Криминальные любовники

Данная киноработа является своеобразным орнаментом, в котором причудливо, фантастически сочетаются декоративно -изобразительные мотивы: растения, животные, человеческие формы, маски. Откровенный гротеск, конечно не столь явный как в озоновском «Крысятнике», но все же весьма отчетливо просматривается в этом фильме. Киноработа предстает перед зрителем как вид художественной образности, обобщающий и заостряющий жизненные отношения посредством причудливого и контрастного сочетания реального и фантастического, правдоподобия и карикатуры. Резко смещая формы самой жизни, создает особый художественный мир, который нельзя понимать буквально или расшифровать однозначно, как в аллегории. Гротеск устремлен к целостному и многогранному выражению основных, кардинальных проблем человеческой жизни. Однако подобное определение возможно лишь при весьма лояльном отношении к режиссерским исканиям месье Озона, в коем я себя и подозреваю. И все же данная киноработа заслуживает более подробного и по возможности объективного анализа. В общем, попробую перевести анализ из плоскости субъективизма, на более или менее адекватные и объективные рельсы. Переходим к главным героям – Мата Харри, каннибал-гей и Рыжий-рыжий конопатый, закопал свежесделанный им труп, новенькой лопатой. Образ первый – сопливая Мата Харри, запутавшаяся в собственных, весьма поверхностных интригах, и вполне проявившая себя как ее «прабабка» легендарная Мата Харри, использовав весь арсенал женской привлекательности и подлости. К сожалению, участь главной героини, зеркальна с участью настоящей Маты, бедняжку расстреляли. Следующий персонаж – людоед-гей, выступивший и своеобразным палачом, и психоаналитиком, и сексопатологом в одном флаконе. Если участие в судьбе главной героини, этого «лесного лекаря», опосредованно, то для главного героя, он просто подорожник к ране. Пробудив в парнишке дремавшую сексуальность, он сумел буквально за полтора дня вызвать что-то на подобии болезненной недолюбви к своей персоне. Собственно, зачем проводить бессмысленные часы на кушетке психоаналитика, когда можно прогуляться по лесу и в полевых условиях устроить себе шоковую терапию. Ну и наконец, самый неоднозначный и не побоюсь этого слова зловещий персонаж, условно названый мною Рыжий-рыжий. Если с предыдущими персонажами, все плюс минус понятно, то главный герой вызывает массу вопросов. С одной стороны- это милый мальчуган, неоперившийся юнец, живущий в своем закрытом мирке и не представляющий особой угрозы. Однако с другой стороны, этот юнец и недотепа, превращается в пародию на самого себя, извлекая из глубин своей несформировавшийся души, самые низменные и страшные качества. Он легко орудует ножом, не задумываясь о предпосылках, задуманного в чужой голове, чудовищного убийства, резво грабит магазин, и энергично закапывает труп. Временами довольно груб со своей зазнобой, которую чуть ли не боготворит и абсолютно не задумывается о своих поступках. Собственно, главный герой представляет собой адскую смесь инфантильности, социопатии, жестокости, подавленного либидо и бестолковой наивности. Добрый малый, почти что «олигофрен», к которому спиной лучше не поворачиваться. «Порадовала» сцена соитития главных героев, с появлением любительского ноева ковчега - тут тебе и голубь, и лисичка, и олень и даже миляга ежик. Будем считать, что весь этот зоопарк, элемент некого символизма – голубь как крах надежд, лисичка - Мата Харри, ежик - «кани-гей», ну и олень, как образ главное героя, с добрыми глазами, рогами, копыта также прилагаются. Вот такой перебродивший компот представил нам Франсуа Озон, я его попробовал, и остался вполне удовлетворен.

