Стиляги

Удивительно, когда речь заходит об этом фильме, многие так или иначе ударяются в политику и из неё делают вывод, хороши ли Стиляги, или нет. Те, кто их любят, заявляют о правде, показанной в нём. А те, кто ненавидят, кричат о клевете на советское общество и вообще о 'прозападной агитации'. Я же ненавижу смотреть фильмы с подобными мыслями. Кино в первую очередь важно как КИНО со своими персонажами, историей, постановкой, уникальной атмосферой. К тому же я не жил в Советском Союзе и не могу сказать, было ли там так плохо, или же столь радужно, как говорят разные стороны. В сухом остатке, если рассматривать сам фильм как ФИЛЬМ, хорош ли он? Если вы любите мюзиклы с яркой гротескной атмосферой, то безусловно. А вообще, когда мюзикл можно считать хорошим? Наверное, когда хочется самому петь и плясать под песни в фильме. Если композиции запоминаются, врезаясь в память, то это уже свидетельствует о качестве музыкальной составляющей. Да, Стиляги в этом плане немного смухлевали. Хиты 80-ых от 'Машины времени', 'Наутилус Помпилус', 'Зоопарк' и других уже заставляют подпевать текст и танцевать под ритм. Но создатели на этом не остановились и завернули эти песни под прекрасную постановку. Отличный движения камеры, редкий для российского кино выверенный монтаж, разнообразная на цвета даже в мрачных сценах картинка, эффектные наряды. Всё это превращает фильм в настоящий музыкальный карнавал. Ну и плюс ко всему, если вы смотрели в своей жизни немало мюзиклов, то сможете так или иначе увидеть параллели с другими представителями жанра. Противостояние стиляг и так называемых 'жлобов' (типичные советские граждане) напоминает Вестсайдскую историю, атмосфера безумия и раскрепощённости так или иначе перекликается с Мулен Руж! База Лурмана, сочетание весёлого настроя и депрессивных моментов можно увидеть также в фильме Весь этот джаз, а одна из героинь фильма явно пытается быть очаровательной, но очаровательной блондинкой как Мэрилин Монро. Вдохновлялись ли этими фильмами создатели намеренно? Не ясно, может и нет. Но всё равно, тот факт, что фильм заставил вспомнить столько прекрасных шедевров кино, уже радует. Это так снова окунуться в мир грёз и фантазий. Ну и скрытая мораль фильма очень радует. Не та мораль, которая показывает 'серое унылое советское общество', а куда более тонкая про молодёжь. Дело в том, что не важно какое общество, советское ли, американское ли, из страны третьего мира ли. К любым юношам и девушкам с желанием выделиться везде будут относиться одинаково. И это становится понятно, когда из Америки приезжает Фред и говорит 'никаких стиляг там нет'. А в конце, что самое важное, главный герой Мэлс уже посреди современной Москвы прогуливается среди поздних субкультур - панков, рокеров, хипстеров, хиппи и многих других. Мораль простая, но рабочая. У каждой страны есть своя бунтарская молодёжь, и когда эта молодёжь вырастает, их сменяют новые бунтари. И так происходит от поколения к поколению. Это умный комментарий, который в современном мире крайне важен, имеет высокую ценность. Если вам достаточно этой морали, а также ослепительной постановочной составляющей, то фильм вас порадует. Он проносится на одном дыхании благодаря блистательной музыке и радует всех фанатов жанра. Жаль, что настоящих мюзиклов в России толком больше не снимали. Они могут подарить такие эмоции, какие не способны дать другие жанры.

Я люблю СССР. Я родился в советском союзе. Да, в 1980 уже не было стиляг. Да и джаз с Элвисом никто не запрещал. Да, я знаю, как не любили в союзе всех, кто выделялся. И что были патрули, резавшие юбки и клёши. И не мне судить, хорошо это или плохо. Нужно спрашивать людей того времени. Но как видим, запад все же продавил свою идеологию. Мы слушаем их песни. Мы смотрим их фильмы.. мы их. Человек свободен в 2020. Но хорошо это или плохо... Поймут наши внуки. А в 60х годах... Моя мама носила короткие юбки, ярко красясь и танцевала твист, Чарльстон и прочие непотребства. Была ли она стилягой? Да нет конечно. Просто в 60х это уже было не запрещено. Уже начиналась экспансия. Уже бренд и лейбл побеждали стиляг и всех, кто высунулся из толпы. Позорит ли этот фильм СССР? Считаю что нет. Но смотреть его стоит все же тем, кто хотя бы немного знает историю союза. Это позволит адекватно воспринимать картинку. А вот если с ноля, не зная кто есть кто, то может сложиться впечатление, что союз был нехорошим. И что стану подняли не работяги и колхозники, так нужные в то время, а пседопрогрессивные стиляги и бездельники из золотой молодежи. Это конечно не так. Строители, станочники, врачи и сантехники нужны любой стране, но не раскрашенные бестолочи. Но и без них жизнь не жизнь, а уныние. Такой вот баланс.

