Семь

Семь — это абсолютно невероятный фильм в своём жанре, один из лучших снятый Дэвидом Финчером. Фильм повествует о детективах, которые расследуют преступления, основанные на 7 смертных грехах. Пройдёмся по всем пунктам для адекватной оценки фильма: 1) Сюжет — 1 балл я отдаю фильму за его идею. Тема вполне неизбитая, особенно в 1995 году. В то время, я уверен, «Семь» произвёл настоящий фурор. Второй балл отходит фильму за плавное развитие сюжета: от происшествия к происшествию герои всё больше и больше закапываются в расследование, а каждое следующее преступление жёстче предыдущего. Также стоит отметить диалоги: они отлично прописаны, содержательны, не чувствуется никакой наигранности. Третий балл безусловно за логический финал. Ничего не нарушено — ни хронология, ни изначальная задумка. Сцены, оканчивающие фильм отлично вписываются в общий сюжет и логично завершают его. 2) Игра актёров — в актёрах полностью чувствуется психологическое соответствие с персонажами. Восхитительно свои роли исполнили главные действующие лица: Морган Фриман и Брэд Питт показали высшее мастерство. Им реально безоговорочно веришь на протяжении всего хронометража. Кевин Спейси также справился с ролью на все 100% — в меру спокойный и хладнокровный, в меру коварный, в меру болезненный. Также +1 балл. Ещё один, уже пятый балл следует присудить фильму за потрясающий облик персонажей. Каждому герою соответствует его одежда, поведение, атмосфера в сцене. Как пример можно привести одного персонажа из самого начала, данный образ настольно запоминается, что даже нашёл отголосок в музыкальной индустрии: немецкая группа Rammstein пересняла данную сцену для своего клипа Haifisch (2009). 3) Музыка — по этому поводу нельзя сказать многого. Она лаконична, в нужные моменты держит напряжение, в остальном умело сопровождает потрясный видеоряд. Заслуженный шестой балл фильма. 4) Визуальная составляющая — много было сказано в пункте про актёров, а теперь следует упомянуть и их окружение. Все декорации, грим, освещение, цветокоррекция — всё идеально вписывается в происходящее. Фильм в меру тёмный и это ему только на руку. Седьмой балл в копилке. Операторская работа восхитительна. Ракурсы, постановка кадра, съёмка динамичных сцен — безупречны. Монтаж не напрягает, кадр не трясётся, имеется чёткое понимание того, что происходит. Также в фильме очень много невероятно атмосферных сцен. Опять +1. 5) Финал — о, это абсолютный шедевр. Он непредсказуем, до самого начала развязки зритель даже не догадывается в чём состоит план антагониста. Показана очень сильная в эмоциональном плане сцена, где идёт противостояние разума со звериным гневом и чувствами. За неочевидную развязку выставляю фильму сразу 2 балла. 10 из 10 Заслуженно. Несомненно.

