Медвежий поцелуй

Кочующая из страны в страну, из города в город, с места на место семья циркачей, состоящая из трех человек, только и делает, что зарабатывает, выполняя трюки разнообразных сложностей, шокируя любителей этого вида искусств, а также случайно зашедших и расчувствовавшихся зевак. Вся их жизнь в поездках, такие люди не способны сидеть на месте, им нужно исколесить как можно больше мест, рискуя своим физическим и душевным здоровьем. В этих обстоятельствах и встретила свои юношеские годы девочка Лола (Ребека Лильеберг), не уверенная до сих пор в том, что Маргарита и Марко ее настоящие родители. Ей с трудом дается общение с людьми по причине сложности характера, да и из немногочисленных знакомых с пониманием к ней относился лишь добрый клоун Гроппо, зато имеются сильные чувства на все оставшиеся годы. Девушка влюблена в Мишу. Миша, это читатели. Читатели, это Миша. Кстати сказать, он медведь. Приятного вам знакомства. Лола сама вырастила этого медвежонка, однажды купленного ради постановки будущего номера. Девушка холила его, лелеяла, кормила, купала, спала с ним, в итоге пропитавшись до костей животным запахом, по причине чего над ней посмеивались. А вот для косолапого это время вхолостую не прошло, он оказался самым настоящим оборотнем, научившись обличаться в шкуру человеческую. Высокий парень с внешностью Сергея Бодрого мл. отплатил Лоле своей преданностью и страстью. Любовь, конечно, зла, но в данном случае мы имеем дело с повествованием о том вечном, что будет преследовать до самой гробовой доски. И если уж и имело место помрачение рассудка у девушки, вызванное одиночеством, то тогда мы откидываем в сторону все мысли о зоофилии, и погружаемся в ту нежность и красоту содержимого “Медвежьего поцелуя”, которые Сергею Бодрову-режиссеру удалось изобразить лучше всего. Как кажется изначально, у картины есть некоторые проблемы с плавным сюжетным развитием. Действие имеет свойство резко перескакивать из Франции в Швецию, а оттуда в Москву, а затем, к примеру, в Испанию, от чего зрителя трясет, словно он находится взаперти в звериной клетке, а цирковой фургон только что резко наехал на кочку. Хотя, нужно особо отметить, что мистическую партию с фильмом играет заявленный статус финальной роли Сергея Бодрого мл., «последнего героя России», а заодно и его образ оборотня, борющегося за свою хозяйку, свою суженую-ряженую, свою любовь, опять-таки, напоминая зрителю, что «сила в правде». Собственно говоря, этот факт и добавляет особого интереса к ленте, что отплатит еще и своей душевностью, странностью, величественностью леса и других натюрмортов. «Bear’s Kiss» наталкивает на параллели с «La Strada» Феллини, не такие явные, но жизнь несчастных циркачей напоминает именно картину 1954 года, а один из членов команды по имени Лу прямо скрытный Дзампано, правда, не в исполнении Энтони Куина, а Кита Аллена, актера, чьи таланты на некоторый процент скромнее. Любовь же здесь походит на ту, которую испытывал герой в чаплинском «Цирке», но, конечно же, в фильме Бодрова она носит более звериный и где-то даже безжалостный оттенок. А еще здесь есть Терренс Малик, не указанный в титрах, но идейно вдохновивший работу над сценарием, да только его черты отгадать здесь очень трудно, нет привычных закадровых философских рассуждений о жизни/смерти, но есть широкий простор для мысли и кристально-чистых чувств, которые Бодров и реализовал.

Оборотень служит тёмным силам. Его человеческий образ трансформируется в полнолуние, когда тёмные стороны являют свою сущность. Исторический фольклор изобилует схожими сюжетами - любви красавицы к зверю. Сценарий незатейлив, цирковая девушка вырастила зверя, который оказался оборотнем. Тема фольклорного фэнтези проста в прочтение, но трудна в исполнении. Как говорится. Сперва в недоумение вводит перевод фильма, непонятно -что это за труппа? Циркачи сперва кажутся русскими но потом в друг внезапно переходят на иностранный язык, и тут только становится более менее понятно, кто они. Западные кинематографисты львиную долю времени и затрат отдают на спецэффекты. Кино должно быть зрелищным! Но что видим в фильме - просто в клетке оказывается парень и это все. Как он туда попал? Неужели это тот самый медведь? Хочется воскликнуть по Станиславскому - не верю! Нет никакой контекстной связи между зверем и человеком. Медведь отдельно, Бодров отдельно. Где тут оборотень? Сергей сыграл откровенно слабо, актерского опыта к сожалению у него было маловато. Если в фильме 'Брат' стиль Чака Норисса как холодного без эмоционального супермена еще куда не шел, то в фильме об оборотне, это кажется школьной постановкой. Где просто говорят заученные фразы. В фильме притягивает внимание Ребека, которая во многом и вытягивает сюжет хоть на какую то эмоциональную стезю. Если вспомнить советскую блестящую постановку Шварца - где в общем тоже нет никаких спецэффектов, но есть философская канва любви и животной сущности человека-оборотня. То здесь, простенькая история. Обыкновенного чуда, увы, не получилось.

Последний фильм с участием Бодрова. Вышел уже после его смерти. Отец не хотел его выпускать, но все же нашел в себе силы это сделать. Бродячие циркачи натыкаются на рынок диких животных, где девочка Лола находит медвежонка Мишу, и уговаривает своих родителей взять его с собой. Она постоянно проводит с ним время, переезжала по разным странам, чтобы давать номера. В одну ночь вместе медведя она обнаружила в клетке человека. На самом деле ровно на моменте превращения медведя в человека фильм останавливается в развитии, и дальше уже чего-то нового не происходит. Сюжет застывает и дальше не двигается. Конечно, создатели замахнулись на целую притчу, но для нее не хватило большего символизма. Тут мысль на поверхности, и из-за этого не совсем ясно, а зачем вообще нужен был медведь и все дальнейшие с ним приключения. Из подобного жанра есть 'Убийство священного оленя' Йоргоса Лантимоса и 'Фонтан' Даррена Аронофски. Там ничего не понятно, но очень интересно, а здесь все понятно, и оттого не очень интересно. Про Бодрова тут сразу несколько заметок. Во-первых, снова иностранное производство. Может, это просто было нормально в то время так плотно сотрудничать с европейским кино? Или он сознательно хотел больше сниматься там, за бугром? Во-вторых, снова необычная роль. Сознательный уход от 'Брата', или просто талант позволял? На самом деле, тут он снова играет справедливого парня со своей силой в правде. Хотя оболочка, конечно, довольно необычная. К сожалению, на эти вопросы ответа уже не будет. Тут можно сколько угодно фантазировать, в каких ролях он бы еще снялся. Подсказка только одна: он с Балабановым планировал снимать кино про инопланетян, но судьба подвела. Может, ушел бы в фантастику. Было бы это плохо? Неизвестно. Но сейчас в России ее просто не существует. Кто знает, как было бы, появись эти фильмы 15 лет назад с Бодровым в роли.