Рэйчел выходит замуж

Мрачная драма Джонатана Демме с первых кадров кажется американским переложением датского «Торжества» с его шокирующими откровениями между тостами и разразившимся в семейном доме скандалом, но не на юбилее патриарха, а на бракосочетании старшей дочери. Шива-разрушитель на свадьбе в индийском стиле – бывшая наркоманка Ким, вернувшаяся из недружелюбной клиники в полный затаенных обид отчий дом. Выкуривая сигарету за сигаретой и выдавая нелепость за нелепостью, никому не нужная родственница старается загладить никому не нужную вину, поднимая никому не нужные темы. Вот только аксиому не оспоришь, и путь благих намерений – все та же дорога в ад. Узнать режиссера культового «Молчания ягнят» за дрожащей камерой и выраженной фестивальностью «Рэйчел выходит замуж» практически невозможно, особенно в начале картины, где отсылки к фирменной стилистике Догмы-95 особенно сильны. Камера, не акцентирующая внимание ни на чем конкретном, обилие хаотичных крупных планов, документальная дотошность даже в самых заурядных моментах. Ближе к финалу Демме, кажется, забывает, что создает независимое кино, - приемы становятся более традиционными и понятными зрителю. В фильме по сценарию дочери Сидни Люмета Дженни то и дело видны отголоски работ других режиссеров – от Ларса фон Триера и Даррена Аронофски до ранней Кэтрин Хардвик. А основная тема – исследование семейных проблем - напоминает то о мастерски сконструированных родственных конфликтах из картин Ингмара Бергмана, то об обычном реалити-шоу. Представляясь типичной инди-драмой о дисфункциональной семье, лента захватывает множество побочных тем, показанных под неожиданным углом. Привычная для Америки нетерпимость перевернута с ног на голову. На многонациональном бракосочетании благовоспитанной белой и интеллигентного очкарика-афроамериканца, среди счастливой родни всех мастей лишний только один человек – Ким. На фоне целенаправленной идеализации всех персонажей несовершенства главной героини, ненавидимой не за цвет кожи, а за ошибки прошлого, проступают особенно четко. Ким – эгоистка, скандалистка и патологическая лгунья, нанесшая непоправимый вред близким. Незаслуженно любимая дочь, задвигающая лучшую во всех смыслах сестру на задний план даже на собственной свадьбе. Наркомания здесь не столько заболевание, сколько ошибка молодости, которую невозможно оставить в прошлом. А собрания зависимых – не встреча отбросов общества, а место, где можно обнажить свое сердце. Едва зритель проникается ненавистью к паршивой овце, как однозначный вектор меняется, демонстрируя истинную суть вещей. Кажущаяся идеальной свадьба оказывается символической ярмаркой семейного тщеславия и аукционом застарелых обид родственников, ненавидящих друг друга из-за неумения чувствовать что-то еще. Где-то за счастливыми улыбками гости – прячущие истинные чувства глубоко несчастные люди. Где-то под мрачным макияжем Ким - лишний человек, который ждет прощения и избавления, но остается среди черных штор своей комнаты, ненавязчиво очерчивающих ее жизнь. Убийца и немного жертва, жертва самой себя. Искалеченная душа в исполнение играющей на разрыв Энн Хэтэуэй. Где-то за показной гордостью Рэйчел лишь кажется сильной, а на деле с детства ранена невниманием и нелюбовью. Мать семьи на свадьбе и вовсе никто не ждет. А отец – лишь ребенок, прячущийся от боли в мире воспоминаний. У индусов свадьбу принято считать началом новой жизни. Индийское торжество Рэйчел и Сидни может стать шансом на новое начало для оставшейся неназванной семьи. Вот только Люмет и Демме дают вполне однозначный ответ. В показанном ими мире нет места ложному оптимизму, здесь нет вторых шансов и трогательных семейных объятий. Прощение – миф. Прощание с прошлым – тем более. Любую ошибку придется искупить, а катарсис вполне может прийти лишь вместе с синяком под глазом. За техническими несовершенствами фильма может быть трудно рассмотреть искренность, неподдельную эмоциональность и по-своему привлекательную идею фильма. Семья должна быть вместе не из-за кровного родства, а для того, чтобы залечивать общие раны. Всего-то.

