Король Нью-Йорка

Считать можно очень долго, но королем не рождаются, а становятся. Необходимо что-то совершить, что-то предпринять, сделать, наконец. Заслужить тем самым уважение в глазах других, добиться успеха. Но, опять же, королем для всех стать невозможно. Особенно, если совершать не вполне законные действия. Иметь дело с наркотиками, оставаясь добропорядочным гражданином, невозможно. Какой же ты добропорядочный гражданин, если распространяешь наркотики. И при этом никакая благотворительная деятельность не поможет. Завоевывая уважение у одних, ты потеряешь его у других. Грабить и убивать «своих» и раздавать отнятое бедным, тем самым вершить правосудие, также ничем не лучше обычного убийства. Вроде в благих целях, но опять против закона. Такая вот дилемма в этом фильме. Главный герой, гангстер Фрэнк Уайт, вкусив всех прелестей жизни, пытается сделать жизнь других лучше, при этом совершает не самые хорошие поступки. И не осознает неправильность своих поступков. А не осознает, по моему мнению, потому что не чувствует. Не чувствует угрызений совести, не чувствует правды, не чувствует сожаления, просто не чувствует. Потому что он умер. Умер не телом, а душой. И «живым», по моему мнению, его зритель так и не увидит. Роль Фрэнка блестяще исполнил Кристофер Уокен. Очень непростая, но мастерски исполненная роль: он – гангстер, бандит, для которого человеческая жизнь ничего не стоит, при этом грабит своих же, а деньги идут на благотворительность, и человек, который ставит себя выше закона, вершит правосудие, но вершит его «бандитскими методами». Дополнительно из актерского состава отмечу двух восходящих в то время звезд: Лоуренса Фишберна, исполнившего роль бандита и отморозка, стреляющего раньше, чем думает, и противостоящего бандитам полицейского, сыгранного Уэсли Снайпсом. В общем, неплохой фильм. Подробно не рассматривающий суть, причины преступлений, не оправдывающий пусть «благородных», но бандитов, в тоже время не восхваляющий полицейских. Он демонстрирует некий кусок, фрагмент жизни, вырванный в момент начала противостояния главного героя всему «бандитскому», а впоследствии и не только миру. Главное, что фильм выглядит реалистично. Пусть перестрелок и погонь мало, зато они очень натуральны, не киношны, так сказать, тем самым повышают интерес к фильму, делают просмотр нескучным, увлекательным. Плюс в фильме великолепно создана атмосфера ночного Нью-Йорка (хотя, как оказалось, снимались эти сцены на рассвете или на закате). А еще хорошие, интересные актерские работы. И пусть фильм слегка затянут, он достоин просмотра и любителей криминальных фильмов, и почитател таланта Кристофера Уокена, да и просто любителей не совсем стандартных фильмов. 8 из 10

Очень жёсткое кино, про криминальный мир Нью-Йорка. Абель Феррара (режиссер) без лишних сантиментов показал противостояние отпетых преступников (которые вершат беспредел на улицах города) с полицейскими, которые не имея возможности засадить бандитов за решётку законным образом, берутся за оружия. Очень порадовал актёрский состав. Кристофер Уокен (воплотивший роль главаря банды чернокожих отморозков) убедительно справился со своей задачей, с задачей показать человека, который стоит у грани. Уесли Снайпс, Виктор Арго, Дэвид Карузо и Лоренс Фёшберн не теряются на общем фоне, их персонажи очень убедительно смотрятся на протяжении всего фильма. Если сказать кратко об этой киноленте, то она не для всех (ведь не каждый из нас захочет вникать во внутренний мир подонка, которому самое место на электрическом стуле, да и излишний пафос происходящего, может показаться ненужным излишком). Но даже со своими недостатками, работа Абеля Феррара, остаётся одной из лучших, в жанре криминальной драмы. 8.5 из 10

