Преисподняя

… Inferno (Преисподняя), или иначе Ад, который, кстати, для каждого свой. Три – священное для большинства мифологий число, для кинематографа абсолютно не священно. Поскольку, как правило, к триквелу проект либо затухает, либо, если фишка идет, однотипные продолжения начинают штамповаться безо всякой меры. По отношению к ведьмовскому триптиху Дарио Ардженто все в корне не так. Его работа – это вовсе не удачно начатая франшиза с сиквелом и триквелом, это гимн Тройственной Музе или Белой Богине, единой в трех своих ипостасях Мать, Невеста, Уничтожительница. Но ближе к самому фильму. «Инферно» представляет собой в некотором роде весьма странную, даже волшебную, разрозненную сумбурно-сомнамбулическую композицию. Где сон, где явь, где бред, где мечта – тут не поймешь. Кстати, это картина без главного героя. Персонажей достаточно много, но ни один из них не солирует. Возможно, что главным, по крайней мере, в отношении места действия, является старинный загадочный и мрачный особняк в Нью-Йорке (дом Великой Матери), дом, в котором навеки поселилось Зло. У Зла этого множество имен, и одно из них – Смерть. Если сравнивать все части триптиха (а теперь я это могу, поскольку наконец-таки посмотрела все три фильма), то, пожалуй, что «Мать слез» окажется самым логически оформленным, и самым неприятно-кровавым одновременно. «Суспирия» тоже не лишена толики логики, но, к сожалению, практически невыносима для глаз, из-за своего сценического оформления (краснота везде и всюду раздражает). А что касаемо до «Инферно» - это, можно сказать, чистой воды сон. Красивый, алогичный, жуткий. Из разряда «присниться же такое». Украшенный неподражаемым саундтреком. И созданный, по моему глубокому убеждению, только чтобы порадовать глаз. Art for art sake. Любуйтесь им, любуйтесь Mater Tenebrarum, и приятного просмотра. Потому что фильмом можно только любоваться, поразмышлять над ним никак не получится. 10 из 10

«Преисподняя» являет собой вторую часть ведьмовской трилогии о трех матерях – Матер Суспириорум (мать вздохов), Матер Лакриморум (мать слез) и Матер Тенебрарум (мать сумерек), три лика зла другими словами. В «Преисподней» речь идет о Тенебрарум, матери сумерек и надо сказать, на мой взгляд, она совершенно ничем не уступает первой части, легендарной Суспирии, и из-за этого становится еще более жаль третью часть, которая не смогла стать достойным завершением всей трилогии. Если в «Суспирии» речь о трех матерях, в общем-то, не заходила, то в «Преисподней» в самом начале зрителю рассказывается основа этой идеи, о трех матерях, об их местоположении и прочем вещает архитектор Варелли, воздвигнувший особняки для трех матерей, посредством своего дневника. Хоть и на латыни, но этот дневник поступил в свободную продажу, а значит, тайна матерей может быть раскрыта, и начинается так называемая зачистка свидетелей – загадочная личность в черном и с когтистыми руками убивает всех, кто может иметь отношение к дневнику архитектора. Я просто не могу не отметить потрясающую визуализацию картины, завораживающие места действия от библиотеки и антикварного магазинчика до замечательного дома. Интерьеры, обстановка, декорации просто прекрасны, очень стильно и элегантно. Но еще больше меня поразила цветопередача – в каждой сцене изумительно сделан акцент на цветах, очень четко и в то же время невероятно изящно, в подобном цветовом решении можно увидеть отклики «Суспирии», и «Преисподняя» в данном плане ничуть ей не уступает, если не превосходит. Мало того что подобное цветовое решение немало радует своей красотой, но еще и помогает в создании нужной атмосферы, где-то жутко, где-то драматично, где-то расслабляющее. Насчет элемента саспенса, то здесь он таки присутствует, конечно, не ярко выражено, но даже есть неожиданные, заставляющие вздрагивать, моменты. Не смотря на то, что сюжет слегка недоработан, и по мере повествования роль главного героя плавно переходит от одного персонажа к другому, тем не менее, фильм внимание исправно держит и скучным я бы никогда его не назвала. Более того каждый персонаж, даже второстепенный сразу же запоминается и вызывает те или иные эмоции, взять хотя бы владельца антикварного магазинчика – ну настоящий однобровый живодер, ух, так ему и надо. В «Преисподней» много именно ведьмовской атрибутики – целые толпы мяукающих, шипящих и визжащих кошек (ну не прелесть ли?), крысы, насекомые, зеркала, тайники… вся эта атрибутика весьма радует и глаз, и дух. От второй части трилогии я в восторге. Есть, безусловно, и недостатки – чересчур ненатуральная кровь, нераскрытый образ когтистого киллера и не совсем ясная, смазанная, но эффектная концовка. Зато можно не жаловаться на подбор и игру актеров – смотрелись натурально и убедительно, а также стоит отметить превосходное музыкальное сопровождение Джузеппе Верди и Кейт Эмерсон, музыка хороша, эффектна и впечетляюща прекрасно подчеркивает атмосферу фильма. «Преисподнюю» я бы записала в список лучших фильмов Ардженто, в этой картине упор делается на мистическую, а не детективную составляющую, что приятно вдвойне. Визуально изумительный фильм, им любоваться и любоваться, одновременно достаточно интересный, от просмотра получила исключительно положительные впечатления, определенно внимания заслуживает. 8 из 10

