Его звали Роберт

'Его звали Роберт'- прекрасный образец советской кино фантастики. Вышедший на экраны в далеком 1967 году, фильм получил 'Золотой шар', а так же диплом на МКФ фантастических фильмов в Милане, что было неплохим показателем для отечественного кинематографа. Но не без огорчения, стоит заметить, что в настоящее время, эта лента относится к разряду позабытых, что на мой взгляд абсолютно несправедливо. Что качественно отличает 'Его звали Роберт', от современных отечественных лент о научной фантастике, то что на данный момент их вообще нет. Подобные фильмы в нашей стране и так снимали очень редко, а в настоящее время прекратили снимать полностью. Тема робототехники в кино, как таковая изжила себя еще в конце прошлого века, искусственный интеллект, перестал интересовать, как зрителя так и читателя. Им на смену пришли произведения о человеческих клонах пытающихся выжить в нашем непростом мире, а так же найти себе место в жизни, понять человека и 'стать человечнее'. Но вернемся к Роберту. Кратко пересказывая, сюжет этого фильма, можно уложится всего в несколько предложений. В довольно непонятный временной период, ученый- робототехник, Сергей Сергеевич, создает по своему образу и подобию робота, которого называет Робертом. Видимо, здесь сказывается игра слов: Роберт- робот, робот- Роберт, своего рода находка ученого, назвать, неизвестный до этого механизм редким именем. Роберт был создан всего лишь для одной цели- полететь на далекую и загадочную звезду Вега, для налаживания контакта с иными формами жизни. Но в процессе обучения, робот, начинает идти по другому пути, отдавая большее предпочтение общению с людьми и познанием окружающего его мира, попадая при этом в комичные, а порой и слегка грустные ситуации. Чего только стоят сцены свидания робота с Таней на концерте Марселя Марсо или заселением в гостиничный номер вместе с Кнопкиным. Наш Роберт сильно отличается, от других 'носителей искусственного интеллекта', которых мы привыкли видеть на своих голубых экранах. Пожалуй, как и все роботы из советского кино, он абсолютно не похож на своих заграничных аналогов. Он не боевой андроид и не машина для убийств. Это сильно бросается в глаза в сцене в книжном магазине, где он дает Тане понять, что не интересуется фантастикой. Что очень символично, так как фантастика представлена здесь книгой Айзека Азимова, 'Я, робот'. Да и создан он таким человечным, лишь с одной целью, показать жителей Земли, инопланетным цивилизация с лучшей стороны. За все экранное время, мы ни разу не получаем ответы на такие вопросы, как: 'из чего сделан Роберт?' и 'на каком топливе работает?', которые так любят навязывать в картинах подобного жанра. Несомненно, все это превращает нашего главного героя из простого робота, действительно в РОБОТА С ЧЕЛОВЕЧЕСКИМ ЛИЦОМ. Если произвести краткий анализ главных персонажей и их поведения, то можно легко заметить, что они изображены очень четко. Все они обладают специфическими характерами, собственной жизненной позицией, системой ценностей и что совсем немало важно, чувством юмора. Роберт- главный герой картины. Робот пытающийся обучатся и лучше понять окружающих. На протяжении всего экранного времени он выполняет приказы людей, попадая при этом в нелепые ситуации. В тоже время он учится на своих ошибках в результате чего, им начинают все больше повелевать желания видеть, слышать, осязать и чувствовать. Сергей Сергеевич- создатель Роберта, почти лишенный эмоций изобретатель, постоянно наблюдающий и ставящий на роботе опыты. Таня- комсомолка, спортсменка и просто красавица. Девушка ищущая в жизни романтики, встречая Роберта начинающая воспринимать его действия, как ухаживания. Почти до самого конца фильма она так и не может понять реакцию Роберта, на с виду простые жизненные ситуации, из-за чего часто на него обижается. Кнопкин. Скорее этого героя можно отнести к