С широко закрытыми глазами

Оксюморон в названии фильма изначально высвечивает конфликт в его содержании. Он состоит в противопоставлении действительного мира, всматриваясь в который мы вынуждены широко раскрывать глаза, и мира воображения, который является нам в ночных снах и дневных фантазиях при сомкнутых веках. Таким образом, широко закрытые глаза знаменуют переплетение действительности и воображения. Если это так, то, несомненно, Верно и никак иначе не может быть толкуемо, что прогулки главного героя Билла по улицам Нью-Йорка представляют собою сплав реальности и фантазии. Вначале пару слов о фабуле. Билл успешный врач, у которого есть хороший дом, красивая жена и дочь. Казалось бы, всё хорошо, но это только на первый взгляд. Его безработная супруга Элис фрустрирована в желании внимания со стороны мужа – очевидно, со временем отношения выдохлись и приелись. Эротический аппетит Элис разжигают фантазии о сексе с другими мужчинами. Но поскольку она не решается осуществить их на практике, то это ещё больше фрустрирует её, но уже с другой стороны. Неудовлетворённость Элис приводит к тому, что она проецирует свои соблазны на мужа, обвиняя его в желании совершить супружескую измену. Билл отрицает саму возможность таких намерений на основании того, что они состоят в браке, что, по его мнению, должно гарантировать взаимную верность. Теперь Элис пользуется удобным случаем, чтобы рассказать мужу о своих сексуальных фантазиях: «Если бы вы мужчины только знали…». С этого момента ошеломлённый неожиданным признанием жены Билл пускается в ночное путешествие по городу. Показательны психологические состояния, в которых Элис пребывает на протяжении фильма. Сначала она пьяна от алкоголя, затем от марихуаны. Часто она пребывает во сне, чтобы по пробуждению рассказать мужу о своих сексуальных фантазиях с другими мужчинами. Интересно, что откровения и путешествия главных героев начинаются после того, как Элис (Алиса) достаёт из зазеркалья (трава хранится у неё в шкафчике за зеркалом) пакетик травы, открывающий доступ в иную реальность. Затем она устраивает истерику мужу, потом наблюдает за ним, не давая совершить измену, а после олицетворяет его чувство вины. Таким образом, Элис либо пьяна, либо пребывает в виртуальности сна или фантазий, либо олицетворяет надзор и деструктивное чувство вины. Ошеломляющее признание жены становится для верного традиционалистским ценностям Билла травматическим событием и триггером, запускающим его уход в виртуальность сексуальных фантазий. Действительно, не редкость, когда один из уставших партнёров, оставаясь физически и фактически верным, изменяет другому в своих мечтаниях. Также он может уйти в виртуальную реальность, где находит то, чего ему так не хватает в реальных отношениях – внимание, эмоциональную близость, новые ощущения. Таким образом, отношения распадаются на части: в одном месте - физиология, в другом - эмпатия, в третьем – внимание. Человек, практикующий фрагментарные отношения в выигрыше, что чувствуют его партнёры – уже другой вопрос. Итак, променад по ночному Нью-Йорку распадается на ряд фрагментов, которые снимают покров тайны с запретных желаний. Начинается всё с символической смерти «отца». Отец мёртв, и теперь либидо не стеснено в удовлетворении своих потребностей. Почти незнакомая женщина, принадлежащая другому – красивая проститутка, которая сама себя предлагает – несовершеннолетняя девочка, которая намекает - роскошная тайная оргия. Таков маршрут либидо, нисходящий к самому запретному и желаемому. Но это только фантазии. Причём удовольствие здесь состоит не в том, чтобы их осуществить, а в том, чтобы быть желанным и отказаться. Вот где истинное наслаждение и утверждение своего Я! Оказаться в такой соблазнительной ситуации, в которой тайно мечтает оказаться каждый, быть предметом интереса и желания, но отказаться от удовлетворения физического ради несравненно большего удовлетворения психологического, самоутверждения как ценного и желанного, но недоступного эротического объекта. Таким образом, эротические фантазии сублимируются в психологические фантазии о признании и влиянии. В следующий раз итерация маршрута либидо имеет прямо противоположное значение – есть решимость фактически совершить акт адюльтера, но обстоятельства не благоприятствуют этому свершению. Дело в том, что пропорция виртуальности и реальности изменилось в пользу последней. Фрустрирующая действительность расстраивает фантазм, наполняя его недоступностью другого, ужасом (от возможности подцепить ВИЧ), отвращением (от недопустимых форм сексуального влечения), закрытостью и деструкцией. Таким образом, то, что в фантазиях утверждалось как признание, при приближении к реальности оборачивается настоящим кошмаром. Согласно схеме известного психоаналитика Карла Юнга, архетип Самости состоит из персоны, тени, мудрого старца и анимы. Сопоставляя персонажей фильма с этой схемой, можно обнаружить психодинамику «С широко закрытыми глазами», приводящую в конце концов к обретению самости. В данном случае Билл изначально персона, в то время как его тень гуляет по Нью-Йорку. Расщепление визуализировано в сцене, где Билл ночью бесшумно, словно тень, возвращается домой, а на кровати с его женой лежит маска (на латыни маска – persona). В качестве мудрого старца, наставляющего на «правильное» восприятие событий предстаёт Зиглер, а анима, то есть женская часть личности Билла, это Элис. В таком ракурсе фабула фильма предстаёт следующим образом: фрустрированная анима провоцирует персону, в результате тень сбрасывает маску и освобождается, отправляясь в ночной променад, который приводит к встречи с мудрым старцем. В результате тень возвращается к персоне и аниме, происходит гармоничное воссоединение, приводящее к обретению целостности, то есть Самости. Несмотря «широко закрытыми глазами» на виртуальность произошедших в фильме событий, Верно и никак иначе, что всё произошедшее было в определённом смысле более реально, чем сама реальность. Ведь как сказано в самом фильме: «Ни один сон не бывает просто сном».

