Дискосвиньи

Меня всегда привлекали всепоглощающие чувства, находящиеся на грани здравого смысла, а также любовь, переходящая в одержимость и подразумевающая полную отдачу, полное замыкание, врастание друг в друга, лишенная, тем не менее, сентиментальности и приторности. Любой герой, будь он даже злодеем или ничтожеством, испытывающий нечто подобное, невольно вызывает сочувствие. Так и в этом фильме с дурацким названием 'Дискосвиньи' в полной мере отражена нездоровая любовь, помноженная на подростковый максимализм и общее девиантное поведение героев. Кажется, что фильм невольно заставляет писать о себе, используя превосходные степени прилагательных и наречий. Свин. Более зависимый, более слабый, но и более любящий, он настолько погружен в их собственный изолированный мир, что совершенно не приспособлен к нормальной жизни. Его направленность вовнутрь образовала собственный уголок даже в их со Свинкой мире. Не умея решать проблемы иначе, чем силой, он слепо следует маршрутом, в точке назначения которой обозначена трагедия... Эту силу бы да во благие цели! Ведь на самом деле, несмотря на кажущийся негативный образ, Свин не так уж и плох. Он предан, верен, готов защищать от постороннего вмешательства то, что ему дорого, и не причинит по своей воле этому вреда. Например, старик, с которым он путешествовал. Однако по отношению ко всему остальному он может быть садистом. Основная проблема Свина даже не в том, что он жесток, а в том, что он не может изменить себя. В силу ригидности он не терпит никаких изменений ни в чем и ни в ком. Годами установленные ритуалы имеют для него жизненно важное значение. Физически ощущается, как начинает тревожно звонить колокол в его душе, когда он замечает малейшие изменения в поведении, мимике, реакции Свинки, и он не знает, что с этим делать. Остается только одно, что он умеет - бить и крушить. И некоторое время Свин с этим вполне справляется. Однако с пробуждением сексуального влечения изменения начинают происходить с ним самим, и осознание этого, осознание того, что он нарушает их со Свинкой клятву, является началом крушения его вселенной. С этого момента Свин начинает реализовывать программу уничтожения себя самого косвенными методами. Мне кажется, что финальная сцена показывает пик его развития. Конечно, хотелось бы понравившемуся герою счастливого конца, но на большее Свин не способен. Миг, когда он стал способен наконец измениться, реализация его решения любимой Свинкой и исполнение желания - это вершина его развития, как личности. Не будь такого конца, Свин бы вернулся к первоначальному состоянию дикости. Свин это понимал, и, я считаю, достойно закончил развязанную им историю. Несколько слов о монологе. В моем восприятии он был совершенно органичен, поскольку представлялся, как продолжение урока, где читали 130 сонет Шекспира. Мне кажется, что Свин, под впечатлением стихотворения, ревности и событий в клубе, хотел своими словами описать свою обожаемую Свинку, и чтобы эти слова были красивее тех, которые читал одноклассник. Свинка. Более независимая, свободная, как личность, хоть и уступающая с первого взгляда Свину, она смотрит на мир шире, чем ее друг. Хоть их отношения и очень интимны, она не воспринимает Свина, как любимого мужчину. Кажется, что она давно переросла Свина и их мирок и существует с ним в симбиозе скорее по привычке, а потом, после разрыва и воссоединения, только следует по течению реки, как пожелает Свин. Не скажу, что она сильнее Свина, потому что она вторая сторона одной и той же медали. Она всегда прогибается под обстоятельства и силу, тогда как Свин предпочитает все решать кулаками. Мне кажется, в этом ее основной недостаток. Как более гибкий из пары, она должна была направлять энергию Свина, нивелировать его вспышки и постепенно сглаживать его взрывной темперамент, а не подначивать его и одобрять безумства. Также она не умеет принимать решения, в противовес Свину, который только этим и занимается, хоть и не всегда правильно. Возможно, это следствие их отношений, когда они распределили все функции между собой. Вообще, в той обстановке, в которой они выросли, героям очень не хватало человеческого тепла, понимания и доверия. И поскольку они сами не умели их вырабатывать, то создали такую армию из двоих, в которой эта потребность более менее удовлетворялась. Но из-за их неумения отношения стали, во-первых, патологическими, во-вторых, потребность все равно не удовлетворялась в полной и нужной мере. Свинки были постоянно голодны. Когда очень хочется есть, но ничего нет, пьют много воды, чтобы заполнить чем-нибудь желудок, создавая иллюзию сытости. И если Свинка в середине фильма получила немного сухарей, то Свин не только не голодал, но и был лишен источника питья. Конец истории закономерен, но от этого не становится менее цепляющим. Однако есть несколько замечаний. Как мне кажется, есть психологические несоответствия в развитии характеров. С такой замкнутостью друг на друге на протяжении на протяжении всей жизни кажется недостоверным изменения в Свинках и их отношении. Как минимум, необходимо больше времени, чем 17 дней.