второстепенным персонажам, но тем не менее, любое его появление на экране сопровождается бурным действием. Он- стереотипный отдыхающий санатория того времени, сильно пьющий мужчина, которому по его словам осталось 6 лет до пенсии. Из- за злой шутки помощника Сергей Сергеевича, Кнопкин не раз попадает в абсурдные и смешные ситуации. В окончании рецензии, хочется добавить, что 'Его звали Роберт'- кино далеко не для всех. Этот фильм вряд ли понравится, любителям современной кино фантастики. Зрителям привыкшим видеть на экране яркие спец эффекты он не понравится, так как они в нем отсутствуют. Это скорее неординарная работа с камерой и определенные приемы, примененные при монтаже, нежели спец эффекты. Но этот фильм будет интересен зрителям любящим ленты снятые в СССР. Всяких похвал заслуживает блестящий состав актеров отечественного кино, сыгравших в фильме: Олег Стриженов, Марианна Вертинская, Алексей Драницын и конечно же Михаил Пуговкин. И что не мало важно этом фильме снялся французский актёр-мим, создатель парижской школы мимов, всемирно известный Марсель Марсо, заметно украсивший картину не смотря на свое очень короткое появление в кадре. 10 из 10

...было многое уже, в общем, сказано. В фильме 'Его звали Роберт'. Не очень занимательно. Возможно, не всегда убедительно. Иногда слишком прямо, в лоб, разжевывая, не давая возможности догадаться самому, но было сказано: машины стерильны в моральном плане, они - 'перчатка, одетая на руку человека', и все такое. Проблеме голема уже много лет. Есть ли у разума нерожденного душа? Адекватен ли робот человеку, может ли его заменить? Стоит ли создавать искусственных людей? 'Его звали Роберт' - не первое и не последнее произведение на эту тему. Но какой был бы толк в этих глобальных, отвлеченных проблемах, если бы не было истории человека? Жил-был талантливый изобретатель Сергей Сергеевич... Он был красив, но считал недостойным нравиться себе за эту красоту, хотя невольно гордился ею. Он мечтал о возможностях холодного, ясного ума, не замутненного 'субъективными эмоциями'. Он был бессердечен, он хотел быть бессердечным, и, наверное, даже не догадывался, насколько ему плохо. Он создал робота, воплотив в нем свою мечту об идеальном себе. Почти полного своего двойника... одиночество ли заставило его сотворить своего 'клона', или неосознанная глубокая нелюбовь к себе-настоящему? Человек, отрицающий эмоции, пуст. Стремящийся перестать чувствовать - идет в тупик, страшный тупик, где не спасение от боли ждет его, а только ее отрицание, ложь самому себе. А по дороге он будет топтать других людей. Не со зла, а из равнодушия. Он даже может говорить себе, что в том тупике его ждет Цель, та самая 'цель в жизни', которую так советуют иметь всем людям, и оправдывать этим себя. Этому человеку, бывает, встретится такая Таня, что попытается вдохнуть радость жизни в его существование. Наивно, страстно, от всей души. Отогреть, оживить, не для себя даже, а потому что... потому что пропадает же человек - умный, красивый, не подонок, в общем-то. Жизнь проходит, а он не чувствует ничего, а значит, зря проходит жизнь!.. Редко когда, правда, Тане удается такое. Но попытаться стоило. Обращаясь к 'перчатке', маске, кукле - говорить с человеком. Стоило. А робот... а робот странный. Отличная мимика, прекрасный голосовой аппарат, сила, скорость и координация тонких движений, а вот с локомоцией явные проблемы. А еще странная реализация зрительной системы, иногда удивительно долгое время отклика на внешний раздражитель и какой-то невозможно ограниченный словарный запас, включающий слово 'батюшка', но не понятие 'заливной луг'. То есть робот просчитывает такую сложную (и совершенно бесполезную) мимику, но не имеет в активе даже информации из СЭС. И с таким отсутствием знаний его хотят отправлять на Вегу ради того, чтобы он нашел там 'братьев по разуму'? Хорошо же о нас