Одним зимним воскресным утром искала я фильм, который скрасил бы процесс уборки, но при этом не сильно отвлекал. Выбор пал на уже хорошо знакомых мне «Стиляг», очередной просмотр которых всё-таки увеличил время уборки. Рассказываю почему. Важно понимать, что перед нами не исторический фильм, а потому и относиться к нему следует снисходительнее (ведь некоторые жившие в Союзе люди недовольны тем, что «всё было не так»). Думающий зритель прекрасно понимает, где перетянуто за уши, а где есть толика правды. Если вы хоть раз смотрели старые альбомы своих родителей, бабушек или дедушек, то смогли сделать вывод, что многие из них были те ещё модники. Сложнее дела обстоят с режимом и тем, как изображены все его тяготы и нюансы. Но опять же, давайте не будем забывать, что мы смотрим художественную картину, мюзикл, если угодно. Его идею можно перекладывать на любое сообщество, любую страну, любые обстоятельства. Подавление всякой попытки самовыражения, будь то бунтующий подросток или страдающий от условий своего социального пребывания взрослый, никогда не приводит к успеху. Мы все развиваемся, меняемся и обретаем пакет индивидуальных ценностей исключительно благодаря собственным ориентирам, которые, конечно, трансформируются с течением жизни. Герои фильма проходят этот путь, кто-то в большей, кто-то в меньшей степени. Мэл срывает своего рода запретный плод, влекущий за собой ряд последствий, которые позже приводят его к неожиданной для себя развязке. Так важно находить группу единомышленников, чьи идеалы и образ жизни близки конкретному человеку, именно вам. И как страшно, когда эти самые идеалы и ценности порицаются более значимой, могущественной социальной группой. Здесь в первую очередь речь идёт о выборе и поиске самого себя, что так типично, когда тебе двадцать. Этим возрастом объясняется и некоторый инфантилизм персонажей: их мало заботят разговоры о будущем, мысли о карьере и семьях (а кто не был на их месте?). Да и не к месту вся эта пафосная риторика, когда Мэл нашёл группу «не таких как все» ребят, значительно выделяющихся на фоне буквально серой массы. Фильм здорово обрисовывает бэкграунд как основных, так и второстепенных персонажей, кратко поясняя, как живёт молодёжь, жаждущая вырваться из оков системы. Непонятно, как именно эта немногочисленная группа может вырваться, а потому они создают свой мирок, со своими правилами, своими именами и идеалами, в существовании которых даже не могут быть уверены наверняка, но могут получить от этого пусть и не долгоиграющее, но счастье. Лучше прочувствовать настроение героев помогают и бесконечные музыкальные номера, которыми фильм буквально кишит, однако каждый сделан с колоссальной любовью и ответственностью. Это чувствуется в работе оператора, в деталях, заполняющих пространство очередной сцены, в таком удачном выборе песен, в актёрской игре. Музыкальную часть фильма (а это, пожалуй, процентов 70 от общего хронометража) совсем не хочется проматывать, как это часто бывает с мюзиклами. Всё настолько органично вплетается в повествование, что никакого ощущения перегруженности здесь нет. Поиски себя и своего места в этом мире могут завести в самые неожиданные дебри. В конце пути важно лишь остаться собой и понять, куда двигаться дальше. Ценности могут меняться, а вы можете разочароваться в реальной жизни, от которой так яро старались убежать. С этим сталкиваются и наши герои, каждый из которых в своё время теряет былой задор и ощущение лёгкости. «Стиляги» можно окрестить фильмом о взрослении, стильным мюзиклом или мелодрамой о самопознании. Думаю, каждый сам для себя выберет его функцию. Но нельзя спорить о том, что картина Тодоровского равнодушно проходит мимо в поисках своего зрителя. И если подводить черту всему вышесказанному – это качественно сделанное кино о любви, дружбе и поисках себя.