'Криминальные любовники' - второй фильм, приоткрывающий дверь в мир Франсуа Озона, который предстаёт перед нами в самом изощрённом виде. Не знаю, что меня поразило больше: обилие секса, который отнюдь не возбуждает, а вызывает лишь отвращение или маниакальность персонажей, каждый из которых явно страдает своей маленькой и скромной патологией. Данный сюжет с лёгкостью можно было бы превратить в обычную криминальную историю, но Озон решил шагнуть шире. Он не побоялся показать нам всю ужасающую природу человеческой души. Я бы назвала эти души дикими, озверевшими. Несмотря на те ужасы, которые мы наблюдали в картине, в некоторых сценах всё же мелькает что-то светлое. Режиссёр как будто даёт надежду зрителю, говоря, что ещё не всё потеряно. Или же это просто авторская ирония? Тем не менее жалость Алисы к убитому кролику или просьба Люка отпустить 'лесника' не пробуждает в нас чувство надежды и жалости, а лишь заставляет усмехнуться. Или существуют какие-то грани человеческой доброты? Несмотря ни на что каждый из героев по-своему жесток. И почему-то они вызывают у меня сочувствие. Как бы ни был жесток человек, всегда есть причины, свособные оправадть эту жестокость, но которые в конечном счёте не играют роли. Если задуматься над этим вопросом, То можно вспомнить нашумевший фильм 'Сука-любовь', где режиссёр также ставит своих героев на шаткую ступень между злом и добром. Если говорить об актёрской игре, то, наверное, я не отмечу ничего, кроме по-настоящему больных глаз обитателя лесной избушки, и настоящее отчаяние в душе Люка, кторое он смог передать довольно неплохо. Порой, именно эти эмоции данного персонажа 'касались' меня при просмотре картины. Вот такой психологически-ужасный коктейль, раскрывающий всю красоту и весь ужас маргинальных проявлений человеческий души. P.S. Я одна почувствовала лёгкий отголосок фрейдизма?

Считаю нужным сказать сразу, что являюсь ярым фанатом творчества Франсуа Озона. Это первый режиссер, фильмографию которого я просмотрела от начала до конца. Но при этом совсем не могу упрекнуть себя в отсутствии критики в его адрес. Особенно в отношении некоторых работ. 'Криминальные любовники' попали в 'середнячки'. Лента была отснята в далеком 1999 году. В том же, в котором создавался легендарный 'Бойцовский клуб', 'Зеленая миля', 'Двухсотлетний человек' и другие ставшие известными во всем мире картины. Но Озон - иной случай. Еще молодой режиссер маленькими шажками вступал в мир большого кино, с силой пробирался сквозь заросли банальщины и рутины, пытаясь нащупать свой, индивидуальный, ни на кого не похожий творческий путь. И вопрос становится ребром. Нравится вам его стиль или нет - это дело второстепенное. Важно следующее: никто не осмелится сказать, что у Франсуа как такого стиля вообще нет. Он для этого слишком есть, дамы и господа. Артхаус фильмы в принципе привлекают меня куда больше, скажем так, обычного кино. И любой неожиданный поворот, а также (как указано в описании картины) 'все озоновские художественные пристрастия: убийство, гомосексуализм, извращение, черный юмор' означает для меня маленький, но жирный плюсик где-то в подсознании. Нам всегда интересны люди, которые думают, чувствуют, видят мир по-иному, нежели мы. И именно из таких людей вырастают талантливые деятели творчества и культуры. Озон, несомненно, относится к одним из них. И приевшаяся, но правильная оценка 'на любителя' - лишь плюс в описании творчества любого человека, не относящего себя к деятелю 'массовой культуры'. Фильм действительно на любителя. Но если вы любите 'озоновские художественные пристрастия', указанные выше, он определенно для вас. Картина заставляет задуматься над психическими аспектами поведения всех троих главных героев. Причем в этом плане меньше всего меня заинтересовала Элис, в которой откуда-то взялось столько жестокости. На то могут быть разные, но вполне банальные причины. По мне, ее спутник и их новый знакомый заслуживают куда большего внимания психиатра. Концовка порадовала. Франсуа как и всегда оставил нас без сомнительного удовольствия любоваться смазливым розовым финалом. И хоть это не лучший его фильм, но все же: 7 из 10