'Мы мерзкие смехотворные куклы, танцующие на отвратительной сцене. Как нам весело плясать и трахаться без единой мысли, не зная, что мы ничтожества и предназначение у нас другое', - какими бы правильными и мудрыми не казались эти слова, я не могу сочувствовать и симпатизировать маньяку-убийце, преследуемому двумя детективами в фильме 'Семь'. Детектив-старик с его молодым напарником находят тела, а рядом с ними письма и написанные на стенах названия грехов, за которые людей покарал некий маньяк, стремящийся избавить мир от грешников. Ум и расчётливость маньяка поражают, он водит полицию вокруг пальца и убивает своих жертв самыми мучительными способами. Если вы уже начали сопереживать этому убийце, то не торопитесь, ведь тот основывается на семи смертных грехах, придуманных много веков назад. Например, обжорство давно не является грехом, ведь дефицита в еде уже практически нет, а значит никто не будет страдать от того, что кто-то съест в два раза больше остальных. Или, например, зачем наказывать проститутку за похоть? Ведь не она эту похоть испытывает, она на ней зарабатывает. В общем, это простой сумасшедший, прочитавший пару книжек и возомнивший себя умником. И он скорее дискредитирует свою мораль и свои взгляды своей неадекватностью и отсутствием логики. Что до стратегии, то он и правда в ней хорош. Интересно было смотреть даже с учётом того, что я узнал концовку случайно много лет назад. Что до двух полицейских, то они весьма заурядны, для детективного жанра в особенности: старик, потерявший хватку, сильно напоминающий детектива из 'Старикам тут не место' и амбициозный молодой напарник, не обладающий достаточным опытом. Видна классическая система 'хороший, плохой, злой', где хороший - старик-детектив в исполнении Моргана Фримана, плохой - хитроумный маньяк в исполнении Кевина Спейси, а злой - напарник-новичок в исполнении Брэда Питта. Мрачность, жестокость, пессимизм характерные для нуарного кино удачно подобраны для соответствующего сюжета. Дэвид Финчер постарался на славу, но стоит отметить, что, по моему мнению, чего-то выдающегося он не сделал. Просто неплохой сюжет, неплохая нуарная атмосфера, неплохие персонажи. Ничего особенного, но скучать вам фильм не даст. На протяжении всего фильма повторялась цифра семь, видимо Дэвид Финчер гений и специально сделал фильм так, чтобы я ему поставил... 7 из 10

Я посмотрел очень интересный, захватывающий, но одновременно мрачный и тяжелый фильм - Семь. Кино рассказывает историю о двух абсолютно противоположных персонажах, которым довелось работать напарниками. Дэвид Миллс и Уильям Сомерсет. Первый - молодой, амбициозный, вспыльчивый и импульсивный парень. У которого есть жена, две собаки, они только переехали в новый город и живут очень мило вместе. По крайней мере так это увидел его напарник. Сомерсет наоборот, сдержанный, взрослый, опытный и проверенный временем детектив. Они оба были ввязаны в сложнейшее и воистину ужасающее дело. Убийца карал 'грешников' один за другим, подчеркивая каждый из Семи смертных грехов. Похоть. Чревоугодие. Жадность. Гнев. Зависть. Гордыня. Лень. Они выражены и показаны в 'определенном' собственном порядке преступника. Сюжет полностью заставляет тебя вникнуть и самому начать играть в классическую игру 'кошки мышки' между убийцей и следователями. В течении раскрытия дела наши персонажи сближаются и начинают открываться друг другу. Дэвид становиться более вежливым к напарнику, а тот в свою очередь начинает доверять и даже прислушиваться к парню. Диалог в баре, после почти удачной попытки поймать убийцу, считаю переломным моментом. Потому что в тот момент Дэвид, благодаря своему несломленному характеру, дал НАДЕЖДУ Уильяму. Надежду на то, что город можно спасти, что людей, что всех можно спасти. Конец на самом деле, достаточно предсказуемый, но при этом ты до последнего не хочешь в него верить и стараешься не думать об этом. Иногда кажется, что перед тобой стоит сам Дьявол. А на самом деле это просто человек...