Неожиданно видеть такую актрису как Anne Hathaway в фильмах такого пошива. Но приятно. Всегда интересно посмотреть на голливудскую звезду, в непривычном для нее формате. Вылизанный визуал, идеально поставленные кадры, продуманный сценарий. Нет, в этом фильме всей этой, в каком-то смысле, мишуры, вы не найдете. В некоторые моменты я даже ловила себя на мыслях о скуке. Да, признаюсь, ожидала другого. Ожидания не оправдались, и оправдались, одновременно. Предсвадебная суета. Легкая сумбурность происходящего. Все очень жизненно. Буквально. Благодаря операторской работе, правильным для этого фильма ракурсам, я как зритель, становлюсь свидетелем происходящих событий. Не просто наблюдателем, участником. Общее настроение меняется постепенно. Это похоже на нервный срыв. Накаляется, сначала совсем немного, ты чувствуешь как сложны взаимоотношения героев. Диалоги, ситуации, поступки здесь и сейчас - настроение обостряется. Обещает вылиться во что-то серьезное. Недосказанность слишком долго сидела внутри, а теперь она обрела слова. А боль, сожаления и вина перед близкими - становится легче, когда это все можно наконец-то выплеснуть. Выкинуть из себя. Очиститься. Признать свои ошибки, попытаться понять другого. Несмотря на некоторую затянутость, которая так жизненна, фильм интересный. Равнодушным он не оставляет.

Знаете, мне иногда жаль многих голливудских актеров. По-настоящему же талантливые люди(далеко не все, естественно), но редко выпадает им возможность показать то, что они действительно умеют именно, как актеры. Часто можно услышать их речи про то, что они работали над собой, чтобы получать свои оскары, славу и признание, и только недавно я понял, что работают они скорее над своими образами, имиджем, нежели над актерской игрой. И если вспомнить, как в Голливуде 20-х и 30-х актрисы/актеры брали своих собственных операторов, чтобы те красиво их снимали, то понимаешь, что для этого продакшена - процесс создания собственного образа- процесс естественный. Немного актерского дара- бегом создавай свое лицо. Редко кто развивается, как актер. Вот так и от Энн Хэтэуэй во всех фильмах, что я видел, требуется только показать ее милое (никто не спорит) английское личико и не фальшивить, когда милому английскому личику придется говорить. И для роли определенного жанра- своя маска. Для этой роли у Хэтэуэй маски не оказалось и пришлось работать, по-настоящему пытаться перевоплотиться, и оттого постоянно сигарета в руке, татуировки и т.д. И если быть честным, то у нее иногда получалось в картине изменить саму себя, заставить меня забыть, кто она такая, стать собственным двойником, что для актера, как мне кажется, важнейшая задача. Но лишь иногда и все оттого, что практики нет перевоплощения. И происходит это в фильме, где все есть одна сплошная попытка. 'Европейская Догма? Давайте попробуем'- говорит оскароносный режиссер, автор настоящей классики триллера, и пробует. 'Там социальные сюжеты- продолжает он, - так давайте про семью'. Дж. Демме ведь ученик Р. Кормана, значит умеет все делать кустарно, так что и здесь ему это не составило проблем. Но так о чем фильм? Да-да, обратная сторона счастливой семьи, скелеты в шкафах. Но в плане психологии, какой-то интересной мысли- ничего. По иронии, герои даже открывают старый психологический словарь, чтобы процитировать то, что собственно и ожидаешь услышать. Поэтому кино все-таки о другом, а точнее оно о собственной стилистике. Как я уже сказал, это просто совместный эксперимент. Сцены одиночества главной героини, где она бродит по дому, едет на терапии, преследуемая своими грехами, смешиваются со сценами семейного единения на ужинах, репетициях свадеб, самих свадьбах. Тут и догма, правда нагримированная и порой напоминающая по манере съемки даже классический триллер, что неудивительно, учитывая, кто режиссер. Все это- часть эксперимента. Но его нескучно(кроме нескольких сцен) смотреть, и я увидел неожиданно интересное актерское перевоплощение. Как можно заметить из рецензии, все здесь не полностью, наполовину, то есть все, что здесь даже может понравится не закончено и поэтому это среднее интересное кино. 5.5 из 10