Мамочка, которая горит… Инферно (Преисподняя) Я так понимаю, что некоторых поклонников “Суспирии”, кино разочаровало. Не такое яркое. Иная атмосфера. Саундтрек, опять же. Вы знаете, но Ардженто и не пытался переснять под копирку “Суспирию”, это ведь полный бред. У него был четкий план – продолжить историю Трех Матерей. Он ее и продолжил. Положа руку на сердце, понравилось. Просто осознайте, “Инферно” совершенно другое кино. Оно идет по другой дороге, нежели “Суспирия”. Именно в “Инферно”, Ардженто раздвигает грань своей ведьмовской вселенной и четко обрисовывает ее. Нас познакомят с архитектором Матерей – господином Варелли (кстати, сыграл его Шаляпин-мл., большой поклонник ужастиков, низкий поклон ветерану). Благодаря данному персонажу (и не только), Ардженто пускает корни вперед к третьему фильму (Мать Слез). Плюс, режиссер передает пламенный привет первой части, так как Варелли строил дома для Матерей, делаем вывод, он явно повязан с той балетной школой из “Суспирии”. “Инферно” интересно смотреть, как ни крути. Конечно, некоторые моменты Ардженто затянул, вполне простительно. Недооцененное кино (возможно, самое, в фильмографии у Дарио), субъективно. Если “Суспирию” хочется немножко осадить, потому что уже все уши с ней прожужжали, то “Инферно” как-то приподнять. Повторюсь, атмосфера другая, но она есть, она классная, не спорьте. Режиссер не перегибает палку с цветовой палитрой. Льет кровушку дозировано. “Инферно” плавно движется от одного героя к другому. Великолепная сцена под водой. Эффектная сцена с ножом в горле. А уж за сцену с мешком кошек и крысами из канализации, хочется старику пожать руку (зуб даю, вас удивит ее развязка, а-хи-хи). Это чертовски круто! Старая итальянская школа ужасов. Сейчас они так не снимают (даже сам Ардженто уже давно деградировал). Поэтому, я обязательно буду рекомендовать “Инферно” к просмотру. Это мрачная сказка, где в конце вас обязательно встретит ведьма. P.S. Ребята-а-а-а, вы заценили красотку с большим персидским котиком на руках? Влюбился в нее с первого взгляда. Ардженто, где ты ее нашел? Посмотри на себя, малышка, почему ты такая красивая, а, в чем твоя проблема, скажи нам, это ведь ты Мамочка Слез, признавайся. Нет, просто симпатичная девочка, зашла в кадр на пару секунд. Хорошо, а-хи-хи… 7 из 10

