимавший такие блокбастеры как «Скала» и «Перл-Харбор», и эти всё сказано. Композитор Картер Бёруэл («Большой Лебовски») написал для ленты «саспенсную» музыку. Она отлично дополняет картинку, а в некоторых сценах без неё фильм многое бы потерял. Ну и режиссура Ричарда Доннера, как в былые времена на высоте. Поэтому настоятельно его рекомендую, и ставлю: 10 из 10

Не поймешь, что за жанр повествует о жизни дотошного таксиста, потому что первые пятнадцать минут не заинтересовали вообще. Я даже решил, что это романтическая комедия, по бегающим буквам в титрах и сладкой композиции о любви. Джерри – весьма странный тип, никто с этим спорить не собирается, и даже Элис того же мнения. Причины его странности только предстоит узнать, наберитесь терпения, это будет не скоро. Вторая мысль, мелькнувшая в голове – это что, Форрест Гамп? Жизнь его полна подозрений, расследования, ему везде и всюду мерещится конспирация, и ничего, кроме сумасшествия этому милому парню не припишешь. Теория заговора – своеобразный образ жизни, опирающийся на исследовании фактов и внимательном наблюдении. Неважно, за кем и почему. За полетом Шаттла, визитом президента в Турцию или правильностью замены водопроводных труб на улицах родного города. Он ведь таксист, разъезжающий по городу, а потому многое видящий. Джерри не внушает доверия, местами он нелицеприятен. Особенно в сцене, когда его мучают непонятные люди в поисках правды. Он издает такие звуки, что, кажется, сейчас сам станешь сумасшедшим. Понимаю, в подобные минуты завоешь и не так, но все-таки, для такого заявившего себя “серьезного” фильма это излишне. Честно, дотянуть до завязки и чего-то зрелищного сложно. Я готов был забросить просмотр, если бы не… Все больше я стал замечать, что чудоковатость Джерри – не только свойство исключительно личного характера, а способ “прикрытия”? И так ли уж неестественно его поведение? Все решает случай. Когда вместо него погибает другой человек, Элис – одна единственная, кто ему верит – задается вопросом: его чудоковатость не кажется ли уж таким странными отклонением? Может, он единственный, кто умеет в толпе заметить нечто стоящее? Развязка постепенно открывает глаза, хотя долгое вступление можно было сократить в разы. Становится понятным – для Элис прежде всего – почему этот странный человек постоянно находился рядом с ней на протяжении долгого времени. Как это связано с ее личной безопасностью и… погибшим отцом? Признаться, то, что Джерри в прошлом участник эксперимента по управлению мозговыми процессами, для меня трудно воспринялось. Концовку (весьма оригинальную, кстати) я смотрел на автомате – чисто из уважения узнать, чем же кончится дело, и попытаться собрать воедино все кусочки головоломки. Джулия Робертс смотрелась привычно. Порой (опять же, из-за образа жизни героя и его непонимания окружающими) мне казалось, что она сама не понимала, что делала в этом фильме. Раскрытие образа – никакое. Повторюсь, игра на уровне естественного, ничего нового, необычного. Зато Мел Гибсон искренне порадовал перевоплощением. А как он правдиво изображал бесконечную любовь и заботу к Элис – даже слезы стояли в его глазах! Для меня фильм остался непонятым. Если с общей идеей дело как-то шло, то вот с деталями – простите. Бюджет картины, включая гонорары, не малый, хотя я не припомню ни одного спецэффекта или по-настоящему зрелищной погони. Думаю, акцент делался на звездах первой величины. Их поклонники и собрали основную кассу. Равно как и любители шпионско-политических загадок. “Правда освобождает”. 7 из 10

Бывает посмотришь интересный фильм и думаешь: 'Как же так, фильму больше 10 лет, а я о нем ничего раньше не слышала! А ведь фильм что надо!' Да, многие кричат: 'Старье, примитивно!' Но я говорю: 'Всему свое время'. Представляю, как мои внуки будут говорить про фильмы 2000-х: 'Примитивно, старье!'. И пускай говорят, что боевики 90-х - это нижайший уровень кинематографа, это не искусство, это массовая культура, но как же я их люблю. Поэтому, кто еще не видел и ищет фильм с лихо закрученным сюжетом, к тому же не скучный, рекомендую 'Теорию заговора'. Джерри работает таксистом, целый день возит людей и болтает без умолку, а вечерами выпускает бюллетень под названием 'Теория заговора', где публикует свои выводы о мировом заговоре на основе газетных статей. Он, вообще, странный парень, производит впечатление аутиста или параноика. Элис - прокурор в департаменте юстиции, но главной работой для нее является поимка убийцы ее отца. Джерри тайно влюблен в Элис и она единственная, кому он доверяет, но даже она считает его немного не в себе. Лишь когда на Джерри открывают охоту спецслужбы, Элис решает ему помочь и вместе раскрыть теорию заговора. Даже не ожидала увидеть в таком амплуа Мэла Гибсона, отлично сыграна роль. Можно сравнить с игрой Дастина Хофмана в 'Человек дождя' или с Шоном Пенном в 'Я - Сэм'. А сам фильм по динамике я бы сравнила с фильмом 'Час расплаты' (с Беном Аффлеком в главной роли). Наверное в 'Теории заговора' менее напряженный сюжет, в начале смотрится даже немного нелепо и смешно, но конец весьма драматичен. Фильм не держит в напряжении, но главная интрига сохраняется: кому можно доверять, кто говорит правду и существует ли теория заговора. Ну и трогательная любовная линия, - пара или не пара. P.S. А еще интересна этимология слова 'джеронимо'. Я, например, этого не знала. 7 из 10

Словосочетание 'теория заговора' давно стало крылатым, и свое воплощение оно нашло именно в этом фильме. Скажу сразу: он хорош во всех отношениях, а почему - сейчас расскажу. Во-первых, актерский состав: он великолепен. Мэлу Гибсону досталась роль 'параноика, который верит в заговоры', таксиста, который делится своими подозрениями со своими пассажирами, и веришь ему целиком и полностью с самого начала фильма. Он прекрасный актер, и этим все сказано. Джулия Робертс просто замечательно сыграла, убедительно, она приковывает к себе все внимание. Ее персонаж замечателен и справилась она на все 100. Для меня это одно из любимых ее амплуа. Во-вторых, сюжет. Он динамичен, все события развиваются стремительно и нету ощущения затянутости (что было бы вполне естественно для более чем 2-часового фильма). Любовная история (так и хочется сказать 'милая история'), по-сути, есть основой фильма и притом достойной основой. Самое главное о сюжете: он интересен. В-третьих, саундтрек. Красной нитью через весь фильм проходит музыка, особенно 'I love you, baby' Cинатры, что очень важно для ленты - создается цельная история звука и картинки. И, конечно, подчеркивает красоту любовной истории. Откинув в сторону все прочие детали, могу просто сказать, что фильм очень понравился. Теория заговора и того, что человек может пойти против государственной машины, не нова, но зато как хороша, не так ли? К просмотру рекомендую. 10 из 10