«Понимаешь, у всего есть свой цвет. Вот я и думаю: какого цвета любовь?» Все начало тогда, «когда малыш свин и малышка свинка посмотрели друг-другу в глаза». С того момента они поняли, что теперь не одни в этом мире – они вместе. И никто тогда им не был нужен. Одна маленькая рука в другой… Они росли вместе, их дома находятся так близко, что стало возможным сделать между ними щель, через которую главные герои держаться за руки, засыпая каждый вечер… Еще в детстве свин и свинка пообещали друг-другу не меняться. Но дети росли… И постепенно прекрасная дружба стала приобретать новые оттенки. Возможно, она смогла бы перерасти в не менее прекрасные чувства. Но что-то пошло не так, что-то помешало этому процессу… Ведь не смотря на то, что их жизни казалось бы так похожи, их среда обитания одинакова – различия между этими друзьями становятся заметны на кануне их совместного 17 – летия. Им всегда было весело вдвоем – сидеть на берегу моря и вглядываться в синие воды, грабить магазин, сходить с ума под музыку на местных тусовках, дуреть и нарушать школьные правила. Он собирался стать Королём, а она его Королёвой. Но все эти безумия надоедают обществу вокруг, в частности учителям школы. Поэтому родителям свинки предлагают дать шанс своей дочери – и перевести ее в другую школу. Сама по себе девочка добрая, мечтательная, ей интересно познавать этот мир, и ей так и хочется расширить скромные пределы и границы себя. Свина же считают совершенно не исправимым и потерянным для общества. Пытаясь привлечь внимание подруги и удержать ее возле себя – Дарану начинает сносить крышу, его шутки становятся куда ожесточенные, поведенные неконтролируемым и полным злобы к миру. К миру, который как ему кажется, хочет украсть у него его Свинку. В этот момент все и начет рушиться… Трагичная история несостоявшейся любви, где важнее оказывается не другой человек, а чувство собственности.

Несмотря на забавное название, 'Дискосвиньи' – фильм о любви в классическом ее понимании: две половинки, предназначенные друг для друга, встречаются, влюбляются, соединяются… Стоп. Не так. Эти двое – не две половинки одного целого и неделимого, они и есть это самое неделимое по определению, по природе, по рождению. Так природа-шутница их создала, не два различных человечка, а один монстрик, дикий, но симпатичный – с двумя головами, с четырьмя руками, с четырьмя ногами, в общем, с двойным комплектом всех человеческих органов, причем один комплект – мальчиковый, а второй – девчачий. Получился этот монстрик очень милым и забавным, но чересчур уж доставучим. Доставал он практически всех, и родителей, и соседей, и учителей, и детей, и взрослых. И тогда взрослые придумали, как с этим монстриком следует поступить. Руководствуясь исключительно добрыми намерениями, они хирургически и очень болезненно (без анестезии) разделили его на две половинки: мальчика и девочку, совершенно не подозревая, что из одного монстрика могут получиться два монстра, две свиньи. Поскольку эти двое уже не единое целое, а две принудительно отделенные друг от друга половинки, они, вполне естественно, должны стремиться к воссоединению. Смогут ли они опять стать единым целым, или отныне и навсегда останутся всего-навсего двумя половинками? Тихий ужас. Если бы автор пьесы, по которой был поставлен этот фильм, Энда Уолш, пересекся по времени с доктором Фрейдом, он стал бы его любимым пациентом. (Но, так как доктор Фрейд, увы, помочь уже не сможет, остается надеяться на доктора Крейна). Почти в каждом эпизоде придуманной Эндой истории, словно заячьи ушки, торчат различные психологические комплексы, уходящие своими корнями, как любил учить доктор Фрейд, в самое раннее детство. Юные актеры Киллиан Мерфи и Эллейн Кэссиди свежи, красивы и непорочны, как два ангела, нет, как Король и Королева (не свиньи). И именно игра Киллиана придает этой истории все необходимые оттенки: одержимость, жестокость, дерзость, глупость, отчаяние, наивность, любовь и синий цвет. Бонус: две песни в исполнении Киллиана. Цитата: да, да, да, та самая! Why I kissed her on a lips of Runt? And now all I taught my eyes to, is Runt I take and taste… Почему я поцеловал медовые губы Свинки? (именно так звучит в русском переводе Runt). И теперь перед моими глазами только то, что я пробую ее на вкус… И т.д. по тексту… We man and woman now, we not baba’s no more. I kiss Runt’s eyes. Теперь мы мужчина и женщина, мы больше не дети. Я целую глаза Свинки. (Благодаря Киллиану, этот весьма откровенный монолог звучит не пошло, мягко и деликатно, но увлеченно, с энтузиазмом). Совет: Обязательно смотреть студентам и преподавателям психологических факультетов в качестве наглядного пособия для обнаружения, изучения и классификации различных психокомплексов. 10 из 10