Концепция фильма. Стиляги – это исключительно наше явление, в основе которого страстное желание «не быть как все», противопоставить мрачной обезличивающей жизни свою индивидуальность, понятую стилягами исключительно в эстетической форме выражения. Но поскольку, следуя формуле Иосифа Бродского (Нобелевская лекция), что всякая новая эстетическая реальность уточняет для человека реальность этическую, добавим, в целом мировоззренческую, то именно вот эти стиляги, лелея свою мечту, - долго, целых 30 лет! – сделали (или подготовили) в конце концов перестройку. У них была мечта! Из того же Бродского: эстетический выбор – индивидуален, и эстетическое переживание – всегда переживание частное; всякая новая эстетическая реальность делает человека, ее переживающего лицом еще более частным, а потому свободным. Эстетическая в данном случае форма может стать, если не гарантией, то хотя бы защитой от порабощения. Еще один концептуальный момент фильма – то, что остается в остатке, когда идеологии исчезают, это любовь. Из-за любви в общем-то герою Мэлсу, которому нужна Полина (Польза), предстоит эстетическое превращение. А девушке Кате (Комиссар) нужен Мэлс. Но Мэлс Катю отвергает, потому она будет еще непримиримей в борьбе со стилягами. Ну да, как будто так. Пусть будет так. Пусть побеждает любовь. Поверим этой простой как будто истине. Про Америку, в которой не было стиляг, можно, конечно, поспорить, и если не такие стиляги, то подобные эстетические ниспровергатели душной и сытой буржуазности всегда были. Последняя сцена фильма, когда к Мэлсу, ошарашенному новостью, что в Америке нет стиляг, присоединяется толпа таких же как он, современных уже молодых раскрашенных, с ирокезами, тату, в разноцветных одеждах молодых людей - красиво и оптимистично, как и положено, например, в тех же американских мюзиклах. Жанр: сам режиссер назвал свой фильм ШОУ («На ночь глядя»), я бы уточнила – шоу в стиле американского мюзикла (типа «Вестсайдской истории»), нашей «Карнавальной ночи», группы «Браво» «первого созыва» и т.д. Шоу получилось? – Вполне! Смешно. Немного грустно. Зажигательно и музыкально. Ритмично. Оптимистично. Ладони прихлопывали, ноги пританцовывали. Но все-таки разберемся. Что за взгляд нам предложен на явление «стиляг»? Это взгляд человека, вкусившего через музыку восьмидесятых образ «стиляжности» середины пятидесятых. Т.е. получается ОБРАЗ ОБРАЗА, что, согласитесь требует соединения образа сегодняшнего времени с образом одновременно 80-х и 50-х годов. Такое соединение происходит наложением и прессованием картинки, музыки, ситуаций, типажей, ценностей, если хотите. Потому сюжетная канва фильма – это такой метасюжет, в котором всё и все сразу – Ромео и Джульетта, отцы и дети, «лишние люди», другие как чужие – расово, идеологически, эстетически; история взросления, и т.д. Музыкальная основа – собственно ритмы пятидесятых, образ пятидесятых в нашем роке (группа «Браво», «Бригада С», и т.д.), образ совковости - «Скованные одной цепью» «Наутилуса» и т.д., и т.п. Фон – чистенько, с иголочки одетая как бы толпа, масса, в одной цветовой гамме, такой мрачно-серо-синей. Масса или толпа предельно организованна, ритмически безупречна, выдает в танце и песнях идеальную синхронность. Похожа одновременно на массовку американских мюзиклов, марширующие праздничные советские массы, китайскую времен Мао и не только и северно-корейскую современную массу. Герои, которые существуют на этом фоне – такая смесь карикатурных образов (буквально, из карикатур «Крокодила» и газет 50-х) - если уж кок, то самый высокий из возможных коков, если уж пиджак, то самый пестрый и кричащий, и т.д. – и голливудских образов-типажей от Марлона Брандо до Джеймса Дина. Наши киногерои, кажется, отсутствуют в этих стилягах Тодоровского, хотя нет, если не герой, то был такой стиляга и в нашем кино – Олег Анофриев, которого стригла его подружка (Тамара Носова) – да, такой гротесковый образ припоминается. А еще герои фильма похожи на наших рокеров 80-х. И одновременно – на постмодернистские китчевые рекламные образы уже рекламы века ХХI. Город – Москва достаточно условна, такой город с картин социалистического реализма. Но рядом с парадной парковой, «бродвеевской» и ресторанной Москвой, есть Москва убогая, обшарпанная, облезлая, коммунальная, по-кабаковски представленная. В общем, весело, гремуче, гротесково, зрелищно – шоу, одним словом. А жизнь? А грусть откуда? Ну как же, жизнь – она пробьет себе дорогу даже сквозь такую утрамбованную эстетичность и эклектичность, если это режиссер по фамилии Тодоровский. Шоу закончится. Послевкусием же будут для меня, например, как раз эпизоды, в которых та самая жизнь. Сергей Гармаш – отец главного героя – вернувшийся с войны и просто обреченный быть счастливым, потому что выжил в такой кровавой бойне. Он весел и счастлив, потому что живой. Правда, он не раз испытывает шок, но через секунду – встряхнулся, опомнился, он живой, а всё остальное переживётся, перемелется. В одном эпизоде мы увидим опрокинутое лица Гармаша, пауза от шока несколько затянется – отец, разглядывающий в туалете картинки в «Камасутре» - надо видеть это лицо: жизнь, однако, прожита зря?! Олег Янковский – тоже любящий отец, когда он для устройства дипломатической карьеры сына ставит ему ряд условий, одно из которых срочно жениться. «На Бэтси?» - «На дочке академика…» - «Как?! На этой?!» - «Ну, - отвечает отец, - мы в конце концов с твоей мамой живем неплохо». И еще один любящий отец – Леонид Ярмольник, который застает сына, танцующим в пустой квартире с незнакомым юношей. Что должен подумать современный родитель? Нет, о неправильной ориентации тогда родителям в голову не приходило. Ярмольник-отец опасается, что этот юноша из органов, что он втерся в доверие к сыну, чтобы… И это по-настоящему. Антон Шагин – главный герой – по-моему, справился, легок, вдохновенен, музыкален, хотя его музыкальность в фильме как-то вдруг возникает, не совсем сюжетно оправдана, но куда же в образе 50-х без саксофона.

'Стиляги' Тодоровского - это тот случай, когда по непонятным причинам пропустил кино на релизе, зная о его существовании. Наверное, это даже к лучшему, ибо сейчас я и насмотреннее, и оцениваю по большей части форму, а не содержание картины. Да, мне понравилось то, что я увидел. Ярко, сочно, актуально не только в разрезе времени или ретроспективе, но и по сей день. Жанр мюзикл мне не чужд. Я даже скажу больше - мне нравится, когда в кадре поют и танцуют, тем самым двигая сюжет вперед. Так же и тут. СССР 1950-х, унылая серая масса в виде людей на улице, и лишь только группа 'стиляг', которые разбавляют всю эту одинаковую толпу своими яркими нарядами, веселятся, слушают джаз, флексят и поджигают пердаки местных комсомольцев. Да, еще рано снимать антисоветские фильмы. Это прерогатива 10-20х годов, поэтому все по лайту и без порицания. При этом мне нравится, о чем кино: молодежный протест против системы, где финал объединяет сразу много поколений людей и их неформальные субкультуры: к 'стилягам' присоединяются панки, рокеры, готы, эмо, хипстеры и ряд других 'не таких, как все'. Кино в первую очередь о том, что не надо быть как все. Ты не должен быть лучше или хуже остальных. Ты должен стремиться быть другим, и неважно, что на это ответит общество. Увлекательный сценарий, сюжет, который в принципе не топчется на месте а стремительно движется вперед, отличный сеттинг и общий выдержанный стиль фильма, а так же крутая атмосфера той эпохи. Да, кино в сухом остатке не только мюзикл, но и ромком-мелодрама, поэтому идеально подойдет для просмотра со своей второй половинкой. Актерские работы нормальные: Шагин местами театралит, местами отлично вживается в роль. Акиньшина, как обычно, молодец, да и тема наготы раскрыта более, чем полностью. Брик, Матвеев, Войнаровский, Вилкова, Балакирев и все остальные тоже отлично справились со своими ролями третьего плана. Операторская работа и монтаж отличные. Радует, что кино снято не дефолтно. Есть интересные решения в постановке кадра и длинных планов. Особенно заценил финальную сцену, снятую одним дублем. Пост-продакшен и саунд-дизайн хорошие. 'Стиляги' - это мюзикл отечественного разлива, которых итак мало на нашем веку. Веселый, смешной, молодежный и актуальный по сей день. В очередной раз доказывающий, что СССР - та еще клоака-антиутопия, где шаг влево нельзя сделать, чтобы не 'присесть на бутылку', как завещал Ермольник в диалоге с сыном. Приятные песни и красивые актеры прилагаются. 8 из 10

