Бассейн

В конце 90-х годов прошлого века на волне популярности стебного постмодернистского слэшера 'Крик' Уэса Крэйвена у подзабытого жанра 'хоррор' открылось второе дыхание, вследствие чего мировой кинематограф наводнили подростковые ужастики разной степени достоинства. Фильммейкеры Шенгенской зоны решили не отставать от большого американского собрата и присоединились к очередной дойной корове, решив ковать дензнаки, пока ещё не остыло. К сожалению, большинство наскоро состряпанных проектов появлялись на свет недоношенными, а зачастую попросту мертворожденными. И 'Бассейну' в этом плане особенно не повезло. Чтобы понять о чем, собственно, повествует сие творение, достаточно мельком взглянуть на постер. Для ленивого зрителя, тем не менее, поясним, что речь в фильме идет о разномастной компашке старшеклассников (средний возраст которых колеблется от тридцати и выше), собирающихся отметить окончание школы и по такому случаю вламывающихся посреди ночи в общественный бассейн. Сначала им весело, потом их режут. Бассейн задраен, так что очень скоро становится понятно - враг затаился внутри. После пары-тройки вступительных эпизодов начинает казаться, что герр-режиссер, на манер того же Крэйвена, откровенно издевается над аудиторией, выдавая штампы со скоростью адронного коллайдера. Тут вам и все известные архетипы (красавчик, стерва, пай-девочка, придурок, скромник), и кретинские шутки, и натужное веселье. Программная фраза 'ребята, это не смешно' в сценах расправы, маньяк, вопреки законом логики, а иногда и физики вырастающий за спинами жертв в самых 'неожиданных' моментах. 'Всё так плохо, что уже почти хорошо,' - не сдается зритель. Но нет, отбросьте ложные надежды. 'Бассейн' - не неопостмодернизм и даже не пародия. Слишком уж все всерьез, без всякого заигрывания. А чтобы пародировать жанр, давно превратившийся в пародию на самое себя, создателям картины необходимо приложить двойные усилия, коими здесь и не пахнет. До чистого, кровавого слэшера фильм также не дотягивает - для мрачного гиньоля он, как ни странно, слишком целомудренен, ему не достает кровожадности, а в сценах убийств напрочь отсутствует изобретательность, хотя казалось бы выбранное место событий удачно к этому располагает. Учитывая, что страной-производителем фильма в титрах значится Германия, а у неизвестных статисток в кадре зрелые телеса заправских моделей из мужских журналов, оставался ещё один сомнительный, но тем не менее возможный путь развития повествования: разбавить действо многочисленными сценами обнаженки и разной степени тяжести эротики (то есть пойти по стопам Дарио Ардженто), а ещё лучше сыграть по-крупному - снять кровавое порно. Как говорится - why not? Чем на голубом глазу тырить у более маститых и удачливых коллег, лучше самому творить классику, пусть даже на столь одиозной стезе параллельного синематографа, для ценителей 'чего погорячее'. Однако режиссер с заковыристо-витиеватым именем фон Зиховски замахнулся на массового зрителя в надежде урвать куш побольше, да промахнулся, несмотря на то, что были предпосылки для создания если не шедевра, то хотя бы достойного образчика жанра. Например, одна из героинь обладает неким навыком, который мог бы спасти всю честную компанию под конец фильма. Думаете, она им воспользовалась? Отчасти да, но как-то уж очень неубедительно, в общем-то ее попытка не привела ни к какому результату. Или, допустим, линия детектива, расследующего массовые убийства, предположительно совершенные тем же 'бассейным' маньяком. Эта ниточка обрывается, даже толком не раскрутившись. Сам же виновник торжества и по совместительству гений маскировки, то есть неуловимый в маске и с мачете наперевес (да-да, с мачете, как он пронес это громоздкое орудие незамеченным, в трусах что ли?), разъясняя последним жертвам причины, побудившие его прибегнуть к столь жестким мерам разборок с бывшими одноклассниками, выливает на застывших в предвкушении слушателей целый ушат дистиллированного идиотизма. Иногда с чисто человеческой точки зрения киношных параноидальных убийц и прочих заслуженных работников внутренних органов вполне можно понять: кого-то в детстве недолюбила мама или перелюбил папа, бросила подружка, в конце концов, не говоря уже о более экзотических мотивах далекого от адекватности поведения. Здесь же паренек (а что это именно паренек становится понятно с первого же появления убийцы на экране, он носит облегающий мощный торс костюм, так что девочки и малорослики моментально исключаются из числа подозреваемых) выдает такой блаженный маразм, что сразу становится понятно - знаний психологии, как, впрочем, и чувства юмора у сценаристов ни на грош. Так что зрителю остается только одно утешение: следить за гибелью скучных, одномерных, откровенно неприятных персонажей, начинающих бесить уже на десятой минуте общего хронометража, и уныло приветствовать их убогую кончину. В компанию невинно убиенных героев затесались протагонисты, сыгранные начинающими в ту пору 'звездочками': Джеймсом МакЭвоем и Айлой Фишер. Оба ещё свежи и убийственно наивны, и что греха таить, получаешь иезуитское удовольствие, наблюдая, как будущих суперстаров корчит и ломает на съемочной площадке сей интернациональной нетленки. Однако даже эта радость не сравнится с долгожданным облегчением в ту минуту, когда экран гаснет и выползают финальные титры. Ура, приплыли.

