Осажденные

Всегда относился с прохладой к жанру мелодрамы, но если мне суждено полюбить его, то это произойдет только благодаря Бертолуччи. Нужно быть истинным гением, что бы вложить в простую историю столько чувственности, красоты и романтики. 'Осажденные' очаровывает начиная буквально с самого первого кадра, и эта магия уже не отпускает до самого финала картины. Как под гипнозом, сопереживаешь каждой эмоции сыгранной актерами - радуешься как ребенок когда им хорошо, льешь слезы когда им плохо, грустишь, переживаешь, влюбляешься вместе с ними, наслаждаешься прекрасной музыкой. Это кино, которое доставляет огромное эмоциональное и эстетическое наслаждение. Это настоящая магия кино! Как всегда, Бертолуччи в своей картине размышляет над сущностью любви и человеческого счастья. Любовь это... когда ты готов на все ради любимого человека, без оглядки, не задумываясь о последствиях. Любовь это... когда ты готов пойти даже на то, что бы отпустить навсегда любимого человека ради его счастья. Как и в других произведениях великого итальянца, выразительность картины достигается путем особого внимания к деталям в кадре и завораживающей игре актеров. Тэнди Ньютон играет так, что отлично понимаешь внезапно нахлынувшие, сильные чувства героя Дэвида Тьюлиса, пианиста мистера Кински. Шандурай прекрасна и в нее просто невозможно не влюбиться! Видимо в этом и заключается магическая сила кино Бертолуччи - он влюбляет зрителя в своих героев. 10 из 10 За умение будить настоящие чувства в душе зрителя.

После просмотра много курил, пытаясь разобрать ворох смешанных чувств после просмотра. Молодая африканская девушка с красивым именем Шандурай приезжает в Рим, живет и работает гувернанткой у английского пианиста, который получил большой дом в наследство. Попутно она учится медицине и ждет своего мужа, которого посадили в Африке в тюрьму, скорее всего, по политическим соображениям. Долгое время англичанин присматривается к молодой девушке, но потом влюбляется в эту красивую вспыльчивую Шандурай. Для музыканта девушка становится музой, и он создает восхитительную мелодию. Шандурай же любит и ждет своего супруга и не подпускает близко никого. Любовный треугольник. Музыкальное сопровождение фильма на высоте: это и аутентичные африканские песнопения, исполняющиеся коренным африканцем, и музыка, которую играет талантливый пианист, любящий Моцарта, Баха, Грига. А также мы слышим современные танцевальные композиции, доносящиеся из маленького магнитофона Шандурай, в которых хитро переплетены африканские мотивы с современным битом. Музыкальный треугольник. Африканская культура рано или поздно вольется в европейскую, оставляя свой незабываемый след, и создаст некий симбиоз, усиливая и совершенствуя вновь созданную новую культуру. Культурный треугольник. В итоге, Европа влюбилась в красивую, притягивающую Африку. Но возможна ли продолжительная любовь, возможны ли отношения? Автор говорит нам, что начало положено, уже создан музыкальный хит, сочетающий в себе и мелодичную Европу, и быструю вспыльчивую Африку. Уже возможна связь между англичанином и африканкой, но будет ли симбиоз культур? До сих пор так и не разобрался, нравится мне картина великого мастера или нет. Не могу понять, дорос я до полного знакомства с творчеством Бертолуччи. Но единственное, что точно осознал, обязательно посмотрю еще какие-нибудь его работы и обязательно пересмотрю «Осажденные». В любом случае, этот фильм смотреть стоит. Поэтому ставлю 7, но скорее всего, после пересмотра оценка изменится в лучшую сторону. 7 из 10

