Портрет Дорианы Грей

Хесус Франко личность легендарная уже потому, что в этом году исполнилось бы 60 лет, как он пришёл в кинематограф. (Умер менее года назад.) Основоположник ряда направлений в кино, которые будут эксплуатироваться ещё очень долго, он создал немало фильмов, способных и заинтересовать и заинтриговать зрителя. 'Портрет Дорианы Грей' ( 'Дориана Грей / Die Marquise von Sade / Das Bildnis der Doriana') в этом плане проигрывает наиболее известным лентам, но и в нём нашлась 'своеобразинка'. Разумеется, название не несёт в себе никакого глубинного философского смысла, и обращение к одному из самых известных романов мировой литературы 'Портрет Дориана Грея' (1890) Оскара Уайльда - лишь 'приманка', способная привлечь внимание потенциального зрителя. Хотя некие аллюзии просматравиются довольно хорошо - романтизм и декаданс - превалирование эстетических ценностей, воспринимаемых визуально, над этическими, для которых нужно разворошить собственную душу. Хесус Франко написал не лишённый интереса сценарий, в котором попытался визуальными средствами передать, то, что мы называем 'чувственным экстазом' и 'сексуальным наслаждением', гиперболизировав его тем, что разделил это доминантное чувство между двумя сиамскими близнецами, одной из которых - Дориане - достался 'удвоенный' ум, а другой - возведённое в N-ю степень сладострастие. Дориана в состоянии удовлетвориться, исключительно вампирическим путём - высасывая сексуальную энергию через гениталии партнёра. А её сестра, изолированная ото всех, может лишь самоудовлетворяться. На роль главной героини Франко пригласил Лину Ромей, с которой впервые встретился в 1972 году, и с тех пор она стала его любимой актрисой (заменив Миранду Соледад, погибшую в автомобильной катастрофе в 1971 году), а позже - гражданской женой. Лина Ромей в свои 22 года и обладая нестандартной красотой, как нельзя лучше подошла для этой роли. Во всяком случае, запертую в стенах лечебницы и изнывающую от страсти пациентку, она сыграла весьма убедительно. Фильм перенасыщен кадрами, показывающими мужские и женские гениталии. Кого-то это покоробит, но в данном случае Франко не мог сделать ленту более 'мягкой', потому что половые органы являются неотъемлемой часть его замысла, и удали он их из кадра, - фильм потерял бы смысловой стержень. Финал получился несколько расплывчатым, однако, если его внимательно проанализировать, то получится, что Дориана, получив при рождении довлеющий над ней порок, стремится в ту же водную среду, из которой когда-то вышла, чтобы либо обрести 'нормальность', либо - наконец-то! - испытать то, что ей не дано от природы...

Чрезвычайно плодовитый режиссёр Хесус Франко известен своей скандальной творческой репутацией. Эротизм и порнография в его работах являются намеренными инструментами достижения шокового эффекта и способом взбудоражить общественность своего времени, погрязшую в запретах. «Портрет Дорианы Грей» - яркий представитель жанра «сексплотэйшн», и от первоисточника, коим является великий одноимённый (с поправкой на одну букву) роман Оскара Уайльда, здесь не то что рожки да ножки, а скорее пыль да песок. Франко меняет пол главному герою, превращая его в озабоченную богатую лесбиянку-затворницу, а вместо портрета метафорически использует её некогда отделённую сиамскую сестру-близнеца, лежащую в психушке и тонущую в неге самоудовлетворений. Дориана же красива, вечно молода, неудержима в своей похотливости, но всё равно несчастна; тронутая умом сестра вовсе не стареет вместо неё, но познаёт кошмарные приступы во время прелюбодеяний Дорианы. Пока ревностные почитатели Уайльда попрятались в норы, очумев от наглости Хесуса Франко, стоит сказать, что его работа, при всей дешёвой жанровой неприглядности и специфичности, весьма любопытна и самобытна. Картина в достаточной мере отвечает основной отличительной черте «сексплотэйшна» от эротического кино: обнажёнка является не целью, а средством рассказывания истории с применением вспомогательных режиссёрских приёмов. Неизвестно, где ещё вы увидите такие махинации при монтаже, как здесь. Например, параллельный монтаж совокупления мужчины и женщины со сценами исполнения детского стишка под радугой или эпизод, сделанный тем же способом, в котором обнаруживается психосексуальная связь между сёстрами, а кайф неожиданно оборачивается кошмаром. Это превращает потенциально мастурбационный фильм в нечто арт-хаусное, не столь простое и доступное, как принято считать. Отдельно стоит отметить интенсивность операторского видения: намеренная сексуализация женских телес и вагин подчёркнута постоянным, непрекращающимся зумированием с лёгкими элементами панорамирования, даже когда подобного вовсе не нужно. Порой оператору хочется оторвать руки за злоупотребление зумом, но в целом методика отвечает изначальному запросу в полной мере. Возвращаясь к режиссёрским замыслам, мы становимся очевидцами тех триггеров, что далеко не каждый сможет соотнести с сексом. В сознании общественности похоть ассоциируется с желанной, но часто закрытой от посторонних степенью получения физического удовольствия. Хесус Франко с яростной решимостью рушит этот стереотип (то же самое случается, как вы уже поняли, с книгой Уайльда) и принимается исследовать секс чуть ли не с точки зрения демонической одержимости, противостоять которой нереально, но, поддавшись, можно установить мистическую, совершенно ненормальную связь между разделёнными сиамскими близнецами. Одна из них как бы подпитывается энергией другой, крадёт её и превращает чужую жизнь в ад, но сама пугается собственного пристрастия к женщинам, разменивая её на периодическое удовлетворение мужчины. Тема мучительного поиска наслаждений и страдания, наносимого ими, выходит на первый план. Так режиссёр обличает связующий рок двух сестёр и говорит о сохранении молодости при отсутствии счастья. В основе философии его героинь – утверждение того, что картины детства рушатся в ходе поиска плотского сближения, тем самым стирая личность, и предотвратить это нельзя, ибо любая красота должна быть уничтожена. Своего пика история достигает в финале, концепция которого, кстати, с определённым видоизменением заимствована из первоисточника: ничего страшного, если вместо портрета – твоя человеческая копия, Хесус Франко найдёт выход! «Портрет Дорианы Грей» – зрелище не для всех. К такому нужно быть готовым и отмести моральные ориентиры прочь: они не помогут понять, в чём на самом деле суть вещей. И всё же фильм невольно становится заложником своего жанра: каким бы заковыристым и самодостаточным ни был сценарий, пресловутый «сексплотэйшн» то и дело пытается взять пальму первенства, удовлетворяя не чистую зрительскую мотивацию, но похотливую червоточинку мужской и лесбийской части аудитории. Франко гуляет по лезвию меж двух огней, то находя баланс, то теряя его. Поэтому мои впечатления после просмотра остаются скорее нейтральными, нежели положительными. 5 из 10