Ты никогда не замечала, что в каждой школе есть один или два идиота, которые входят в компанию, но не хороши для нее? Как известно, жанр слешера, как и любой другой жанр в истории кинематографа, оставил яркий свет во всей истории. После выхода Техасская резня бензопилой Тоуба Хупера, “Хэллоуина“ Джона Карпентера, “Пятницы 13-е” Шона Каннингема режиссеры готовы были проливать все больше, и больше молодой крови для успешных съемок. Закрепил дикий успех конечно же “Крик” Уэса Крэйвена, сделавшего революционный скачок в истории жанра. Казалось бы, куда дальше, однако следом за творениями старины Крэйвена вышли “Я знаю, что вы сделали прошлым летом” ( с последующими продолжениями), “Городские легенды” ( с последующими продолжениями) и очередные проделки все того же Крэйвена, снимающего продолжения “Крика” ( помимо 4- х полнометражных частей, на свет вышел одноименный сериал). Не удивительно, что “Крик”, кроме бешенных сборов и фанатов, собрал огромное число последователей, цитирующих произведение. В одном из таких последователей угадывается немец Борис фон Зиховски, снявший в 2001-ом году свой собственный слешер под названием “Бассейн”. Компания старых друзей устраивают самую лучшую вечеринку в честь окончания школы. Кто бы мог подумать, что вечер будет происходить в здании большого бассейна. Алкоголь и веселье включены в стоимость. Да, этот вечер является достоянным примером как нужно проводить вечеринки, однако в здании оказываются не только лучшие друзья, но и один убийца. Позже, когда жертв становится больше, а живых меньше, возможная догадка о том, что маньяком является кто-то из самой компании становится более реалистичной. Выходы перекрыты, помещение закрыто наглухо. С каждым шагом убийца все ближе к оставшимся жертвам. Смогут ли оставшиеся ребята выжить, разоблачив безжалостного психопата? Режиссер Борис фон Зиховски придумал хороший шаг для успеха – снять слешер в лучших, как говорит надпись на постере, традициях фильмов “Крик” и “Я знаю, что вы сделали прошлым летом”. Что ж, похвально с его стороны, только если берешься за слешер, то сделать его нужно качественно, прибавив хоть что – то свое. Абсолютно все тут напоминает “Крик”. Возьмем, к примеру, все тот же костюм – черное одеяние с белой маской – уже можно смело считать, что дизайн взят прямиком с фильма Уэса Крэйвена. Нож сменили на мачете. Расставлена картина приятно, интересно – зритель начинает подозревать каждого из списка приглашенных, пожалуй данная частичка является нужной в таком жанре. Зритель не только думает, но и решает сложную головоломку. Сама постановка картины вопросов так же не вызывает, фон Зиховски делает правильные шаги в развитии действия. Со сценарием же вышло не так спокойно: если в “Крике” или “Я знаю, что вы сделали прошлым летом”, был отчетливо виден понятный мотив, то тут мотив убийцы ну слишком глупый. При этом, у маньяка явно проблема с логикой, если он захотел осуществить свой кровавый план. К тому же концовка определенно не идет сценарию. После нужного вызова, накала страстей и после того, как все происходящее на экране кончено, понимаешь загвоздку сценаристов в подборе нужных винтиков для иного развития событий. Концовка притянута за уши, а личностные мотивы ну никак не оправдывают побуждения маньяка к убийствам. С таким успехом, каждый человек при подобной проблеме мог стать серийным убийцей. Во всем другом сценарий фон Зиховски, Лоренца Стассена и Райана Каррасси не плох – интересное место действия является главной оригинальной чертой. Персонажи, как и всегда, в подобном жанре раскрыты лишь на половину, так что особо к ним не присматриваешься. Сценарий очень не плохой, однако можно было сделать концовку чуть динамичнее, интереснее, а главную причину придумать чуть получше. Операторская работе Ноткера Мара соответствует канонам: оператор играет со зрителем, заставляя подозревать сначала одного персонажа, затем другого, а затем третьего. Сама операторская работа не спешная, не плохо подчеркнуты