Что ощущает человек, когда он возвращается домой после долгого времени? Радость, надежды, огромное воодушевление... Хотя некоторые жаждут, что все внимание будет обращено на них. Этот фильм я выбрала не из-за сюжета, а из-за роли Энн Хэтэуэй, потому что мне было бы очень тяжело смотреть подобное... Бывшая наркоманка Ким после очередного курса в очередной реабилитационной клинике возвращается домой на свадьбу своей сестры Рэйчел. Однако она видит, что все внимание приковано ни к ней, а к ее сестре, что вызывает у Ким большую досаду. Да и Рэйчел было сложно это возвращение, ведь сестры никогда не были особенно близки... За эти несколько дней на свет выплывет немалое количество тайн, будет выяснено немало отношений, после который останется лишь гадать: чем все закончится? В каждой семье бывают проблемы. И каждая семья пытается справляться с ними по-своему. Но редко когда, все проблемы решаются тихо и незаметно для окружающих. В этой драме выяснения отношений происходят на фоне подготовки к свадьбе Рэйчел. И казалось бы, свадьба - где можно забыть обо всех проблемах и невзгодах, но именно на ней и происходят многочисленные разборки... Но эти разборки очень нужны семье, который снова нужно научиться доверять друг другу. В этом фильме Энн Хэтэуэй сыграла одну из самых сильных своих ролей. Ким, бывшая наркоманка, которая решилась вернуться в семью. В семью, где ее оказывается не так уж с нетерпением ждут, а боятся, чтобы она опять чего-нибудь не натворила. Даже сестра, к которой Ким приехала, сторонится ее и винит, за то, что произошло когда-то давно. Ким пытается жить настоящим, забыть терзающее ее прошлое, поэтому ей так сложно рассказывать о нем на сеансах с другими бывшими наркоманами. Она пытается вновь найти общий язык с семьей, она как будто кричит: Вот это я! Я вернулась! Покажите, что вы хоть немного рады меня видеть! Но когда в ней по-прежнему видят бывшую наркоманку, она искренне не понимает, за что ее так ненавидят. И справедливо говорит - Неужели я своим поступком уничтожила радость во всем мире? Ведь в том, что когда-то произошло не только ее вина... Девушке просто нужна была частичка искреннего семейного тепла и любви. Это очень сильный, местами тяжелый, а местами довольно неоднозначный. Иногда возникает чувство, что ты смотришь чье-то семейное видео. Возможно, так и было задумано, но смотреть фильм от этого становится не так уж просто. Рекомендую просмотреть всем, кто хочет увидеть Энн в новой роли, а также - поклонникам драмы.

Всё-таки странный этот режиссёр Джонатан Демме. Ему то удаётся взбаламутить весь голливудский бомонд, когда снял культовый триллер 'Молчание ягнят', то указал на проблематику вопросов геев и СПИДа в 'Филадельфии', затем ушёл на какое-то время в тихие и неприметные проекты, и вдруг вернулся с ремейком 'Маньчжурского кандидата', который был лестно, но с натяжкой принят и критиками и зрителями. В этих лентах у него играют признанные мастера, начиная от Мерил Стрип и Тома Хэнкса и заканчивая Ливом Шрайбером и Джеффри Райтом. Видать, находит режиссёр общий язык со звездными актёрами. А вот в мелодраме житейскиъ обстоятельств в канун свадьбы знаменитостей не было, была потенциальная звезда - Энн Хэтэйуэй, которая за роль в этом фильме получила номинацию на 'Лучшую женскую роль' 'Оскара'. Не могу заявлять того, что 'Рэйчел выходит замуж' оставляет такую же долю впечатлений, как 'Молчание ягнят' или 'Филадельфия'. Демме взялся за постановку тягучей и серой идеи Дженни Люмет, которая поведала историю взаимоотношений в одной семье, где две сестры Ким и Рэйчел (Энн Хэтэуэй и Розмари ДеУитт соответственно) с трудом находят общий язык, являясь полными противоположностями друг другу. Это вовсе не забавная история в канун свадьбы, когда начинают вываливаться скелеты из шкафов, а родственники начинают выяснять отношения, припоминая что-то их прошлого. Нет, это всё происходит, да с таким усердием, что кажется вот-вот драка вспыхнет, а если уж ссора, то навсегда, но вот забавности в этом фильме ноль. Можно было бы и разбавить лёгким юмором картину, а то уж совсем кажется, что свадьба - это очень удручающий момент в жизни. Всё в этом фильме судорожно, напряжение так и висит в воздухе, готовящееся вот-вот взорваться и тогда накроет всех, кто прибыл на церемонию. И всё это источается благодаря появлению Ким. Она - девушка, страдающая от психологических проблем, связанных с её пребыванием в лечебнице, где она избавлялась от наркотической и алкогольной зависимости. Можно увидеть, что по нраву она и неплохой человек, но её поступки и слова, которые щедро снабжены дозой лжи, не дают относится к ней справедливо. Её никто не ждал на свадьбе, особенно сестра, но последняя всё же принимает её, но те искры взаимной неприязни пробиваются между ними электрическим полем. И всё это происходит в унылых тонах, будто вот-вот ещё и буря начнётся и всё будет сорвано. Действие также не является