Не оглядывайся

Это очень психологичная драма с двумя прекрасными актрисами в главных ролях, или даже роли, - Моника Белуччи и Софи Марсо. Фильм раскрывает и показывает нам механизм работы шоковой травмы и дает зрителю мощный толчок для самопонимания и самоисследования. Похоже, что у этого фильма были очень грамотные психологи консультанты, потому как суть происходящих процессов раскрыта очень глубоко и точно. Трансформация главной героини идет довольно сложно и пугающе, потому что старая картина мира и образ себя отшелушивается очень постепенно, вызывая фрагментацию сознания и восприятия внешней картинки. Спусковым моментом, запустившим весь процесс, стал эпизод, когда она, выйдя из офиса, видит аварию, накладывая на реальность картинки из головы и возвращаясь к своей истории с аварией, произошедшей в ее 8 лет. Далее история разворачивается как снежный ком. Ее преследуют видения, сознание подсовывает ей странные картинки собственной внешности, у нее плывет осознание реальности. Что такое шоковая травма и как она работает? Это очень сильное краткосрочное событие в жизни человека, которое он не может вместить и переварить/осознать в моменте. В момент шоковой травмы сознание человека, а именно кора головного мозга, отключается, и сознание на какой-то момент в определенном смысле перестает воспринимать происходящее. Потом, когда сознание возвращается, картина мира человека существенно меняется, и ему приходится справляться с обновленной картиной. Это включает и вопрос идентичности и самоидентификации. Многие после таких событий говорят фразу – «моя жизнь никогда не будет прежней». Но если в этот момент рядом с человеком оказываются мудрые люди или хорошие специалисты, человек постепенно осваивается с ситуацией и плавно встраивает произошедшее с ним в свою картину мира и образ себя. Но если нет… Проблема шоковой травмы в том, что в момент, когда она происходит, сознание не работает. А работают более глубокие отделы мозга – так называемый рептильный мозг. А в нем нет понятия пространства и времени. И тогда произошедшее событие капсулируется в подсознании и начинает управлять сознанием человека. При этом время не играет на руку пострадавшему. Он будет жить и действовать так, как будто это произошло только что или происходит прямо сейчас. Проще говоря, решения и выборы, которые он сделал на основе травматических событий, будут управлять всей его жизнью до тех пор, пока он не осознает, откуда они взялись, и почему он так действует/чувствует/думает. Отсюда, мне кажется, и название фильма – не оглядывайся. В нем заложен страх встречи с тем, от чего так отчаянно бежали эти женщины – боль от ошибок и потерь. Но что же произошло с Розой Марией после того, как она начала писать роман и увидела аварию с «воображаемой» девочкой? Простой ответ – её капсула с шоковой травмой начала распаковываться, и, как следствие, к ней стала возвращаться ее реальная идентичность. Но поскольку смена идентичности штука очень сложная, то происходило это очень пугающе и непросто. Она как будто слой за слоем снимала с себя ложную личность, обнаруживая под ней себя настоящую. В принципе, изменение картины мира и идентичности всегда происходят через фрагментацию старых представлений о себе и мире. Грубо говоря, сначала разрушается и отмирает старое, разваливает буквально на куски, а потом на этом пепелище старых представлений собирается и рождается новое. Верно, кстати, и то, что человек может абсолютно нереалистично воспринимать свою внешность, вплоть до полного замещения картинки. В качестве примера можно посмотреть на людей, страдающих анорексией. Они даже когда просто обводят на бумаге свою руку, умудряются обвести ее в два раза толще, чем есть на самом деле. Часто бывает, когда человек находится в состоянии ПТСР, его эмоциональный фон минимизируется или становится очень странным – тяготящим и эфемерным. Минимизация