- Что мне сделать, чтобы ты полюбила меня? - Вытащи моего мужа из тюрьмы! Можно ли рассказать обо всем без слов... Можно ли показать все, не сделав ни единого жеста… Можно ли внушить к себе любовь… Я вряд ли ошибусь, если скажу, что можно. Гораздо сложнее описать то, как это сделать. Это можно увидеть, почувствовать, ощутить эту музыку кожей, сердцем. Почувствовать ее упоительный аромат в обычном воздухе. Любовь – это подарок, который может быть принят, но никогда – навязан. Можно покорить взглядом, мягкостью, жестом, равному которому нет. Ради любимой женщины пианист готов лишить себя музыки. Он бы пошел и дальше, если бы она попросила. Ей стоило только попросить его, и он бы сделал ради нее все. Он полюбил ее, не услышав от нее ни одного слова, не ощутив ни одного его прикосновения, не поймав на себе ни одного личного взгляда. Он перечеркнул всю свою жизнь, лишь бы она была счастлива, лишь бы ее счастливый голос, напевающий странную чужую песню, разносился по его дому. Бернардо Бертолуччи создает эту историю словно мазки кисти на полотне. Широкие, яркие и бессловесные, они говорят нам больше, чем можно сказать на всех языках мира. Божественная Тренди Ньютон, ступающая босыми ногами по огромной лестнице римского дома, под звуки, что извлекаются из рояля пальцами виртуоза Дэвида Тьюлиса. Они почти не говорят, оставляя все чувства на милость музыке. Его чуть приподнятые брови делают простое любопытство немного загадочнее, а ее работа, которая постепенно начинает зависеть от того, что он играет, приобретает иной смысл. У них меньше общего, чем у полюсов этого мира. Светлое и темное, Англия и Африка, искусство и быт, а в итоге просто мужчина и женщина, которые встретились по воле судьбы в Риме. 10 из 10 Без слов

Мне больше нравится другое прокатное название этой картины - 'Шандурай'. Так зовут героиню фильма. Ее блестяще исполняет Тэнди Ньютон. Ее сотрудничество с Бернардо Бертолуччи создало прекраснейшую женскую роль. Думаю, что еще ни одна актриса у Бертолуччи не играла так сильно, вдохновенно, и искренне. Маэстро снимает простую маленькую историю о скромной женщине из Африки, которой в силу обстоятельств пришлось бежать со своей родины. Ее муж сидит в тюрьме, а она живет в Риме в доме утонченного английского пианиста. 'Закончится все тем, что ты с ним переспишь', - улыбаясь говорит Шандурай ее итальянский приятель. Этим обозначается последующая интрига всего фильма. Бернардо Бертолуччи опять, как и в своей 'восточной трилогии' берется за тему столкновения цивилизаций. Интересно, но в данной картине Бертолуччи опять воспроизводит ситуацию при которой Мужчина и Женщина оказываются в большом доме (квартире). Но в здесь все будет развиваться совсем не так, как в 'Последнем танго в Париже'. Все будет совсем по другому. Думаю, что 'Последнее танго...' вспоминается не случайно. 'Осажденные' - более зрелый, осмысленный взгляд Бертолуччи на тему любви. В итоге: Бернардо Бертолуччи снимает потрясающую картину. Он демонстрирует высоты кинематографического мастерства. Лаконичен, точен и лиричен. 9 из 10