скоротечным, диалогам и выяснениям отношений отдаётся приличный кусок фильма, отчего фильм кажется откровенно затянутым. Депрессия, в которую вгоняет картина, не даёт даже повода, чтобы поверить, что хэппи-энд ещё наступит, а в жизни семьи, особенно двух сестёр, наступит долгожданное умиротворение. Как можно прочесть из фактов о картине, Энн Хэтэуэй сказала, что эта роль была самой сложной в её карьере на то время. Субъективно говоря, до этого фильма она мне больше приглянулась в 'Джейн Остин', после же выхода 'Рэйчел выходит замуж' у неё есть и посложнее роли, особенно в 'Отверженных'. Как по мне, то её номинация за образ Ким - это некоторый карт-бланш. Да, критики любят неординарные роли, сложных персонажей, любят покопаться в их психологии; Хэтэуэй доказывает, что всё это ей по плечу, но пока ещё опыта маловато будет. Но можно долго говорить про Хэтэуэй, потому что только она одна из всех актёров, задействованных на съёмках, что-то из себя представляет, а вот другие были, как и сам фильм, унылыми. Кого-то захочешь вспомнить уже через день после просмотра и не сможешь, не говоря уже про имена их героев. Мне только глубоко второстепенных персонаж ресторанного официанта (видимо, это Дориан Миссик) запомнился, да и то только потому что с его героем связаны раскрытые карты персонажа Энн Хэтэуэй. Фильм не отличается особенной идеологией, связанной с внутренними взаимоотношениями семейного плана. Фильм получился каким-то горьким, неустойчивым, односложным и крутящимся вокруг героини Хэтэуэй, а вот дополнительных поводов, чтобы картина заинтересовала ещё чем-то или кем-то, нет. С уверенностью можно сказать: Джонатан Демме может и лучше, но видно у него и у Дженни Люмет настроение было на нуле. 6 из 10

Чем популярнее становится тема наркоманов, тем больше пытаются снять про них фильмы. Одни показывают насколько это вредит здоровью, вторые - насколько они усложняют жизнь, третьи повествуют об отношениях наркоманов и их родственников. Данный фильм относится к третьему типу. Ким выходит из реабилитационного центра, чтобы отпраздновать свадьбу сестры. Название картины полностью ей соответствует. На протяжении всего фильма то и дело слышишь 'Рэйчел выходит замуж', 'Свадьба Рэйчел' и т.д. За то недолгое время, что Ким находилась дома, мы узнали, как она пришла ко всему этому, что у неё за семья, какие скелеты в шкафу. Идея сама по себе могла бы быть интересной, если бы не была сильно затаскана. Практически в каждом кинофильме про наркозависимых есть какая-то душевная травма у героев, они в чём-то себя винят. Это не ново, не интересно, это уже все давно видели. Снимая кино на довольно популярную тему, режиссёр должен задуматься над тем, чтобы обыграть банальность сюжета. Придумать изюминку, которая смогла бы отличить этот фильм от других ему подобных. Присутствует плоский американский юмор. Вспомните сцену, когда Рэйчел и её жениха все поздравляют со свадьбой, говорят тосты. Встаёт один афроамериканец, говорит полную ахинею, но все смеются. Потом встаёт Ким, говорит такую же ахинею, как и другие гости, но уже никто не смеётся, а смотрят на неё, как на больную. Да, она и есть больная. Её проблема даже не в том, что она наркозависима, а в том, что она сама себя 'загнала'. Ким гнобит себя. Она говорит о том, что её никто не прощает, но она сама себя не хочет простить. В этом и есть вся соль. Просто нужно отпустить, смириться. Я не зря назвала рецензию 'Семейка Адамс'. Это действительно чокнутая семья, если не на всю голову, то на целую половину точно. Брак белой девушки и негра и почему-то индийская свадьба, папаша слегка с приветом. Дочки, в общем, такие же. И маманя далеко не ушла. Страшно подумать, что такие семьи на самом деле есть. Когда мать бьёт дочь и, самое ужасное, дочь бьёт мать в ответ. Режиссёрская работа, как и операторская, очень слаба. Камера постоянно дёргалась, герои порой не умещались в кадре, затем камера крутилась с одного персонажа на другой. В итоге не можешь понять, кто какие слова говорит. Ещё один очень большой минус картины - нет саундтрека. Если какая-то музыка и играет, то она не запоминается, проходит незаметно. Энн Хэтэуэй номинировали за эту роль на Оскар. Роль интересная, не простая, сложная, но не для Оскара. Ежегодно исполняются тысячи таких интересных, сложных ролей, но они не удостаиваются внимания. А они их и недостойны. Энн очень талантливая, и она замечательно сыграла, но Оскар здесь не заслужила. Ей его, правда, и не дали. Но она обязательно получит заветную статуэтку. У неё ещё всё впереди. 6 из 10