или затуманивание эмоционального фона может быть маркером того, что у человека выстроено ложное Я. При этом ложное Я само по себе может быть очень эмоциональным, адаптивным, функциональным. Но складывается ощущение тумана, как сквозь болото прорываюсь, как будто что-то не так, не настоящее. Но кроме ПТСР к таким же последствиям могут привести и системные нарушения. У этого фильма есть еще и системный подтекст. Иногда дети проживают нереализованную историю своих родителей или нерожденных/умерших братьев и сестер. В ситуации с умершими сиблингами человек живет как будто бы за двоих – за себя и за того парня. Могут появляться вымышленные друзья, персонажи, наблюдаться ярко выраженная амбивалентность. В ситуации с нереализованными амбициями родителей может появляться ощущение, что я живу для других, не имею права на свои желания и потребности, не могу вздохнуть полной грудью, все время живу как-то не туда и не так… Очень хороший фильм об этом - «Клуб радости и удачи». В таких историях дети становятся заложниками родительских амбиций и неудач и проживают действительно не свою жизнь. Например, папа хотел стать футболистом и своего сына всячески двигает к тому, чтобы тот занимался спортом. Или мама, которая не смогла построить свою личную жизнь, толкает свою дочь к первому встречному в постель и «заставляет» её жить с нелюбимым мужем – «лучше плохонький, да свой»… Таких примеров множество. Общее у них то, что люди с таким системным нарушением не чувствуют себя счастливыми и реализованными. Ведь идти к своему счастью в чужой личине невозможно! Это как идти в здоровье на костылях, не пытаясь опереться на свои собственные ноги. А еще этот фильм о том, что в таких травмирующих событиях очень важны мудрые близкие люди. И излечивать травму можно простой человеческой любовью. Очень интересно как сложится судьба главной героини в дальнейшем. Сможет ли она сама жить в любви с собой? Вообще, этот фильм является своего рода инструкцией по поиску себя. По аналогии с главной героиней можно вернуться в свое прошлое, в свое детство и посмотреть какой/им вы были тогда? Насколько связаны, похожи вы сегодняшние и тот ребенок, которого вы видите на фотографии в семейном альбоме? Где вы, может быть, предали этого ребенка, выбрав потребности и ожидания других людей, может быть близких, а может просто значимых и важных для себя? В какой примерно период вашей жизни что-то пошло не так, как хотелось бы? Что там произошло и почему? А что, если бы вы сделали другой выбор и приняли бы другие решения? Каким вы бы были тогда? Что изменилось бы сегодня?

Не оглядывайтесь - следите за метаморфозами в ленте от Марины де Ван. Режиссер сводит с ума жену и мать 2-х детей - Жанну. Героиня в исполнении Моники Белуччи, хотя нет - Софи Марсо или все же... Вам будет непросто разобраться, кто на самом деле отражается в зеркале. Путаницы добавит меняющийся интерьер квартиры, странным образом преображащиеся дети и супруг - то ли итальянец Андреа Ди Стефано, то ли француз Тьерри Нёвик. Начинается все с желания Жанны написать роман о своем детстве. Бросая невзрачную зацепку, авторы начинают подсекать внимание, наматывая леску сюжета на карабин напряженного повествования. Планомерно необъяснимые всплески гнева, сменяются истерикой и паникой от того, что даже собственное тело уже не твое. Погрузиться в пучину безумия позволяет шикарная работа оператора. Используя нетривиальные ракурсы, он показывает мир глазами Жанны. Вы чувствуете как растет ощущение нереальности от мимикрирующих сущностей, как кошмар непонимания окутывает подобно туману. Близкие люди снимают маски - становятся чужими или все же не совсем?! Помешательство, переходящее в кошмар, явственно передается через живую игру актрис. Утонченная Марсо, уверенно играет психоз, помутнение рассудка, ее гримасы ужасы предельно натуральны. А роскошная Моника отлично дополняет