Атмосферный детективный триллер Дэвида Финчера рассказывает историю расследования серии устрашающих убийств, на первый взгляд, слабо связанных друг с другом. Однако вскоре становится понятно, что жертвы таинственного маньяка являются воплощением семи смертных грехов, таких как чревоугодие, алчность, праздность, похоть, гордыня, зависть и гнев. Два детектива идут по кровавым следам безумного убийцы, который поражает их своей детализированной дотошностью при совершении смертоносных злодеяний. Багровый мститель всегда на шаг впереди, отчего заранее и не ясны его дальнейшие действия, его последующий ход. Развязка сюжета шокирует максимальным образом, даруя опустошающее послевкусие и массу пищи для размышлений о сути человеческой жизни. Стоит отметить великолепный сценарий Эндрю Кевина Уокера, который работал над ним на протяжении нескольких лет; потрясающую неонуарную атмосферу; интересные операторские решения Дариуса Хонджи; талантливейший актёрский состав, включающий в себя таких небезызвестных артистов, как Брэд Питт, Морган Фриман, Гвинет Пэлтроу и, конечно же, монструозный Кевин Спейси. А связал всё это воедино режиссёр Дэвид Финчер, для которого данная картина стала всего-то второй в его полнометражной фильмографии. Собственно, успех этой ленты подарил возможность Финчеру построить блестящую кинокарьеру, а такие его последующие работы, как 'Игра', 'Зодиак' и 'Исчезнувшая' подтвердили высокий профессиональный статус постановщика. Таким образом, 'Семь' - это эталонный детективный триллер, который располагает изумительным сюжетом, проистекающим в атмосфере неонуара и выводящим на свет грехи человеческие крайне жёстким и прямолинейным способом. Это кинопроизведение вдохновило уже не один десяток творцов режиссёрского цеха на создание схожих по повествовательному тону работ, а недавний 'Бэтмен' Мэтта Ривза выступает ярким подтверждением данного высказывания. И в заключение следует сказать ещё пару слов. Внутреннее содержание этой киноленты в достаточно суровой манере способно мотивировать людей, по крайней мере, задуматься о смысле человеческого существования. А идейный посыл фильма достаточно силён и прост единовременно: непрерывная борьба над своими пороками и грехами обязательно поможет отдельно взятому индивиду стать лучше. Постепенно развивая себя, есть шанс изменить окружающее человека общество в лучшую сторону. Так может быть стоит начать эту борьбу прямо сейчас?..

Не буду обсуждать дурацкую нигилистическую «философию» Сомерсета, являющуюся по факту кривым зеркалом Доу, — в стиле «мир большая помойка» и всё такое. Не буду обсуждать какой тут у нас крутой актёрский состав, шикарный видеоряд, атмосфера киноленты. Понятно: это добротный Финчер, фильм которого и без моих рукоплесканий давно уже составил себе заслуженное реноме. Рецензия не об этом. Она, так сказать, следствие размышлений по ходу просмотра ленты над поведением персонажей. Миллз неспроста так резко контрастирует с Сомерсетом. Нет, это не простая попытка Финчера применить заурядный киноштамп в виде «бывалого копа» и зазнавшегося «крутого парня». Опыт Сомерсета и дурость Миллза нужны в этом фильме по другой причине. Цель: показать безжалостную цену невнимательности, невменяемости к текущим обстоятельствам — одержимости попросту, а тем более в таком занятии как криминальные расследования. Если Сомерсет действительно детектив, то Миллз скорее «детектив курильщика». Если Сомерсет кроток, педантичен, крайне внимателен, хладнокровен, занимается самообразованием (т. к. понимает, что это увеличивает продуктивность его деятельности) то Миллз наоборот — вспыльчив, небрежен, эмоционален и невнимателен: тупо невменяем. Плюс к этому Миллз верхогляд: он даже рекомендации Сомерсета выполняет «в коротком изложении» — под гнётом того, что без этого «не догонит» рассуждений напарника. Он не понимает заботы о нём и жёстких советов, воспринимая это за зазнайство бывалого напарника, что неправда. Если Сомерсет не прибегает к грязным приёмам, то Миллз одержим «результатом» и не брезгует ими (цель у него оправдывает средства - по