Поговорка 'Сказка ложь, да в ней намек' работает тут ровно наоборот. Если оценивать фильм с точки зрения реальности, мы увидим всего лишь олицетворение психических диагнозов. Но если бы режиссер хотел показать просто историю двух нездоровых людей, он (точнее, она) снял бы совсем другой фильм. Происходящее на экране, на мой взгляд, стоит расценивать как взгляд из сказки наружу, в то, что называют 'быль'. Итак, будущие Король и Королева, с первых секунд жизни предназначенные друг другу. Зритель должен воспринять это как данность, подобно тому, как мы без всяких логических условий принимаем любое начало сказки, каким бы странным оно ни было. Королевский статус дети припасли на перспективу, а пока именуют себя по-детски отвязно. Ведут себя так же. В их ребячьем мире случаются беды. Вполне себе взрослые беды, надо сказать, если вспомним ситуацию с пьяным отцом. Но маленький Свин упрям и стоек, а его половинка-Свинка благополучно возвращается, не особо даже испугавшись, потому что уверена в сказочных законах. Далее в том же ключе. Школьники расступаются перед главными героями, словно придворные. Парнишка в винной лавке - не более, чем глуповатый строптивый трактирщик. Танцующие в клубе - поле для потехи будущей королевской четы. Вокруг не люди, а средства, фон, персонажи-функции. Замкнутость Свина и Свинки друг на друге идеальна, как шар. Но сказка начинает раскалываться, когда случаются две вещи: Первая - Свин повзрослел. Правда, если сцена, которая развернулась после побега из клуба, зрителю понятна, то монолог на стуле вызывает недоумение. Что за плотские живописания? Понятно, что больной на голову парень сам себе отличный собеседник, но режиссер-то не больной. Возможно, создатели фильма хотели обратиться к каким-то национальным литературным отсылкам. Либо к монологу Джульетты на балконе (тем более Шекспир уже фигурировал в начале фильма, во время школьного урока). Я не в теме, поэтому испанский стыд и перемотка. Вторая вещь - Фея. Именно это качество подходит хулиганке из спецучреждения, где оказалась Свинка. Фея волшебным образом заставляет ее выйти из режима глухой обороны. Заинтересоваться. Выразить себя, если можно так назвать выходку в кабинете директрисы. И, пожалуй, первый раз в Свинкиной жизни Фея вызывает желание слушать кого-то, кроме Свина. Картину дополняет колокольчик, похожий на волшебную палочку. Взмах палочки, несколько слов - и чудесный, идеальный шар сказки пошел трещиной. Обычный мир для Свинки, как оказалось, вполне себе реален, осязаем и даже населен людьми. Людьми, а не статистами. То, что шансов нет, Свин понял не сразу, но все-таки понял. Агония в клубе (хотя какой клуб? дворец же!) сыграна как надо. Момент осознания режиссер замечательно дал почувствовать. У главного героя в последних словах синего цвета - целый океан, возле которого фильм и заканчивается. В целом понравилось. Однако слишком уж специфично моментами.

Фильм, снятый двадцатипятилетней Керстен Шеридан очень близок мне и моему подростковому восприятию, вероятно дело в возрасте режиссера, ведь она точно передала чувства двух подростков, которые ощутимо выбираются из очерченного экрана и с огромной силой врываются в сознание. Этот фильм относится к тем, что более испытываются, нежели объясняются и разъясняются о том, почему случилось так, а не иначе. Единое целое – он и она, король и королева. Так было и будет всегда, лишь это будет иметь смысл для них обоих. В этой истории нет ничего необычного, ведь она про каждого из нас. Все мы создаем свой мир, в котором место только двум влюбленным. Никто не должен ступать на эту Землю, а иначе этого мира не будет. Огромная разрушительная сила уничтожит эти места, но один из двух будет любить, и носить это в сердце. Красивая речь Киллиана Мерфи и отлично сыгранная им роль поросенка, закрепила во мне интерес к этому актеру. Безумие в его быстро бегающих глазах и сумасшедшие движения, взмывающих к верху рук, заставляли поверить в то, что он на грани человеческого безрассудства. Ко всему этому в волнительных моментах фильма звучала пульсирующая музыка, которая доносилась до зрителя и беспокоила его еще больше. Фильм нужно смотреть, потому что каждый, кто был однажды влюблен, увидит как рушиться мир пополам и единое, разлагаясь, остается в одном человеке. 8 из 10