психологический портрет Жанны. Обе соединяются в едином образе потерявшейся женщины. Конечно, режиссер не упускает возможности обыграть сексуальность актрис. Открывающая фильм сцена в нижнем белье находит продолжение в других эпизодах с легким налетом эротики. Оператор-эстет без скромности выхватывает соблазнительные формы героинь, которые не скрыть домашней пижамой или растянутой футболкой. Первую часть фильма я ловил себя на мысли - кого я видел секунду назад? А вот тот персонаж, точно не появлялся в прошлой сцене - это интриговало. Жаль, что психологически-мистический мотив, закрученный в начале, потерялся в финале. Закинутая наживка обглодана, а вытащенный скелет - развязка, угадывается заранее. Возможно это я искушен в историях, поэтому рекомендую лично посмаковать триллер. 7 из 10

Общее впечатление: Жанна - писательница, замужем, имеет двоих детей. Она начинает замечать тревожащие её изменения в доме. Её тело начинает меняться. Но никто вокруг неё, кажется, этого не замечает. Семья списывает страхи Жанны на стресс, связанный с выходом её новой книги, но сама она понимает, что что-то другое, более глубокое и волнующее имеет место. Увиденное на фотографии побуждает Жанну отправиться в Италию на поиски одной женщины. И там, преобразовавшись в другую женщину, Роза-Марию, она наконец-то поймёт странный секрет её истинной сущности. Необычное кино, которое скрывается под личиной драмы. Сначала зрителю преподносят все как мистику, но позже расставляя все по полочкам мы с вами видим, что и мистики тут нет никакой, лишь вуаль драмы с тревожным триллером. ГГ Жанна (Софи Марсо) потерялась в себе, то ли стресс, то ли болезнь? Каково это жить и не узнавать своих детей, а в лице мужа видеть совсем другого человека? Женщина встревожена! Но когда она видит в своем привычном отражении другую девушку, она не на шутку пугается. Что будет дальше и какой таинственный поворот в кино? Дуэт Софи Марсо и Моники Белуччи (именно той самой загадочной незнакомки) прекрасен. Две женщины схожие между собой притягивают внимание, но все же, образ Моники более драматичен. Своей мимикой Беллуччи передают эмоциональное состояние героини, она впитывает историю и старается изобразить как можно больше на экране, старается показать такое очевидное, но такое забытое прошлое… Безусловно, фильм поглощает и будет интересен, но лишь тем зрителям, которые хотят думать и ждут от неторопливого фильма расстановки, а так же философского подтекста о жизни. 7 из 10

Невозможно переоценить то, насколько сильное влияние на нас оказывает память о нашем собственном прошлом. Сказанные или несказанные слова. Совершенные или несовершенные поступки. Успехи радующие нас результатами и ошибки, которые оказываются для нас настоящим уроком. Сублимируясь в одну единую массу, всё это способствует осознанию и становлению того, кеми мы являемся в нашем настоящем на самом деле. Когда стоит вырвать один кирпич из фундамента и вся конструкция оказывается на грани разрушения. Именно это и испытала на себе главная героиня ленты – Жанна. Желая вспомнить свое детство, написать о ней роман и пережить свое детство снова, Жанна неожиданно для себя разрушает несущую стену своего до 8 летнего прошлого. Тем самым, запустив целую цепочку необъяснимых событий и изменений её жизни. Когда внешне меняются её муж, дети и она сама. Более того, история преподносится настолько закручено, интригующе и таинственно, что наблюдаешь за происходящим на экране с полным замиранием сердца. Набив себе руку на создании многочисленных короткометражных работ, режиссер данной ленты Марина де Ван более, чем достойно дебютировала в полном метре. Марине де Ван удалось снять очень атмосферный и стильный фильм, который мастерски играет не только с чувствами зрителей, но и со зрением. Великолепно манипулируя целым комплексом различных эмоций, а также просто околдовывая