сути поэтому Доу так 'успешен', тем более, что реализует в своих оккультных гадостях тот же принцип). Напарник, возможно не осознавая этого, как может пытается вытащить молодого из зарождающейся катастрофы. Но зашкаливающая разум самооценка Миллза не позволяет ему вникнуть в суть уведомлений от Сомерсета и других. Он проигнорировал главное уведомление Сомерсета о том, что не стоит «буйствовать», что «не детективское» это занятие, что детектив должен думать, а для этого эмоциональный понос явная помеха… То, что этот 'игнор' спровоцировал упущение Доу и его самонадеянность, до Миллза так и не дойдёт. Сюжет ленты как маховик раскручивает последствия того, о чём написано выше: рассудительность Сомерсета приводит их к Доу; одновременно с этим дурость Миллза ставит под угрозу не только расследование.. Более того, Миллз попросту не замечает своей жены. Она для него экспонат: дань 'нормальности', тому образу 'успешного парня', который сидит в его голове. Необходимость заботы о ней вне его внимания, как и вопрос её безопасности: зачем? ведь нужно побыстрее стать таким же крутым как Сомерсет, попутно изображая своё «величие» и «остроумие», показывая всем свой 'размер'… Миллз и Трейси лицемерно изображали парочку «счастливых молодожёнов», принося себя в жертву эгоизму друг друга. Да, да, и Трейси эгоистка. Образ «идеальной заботливой жены» для неё по всей видимости был крайне сладок: слаще жизни, которую она спускала в унитаз с таким вот «единственным и неповторимым Миллзом». Поэтому финал ленты, если взглянуть в глаза правде, ни разу не неожиданный. Он закономерный. Дорогу к такому финалу проложили все ключевые персонажи ленты в своей совокупности. Такова цена невменяемости к информации, что идёт «со стороны», принятие которой может опрокинуть корону с макушки… Никто не имеет права обвинять жизнь в несправедливости к себе после того как его в т. ч. через других людей не раз призывали 'притормозить и осмотреться'. Ответственность в таких случаях носит крайне безжалостный характер. Для кого-то «увы», а для кого-то во благо. Проснулся ли Миллз от 'горделивого анабиоза' мы с вами так и не узнаем. Но, возможно нам стоит поискать Миллза и Трейси в себе, дабы не повторять их ошибок? А некоторым порыться на тему вычищения из себя нигилизма Сомерсета и сатанизма Доу... Решайте сами — по Совести. Так что не отмахивайтесь от мнений со стороны: возможно они могут уберечь вас от опасностей. Снимайте корону с головы: она может затмить в психике всё адекватное. 9 из 10 За такой важный урок.

Я так долго настраивался посмотреть эту картину. Все думал стоит или нет. Очередное кино про детективов и серийного убийцу с синдромом бога. На деле все так и оказалось, за исключение того что я никак не ожидал насколько фильм Финчера меня погрузит в атмосферу порочного города. Грязные улицы, где кроме дождя и убийств ничего и не происходит. Идея семи грехов Данте Алигьери в картине преподносится достаточно интересно, без лишней замудренности. Неторопливое расследование как будто растворяет тебя в происходящем. Сюжетные повороты из-за этого ощущаются еще сильнее. Концовка так это вообще отвал башки. Хотя я уже с середины фильма понимал к чему все идет. Атмосферу происходящего и ход нуарного расследования дополняет отличная игра актеров. С таким кастом иначе и не могло быть. Моя любимая роль Брэда Питта. Злодей конечно оставляет осадок, ибо слишком безумным гением его сделали, причем, по-моему, мнению необоснованно. Его философию, личность и даже имя уже забудете через пару дней, ибо все слишком вторично и просто. Есть в кинематографе психопаты и поинтересней. Но и назвать его плохим и не вписывающимся в общую картину тоже нельзя. Возможно его просто недораскрыли. Как же отлично сделали увертюру и финальные титры, это нужно отметить отдельным пунктом. Незабываемый неонуар Финчера, и одна из первых его работ, которая уже стала культовой. Главные плюсы фильма это конечно визуал и атмосфера, которые сопровождаются хорошим сюжетом и актерами. После просмотра пожалел только об одном, что не посмотрел этот фильм раньше.