подумают... Да многое странно. Как Таня не догадалась, когда ее тащили на руках с нечеловеческой скоростью, что дело нечисто (и как ее не стошнило, кстати)? Почему робота так спокойно отпустили 'на люди', почему над ним нет никакого нормального контроля, я понимаю, конечно, что он 'азимовский', но мало ли что там перемкнет... Зато многие моменты удивительно тонко схвачены. Не те, что задуманы ключевыми, правда, вроде воздевания над головой куклы: 'Он такой же, как и я, только маленький и примитивный' - тут можно было бы поменьше пафоса, роботу он не идет. А, например, ласково-заговорщицкий взгляд Сергея Сергеевича на 'влезшего в разговор' Роберта (ах, самолюбие), или 'задание понял' из уст Геннадия, полное невыразимого чувства. А еще в фильме есть 'живой и настоящий' Марсель Марсо. Это вам не хухры-мухры. И Пуговкин. Это тоже сильно украшает ленту. 8 из 10

Смотрел этот фильм два раза в детстве. Помнится, последний раз его показывали по телевизору году так в 75-м. Конечно, фильм несовершенен. Более того, если профессионально оценивать режиссуру и операторскую работу, то выше пяти баллов из десяти поставить сложно. Слишком много проколов. И не спасает даже звездный состав исполнителей. Но я бы обратил внимание современного зрителя не на реализацию, а на саму историю. И на сценарий. Сценарий гениален на все сто. И по сути, и по форме. Он - почти образец сценарного искусства со всеми поворотами, перипетиями и рефренами. Тут и строгая структура, и тонкий юмор, и идея. И посыл зрителю. Основная мысль читается даже при не слишком удачной режиссуре. Если бы нашелся продюсер, который бы решился переснять этот фильм, вышло бы гениальное кино. 9 из 10

Фантастика долго приживалась в советском кинематографе. Несмотря на обилие литературы такого жанра, в фильмы различные гибриды, пришельцы и роботы пробирались нечасто, поэтому и качество подобных лент из-за отсутствия достаточного опыта порой среднее. В 1967 году на экраны выходит «Его звали Роберт», который поднимает до сих пор актуальную тему робототехники. Режиссёр хотел снять комедию, но результат получился очень неожиданным. Самое главное в любом фильме – это сценарий. Без этого пункта проект можно считать обречённым. В «Его звали Роберт» сценарий… очень чудной. Ощущение такое, что авторы не понимали, что такое робот и чем он вообще отличается от живого человека. Следуя прописанным диалогам, персонажи ведут себя настолько странно, что это даже вызывает смех. Парадоксально, но именно те сцены, которые должны не смешить, а нести просветительский контент, выглядят наиболее нелепыми. Инженеры и программисты, которые, по идее, должны понимать, как функционирует Роберт, обращаются с ним как с настоящим человеком, которому всего-навсего не хватает жизненного опыта. Гос… товарищи сценаристы, это так не работает! Робот – это ходячий компьютер, и он не в состоянии понять, что такое воля и любая эмоция. Совсем уж неправдоподобным выглядит беспечность Сергея, который считает, что отправить в город робота, способного разгоняться до 100 километров в час и швырять предметы чуть ли не в космос – это хорошая идея. В то же время «Его звали Роберт» – фильм, которому можно простить часть ляпов. Всё-таки на момент 1967 года подобное кино было для страны таким же прорывом, каким позднее станет «Ночной дозор» – натянутым, неловким, абсурдным, но выигрывающим за счёт своей тематики. И справедливости ради стоит отметить хорошую игру актёров. Олег Стриженов удачно изобразил и робота, и его создателя; Марианна Вертинская воплотила образ советской высокообразованной леди, с которой приятно проводить время; Михаил Пуговкин… а где он вообще плох? Пускай у всех его ролей есть что-то общее, каждый персонаж актёра получался ярким, милым и забавным. Как первый отечественный фильм, сосредотачивающийся на роботах, «Роберт» заслуживает одобрительный кивок в свою сторону. 8 из 10