неоднократными «трансформациями» всего окружающего пространства и близких главных героев на экране. Более того, эффектно реализовывая свою ленту как в качестве детективного триллера, так и психоделической драмы. Сюжет картины безусловно является одним из главных достоинств картины. Пусть слишком перемудренный, местами чрезмерно запутанный и не до конца понятный, но именно обилие тайн и необъяснимость происходящего позволяет наблюдать за происходящим на экране с замиранием сердца. В том числе и роскошно реализовать на экране попытки главной героини не только раскопать отдельные подробности своего прошлого, но и осознать, кто же она на самом деле. При этом, удерживая главную интригу картины неразгаданной по самые финальные титры. Тем самым, давая повод задуматься касательно того, что же происходит на экране, является ли это плодом больной фантазии главной героини, или же всему этому есть логическое объяснение. В этом плане, финал картины производит поистине сильнейшее впечатление. Так как одним махом отвечает на все образовавшиеся за просмотром картины вопросы, а также становится отправной точкой главной морали данной темы. Невозможно идти вперед по жизни и просто жить, если ты сам не осознаешь, кем являешься в этой жизни и какова твоя роль. Можно лишь недоумевать касательно того, как ранее ничем не приметной Марине де Ван удалось привлечь в свою картину двух звезд французского кино. Как бы там ни было, именно великолепный актерский дуэт двух ветеранов и королев французского кинематографа в лице Софи Марсо и Моники Беллуччи и становится главной жемчужиной картины. Постоянно сменяя друг друга внешне, а порой так вовсе сливаясь своей внешностью воедино, обе актрисы просто мастерски исполнили свои роли и идеально дополнили своей игрой один цельный, но очень сложный и неоднозначный образ. 10 из 10 Не оглядывайся – это однозначно один из лучших фильмов, что мне когда либо доводилось видеть за свою жизнь. Очень сложный, глубокий, интригующий, таинственный, необъяснимый и в буквальном смысле захватывающий фильм, который отлично раскрывается как в качестве детективного триллера, так и психоделической драмы. Более того, позволяя насладится великолепной актерской игрой двух королев французского кинематографа – Софи Марсо и Моники Беллуччи.

Фильм очень понравился. Очень. Во-первых, в главной роли две моих любимых европейских актрисы Софи Марсо и Моника Белуччи. Во-вторых, отличная операторская работа. В-третьих, очень понравилось, что идея, сценарий и режиссура принадлежат одному лицу. Молодец Марина де Ван. Сама придумала, сама написала, сама сняла. Вот что такое настоящий авторский фильм. Рекомендую к просмотру всем, кто любит жизнь во всех её проявлениях. От самых обычных до очень странных. И да, стоит подумать, а действительно ли мы такие, какими себя видим сами... Аминь. 10 из 10

О ком? О Франции, конечно. Французкое кино, как и французскую литературу надо впитать с молоком матери или, в крайнем случае, почувствовать с детства. Так было в моем случае. С одной стороны - французская спецшкола с атмосферой, пропитанной Францией. С другой - французские книги дома. Это уже потом были всякие разные исчезнувшие, палаты и т.д. в кино и литературе... а тогда была 'Та, которой не стало', 'Ловушка для Золушки'. Кто читал, тот поймет. И этом прекрасном фильме не было для меня ничего пустого и непонятного. Все было очень по-французски, тонко, изящно и... трагично. А еще, ясно и прозрачно. Правда, только под конец. Я не пыталась раньше разгадать тайну Жанны, я наслаждалась сюжетной линией, операторской работой и игрой двух прекрасных актрис. И всем советую поступить также. А понимание? Так ли оно важно в данном случае? На мой взгляд, нет. Здесь важно проникнуться атмосферой. И... постараться почувствовать женщину, добровольно прожившую чужую жизнь. Или жизнь за чужую. Это уже как вам больше нравится.