Я смотрела фильм “Семь” два раза, первый раз лет десять назад и недавно решила пересмотреть. Впечатления тогда и сейчас отличаются, но это классика. Итак, в фильме снимались супер звёзды: Брэд Питт, Гвинет Пэлтроу, Кевин Спейси и Морган Фриман. Все актеры очень талантливы, великолепны и состав изумительный. На мой взгляд это один из лучших детективных триллеров. Брэд Питт и Морган Фриман отыграли прекрасный дуэт. Сюжет очень хорошо запоминается, но до самого конца непонятно чем фильм закончится, но оторваться от просмотра просто невозможно. Атмосфера в фильме была весьма напряженная, и ни на минуту не отпускала, предугадать развитие событий сложно. Есть, конечно, в фильме много неприятных моментов, сами убийства довольно мерзкие и отвратительные. А концовка, просто хочется отмотать и переписать, но нет, Бред Питт настоял именно на такой концовке и никак иначе. Очень много жестокости, хотя это подразумевает сам жанр. В процессе просмотра у зрителя найдется над чем подумать. Смотреть очень интересно, но из-за финала в душе сохраняется неприятный осадок. Вполне возможно, картина кому-то покажется нудной и мрачной. Но это лишь ощущение из-за атмосферы напряженности и страха. Повторюсь, для меня ритм фильма очень понравился, его стилистика и мрачность часть задумки режиссера. В общем, любителям острого жанра фильм однозначно понравится. Рекомендую всем, кто любит триллеры и кровавые драмы. Это полицейское расследование, в лучших традициях. А семь смертных грехов дополняют фильм мистикой и интригой. 8 из 10

Фильм, который в своё время вбил последний гвоздь в гроб весёлых полицейских боевиков 80-х. Кино, после которого выходишь из зала с ощущением, будто тебя полтора часа макали лицом в ведро с помоями. Речь, конечно, про «Семь» Дэвида Финчера. Для многих это — просто очень мрачный детектив. Так вот, камрады, это не детектив. Это — теологический трактат, написанный кровью и гноем. Это — двухчасовая проповедь о том, что Бог ушёл в отпуск, а Люцифер вышел на работу. И работает он, надо признать, с огоньком. Для начала надо понять главное: это не фильм про расследование убийств. Расследование здесь — всего лишь предлог. Это — фильм про погружение в ад. В ад не мифический, с чертями и котлами, а в ад самый что ни на есть реальный. Ад большого, гниющего мегаполиса, где каждый живёт в своей конуре и всем на всех наплевать. И в этом аду появляется проповедник. Только вместо Библии у него — скальпель, а вместо притч — изощрённые, садистские убийства. Пункт первый: Атмосфера — Ад на Земле. Финчер — гений. И его главный гений — в создании атмосферы. Город в этом фильме — это не просто декорация. Это — главный персонаж. И персонаж этот — мёртв. Он гниёт. В фильме постоянно идёт дождь. Не освежающий летний дождик, а мерзкая, холодная морось, которая не смывает грязь, а только размазывает её. Всё вокруг — тёмное, обшарпанное, ржавое. Квартиры — это не уютные гнёздышки, а грязные, заваленные хламом норы. Здесь нет ни одного солнечного кадра. Нет ни одного яркого цвета. Это — мир, из которого высосали всю жизнь. Это — чистилище, где люди не живут, а отбывают срок. И в этой атмосфере тотальной безнадёги появление маньяка, который карает за грехи, выглядит не как аномалия, а как нечто абсолютно закономерное. В таком мире не могут не завестись черви. Пункт второй: Два копа — Опыт и Наивность. На фоне этого гниющего мира нам показывают двух копов. Классическая схема «старый и молодой». Но Финчер и здесь выворачивает всё наизнанку. Детектив Сомерсет (Морган Фриман). Это — не мудрый наставник. Это — выгоревший профессионал. Человек, который видел столько дерьма, что оно уже лезет у него из ушей. Он — не борется со злом. Он — просто ходит на работу. Методично, без эмоций, как патологоанатом. Он знает, что мир — это помойка, и изменить