Можно по-разному оценивать творчество Стэнли Кубрика, но надо признать, что тонкий стиль его фильмов хорошо различается даже много лет спустя. Принято считать, что лента «С широко закрытыми глазами» повлияла на эстетику XXI века. Посмею оспорить этот момент, поскольку близкие по ощущению мотивы и сюжетные этапы присутствовали и в более ранних фильмах, но в любом случае, это же Кубрик, обойти его вниманием может себе позволить только тот, кто мало что смыслит в высоком искусстве. Сюрреализм и эротика – одно из идеальных творческих сочетаний, а уж если за дело берётся такой мастер как Кубрик, то можно заранее рассчитывать на успех. Метания главных героев и их сексоголизм ощущаются вдохновенными и просто красивыми. В отношении образности происходящего и визуального ряда «С широко закрытыми глазами», безусловно, заслуживает больших похвал. Иное дело – слишком затянутый сценарий. Тут у мистера Кубрика явно получилась недоработка. Вероятно, режиссёр многое изменил бы, если бы не скоропостижная кончина до премьеры, но тут уже никто не может с уверенностью сказать, насколько создатель одобрял ту версию, которую мы все теперь смотрим. Редкий случай, когда действия и взгляды персонажей раскрывают их намного лучше, чем диалоги, звучащие чересчур нелепо. Правда, и здесь есть своя оговорка: Том Круз и Николь Кидман, бывшие на тот момент супругами и в реальной жизни, переживали период ссор, поэтому можно предположить, что их семейные дела как-то повлияли и на их персонажей. Благо, вместе на экране они проводят не так уж много времени. Изюминкой фильма (весьма неожиданной) является тайное общество, сведения о котором раскрываются ровно настолько, насколько они раскрылись бы любому из нас в реальной жизни. Некоторые тайны, хотим мы того или нет, остаются тайнами, и не всегда это плохо, если учитывать, кто может править мрачным балом в тени привычного Манхэттена. Пожалуй, лучше, чем Кубрик, раскрыть эту тему не смог никто. «Ангелы и демоны» в сравнении с этим фильмом выглядят примитивным ширпотребом. «С широко открытыми глазами» заставляет зрителей поразмыслить над увиденным, а это всегда признак большого мастерства. Подобные фильмы всегда рассчитаны на аудиторию со специфическими вкусами. Я в этот круг избранных попадаю лишь одной ногой, но в одном я абсолютно уверен: посмотреть эту ленту обязан каждый уважающий себя киноман. 9 из 10

Главный и недооцененный фильм Кубрика. Фильм, который он пытался снять с 1960х и в итоге снял. .. через 30 лет. На поверхности это драма о браке, который дает трещину, о подавленных фантазиях и об одной странной ночи. У меня есть теория, что это жанровый фильма и 'антижанровый'. И так пойдем по жанрам: - Мелодрама - Брак, отношения, проблемы в отношениях это все элементы мелодрамы. Но в этом фильме они не работают. Персонажи не работают над ошибками, а финал - удар под дых, словно говорит 'ничего решать не надо, давай это сделаем и все'. - Триллер - Мы видим нависающую угрозу над семейством. Но герой ничего не делает. Он беспомощный. Тут и там угрозы, но как им противостоять и что делать? - Ужасы - То самое гнетущее чувство из Сияния. Но для ужасов нет элементов и архитипов ужасов. Только одна сновиденческая ночь. Ужасы это не про ночь, ужасы это про то как дальше жить. - Нуар/Неонуар - Герой встречает неординарных персонажей, которые выдают ему информацию и тут же исчезают. Он словно детектив из 40х, только у него нет револьвера и он не решает сложное дело. С широко закрытыми глазами - Это конспирологическая черная сказка, которая смеется над маскулинными боевиками Тома Круза и его способностью якобы спасти весь мир.