Фильм 'Преисподняя' является второй частью трилогии Дарио Ардженто о Трёх матерях. Картина сыграла довольно значительную роль в развитии всей франшизы, более подробно раскрывая образы ведьм (матерей), а так же освещая некоторые, ранее не известные факты. В плане эффектности 'Преисподняя' ни чуть не уступает 'Суспирии' - первой части трилогии, но сильно проигрывает 'Матери слёз', которая вопреки порицаниям зрителей выдалась отличным хоррором. Основное действие фильма развивается в Нью-Йорке - городе, где находится дом второй матери, построенный архитектором Варелли, который является ещё и автором дневника, содержащего секретную информацию о трёх ведьмах (матерях). Волею случая дневник попадает в руки к некой девушке и теперь тайна, свято хранившаяся веками может быть раскрыта. Картина обделена чётко оформленным главным героем, вокруг которого должны вращаться основные события. За место него пред зрителем предстанут сразу несколько довольно тусклых персонажей. История каждого из них дополняет одна другую, в итоге сплетаясь в единый, целостный и несколько скучный сюжет. Так же стоит отметить факт присутствия в фильме концепции джалло. Здесь она подчёркнута не столь ярко, как в 'Суспирии', однако в некоторых сценах зрителя появиться покидать ощущение саспенса, свойственного выше упомянутому жанру. Методы убийства жертв в основном остались схожими с убийствами в 'Суспирии', но появилось несколько и новых. Например устройство вроде гильотины, которое может вызвать некоторые ассоциации со Средневековьем, что очень не плохо. Оттенок цвета крови подобран так же плохо, как и в 'Суспирии': здесь он опять через чур рыжий. Актёры сыграли не плохо и раскрыли образы своих персонажей, показав их внутренние переживания. Музыка в фильме динамичная, сильно запоминающаяся, гораздо ярче, чем в 'Суспирии'. Финал выдался вполне сильным в плане эффектов: сцена красиво сгорающего дома, что касается смысловой нагрузки, то она здесь определённо присутствует, но выражена слабо и поэтому воспринимается не слишком серьёзно. Итог: картина определённо заслуживает внимания, но обращая внимание на явные недостатки, ставлю ему следующую оценку. 9 из 10

Мать Вздохов мертва. Ее обитель покинута, теперь лишь вороны гнездятся в развалинах, и призраки блуждает по коридорам мрака. Но зло коварно, и избавиться от него так, же просто, как победить саму смерть. Горе и реки крови ждут того, кто посмеет посягнуть на тайну трех матерей, он захлебнется собственным криком, вырвет свои глаза, увидев того, кто притаился во тьме, сойдет с ума, узнав то, что простому смертному знать, не положено. Сам сатана пригласит его разделить с ним вечность в преисподней, а Мать мрака приласкает и поднесет кубок яда. Любопытство сгубило кошку, оно же привело Роуз Элиот в антикварный магазин, где среди рухляди и хлама она нашла книгу о трех матерях. В поисках ответов девушка ступает на путь познания зла, который уже проделала Сюзи Бэннион, а вместе с ней каждый, кто смотрел «Суспирию» Ардженто. «Inferno» вторая часть трилогии, рассказывающей о «матерях скорби: Mater Lachremorum – Мать Слез, Mater Suspiriorum – Мать Вздохов и Mater Tenebrarum – Мать Мрака». Продолжение, которое в некоторых моментах получилось хуже первого фильма, так в «Преисподней» слишком много ярких и жутких, но совершенно лишних и никак не оправданных сюжетом линий. Например, расправа с Казаняном или роскошная красавица в исполнении Ании Пьерони, появляющаяся в кадре только как намек на что-то большее, и не несущая в себе ничего кроме колдовской сексуальности и мистической таинственности в этом героиня похожа на девушку в ее же исполнении в «Доме на краюкладбища», где тоже было много намеков, а закончилось ничем. Можно подумать, что Ардженто заигрался с картинкой и созданием атмосферы, забыв или просто не уделив должного внимания сюжету, чего не было в «Суспирии». В первой части видеоряд и сюжет не вели себя, как уставшие за долгие годы совместной жизни супруги, решившие немного побыть врозь, в «Суспирии» это молодые любовники, которые не могут оторваться друг от друга, заигрывают и ласкают, любят и идут рука об руку, вместе. Однако небольшая дисгармония не сильно мешает общему звучанию. Фильм прекрасен, так как только может быть прекрасен фильм ужасов, джалло или мистика не важно. Кричащие цвета и нарочитая готика в кадре в сочетании с классической музыкой дают тот самый шокирующий эффект, ради которого поклонники Ардженто вот уже десятилетия смотрят его работы. Не смотря на некоторую сумбурность повествования и отсутствие какой-то ярко выделенной сюжетной линии, фильм вызывает интерес безупречной постановкой сцен убийств, кровавым пиром в каждом кадре и неуловимой ноткой жути. То есть всем тем, чего практически лишены современные работы в данном жанре. Сейчас ужас больше не искусство, а средство к заигрыванию с низменными инстинктами зрителя. Фильмы Ардженто для любителей Лавкрафта, а не юных почитателей Майер. «Преисподняя» как и любая «опера ужаса» мастера это приятный подарок эстетствующим любителям готических романов века девятнадцатого и черно-белых шедевров Мурнау.