Фильм словно состоит из разных лоскутов, связанных воедино. В нем присутствуют с десяток интересных персонажей, чье появление не обуславливается никакой предысторией, характеризующих их. Они словно появляются, чтобы исчезнуть. Есть два человека, чьи характеры противодействуют на экране. Это Фрэнк Кристофера Уокена и Рой Виктора Арго, которого было столь непривычно видеть в роли копа. Персонаж гангстера из 20-х годов больше подходит к его грузному телосложению и орлиному лицу. История же персонажей Лоренса Фишбёрна, Дэвида Карузо, Уэсли Снайпса, Джанет Джулиан и еще нескольких людей из банды Фрэнка Уайта для нас остается загадкой. Это не было бы странно, если бы они так не приковывали к себе внимание на экране, таким образом, заставляя задуматься об их судьбе. Ввиду всего этого фильм мне показался будто укороченной версией какой-то гангстерской саги, в которые переплелись множество судеб. В воздухе повис вопрос, за что отдали свои жизни полицейские? Какова цена их смерти для близких и для всего общества? Из-за этого фильм потерял свою сюжетную и художественную целостность. С другой стороны такое количество интересных персонажей в сюжете и делает этот фильм интересным для просмотра. Наиболее яркой фигурой в нем является конечно же Кристофер Уокен. Заметен Лоренс Фишборн, хотя его повадки смотрятся порой чересчур несерьезно и по-детски. Так же стоит отметить небольшое камео Стива Бушеми в самом начале фильма в роли тестировщика наркотиков. Весьма забавны гангстеры, смотрящие мультики, а также классику фильмов ужасов. В общем фильм оставил двоякое, но все же положительное впечатление. 7 из 10

Своей детективной составляющей и окружающей мрачностью 'Король Нью-Йорка' так же сильно напоминает произведения Сименона, как главный детектив сего фильма напоминает Мегрэ. Он принципиален и честен, несмотря на окружающее его беззаконие со стороны как антагонистов, так и копов, разве что не так потрясающе проницателен. Фильм является бенефисом Кристофера Уокена, и ничем иным. Он вполне себе неплох и, однозначно, очень атмосферен, но игра этого Мастера затмевает как сюжет, так и остальных персонажей (Хотя их здесь очень много, колоритных и интересных будущих звёзд (Фишбёрн, Бушеми, Снайпс)). Думаю, что ни один зритель не станет переживать за правосудие или справедливость, за верность значку или чему-то иному, а пожелает удачи и долгих лет главному гангстеру. Это происходит не из-за того, как прописан персонаж Уокена, не из-за диалогов или морали, а просто потому, что он играет просто великолепно, прекрасно и идеально. Много эпитетов можно подобрать его таланту, но лучше просто увидеть. Кристоферу Уокену не нужно сильно стараться, кривляться или отрабатывать мимику, его игра одними только глазами и харизма плюс классические для него танцы говорят сами за себя. Ему не стоит лезть из кожи вон, чтобы зритель понял, кто здесь достоин сочувствия или, по крайней мере, понимания. Он - тот, на ком держится этот довольно стоящий фильм, тот, в существование чьего персонажа верится по-настоящему, тот, от чьей игры можно получить настоящее эстетическое удовольствие. Удивительно, но частенько свой талант на полную катушку он проявляет именно в таких фильмах, в фильмах по сути категории Б (считайте анти-мейнстрим), будь-то этот самый 'Король' или 'Пророчество', 'Короли самоубийства' и многое другое. Как бы то ни было, я с чистой совестью советую этот фильм для просмотра, по крайней мере за его атмосферу, своеобразную романтику нью-йоркских трущоб, актёрскую игру и отличный саундтрек. Никакого пафоса и лоска - лишь отдалённая реалистичнгсть и свой мрачный, но красивейший уникальный шарм. Браво, Феррара. Браво, Кристофер Уокен. 8 из 10