Фильм повествует нам о семейной паре - Уильяме и Элис, которые в браке уже достаточно долгое время. По ним кажется, что их отношения идеальны, но на самом деле их брак трещит по швам, они спокойно позволяют себе флиртовать за спиной друг друга и в какой-то момент Элис признается, что не только Уильям привлекает её сексуально и эмоционально, после чего тот зацикливается на этом и старается заполнить злость, чувство неудовлетворенности внутри и всячески доказать себе, что он может совершать мужественные, по его мнению поступки, из-за чего пускается во все тяжкие впутывается в историю с тайным кланом. Это последний фильм Стэнли Кубрика, на премьеру которого он так и не попал, потому что скончался спустя четыре дня после окончания работы на монтажом фильма. Всем нам известна любовь Кубрика к исследованию внутренних человеческих переживаний и пороков и этот фильм не стал исключением. Я считаю, что стоит отпустить очевидное осуждение имеющих власть и деньги людей и их тайные заговоры и копнуть глубже, ведь все это по сути является метафорой к чему-то гораздо большему. Прохождения Уильяма, ничто иное как попытка доказать Элис, что он все ещё чего-то стоит, что он «самец», ведь в их браке есть явная усталость, неудовлетворенность, холод и отчужденность. Случайно попадая в так называемое тайное общество, он попадает в мир страсти, открытости, вседозволенности и новизны, Уильям снова испытывает чувство отваги, думая что доказал, что он ещё мужчина, он может совершать рискованные и отважные поступки, но вот незадача, страх берет вверх и он уходит оттуда с помощью неизвестной ему женщины, в очередной раз чувствуя себя слабым. Слово 'Fidelis' помимо названия оперы Бетховена с латинского переводится как «Верный», тем самым автор снова показывает нам как Уильям неосознанно делает выбор между верностью и предательством, своими чувствами и чувствами близкого ему человека. И лишь в конце, когда Уильям чувствует как вся его внутренняя борьба влияет на Элис и дочь, он решает во всем признаться жене. Кубрик говорит через сцену с маской на подушке рядом с Элис «Уильям, посмотри как далеко это забралось». И в конце фильма, как зрелые люди они перестают отрицать свои проблемы и стараются справиться с ними, потому что “не один сон никогда не бывает просто сном“. Брак, это вещь на которую должны работать двое. Кубрик в очередной раз доказал, что он довольно хорошо умеет работать над хоть и своевольной, но из-за этого не менее качественной адаптацией Романов, в основу данного фильма легка книга Артура Шницлера «Новелла о снах». Линия повествования выстроена правильно и идёт плавно, конечно, многие считают, что можно было больше развить некоторые темы, к примеру детскую проституцию, которую нам показывают в отрывке с владельцем проката костюмов и его дочерью, но как по мне, Кубрик не впервые дает тему для размышления, совершенно правильно считаю не нужным для фильма рассказывать этот очевидный посыл подробнее. Съемки фильма шли 15 месяцев, чем он заслужил место в книге рекордов Гиннесса и не зря. То какой Кубрик перфекционист знает каждый, но как по мне это работа стал апогеем всего его творчества, то как выстроен кадр, продуманны декорации и образы просто поражает. Сцена с оргией продуманна настолько, что на эти двадцать минут ты отказываешься непосредственно в фильме отдаляясь от реального мира, в чем не последнюю роль играет музыкально сопровождение, Непонятные молитвенные песни, будто промотанные назад и звучащие как наркотический приход вызывают мурашки по коже, основная тема «Musica Ricercata II (Mesto, Rigido E Cerimoniale)», которая каждый раз напоминает нам о опасности, как только мы на секунду расслабимся наблюдая за будничными делами главных героев. «С широко закрытыми глазами» - фильм, который стоит посмотреть каждому, кто желает ознакомится не только с творчеством Стэнли Кубрика, но и с классикой кино в целом, своей неповторимой идей он завораживает и вызывает мурашки по коже, а кто как не Кубрик может не только со стороны сюжета, но и визуально рассказать такую непростую, но при этом жизненную историю.