Жительница Нью-Йорка Роуз Эллиот случайно находит таинственный дневник, рассказывающих о Трех Матерях, Трех Ведьмах, Посланницах Истинного Зла, которое теперь вырвалось на свободу. Зло, неумолимое и безжалостное, Зло, пришедшее из глубины веков, окрасит кровью улицы мегаполисов. Фильм 'Преисподняя' 1979 года является второй частью трилогии о Трех Матерях, начатой режиссером Дарио Ардженто картиной 'Суспирия'. И, как и первая картина, 'Преисподняя' - это невыразимо стильное, мрачное, кровавое и классическое итальянское жанровое кино, в котором практически детективный сюжет, характерный для любой картины стилистики giallo, вплетен в изысканно-совершенную и полную хичкоковского саспенса режиссерскую манеру Дарио Ардженто и оператора Романо Альбани, насытивших видеоряд ленты символической цветовой гаммой. По уровню ужаса и саспенса 'Преисподняя' ничуть не уступает 'Суспирии', давая зрителю и яркие сцены убийств, снятых оператором Романо Альбани с особым вкусом, и действительно интересный сюжет с рядом неожиданных поворотов и отличной игрой актеров. Из всего актерского состава ленты особенно хочется выделить превосходную игру Ли МакКлоски, Айрин Миракл и Дарии Николоди, создавших цельных и харизматичных главных героев, за которых во время просмотра сильно переживаешь. Отличным дополнением к фильму стал и запоминающийся и полный напряжения саундтрек, написанный композитором Китом Эмерсоном и мастерски вплетенная в художественную структуру картины музыка Джузеппе Верди, создающая в ней определенный контраст. Я рекомендую этот классический хоррор всем поклонникам фильмов ужасов, особенно европейских и особенно итальянских и, думаю, эта картина классика жанра Дарио Ардженто Вас не разочарует. 10 из 10

Вообще с Ардженто у меня странно получилось. Я видел лишь Суспирию, обе версии, и предпоследний его фильм, Дракула 3D. Суспирия мне понравилась. Старая больше, но обе хороши, просто они с разными акцентами. Первая больше про классическую резню красивых женщин, вторая больше про мистику и танцы. По крайней мере так запомнилось. Смотрел давно, надо будет пересмотреть, на фоне ознакомления с Инферно. Сюжет классно сделано, но честно говоря, редкий случай - он мне нравится во вторую очередь. Первое, что отметил — это красоту кадра и операторские решения. Значит, для начала почти все кадры в фильме имеют цветовую окраску. Очень насыщенные синие тени и красный свет. Мало кто такое в принципе делает, потому что неправдоподобно же! Но Ардженто и его оператору - Роману Альбани - было решительно положить с прибором на правдоподобность. По крайней мере, на первом уровне. Поэтому даже если в кадре просто какой-то хлам, на фоне будет колыхаться синяя паутина, а на переднем - красная штора. И это прям классно. Эстетическое удовольствие получал от каждого первого кадра. Потом обращаешь внимание на операторские решения. Взгляд через решётку, выстроенный кадр, где видно внимание не только к переднему плану, но к мельчайшим деталям на пятом. Смены ракурсов, наезд крупняком если надо, или наоборот, показать издалека, так что персонаж становится силуэтом. Прям вах. Налюбовавшись, можно и к сюжету переходить. Он крутится вокруг истории о Трёх Матерях — неких первоначалах, тёмных и древних, живущих в трёх домах. И вот начинается всё с того, что девушка Сара понимает, что живёт в одном из таких домов. Она посылает письмо брату Марку, после чего начинаются убийства. Марк-то, конечно, приезжает, но ещё до того, как он отправится, успевает погибнуть его подруга по учёбе. Ключевое, что мне понравилось ещё в Суспирии — это тот ореол мистики, загадки, который получается выстроить у Ардженто. Информации о сути происходящего всегда ровно столько, чтобы тянуло узнать, что там ещё есть про этот дом и этих Матерей. При этом нельзя сказать, чтобы нам не отвечали на вопросы, но какие-то так и повиснут в воздухе. У друга, Александра Агамальянца натыкался на интересный пост про джалло вообще, и Ардженто в частности. Там отдельно подчёркивалась идея о том, что убийства и их расследование в таких фильмах ведутся совершенно параллельно, а не последовательно, как это бывает в более привычных фильмах ужасов. И ещё интересная идея оттуда была в том, что герой фильма покидает мир привычный и вступает в мир волшебный. Оттого и какая-то логика происходящего теряется, а зачастую и привычные правила мира. Оно вроде и логично, но я бы не сформулировал. И ещё одна составляющая Инферно, как прекрасного фильма — это музыка. Причём это такой, электронный эмбиент, зачастую довольно резко врывающийся в сцену, но при этом всегда в тему приходящийся. Пишут, что за это отвечал Кит Эмерсон, но я полагаю, что здесь он исполнитель воли Ардженто. В Суспирии саундтрек ведёт себя похожим образом, да и инструменты схожие. Там ещё можно было бы как-то углубиться в персонажа или подводные съёмки, или рассказать про несколько вырванную из всего фильма сцену с утоплением котов, что ужасно... Но лучше остановиться здесь и сказать, что фильм стоит просмотра. Суспирию смотреть не обязательно, можно сразу в сюда идти. Связь между картинами не такая плотная, чтобы обращать на неё внимание. Короче, роскошный фильм, таких давно не видел, особенно из новодела.