Молодая африканка по имени Шандурай после ареста мужа-учителя перебирается в Европу. В «вечном городе» Риме она находит пристанище в доме мистера Кински – странного английского пианиста, одержимого музыкой. В качестве платы за предоставленное жилье Шандурай работает в его доме служанкой, а параллельно пытается выучиться на врача. Несмотря на то, что Кински целиком поглощён музыкой и общается преимущественно с Бахом, Моцартом и Григом, между ним и тёмнокожей девушкой начинают складываться довольно необычные отношения. Но когда едва мерцающий огонек страсти уже готов будет вспыхнуть ярким пламенем, Шандурай получит сообщение, что в Рим приезжает её освободившийся муж, которому помогли выбраться из заключения хлопоты мистера Кински… Похоже, что на исходе шестого десятка Бертолуччи всерьёз озаботился собственным омоложением, во всяком случае - духовным и творческим. Это отчётливо просматривается в «Осажденных», где в каждом кадре предпринимаются почти отчаянные усилия избавиться от архаики академического стиля, синонимом которого к концу столетия едва не стал сам режиссёр. Обнаружив в повести Джеймса Ласдуна перипетии, напоминающие расклад «Последнего танго в Париже», Бертолуччи, видимо, решил снять нечто вроде вольного римейка на заданную тему. Если, конечно, при этом постараться абстрагироваться от темы взаимодействия двух культур – африканской и европейской. Их проникновение обозначено, главным образом, через музыку: фортепианная классика легко уживается тут с экзотическими «мелодиями» Чёрного континента. Поселив героев в двухэтажном особняке с винтовыми лестницами, автор принялся максимально эффектно использовать это в мизанкадрах, почти злоупотребляя глубинными вертикальными планами. Чтобы акцентировать внимание на стиле, он «синкопирует» монтаж, разбивая линейное повествование, то реминисценциями, то дробным ритмом, то рапидными растяжками… Короче, делает всё, чтобы не позволить скучать ни себе, ни продвинутому зрителю. Но эффект получается почти обратный. Если в поведении Шандурай (26-летняя замбийская актриса Тэнди Ньютон восьмью годами раньше блистательно заявила о себе в австралийской ленте «Флиртуя», а впоследствии успела даже засветиться в роли девушки «миссионера» Итана Ханта) ещё просматривается хоть какая-то логика, то герой Дэвида Тьюлиса напрочь перечёркивает все её старания добиться желанного электрического разряда, предполагаемого между любовниками. И дело даже не в том, что у Тьюлиса «никакая» сексуальность, а в том, что он актёр британской ультра характерной школы, и отличается крайне экзальтированной игрой. Поэтому всё, что касается странностей Кински, не вызывает вопросов, но именно эти странности не позволяют поверить в историю любовных отношений, которые не только не складываются, но почти пародируют некую гипотетическую «лав стори». А за отсутствием убедительных чувств ещё больше начинают выпирать наружу стилевые изыски. Именно поэтому фильм оставляет ощущение необязательности, причём как для самого автора, так и для его почитателей. Скорее всего, даже самые преданные фанаты маэстро ограничатся дежурной галочкой (типа - просмотрено), но вряд ли соблазнятся желанием возвращаться к этому кино ещё раз.

Фильм, своего рода, затуманенное сон, в тысячный раз, но все же в новом свете, повествует нам о прекрасном и извечное чувство. Кроме этого, данный фильм рассказывает нам о не менее сильном чувстве преданности, о тайной, глубокой и порой застенчивой нежности в сочетании с молчаливой пламенной страстью. Особенностью этого фильма, которая придает ему особый шарм, является то, что он совсем не переполнен замысловатыми философскими диалогами, размышлениями и пустыми дискуссиями. В поле зрения наблюдателей за событиями попадают только сцены, в которых присутствуют разговоры о быте, о проблемах, но не более, такие разговоры, скорее, является официальным составляющей фильма, но суть картины скрывается в мимике, жестах и, конечно же, в музыке - которая не может быть не замеченной. Старый африканец поет, надрывая горло, он является напоминанием о Родине Шандурай, он пронзительно поет о печали, не покидает ее, который является ощутимый только для нее. Музыка заполняет те же пробелы, которые по стандарту должны были занять диалоги, и учитывая это, фильм нисколько не проигрывает, как по мне. Звуки музыки льются отовсюду, именно она раскрывает нам глубину переживаний, именно через нее актеры выливают свои переживания или отвлекаются от будней. Именно музыка, в том числе сам процесс игры, завораживает Шандурай, пронизывает ее и невидимой нитью привязывает ее к своему работодателю, и в этом нет ничего постыдного. Их отношения, на самом деле специфические, но в них однозначно присутствует настоящая любовь. Ими руководят разные чувства, пусть даже подтекст в какой-то степени одинаков, но Шандурай помнит о муже, о чем мы узнаем в порыве злость, которая является следствием слов любви в ее сторону. Такая « провокация» толкает к изменениям, ведь женщина хочет быть любимой. Всегда. Для меня этот фильм о границах искусства и личного, о кардинально разных цивилизациях и их обитателях, о нежной связи между мужчиной и женщиной. 9 из 10