ничего нельзя. Его мечта — не поймать всех негодяев, а дожить до пенсии и свалить из этого ада куда-нибудь в деревню, где не слышно криков. Он — голос разума в этом дурдоме. Но это — разум уставшего, разочарованного человека, который уже ни во что не верит. Детектив Миллс (Брэд Питт). А вот это — его полная противоположность. Молодой, горячий, амбициозный. Он перевёлся в этот ад добровольно, потому что хотел «что-то изменить». Он — типичный идеалист в детективной форме. Он верит в добро, в справедливость, в то, что если сильно бить плохих парней, то мир станет лучше. Он — не плохой коп. Он — просто наивный. Он ещё не понял, в какую выгребную яму попал. И весь фильм — это жестокий, садистский урок, который преподаёт ему жизнь. Урок, который он не переживёт. Их отношения — это не дружба. Это — столкновение двух мировоззрений. Мировоззрения человека, который уже всё понял, и человека, который ещё ничего не понял. И финал предрешён. Пункт третий: Злодей — не псих, а мессия. И вот мы подходим к главному. К Джону Доу. И это — не просто маньяк. Это — один из величайших злодеев в истории кино. Почему? Потому что он — не псих в привычном понимании. Он не убивает ради удовольствия или из-за голосов в голове. Он — идеолог. Он — проповедник. Он — мессия, который решил напомнить этому погрязшему в апатии миру о том, что такое грех. Он — гений. Его план — безупречен. Его убийства — это не просто резня. Это — произведения искусства. Жуткие, омерзительные, но продуманные до мелочей инсталляции. Он не просто убивает жертву. Он заставляет её умереть от её же собственного греха. Обжору — закармливает до смерти. Ленивца — привязывает к кровати на год. Он — не просто убийца. Он — драматург. И финал его пьесы должен быть идеальным. Он играет с полицией не в кошки-мышки, а в шахматы, где каждый ход, даже самый неожиданный, на самом деле был просчитан им заранее. Пункт четвёртый: Финал — Удар под дых. Финал «Семи» — это то, что превращает отличный триллер в абсолютный шедевр. Это — одна из самых жестоких, самых беспощадных и самых гениальных концовок в истории. Финчер отказывается от стандартной перестрелки или банального «хэппи-энда». Вместо этого он предлагает зрителю чистый психологический террор. Напряжение в последних сценах нарастает до такого предела, что становится физически больно смотреть. Злодей сделал нечто гораздо более страшное, чем просто убийство. Он заставляет героев, и нас вместе с ними, встать перед невозможным моральным выбором. Он завершил свой шедевр так, как никто не ожидал. Он доказал свою правоту самым чудовищным способом. И финальные слова Сомерсета про то, что за этот мир стоит бороться, звучат здесь не как луч надежды, а как горькая ирония. Мир — дерьмо. Но кто-то должен в этом дерьме ковыряться. Кто-то должен делать работу. Даже если эта работа бессмысленна. Итог «Семь» — это не развлекательное кино. Это — тяжёлый, мрачный, депрессивный опыт. Это — фильм, который не даёт ответов. Он только задаёт вопросы. И вопросы эти — самые страшные. Финчер снял не просто триллер. Он снял философскую притчу о природе зла в мире, который забыл о Боге. И сделал это с таким мастерством, с такой холодной, хирургической точностью, что от этого становится по-настоящему жутко. Почему не 10 из 10? Потому что, при всей своей гениальности, злодей здесь — это всё-таки литературный конструкт. Слишком умный, слишком всемогущий, слишком идеальный в своём безумии. В реальной жизни, даже самые гениальные упыри — всё равно люди. Они делают ошибки, они оставляют следы, они прокалываются на мелочах. А Джон Доу — это не человек. Это — идея. Идея, доведённая до логического предела. И в этой его сверхчеловеческой гениальности есть капля фальши, капля артхаусного выпендрёжа. Но это — придирка. В остальном — безусловный шедевр. 9 из 10