Вот насколько я не люблю фильмы тех времен или про тот период - настолько я люблю Акиньшину, поэтому увидев рекламу этого фильма с ее участием я был сражен наповал и не мог не посмотреть этот шедевр! Яркий, чувственный, стильный - у меня не хватит эпитетов, чтобы захлебываясь от восторга описать всю прелесть этой новой классики кино! Молодежь и подростки особенно заценят суперские наряды, яркие наряды, крутые танцы и блестящую подборку актеров на главные роли! Это немножко комедия, немножко мюзикл, чуть чуть драма, в но целом это удивительное кино про самовыражение! Общественный строй? Правила? Серые будни? Учеба? Танцу! Пой! Играй! Жизнь дана тебе один раз и это яркая вспышка, не делай свою единственную жизнь рутиной! Мне кажется эта идея красной нитью проходит через весь фильм. Оставаться собой, самовыражаться, не прогибаться под общественным мнением и порицанием! Саундтрек к фильму стал не менее культовым чем само кино! Можно включать его в отдельные моменты когда все кажется серым и унылым кажется что выхода нет! Каждая песня, вернее ее современное исполнение заряжает позитивом, дарит радость и улыбка буквально сама налазит на лицо! Очень круто показано как в конце фильма через город идут много не похожих друг на друга, слегка “фриковатых” ребят, как раз тех, что не вписываются в рамки и в которых обычно тыкают пальцами. И главные герои пробегают через толпу, как бы сквозь время, тем самым говоря: “вот, это было всегда, но мы были, мы есть, мы выжили, вот мы какие!” К просмотру обязательно! 10 из 10

Фильм рассказывает о существовавшей в советский период субкультуры 'Стиляги'. Яркая, неординарная, эпатажная молодежь строит свою жизнь по своим правилам и не желает подчинятся установившимся в обществе рамкам. На фоне преобладающих строгих темных костюмов, цветная, пестрая одежда Стиляг выглядит вызывающе, дерзко. Души ревностных дружинников жаждут проучить неверных космополитов. Итак, начало фильма интригующе и многообещающее, отличная подача, прекрасный юмор, зажигательные песни и танцы, которые мне поднимали настроение. Далее, хочется видеть развитие событий, а не останавливаться на сугубо тусовочных моментах. И вот казалось бы поезд тронулся, но он то мчится без малейших остановок, которые просто необходимы, чтобы рассмотреть важные детали, то резко тормозит. Фильм больше напомнил набор красиво снятых дублей, чем целостный рассказ. Подробнее о том, что не понравилось или осталось непонятным. Отсутствие остроты конфликта, ведь фильм позиционирует себя как драма, а не просто хронологический видеоролик 'наши вечеринки'. Хотелось бы больше узнать о том, что происходило с жителями в эпоху культурной изоляции СССР. Ведь тема, на мой взгляд, очень интересная. И намерения такие были, я думаю. К этому можно отнести фрагмент фильма с подставой Боба во дворе дома. Но и тут как-то сумбурно, вскользь, заострять внимание на предыстории и последствиях не стали, и получилось так, будто кадр случайно попал в фильм. Или, к примеру, мать Полли, устроившая истерику в общежитии Мэлса выглядит неубедительно, поскольку до этого ни разу не упоминалось о том какие трудности она перенесла. Радует, что хоть про главного героя не позабыли, его 'страшные деяние' подверглись всеобщему обсуждению и высмеиванию. Кстати, сцена с песней в конферес-зале, где происходила отчитка Мэлса за его уклонение от общепринятых норм поведения, зацепила до мурашек. Это было классно. Словом, мне показалось, что в фильме маловато конфликта, настоящих столкновений. Еще расстроило, что в некоторых сценах диалоги между Пользой и Мэлсом были еле слышны, приходилось на максимум выставлять громкость, а потом резко понижать, когда кадр менялся. Отдельно хотелось отметить про сцену любви между Мэлсом и Полли. Мне показалось как-то неестественно что-ли, зажато, может оттого, что как минимум для Мэлса это было впервые. Честно говоря, досмотрев фильм не сразу поняла, что в итоге хотел донести автор. Ясно, что тут и о праве каждого человека на самоопределенность, свободе...Единственная версия пока - не стоит отвергать друзей, которые все-лишь выражают свое мнение относительно твоих взглядов. Фред, вернувшись из Америки был рад увидеться со своим другом, преподнес ему подарок, а что Мэлс? прогнал его, и из-за чего? Мэлс был оскорблен заявлением Фрэда о том, что в Америке нет стиляг. Казалось бы, ну нет и нет...Но, это вероломство разозлило Мэлса, примерно так же как если бы взрослый попытаться разуверить ребенка в существовании деда Мороза. Получается, Мэлс ничем не отличается от представителей той серой массы, к которой он ранее принадлежал, от советских дружинников, готовых накинуться на инакомыслящих. Тем не менее осадок от фильма более, чем приятный! Учитывая, что больше никаких российских мюзиклов, к своему стыду, я не знаю. А может их и нет больше.