Творчество Абеля Феррары известно, прежде всего, своим андеграундным характером, анти-мейнстримом, если хотите. Хотя есть у него и несколько фильмов для массового зрителя, например - «Похитители тел» или несколько серий для отличного сериала - «Криминальные истории». Но всё-таки, Абель Феррара - король независимого кино. И пусть это «королевство» ограничивается его творчеством, и поклонниками фильмов маэстро. «Король Нью-Йорка», пожалуй, самый известный и массовый из всей плеяды нестандартных фильмов Феррары. Изначально фильм «Король Нью-Йорка» был воспринят не очень благодушно, как и подобает любому кино из разряда альтернативного в противопоставлении к массовому кино. Но сегодня «Король Нью-Йорка» воспринимается по-другому, как некий образец независимого кино, для начинающих свою карьеру в киноиндустрии: режиссеров, сценаристов, операторов, актеров и т.д., а так же для всех, кто хочет просто расширить свой кругозор в области кино. Но, обо всём по порядку. Игра актёров. Фрэнк Уайт, в исполнении харизматичного Кристофера Уокена, излучает змеиное очарование, запоминается зрителю и отлично вписывается в общий стиль картины. Нельзя сказать, с полной уверенностью, каких черт в характере Фрэнка больше – положительных или отрицательных. Уокен скользит через весь фильм с его обычной полированной и какой-то зловещей легкостью, его герой, в высшей степени уверен в своей способности, добиться успеха в криминальной среде Нью-Йорка. Самое сложное для актёра, создать впечатление у зрителя, что все действия героя происходят сами по себе, что для этого не прилагается никаких усилий со стороны актёра. Наверно, это и есть харизма актёра. Когда актёр в кадре вроде бы ничего выдающегося не делает, но все смотрят, не отрывая взгляд. Так и происходит в этом фильме. Уокен работает на чистом стиле. Замечательная игра исполнителей ролей второго плана, включая: Уэсли Снайпса, Лоренса Фишберна, Дэвида Карузо и Стива Бушеми – все они были в значительной степени неизвестны до этого фильма, но впоследствии сделали чрезвычайно успешные карьеры. Стиль. Стиль, вот что отличает эту картину от многих подобных криминальных драм. И здесь заслуга: и маэстро Феррары, и оператора-постановщика Бояна Бацелли, и сценариста Николаса Сейнт-Джона, и композитора Джо Делии, и художников, и актеров и многих других. Абель Феррара и Николас Сейнт-Джон после просмотра фильма «Терминатор», были вдохновлены его мрачной атмосферой, и это, конечно, повлияло на стиль их картины. Холодная, местами безмолвная, ночь в мрачных закоулках города Нью-Йорк, где человеческая жизнь ничего не стоит. Пугающая тьма роковой участи тех, кому приходиться выживать в нищих кварталах, заражённых вирусом криминала и насилия. Где уличные банды ведут ожесточённую войну друг с другом. Суровая реальность «Злых улиц» Скорсезе. Пустые безлюдные улицы, у которых есть хозяин, притягательный дьявол – Фрэнк Уайт. Сюжет. В фильме показан интригующий мир столкновения противоположностей, где никто не является полностью плохим, или хорошим. Во всех своих фильмах Феррара делает акцент на дружеских межрасовых отношениях и романтике, именно поэтому Frank White (Белый) - главарь банды чёрных наркоторговцев. Верность бандитов своему главарю, труднообъяснима, с логической точки зрения, и никак не поясняется в фильме. Самой фамилией авторы фильма намекают зрителю на борьбу противоположностей – белого и чёрного. Сам Фрэнк является хладнокровным «бизнесменом», чья голова полна благородных намерений – и он, не колеблясь, убьёт любого, кто помешает воплотить их в жизнь. Характер Фрэнка, словно клубок противоречий: филантроп-убийца или Робин Гуд-наркобарон? «Король Нью-Йорка» - это конфликт враждующих текстур и оттенков, которые делают его таким интересным. Роскошные гостиницы, скучные концерты, дорогие благотворительные мероприятия противопоставлены наркопритонам и грязным клубам. Шикарные залы президентского люкса быстро уступают дорогу уродливым складам и обветшалым магазинам с облупившимися стенами. Классическая музыка Вивальди заглушается музыкой чёрного гетто - хип-хопом в исполнении Schooly D. По другую сторону закона - капитан полиции, Рой Бишоп в исполнении Виктора Арго, которому приходится бороться не только с Фрэнком и его бандой, но и с инфантильностью и раздражительностью своих подчиненных перед несправедливостью системы правосудия. Здесь показан известный спор - Что