Последний фильм Стэнли Кубрика — это не просто лебединая песня мастера, а своеобразный реквием по классическому Голливуду. Каждый кадр здесь выверен с математической точностью, словно режиссер-перфекционист пытался законсервировать уходящую эпоху кинематографа в янтаре своего визионерского стиля. Том Круз и Николь Кидман, тогда еще супруги, создают на экране удивительно достоверный портрет брака на грани развода. И здесь начинается самое интересное: современные критики, вооружившись методичками по Жижеку, наперебой твердят о снах и подсознательном. Слишком удобный интерпретационный костыль для любого авторского кино. «Психоаналитическая подоплека действий героя по Лакану». Буэ, обновите прошивку. Кубрик исследует не столько сны, сколько первобытную природу эроса, который прячется за респектабельными фасадами манхэттенских особняков. Ночное путешествие героя Круза по рождественскому Нью-Йорку — это не просто сюрреалистический трип, а погружение в бездну женской сексуальности, которую так емко обозначила героиня Кидман своей знаменитой фразой о мужском непонимании глубины женских желаний. «Если бы вы мужчины только знали (насколько женщины порой хотят се*са)' — ключ к трактовке фильма. Сцена с этой фразой — триггер, служащий прологом к главным сценам фильма. Особняк с его таинственной оргией — это не разоблачение голливудских элит. Дионисийский разгул в красивом особняке с роскошными женщинами — вроде бы самое естественное, что может быть. Ноль извращений, много красоты. Правда, только чистая, почти античная красота обнаженных тел. Хотя, конечно, при желании увидеть здесь можно что угодно. Как удивительно, что «что угодно» — это в основном «капиталисты, угнетение и объективизация.» Несите таблетки! В итоге «С широко закрытыми глазами» оказывается дальновидным высказыванием о природе супружеской верности в современном мире. Тонкая плотина социальных условностей, сдерживающая мощный поток женского эроса, уже давно начинает давать трещины. И если в 1999 году это казалось провокационной фантазией, то сегодня мы видим, насколько точным было предвидение Кубрика. Кибелическая энергия женских кругов, дурновкусного нью-эйджа, тряска в рилсах — инджой ё кали-юга! Всё-таки на фоне современных психологов оргии в старинном особняке кажутся верхом античной эстетики и одой человеческому естеству. 10 из 10

Мне показалось, фильм 'С широко закрытыми глазами' режиссёра Стэнли Кубрика представляет собой сложное и многослойное исследование человеческой натуры и общества. Название картины уже само по себе является метафорой: символом нежелания 'видеть' и принимать ужасные вещи, происходящие вокруг нас. В своём ядре фильм повествует о враче, который символизирует средний класс, склонный к компромиссам с неприятными истинами, продиктованными 'элитой'. При этом врач не является ни плохим, ни заурядным человеком; это скорее констатация факта, что общество в массе своей бессильно перед более значимыми слоями. Не случайно его попытки изменить своей жене всегда оказываются безуспешными: это ярко подчёркивает неспособность героя действовать и быть более, чем просто наблюдателем своей судьбы. Фильм также глубоко затрагивает тему отчуждения главного героя от 'высшего общества'. Несмотря на его профессиональный статус, он остаётся 'обычным мужчиной', что отражает классовые барьеры и недоступность 'элитарного' мира. Впервые смотрел этот фильм. В плане актёрской игры, Николь Кидман и Том Круз превосходны в своих ролях. 8 из 10

Доктор Билл и Элис Харфорды (Том Круз и Николь Кидман) переживают не лучшие времена в своих отношениях. Во многом их объединяет лишь дочь. Элис ностальгирует по моряку, которого она по-настоящему любила. Билл держится молодцом, пока в один вечер Элис не рассказывает о своих душевных терзаниях. Стэнли Кубрик окутывает нас одновременно и мистической тайной и комфортом. Раскол в семье заставляет Билла отправится в целую одиссею по новогодним улицам Нью-Йорка. По ходу пути мы испытываем страх, за которым следует интерес. Таинственное общество, куда Билл попадает под шикарный духовный гимн раскрывает жестокую правду о нашем мире. Ритуал вызывает гипноз. Стэнли Кубрик делает акцент и на расколах нашего общества. Насколько ужасны могут быть люди, а элиты и вовсе. Билл проделывает огромный путь от ревности и желания измены до исправившегося мужа и отца всего за одну ночь. Кружок по интересам проучил его, преследователь вызвал страх, ночная бабочка проверила на преданность, Виктор Зиглер вразумил, а Стэнли Кубрик показал эволюцию главного героя. И как апогей исправления и налаживания отношений пришло время заняться любовью.