Вообще люблю фильмы, в которых ничего не понятно. Тут главное чувствовать грань: когда не понятно до самого конца и режиссёры просто сняли что-то странное, или непонятно по-умному и в конце всё разжуют и разложат по полочкам. Не Оглядывайся где-то на лезвии ножа. После просмотра всё равно пришлось читать разбор сюжета, чтобы убедиться, что все пасхалки поняты верно. Но на мой субъективный вкус всё равно осталось многовато вопросов, но я тот человек, которому не нравится приём «оставим на воображение зрителя». Воображение у меня хорошее и оно меня скорее мучает, если мне не дают точных ответов. В любом случае, надо отдать должное сюжету, несмотря на долгое раскачивание, в какой-то момент погружаешься в сюжет достаточно, чтобы почувствовать любопытство и испытать желание досмотреть картину до конца. Тут главное перетерпеть первые минут 30-40, когда происходит набор рандомных событий, меняются лица главных персонажей, и зацепиться за нить повествования сложновато. Это тот фильм, который приходится смотреть внимательно. Долго времени на осознание пасхалок фильм не дает, и если отвлекаешься на телефон, то приходится перематывать назад иначе есть риск не понять картину вообще. В сюжете ничего не говорят напрямую. Какие-то обрывки фраз, обходные замечания, вскользь брошенные слова. В общем и целом сам фильм так ощущается: нам как будто выдирают что-то из головы главной героини, кусками, не давая полной картины. Хронологию событий и в целом причину всего происходящего приходится собирать скрупулёзно в процессе всего просмотра. И сложно сказать, ты смотришь фильм из искреннего интереса или уже на чистом топливе из упрямства, потому что душа жаждет хоть каких-то ответов. Спорными остаются для меня некоторые моменты, особенно что касается практической и логической части сюжета. Если быть немного душным, то в сюжете сильно не хватает несколько действующих лиц. Например, психотерапевта. Под вопросом поведение всех героев, включая главную героиню. Вся завтра на мой вкус не совсем реалистичная и притянута за уши. Да и вообще по трейлеру я думала это ужастик. Кто видел нарезки – меня поймёт. Если в целом говорить про жанр, то Враг с Джейком Джилленхолом мне понравился больше. А здесь было приятно посмотреть на Монику Беллучи.

Очень интересное и глубокое кино, заставляющее задуматься. Хорошо показан мир женщины и ее переживания: страх стать другим человеком, боль и отторжение, мучительные поиски правды. Конечно, кино не понравиться тем, кто не любит вдумываться и искать в фильмах какую-ту философскую составляющую. Возможно, не все увидят логику фильма с первого раза, можно отвлечься на какие-то незначительные детели или не заметить что-то. У меня были некотрые вопросы, когда я посмотрела фильм первый раз, думаю, что второй просмотр их бы разрешил, но читая чужие рецензии, правда не здесь, натолкнулась на ответ, который все расставил по своим местам. Чтоб не спойлерийть, скажу, что момент этот касается он близких взаимоотношений брата и сестры, если его принять за факт, то многие вопросы фильма разрешаются, в частности поступок матери и ряд моментов, связанных с взрослой жизнью героини. 10 из 10 P.S. Очень впечатлила в фильме реакция психотерапевта, который отпустил героиню домой, даже не назначив лечения, однако...