важнее закон или справедливость? Bishop по-английски «епископ», здесь авторы фильма, возможно, намекают зрителю на ещё один конфликт – противоположность добра и зла в христианской религии. Противостояние полицейских и бандитов показано в фильме как борьба организованных преступных группировок, где нет место морали и состраданию. Сюжетная линия фильма выглядит несколько раздробленной и спонтанной, как будто, при монтаже удалили треть фильма, потому что не хватило финансирования. Не раскрыты полностью характеры персонажей и вследствие этого не всегда понятны причины тех или иных поступков героев фильма. В 1990-ом году фильм «Король Нью-Йорка» был чем-то новым и выглядел весьма эффектно, особенно для жителей СССР. Но в постсоветский период мы насмотрелись на всё это «великолепие» (разгул криминальных элементов) у себя дома. Сейчас подобная тематика, я называю её – «менты-проститутки-зеки», набила оскомину, и нещадно эксплуатируется на всех телеканалах. В целом, фильм «Король Нью-Йорка» не стал криминальной сагой, потому что в нём нет персонажей, вызывающих у зрителя яркие положительные эмоции, впрочем, как и отрицательные. Данное кино не стало культовым, по многим причинам, но стало эффектной демонстрацией почерка маэстро Абеля Феррары и заняло свою нишу – кино выдержанного в стильной эстетике. 7 из 10

Чистый кокаин, нарезанный бритвой на зеркальном столике. Кино, которое пульсирует. Снято так, будто рука чуть дрожит, и каждый кадр пропитан сладкой, токсичной смертью. Фрэнк Уайт выходит из тюрьмы, возвращается в Нью-Йорк и начинает забирать обратно то, что считает своим. Наркоторговля, связи, деньги, власть — всё это он берёт методично и без суеты. Он хочет быть Богом для Гарлема: строит больницы, пока по его приказам убивают людей, и в этом для него нет противоречия. Звучит по-робингудски, но Абель Феррара ни на секунду не даёт почувствовать, что ты смотришь на клише. Ты смотришь на человека, и это принципиально. Фрэнк Уайт в исполнении Кристофера Уокена — не просто гангстер, а Антихрист в белом костюме. Его взгляд — пустой, скользящий, холодный. Он говорит шёпотом, и от этого его слова звучат как удар хлыста. Уокен в этом фильме — чёрная дыра. Он не играет, а просто входит в кадр, и пространство вокруг него искривляется. И этот ритм речи: он говорит не предложениями, а сбивками, паузами, внезапными вздохами. Он улыбается, и тебе хочется подсесть поближе, а потом вдруг смотрит на тебя своими бледными, бездонными глазами. Феррара дал Уокену идеальную роль. Фрэнк Уайт — вампир, который знает, кто он, и ему уже всё равно. Он ходит по ночному Нью-Йорку как по собственному особняку, трогает вещи, целует руки женщинам, а потом хладнокровно убивает тех, кто ему мешает. В нём есть шарм человека, который уже перешёл черту и ничего не боится. Он выше морали и закона, выше самого Нью-Йорка. И ещё эта странная, детская уязвимость, смешанная с жестокостью. Именно это и делает его неотразимым. Нью-Йорк Абеля Феррары рубежа 90-х, где мусорные мешки горят на тротуарах, а пар стелется призрачным одеялом, — город, который истекает кровью и грязью. Химический неоновый свет, красный и синий, ядовитый, как в комнате для допросов. Камера не следит за героями, она существует в этом пространстве, натыкается на них, отворачивается. Восьмидесятые с их уолл-стритовской жадностью выдохлись, началась липкая тошнота девяностых, и этот момент перехода, когда шику уже не верят, а новая реальность ещё не обрела форму, Феррара поймал лучше многих. Саундтрек не даёт тебе забыть, в каком городе и в каком году ты находишься: хип-хоп, соул, джаз — всё это пульсирует в ритме улицы. Уокен в этом ландшафте выглядит анахронизмом и одновременно хозяином положения. Он в своём костюме, как в саване, уже мертвец, который управляет живыми. Ты чувствуешь запах этого города? Моча, ржавчина, порох. Это не город мечты, а мегаполис, который тебя сожрёт, если ты не такой же хищник, как Фрэнк.