Дорога в ад

Что не говори, а Америка воистину страна возможностей. Только здесь не самый удачный актер может стать президентом, а успешный терминатор после выхода «в отставку» - губернатором солнечного штата Калифорния. И только в такой стране могла появиться на свет кинолента «Дорога в ад» от неизвестного ни до, ни после нидерландского режиссера с неудобоваримым именем Ате де Йонг. Впрочем, сюрпризы на этом не закончились. «Дорога в ад» каким-то нечестивым образом сумела получить в свое распоряжение 9 млн. долларов, что, на минуточку, сопоставимо с суммарным бюджетом Тарантиновских «Бешеных псов» и «Криминального чтива». И это для человека, чьи заслуги на момент появления киноленты в 1991 году, ограничивались поставленным эпизодом сериала «Полиция Майами» и не шибко известным кино-ужасом, причем в прямом смысле, под «философским» именем «Вредный Фред». Говорят, за что заплачено, то и получено. Не тот случай. «Дорога в ад» вымощена незамысловатой формулой, в центре которой рыцарь, рассекающий враждебные аулы на белом коне, пытается спасти даму сердца из лап разбойника. Правда, вместо «белого коня» - превосходный хот-род Ford Deluxe 1940 года, а «рыцарь» - распиленный напополам Вин Дизель - паренек по имени Чарли Сайкс, имевший огрех уснуть за рулем. Да и «разбойник» предстает в ипостаси полицейского из ада, а черного, как вороная смоль, коня ему заменяет полицейский Ford LTD с «адскими примочками». А что до «враждебных аулов», то, как можно догадаться, это и есть та дорога в ад, словно взятая прямиком с канонических рассказов Стивена Кинга. Вопреки затраченной сумме, наблюдаемые проблемы фильма типичны для бюджетного сегмента киноиндустрии, когда второсортный сценарий (не без интриги) маскируется за раздражающе кривляющимися актерами, что в конкретной ситуации равносильно поеданию чеснока, чтобы избавиться от запаха лука. Другое дело, что антураж преисподней вгрызается в память любого, кому не безразличен колорит винтажной Америки середины прошлого века. Именно для этой немногочисленной категории картина уготовила пустынную трассу, покрытую асфальтом из грешников; «дьявольские» кафетерии с мертвыми полицейскими, попивающими кофе с пончиками, и казино-бордель с Клеопатрой и Гитлером за одним игорным столом. Расширить список можно главным интриганом-«разбойником» с выгравированными надписями на лице и плавящими асфальт сапогами. Отдельно такие мелочи, возможно, ничего особого не представляют и не завораживают. Но собравшись и переварившись воедино на кинопленку, они наполняют сотворенный мир самобытностью, которая, как лебедка, вытягивает киноленту из зловонной жижи адского треша. К сожалению, это единственное, за что 'Дорога в ад' может ухватиться в попытке завоевать симпатии у потенциального зрителя. Судя по кассовым сборам и известности, этого оказалось чертовски мало даже для американской аудитории, на которую, собственно, и шел расчет. Что уж говорить о публичной любви в других частях света. Впрочем, чем богаты, тем и рады. Другой вопрос, все ли поймут эту радость?