основные моменты, однако наиболее запоминающихся тут почти нет. Музыка Йоханнеса Кобилке, увы, не вызывает нудного эффекта, часто стреляя мимо цели. Одна или две композиции попали в нужные моменты, сделав их интересными, интригующими, большинство других проходит мимо, просто звуча. По поводу актерской игры можно сказать не много. Многим героям, включая главных, совсем не сопереживаешь, на них становится все равно. Умрут так умрут. Выживут так выживут. Приятно было увидеть участие только начинающих звезд в лице Айлы Фишер и Джеймса Макэвоя. Понятное дело, не все начинали с больших проектов с гонорарами. Актеры показывают, что пробились в лучшие проекты не благодаря связям, а стремительному карабканью вверх. Во всем остальном можно увидеть не плохую игру, не без моментов переигровки или ошибок, но все же игру. Как никак, актеры старались создать нужную атмосферу. Получилось это, если говорить начистоту, слабовато. Итого: “Бассейн” – крайне слабый проект, где злишься не на весь проект, а лишь на детали. В данном случае это указанная выше слабо сотканная концовка, наполненная абсурдными моментами. Все остальное можно вполне простить, списав на непрофессиональность режиссера, новичков – актеров и качественную работу оператора. Эта лента является главным утверждением в пункте “только Америка может снять интригующий, непредсказуемый, кровавый слешер”. Немецкая компания в главе с Борисом фон Зиховски пыталась сделать колесо, не понимая, что оно уже было создано. Рекомендовать можно людям, заинтересованным в комбинации “европейский слешер”, фанатам актерского состава, ну и напоследок всем желающим. Лучше конечно будет насладиться все тем же “Криком”, который вряд ли возможно переплюнуть. Спасибо за внимание!

В своё время различного типа слэшеры считались фильмами второсортными и критики смотрели на них свысока, отдавая предпочтения драмам, мюзиклам, триллерам, то есть такому кино, которое считалось серьёзным. Но появление на экранах 'Техасской резни бензопилой' (1974), 'Пятницы 13-е' (1980) и 'Кошмара на улице Вязов' (1984) заставило по-иному взглянуть на жанр молодёжного фильма ужасов. Среди своей целевой аудитории эти картины завоевали культовую славу, а Уэс Крэйвен вместе с истории про маньяка-убийцу из снов Фредди Крюгера вообще спас кинокомпанию 'New Line Cinema' от банкротства, принеся по кассовым сборам более 25,5 миллионов долларов, в то время как на съёмки было потрачено 1,8 миллиона. Но всплеск активности жанра, длившийся примерно два десятилетия, окончился и фильмы ужасов снова погрязли в банальности и идентичности. Лишь Джеймс Ван и Ли Уоннелл, творцы франшиз 'Пила' и 'Заклятие', ещё как-то поддерживают реноме жанра, но оппонентов им на горизонте не просматривается. Но ещё до появления на арене тандема мастеров современного хоррора немецкий режиссёр и сценарист Борис фон Зиховски совершил свою попытку завоевать симпатию поклонников фильмов ужасов. Он воссоединился со сценаристом Лоренцом Стассеном, с которым трудился над сериалом 'Спецотряд «Кобра»', и адаптировал сюжет Райана Каррасси. Последний стоит особого упоминания, так как свою профессиональную карьеру он начинал с компанией 'Full Moon Entertainment', известной студией низкобюджетных хорроров, в числе которых долгоиграющая пластинка под названием 'Повелитель кукол', получившая культовый статус в узких кругах. И вот трио фон Зиховски-Стассен-Каррасси придумали сюжет о том, как небольшая компания молодых людей собралась отметить окончание школы. Чтобы это событие было запоминающимся на всю жизнь они решают взломать замки в аквапарке в ночное время, когда там никого нет, и хорошо позабавиться. Но весь праздник идёт насмарку, когда обнаруживается, что вместе с ними находится маньяк-убийца, который открыл настоящую охоту на недавних школьников. Нельзя говорить о том, что сюжет пахнет какой-то новизной: закрытое помещение, сумасшедший убийца, скрывающий свою лицо, куча кровавых смертей и заранее известные персоналии, которым так или иначе