Страсть в пустыне

Палящее солнце. Обжигающий ветер. Слепящий песок. Кругом, куда ни кинешь взгляд, простирается пустыня. Обессиленные остатки наполеоновских войск бесцельно бродят по ней, от нечего делать стреляя из пушки по сфинксу, вяло отражая нападки отрядов воинствующих бедуинов и пытаясь найти дорогу к благам человеческой цивилизации. Голубоглазый красавец офицер Огюстен Робер ничем не выделяется среди своих однополчан. Но именно ему его судьба приготовит неожиданную встречу в этом Богом забытом месте. Он вместе со странствующим художником, любимцем Наполеона, отстал от своего отряда. Художник последние капли воды растрачивал на свои драгоценные краски, боясь, что они засохнут. Воды больше не было. Жажда вызывала помутнение разума у обоих. Когда же они разделились, потому что художник не смог продолжать путь, Огюстен пошел через пустыню, не теряя надежду выйти к морю. Спасаясь от смерти от рук кочевников, ему пришлось скрываться в каменном храме, в который кочевники старались не заходить после заката, опасаясь «Джинна» и его ярости. У Огюстена выбора не было. И там он, уже готовясь принять смерть, встретил ее… Сапфировые глаза, такого же цвета, как и у него, гипнотизировали, мягкие движения, перекатывающиеся мышцы под шкурой и поблескивающий мех завораживали. Она искала его. Он оценил ее благосклонность. Она готова была для него совершать человеческие поступки, он готов был для нее стать леопардом. Актеров в фильме двое – Огюстен (Бен Дэниелс) и самка леопарда. И оба они сыграли потрясающе красивую сказочную историю. Бен Дэниелс был очень убедителен в своем изображении сходящего с ума от жары и страсти офицера. А разве кадры с великолепной самкой леопарда, ищущей в мужчине друга, защищающей его от опасности и ластящейся, как домашняя кошка, могут оставить равнодушными? Работа дрессировщика для этого фильма, по всей видимости, была проделана огромная, большая кошка очень органично смотрелась в кадре, нисколько не заставляя сомневаться в подлинности ее животных инстинктов. Этот фильм снят по одноименному роману Оноре де Бальзака. Он о человеке, о животном, о том, что их связывает, о природе чувств. Это невероятная история взаимоотношений дикого зверя и слабого на его территории и беззащитного человека. В чем-то фильм напоминает легенду, которую бедуины могут пересказывать из поколения в поколение. В чем-то он перекликается со многими литературными произведениями, в которых описывается страсть, ревность и их губительная сила. Страсть смертельна. Ревность разрушающа. А солнце пустыни безжалостно выжигает остатки следов прекрасного танца мужчины и леопарда…

Очевидно, что посмотревшие фильм будут концентрироваться на отношениях человека и леопарда, красиво-захватывающе и все такое. Но. Может быть, помимо воли режиссера, главный посыл фильма направлен на то, что человек слеп, соответственно и не знает, того пространства, той 'комнаты',где он находится, но он ощущает, чувствует и стремиться познать: кто мы? где мы ?откуда мы? И безусловно здесь, главное- это роль Мишеля Пикколи, сыгравший естествоиспытателя, а по большому счету непреодолимую потребность человечества в стремлении познания, но обреченную на поражение. Фильм неразрывно связан со всем повествованием в своей непрерывности, от начала до конца...От отделения конечности и до послевкусия впечатления, остающийся в тебе надолго в виде тягучей непрерывной мелодии, звучащей в памяти долго после того как закончились титры... Первый раз я увидел этот фильм в год его создания, а второй раз вчера. Символично.

Страсть в пустыне — фильм с названием первоисточника. Температура страсти, или свет греха — мои возможные синонимы названия этого фильма. Ну слегка варьирующие, как альбедо аридной поверхности, под прямыми или косыми лучами солнечного хода. Ориентируясь на академичные литературные каноны, нелегко написать не разнузданно, а чувственно. Я о рассказе Бальзака. Герои должны быть мужественно-несчастны или/и смертоносно-инстинктивны. Пространство 'потайной комнаты' разговоров двух близких друг другу разумных существ — должно быть академично необозримым, и ещё, уверенно незаселённым никем, кроме них. Жгущее пространство пустыни. Изолированные временные и пространственные потоки ускоряют взаимное сближение незнакомых персонажей. Классика. В фильме мы видим закономерности такой экстремальной совмещённости сознаний, и все последствия, заодно. Бальзак откровенно говорит о возникшей страсти героя, причём, говорит ближе к завершению рассказа, состоящего из нескольких страниц. Герой считает, что он не только смягчил её дикий нрав, но и усмирил её. Хотя, признавал в ней —похожесть на женщину ( в целом и по характеру ) и существование души. Так и было. И усмирил, и душа была. Её погубили — его человеческие инстинкты, как менее совершенного вида позвоночного, к тому же мужского пола. Женщина-режиссёр прибавила драматизации, т. к. в рассказе сухо, как в пустыне, сказано, что магрибцы взяли его в плен, и он бежал. Никакого художника, сошедшего с ума в брудершафте со своими красками — в рассказе нет. И в рассказе Бальзака, Она сочла, что он обидел её, вцепилась ему в ногу, несильно, как он потом понял, но он испугался. И ещё по рассказу, руки он не терял. Но пару для леопардицы подобрали — хорошо.