Женщина есть женщина

Когда политизированная образность отходит на второй план, а обязательный внутренний импульс, что то и дело дает о себе знать в виде стремления звучать как можно убедительней, становится не столь радикальным, а более приземленным, у Годара получается снимать простое кино о простых вещах, с той лишь отличительной чертой что принято называть импозантной манерой изложения. «Женщина…» сравнительно легка для восприятия, ведь, по большему счету, и не отводит главенствующей роли техническим изыскам, что в скором времени войдут у режиссера в привычку. Но, она, тем не менее, слажена, целостна, а в содержательном плане еще и выразительно нежна, чем, собственно, и выделяется на фоне большинства его подчеркнуто строгих, социально направленных работ. Но даже, несмотря на, казалось бы, нехарактерный Годару каллиграфический почерк, фильм вобрал в себя всё те качества, что в свое время сослужили славу «Новой волне» как явлению самобытному и контр-направленному. Уже ставшая притчей во языцех сюжетная канва, со слаженной структурой и классическим сценарным поворотом в духе хоть и приятных, но все же, излишне простоватых мелодрам, у Годара приобретает форму не поэтапного рассказа, а дотошного исследования. При таком подходе довольно сложно избежать поучительного тона, а в погоне за «новым словом» не скатиться до уровня тривиального позерства, но ведь именно для подобного рода случаев и держат козырный туз в рукаве, призванный спасать ситуацию. Хотя, в данном случае, уместней говорить о пиковой даме. Когда маска надменной серьёзности отходит на второй план, а обязательная эмоциональная холодность, что то и дело дает о себе знать в порывах казаться чересчур надменной, становится не столь выразительной, а более сдержанной, Карина создает воистину потрясающие образы, радующие глаз как манерной капризностью, так и чистой, женской наивностью. Она по-настоящему добра, заботлива, а, ко всему прочему, еще и неслыханно изобретательна. Если на ужин вам вдруг захотелось рыбы, а у неё под рукой только мясо – не беда, уже через минуту вы обязательно захотите мяса. Если вам по вкусу больше телятина, а у неё в наличие исключительно говядина – не проблема, и от говядины не откажетесь. Ну а когда на стол вам подадут насквозь сгоревшую и бесформенную субстанцию непонятного предназначения, то, будьте уверены, и этой трапезой брезговать не посмеете. В одночасье она может быть как простецкой дурнушкой, не подозревающей о давно уготованной роли марионетки в чужих руках, так и расчетливой стервой, умеющей не только настоять на своем, но и во что бы то ни стало достичь намеченной цели. На три совершенно разных, к тому же, взаимоисключающих себя вопроса, она с непринужденной легкостью дает один и тот же ответ, и, что характерно, в своих словах абсолютно искренна. Она обязательно всё сделает наперекор себе, хотя бы потому, что это еще и причинит неудобства её ближайшему окружению, которое, к слову, ей очень даже дорого. Её натура кротка и покладиста, но когда надо, она может быть излишне грубой, дерзкой и даже жестокой. И когда не надо, кстати, тоже. Столь ярко выраженную контрастность невозможно понять или объяснить, опираясь на логику или здравый смысл по одной простой причине: она – женщина. А женщина есть женщина…

Очень занятный фильм Годара! Поклонникам его творчества будет интересно увидеть режиссёра в жанре комедии. И стоит отметить, что несмотря на всю лёгкость этой ленты, в проекте поучаствовали достаточно серьёзные люди: звезда многих фильмов Годара Анна Карина, знаменитейший продюсер того времени Карло Понти, великолепный композитор Мишель Легран и, конечно же, бесподобный Жан-Поль Бельмондо. Вообще коммерческих и рекламных трюков в фильме хватает: звучат имена Берта Ланкастера, Боба Фосси, Шарля Азнавура, названия недавних картин Франсуа Трюффо и самого Годара “Стреляйте в пианиста” и “На последнем дыхании”. Тема, проскальзывающая порой в других картинах французского мастера, является здесь основной. Героиня Анны Кариной (за роль которой она получила Серебряного Медведя на Берлинском кинофестивале) как и многие женщины у Годара, сама не знает, чего хочет, одержима навязчивой идеей, говорит, мыслит и действует по-разному, критикует, но любит при этом мужчин, спонтанна, боязлива и женственна одновременно. Карина создала очень запоминающийся образ Анжелы - девушки, за которой очень любопытно, приятно, а порой и забавно наблюдать! “Я не чудовище – я просто женщина!” Сюжет базируется на любовном треугольнике, в котором один персонаж всё-таки находиться на периферии – это Альфред, герой Бельмондо. Но он умело приправляет отношения между супругами своим присутствием в фильме, особенно после и во время их многочисленных ссор. Какой находчивый выход из сложившейся ситуации находит героиня вы узнаете в самом конце. Годар иронично показал, как представительницы прекрасной половины человечества добиваются своего, одним словом – женщина есть женщина. “Женщины могут уходить от ответа, а мужчины нет!” А само действие картины с характерным названием наполнено массой комичных ситуаций, которые точно придутся по вкусу поклонникам стиля режиссёра – такой комедии вы ещё не видели. Согласитесь, нелегко вообще в принципе снять романтическую комедию, работая в жанре 'Арт-хаус'. И, конечно же, диалоги! Эти фирменные диалоги фильмов Годара обо всём и ни о чём, полные фраз, разлетающихся на цитаты – здесь стоит похвалить всех трёх главных героев одновременно! Вы будете смеяться, удивляться, недоумевать и любить вместе с ними! Режиссёр не мог обойтись в этом фильме и без своих фирменных творческих ходов – разговоров глядя в камеру, титров прямо посреди фильма, стремительного повествования почти без пауз и прекрасных операторских планов под подходящую музыку. Хотел ли Жан-Люк Годар посмеяться над женщинами или осудить их за характерное поведение, мысли и чувства – вряд ли. Ведь помимо здоровой иронии над женским полом, режиссёр подчёркивает комичное и в мужчинах. А женщины, ну что женщины?! Мы их любим такими как есть! “Вы хотите, чтобы я ушёл? – Да. Хотите, чтобы я остался? – Да. Вы всегда со всем соглашаетесь? – Да” 7 из 10

Я люблю Анну Карину, Бельмондо и Годара. Даже Жан-Клод Бриали мне понравился, правда, в другом фильме (Жан-Клода Шаброля «Красавчик Серж»). С фильмом «Женщина есть женщина», к сожалению, не вышло любви. Такое кино нужно уметь воспринимать. Его могут смотреть только любители, изучающие искусство кинематографа. Да, в нем есть дух новаторства, эстетика и красота. Даже то, как поворачивается камера и как текст вливается в кадр, это уже интересно. Но, поведение героев в конце концов раздражает. Комедии такого толка не всем по вкусу из-за отсутствия малейшего реализма и преувеличенной наигранности. Но, даже не смотря на претензии к поведению героев, этот фильм оставил во мне хотя бы визуальные образы. Нет тягостного осадка. А это уже хорошо. 5 из 10