удастся избежать смерти. В этом и есть главная ошибка создателей картины 'Бассейн': если зритель не страшится фильмов ужасов и посмотрел их хотя бы десяток, то он сразу раскусит всё дальнейшее действие. Таким образом получается, что уже минуте к 20-ой 'Бассейн' вызывает скуку. Дальше ещё больше можно выставить претензий к 'Бассейну'. Особенно это касается образа безжалостного убийцы. Он ходит в маске. И что это нам напоминает? Всё верно - это знаменитый 'Крик' Уэса Крэйвена. Да и Джэйсон Вурхис из 'Пятницы 13-е' тоже любил хоккейную маску. Но ладно, пускай главный злодей 'Бассейна' был бы в маске, таким образом сохраняя какую-либо интригу, но он ещё же и убивал своих жертв при помощи мачете... Нескрываемый оммаж 'Пятнице 13', но для поклонника жанра это будет ничто иное как плагиат. Собирательный образ маньяка вышел очень и очень знакомым, но до харизмы более известных киноманьяков ему очень и очень далеко. Не могу особо выделить и кого-то из актёрского состава. Главная роль здесь у Кристен Миллер, которая вроде смотрится неплохо, но только в рамках фильма и на фоне остальных коллег. А поклонникам таланта Джеймса МакЭвоя и Айлы Фишер рассчитывать на что-то серьёзное не приходится: Фишер вообще появляется только в начале фильма, а у МакЭвоя роль второстепенная и трудно в нём рассмотреть будущую звезду 'Последнего короля Шотландии' и триллера 'Особо опасен'. Стандартный сюжет без изюминки и новизны, отсутствие харизмы у главного злодея, монотонные роли жертв убийцы, локации замкнутого помещения, словно поклон детективам Агаты Кристи - всё это не даёт возможности высоко оценить молодёжный слэшер 'Бассейн'. Скорее это одноразовое развлечение большущим поклонникам жанра. 4 из 10

Помните серебряный век слэшеров? В то время они отказались от очень жестоких сцен, в угоду персонажам, загадке и изобретательности в убийствах. Самыми яркими примерами таких картин были 'Крик', 'Я знаю, что вы сделали прошлым летом' и 'Городские легенды'. В Германии один режиссёр по имени Борис решил снять тоже что-то похожее на 'Крик'. И как получилось? Скучно. Место действия здесь интересное, огромный бассейн, но у сценариста на этом фантазия закончилась и в итоге ничего путного не получилось с этим местом, а хотя я вру, сцена с водной горкой получилась хорошей. А так замени бассейн, на лагерь или закрытую ночью школу, ничего бы не поменялось. И главная проблема фильма в том, что у него нет изюминки из-за которой его можно было запомнить. 'Крик' выстёбывал и смеялся над штампами и клише из старых ужастиков, у 'Я знаю, что вы сделали прошлым летом' был интересный сюжет и прописанные персонажи, 'Городские легенды' брали изобретательностью своих убийств (всё-таки по городским легендам они были сделаны), а у Бассейна что? Место действия бассейн? Вы же не используете его как надо. И зачем добавлять сюжетные линии, которые никуда не приведут как, например, линия детектива, она здесь нужна только для одного и то, это сделано глупо. Актёры пытались что-то играть, но только у Джеймса МакЭвоя получилось хоть что-то. Их персонажи получились очень скучными, тебе плевать умрёт персонаж или выживет, все скучны. Костюм маньяка здесь мне не понравился, даже идиотским могу его назвать. Всё чёрное кроме белого черепа на лице без нижней челюсти. Угадать его не составит труда, просто смотрим кого из героев мы видим меньше всего и вуаля он убийца (это не спойлер), а его мотив такой тупой, неправдоподобный, что даже псих ему скажет, что он больной. И он такой типичный, что нечему удивляться его телепортациям. Практическая работа здесь выглядит хорошо, но изобретательностью убийства здесь похвастаться не могут. Просто маньяк несколько раз ударит мачетом и всё. Я не шучу. Итого этот фильм настолько получился скучным, что прям ждёшь, когда он закончится. Как слэшер фильм не получился, однобокие убийства. Как триллер тоже нет, нет саспенса, а лишь скука. Как детектив тоже, угадать кто маньяк очень легко. В общем данный фильм не рекомендуется.