Наверное, стоит сразу обозначить то, что кино не для всех. Потому что многие, просто не получают удовольствия от него. Оно запутанное. Порой просто может раздражать этим. Поклонникам Линча можно посмотреть, ведь у него тоже кино с загадками. Но опять же… не факт, что понравится. Женщина пишет роман, все говорят, что книга написанная ей скучна и малоинтересна. Она начинает замечать странные вещи, которые творятся вокруг. А со временем видит в себе колоссальные изменения во внешности, при этом её сознание не меняется. Земля уходит из под ног и кажется, опоры уже нет. Героине остаётся только надеяться на себя и пытаться выяснить, что происходит… Метаморфозы в этом фильме наиболее загадочны и занимают большую часть фильма. То, что кажется настоящим реальным, становится иллюзорным. Показано это хорошо, как в классном триллере. И в тот момент, когда это уже порядком начинает надоедать. Героиня меняется и уезжает искать правду. Во время всех метаморфоз происходящих в жизни героини, кажется уже, что героиня сама, как минимум, нездоровый человек. Те вещи и слова, которые исходят от неё, порой просто вызывают реакцию непонимания. В конце большую часть сюжета понимаешь, есть ещё недосказанность, но думаешь, что пусть лучше она остаётся, а то мало ли, найдётся ещё логическая несостыковка… Для того, чтобы понять, что кино не ерунда, стоит включить мозг и ещё раз посмотреть на режиссёра. Марина де Ван училась в Лицее Анри IV и Сорбонне, где получила философское образование. Не думаю, что на философском факультете учатся кретины. Работала с Озоном, что ещё раз говорит, о нестандартности того, что она делает, но отнюдь не глупости. Редко говорю, что женщина сняла хорошее кино, но это так. Умница. Очень продуманный сценарий и режиссура. Это не премия «Ника», где дают награду тому, кто снял хотя бы что-то приличное. Кстати, странное дело, главные призы получают у нас всякие странные работы, которые на западе не воспринимают вообще, а у нас просто не досматривают и морщатся. Пока так будет, никакого уважения к русским премиям. 2014 дали бырышне, которая сняла что-то более-менее внятное, но настолько женское, что мужчины просто не могут такое смотреть. Поиски себя лет эдак в 30, сама не знает, чего хочет… блин, что за хрень! Ладно, не об этом. Две актрисы этого фильма, как главная приманка. Очаровательные Софи Марсо и Моника Беллуччи. Такие разные и такие прекрасные. Кстати, понял, в чём фишка игры Моники, мимика у неё потрясающая. Порой режиссёры ей, как в «Малене» дают роли с малым количеством слов, потому что она всё скажет своей красотой и выражением лица. А Марсо, сколько бы ей не было лет для многих так и останется очаровательной малышкой… «Я запуталась и ничего не понимаю» одна из рецензий на фильм именно так и названа. Вполне логично. Разочарованы в основном молодые девушки и парни поклонники фильмов с Джейсоном Стэйтемом. Поэтому прежде чем смотреть нестандартное кино, ещё раз подумайте о том, что возможно просто потеряете время.

Основной жанр этого фильма не триллер, а психологическая драма, потому что напряжение здесь едва ощутимо, а вот страдания человека - на первом плане. Героиня - женщина с ранимой душой, дырой в памяти и психологической травмой, нанесенной автокатастрофой. Много лет эта проблема в ней зрела-зрела и, наконец, нарыв вскрылся. Мне понравилась и Моника Беллуччи, и Софи Марсо. Монику я в таком качестве никогда раньше не видела, ей достались 'бродилки', размышления и разочарования. Софи же вдоволь настрадалась и намучилась со своим сознанием. Вообще интересно, хоть и не совсем натурально, показаны изменения героини по имени Жанна - как внутренние, так и внешние. Музыка очень французская, какая-то пронзительная и ищущая. Что меня удивило, и, уверена, не только меня, так это странное отношение окружающих к тому, что она говорит или делает: 'Я вас не знаю, вы мне все чужие, я никого не узнаю'. Мать начинает ее ругать, муж ходит с горестным видом, врач даже не прописал ей лекарств, потому что 'ей нужно понаблюдаться, но она сама должна решить'. Видимо, он посчитал, что она все-таки шутит. Или есть второй вариант: европейская демократия. Ее не отправили в психушку, потому что это ущемление прав человека. Приплыли... Во все остальном нареканий у меня нет. В отличие от некоторых фильмов по данной тематике, здесь конец мне совершенно понятен, он по-своему трогателен. Стиль, красота, драматичность, поиск себя в себе и 9 из 10