Как же эта картина завораживает... Ещё больше, чем 'Суспирия', на самом деле. Хотя, поначалу вам покажется, что вы смотрите всю тот же фильм про американскую танцовщицу. Легкомысленно действующие герои плывут по сюрреалистичным, созерцательным кадрам. Длинным, притягательным, как и зло в 'Инферно'. Как и все Три Матери. Кстати, о них. Именно в этом фильме Ардженто оправдал название для трилогии. В 'Суспирии' о Трёх Матерях не упоминалось. Здесь же целая книга о них - макгаффин. Да, до книги дотронулась, так скажем, наивная блондинка и на волю вырвалось зло. Убивающее жестоко, по всем канонам джалло-фильмов. Твёрдые руки в перчатках пробивают горло очередной жертвы самодельной гильотиной, а зритель почему-то завороженно смотрит на этот праздник насилия, боли и слёз. Кстати, следующий фильм в трилогии так и называется - 'Мать слёз'. Тем не менее, жестоких сцен в фильме гораздо меньше, чем в 'Суспирии'. И нагнетающей музыки тоже. Потому что в этот раз мы смотрим нечто медитативное и по-настоящему итальянское.

Молодая женщина Роуз случайно находит таинственный дневник в своей квартире, где находится разгадка тайны «Трёх матерей». Заинтересованная в разгадке этой тайны, женщина идёт на поиски ключей к разгадке и пробуждает спящее в этом доме зло, которое заполонило полмира от Рима до Нью-Йорка. Перепуганная Роуз срочно вызывает своего брата Марка из Рима в Нью-Йорк, чтобы он помог ей исправить эту чудовищную ошибку, постепенно поглощающую людские жизни. Вторая часть трилогии о матерях Суспириорум («Суспирия», 1977), Тенебрарум («Преисподняя», 1980) и Лакриморум («Мать слёз», 2007), также снятая по фантазийной прозе Томаса де Куинси «Воздыхания из глубины души», вышла, в целом, чуть слабее первой. Визуальный стиль, к которому перед своей кончиной приложил руку Марио Бава, по-прежнему радует глаз, хоть краски уже не настолько кричащие, как в «Суспирии», и оперно-инфернальное музыкальное сопровождение Кита Эмерсона с вкраплениями Джузеппе Верди радует слух, но стройность повествования пострадала в угоду стилю. Экранная история окончательно уходит вразнос в последних двадцати минутах фильма, выдав финал-обрубок с бросающейся в глаза кукольностью спецэффектов. Вообще, фильм обрёл культовый статус лишь с годами, а некоторые критики и издания называют «Преисподнюю» самым недооценённым хоррором 80-х и даже вносят в списки лучших, не говоря уже о поклонниках творчества Дарио Ардженто, нашедших фильму особое место в сердце. Конечно, обвинять работы итальянского классика ужасов в нелогичных сценариях и излишне театральной, порой, граничащей с фальшью, актёрской игре – не совсем правильное решение, так как эти параметры не являются главными ни в джалло, ни в ретро-хоррорах. Однако, в предшествующей «Суспирии», при её визуальном и аудиальном буйстве, подобные шероховатости не сильно бросались в глаза, посему, многие, ознакомившиеся с творчеством Дарио Ардженто, сходятся во мнении, что «Суспирия» – это лучший хоррор, что снял режиссёр за свою карьеру вместе с достойными представителями джалло «Птица с хрустальным оперением» (1970) и «Кроваво-красное» (1975). Но и «Преисподнюю», всё-таки, не стоит списывать со счетов – свой шарм у картины определённо имеется.