Уловка-22

Фильм - экранизация одноимённого романа Джозефа Хеллера о приключениях капитана ВВС США Йоссариана. Главной проблемой Йоссариана является мания преследования - ему кажется, что его хотят убить немцы. Они постоянно стреляют по нему из зениток когда он летает бомбить из позиции. А командование регулярно увеличивает количество боевых вылетов которые необходимо сделать пилоту перед отправкой домой. Йоссариан уже давно выполнил норму, и не одну, но планка поднимается всё выше и попасть домой ему не светит. Единственная возможность быть отстранённым от полётов - быть признанным сумасшедшим. Все кто хотят летать очевидно ненормальны и должны быть отстранены от полётов, но если они хотят быть отстранёнными - значит они вменяемы и должны продолжать летать. В этом и заключается 'Уловка-22 '. Фильм выглядит несколько мрачнее книги, здесь не так широко показана коммерческая деятельность лейтенанта Милоу, которой в книге уделено особое внимание. От этого большая доля юмора пропадает и более чётко проступают ужасы войны. Тем не менее, на мой взгляд фильм замечательный и очень хорошо передаёт общий стиль и атмосферу книги.

Любое произведение о войне - это пропаганда. Просто пропаганда бывает диаметрально противоположной. Нет, бывают, конечно, красивые истории о любви, где война служит ишь фоном, но об этом мы говорить не будем. А пропагандой может быть история о простом солдате, который пошел воевать, сражался доблестно, погиб за родину (или наоборот, вернулся целым и невредимым к матери) и стал народным героем. А может быть, наоборот, произведение, смысл которого укладывается в два слова: 'Война бессмысленна'. 'Уловка-22' Джозефа Хеллера - один из самых шедевральных, на мой взгляд, романов второго типа. Абсурд, творящийся в армейских рядах, тупость и однобокость командующего состава, бессмысленная жестокость - все это автор возводит в десятую степень. При таком раскладе даже самое бредовое событие вдруг начинает казаться вполне логичным. У капитана Йоссариана есть одна простая мечта: вернуться домой. Желательно живым. Но как это сделать, если все так и норовят его угробить? Немцы, которые стреляют по нему, когда он в воздухе. Полковник, который хочет выслужиться перед генералом и поэтому требует кучности стрельбы для красоты аэросъемки и постоянно повышает норму боевых вылетов. Генерал, который ненавидит своего зятя и потому готов расстрелять любого, кто не придерживается буквы устава. И даже Милоу Миндербиндер, предприимчиывй начальник столовой, который по весьма выгодному курсу поменял парашюты на хлопок... В такой обстановке все выходки Йоссариана, включая появление голышом на награждении, кажутся, пожалуй, вполне нормальными. Еще в процессе чтения мне бросилось в глаза, насколько книга сложна для экранизации. Слишком уж тесно переплетаются правда, бред и вымысел, и время постоянно скачет вперед-назад, так что непонятно, в каком порядке происходят события. Тем больше было мое удивление, когда я поняла, что фильм повторяет книгу в точности, практически дословно. Наверное, поэтому неподготовленному зрителю его смотреть не очень просто. Я же не могла оторваться с самых первых кадров. Тишина, морская гладь, мягкий оранжевый рассвет... и медленно, тяжело, урча и отфыркиваясь, заводит свои моторы Б-25. Главные герои этого фильма - не самолеты. Другая машина, такая же тяжелая медленная, основательная, неизвестно кем и когда запущенная, но сметающая все на своем пути - от красивой девушки Лучаны до молодого стрелка Сноудена, о котором мы так ничего и не узнаем, кроме одного: он умер. 'Уловка-22' - это очень точное кино по очень умной, хотя и слегка сумасшедшей книге, суть которой проста: война бессмысленна. Мирного неба вам всем. Летайте самолетами ВВС США! 8 из 10

В данном фильме в гротескной трагикомичной форме представлена сущность американской военной политики и внутренняя изнанка жизни американской армии в годы Второй Мировой, да и наверно современных войн. Антивоенная, даже антипатриотическая (с точки зрения патриотов-фанатиков) сущность фильма как никогда актуальна. Вызывает удивление и восхищение как такой «антиамериканский» фильм смог появиться в США. Видимо в 70-е годы элементы американской свободы слова и демократии еще в какой-то степени существовали. В настоящее время появление такого фильма просто невозможно, так как «полковники» и «генералы» оккупировали не только армию, но все политические структуры власти (Буш-младший тому пример). Жизненные перипетии главного героя и его тщетные попытки выбраться из замкнутого круга (Уловка 22) заставляют попеременно смеяться и сопереживать героям. Глазами «сумасшедшего» мы видим всю жестокость, беспринципность и античеловечность военной машины и монополистических монстров (Фирма ММ), наживающихся на войнах. Иногда автор как бы говорит, что этот реальный мир – «сумасшедший мир». Поэтому нестандартные поступки главного героя (прогулки в голом виде, саботаж военных заданий, симуляция болезни и т.д.) зрителя (да и героев фильма) не удивляют, они воспринимаются как само собой разумеющиеся. Несмотря на все тяготы жизни простые воины стараются сохранить чувство собственного достоинства и ценности жизни людей (эпизод с бомбежкой города Феррара). Великолепен как сам сценарий в целом, так и отдельные диалоги (например, диалог о записи на прием к «Майору»), которые абсолютно не устарели и применимы к современной действительности. Уморительна сцена прощания родителей с «умирающим солдатом», гротескна сцена напутствия генерала (этакого «Черчилля») на задание и последующая сцена награждения. Игра всего актерского состава выше среднего. Особенно удались роли военного руководства («Полковник», «Генерал», «Майор») в которых можно увидеть прототипы и сегодняшних политических лидеров мира и России разного калибра. Просмотр данного фильма формирует устойчивый негатив к армии, насилию, войнам, а также заставляет задуматься над политикой ведущий стран мира и их действиями, в которых человек является простым винтиком бездушной тоталитарной машины. 8 из 10

Наткнулась на этот фильм, просматривая фильмографию Энтони 'Норман Бэйтс' Перкинса. Его там совсем немного и, как и в предыдущих фильмах, он находится в центре сюрреалистичного действа, на этот раз в качестве пастора. Очень жаль, что Орсон Уэллс не составил с ним тандем 'главный герой vs режиссёр' как это было в 'Процессе', ведь фильм и по духу своему получился очень кафкианским. А теперь к сути. Главная сюжетная линия фильма - эта классическая демагогическая ошибка, обозначенная одним из пилотов как софизм. Уловка-22 - логический парадокс, ставший в США именем нарицательным. Как только впервые звучит определение параграфа 22: 'От полётов отстраняются только сумасшедшие, чтобы получить справку о сумасшествии её нужно попросить у врача. Однако, если пилот самостоятельно решает, что не может больше летать, значит он не сумасшедший и справку не получит', - этого зацикленного самого на себе закона, этот принцип начинает прослеживаться во всём. В поведении капитана Майора, которого повысили до майора и тот просит пускать к себе людей, только когда его нет не месте. В законе, по которому забирают девушек из публичного дома, но никто не знает что это за закон, потому что в самом законе прописано, что его не нужно разглашать. Всё это очевидные замкнутые сами на себе явления, встроенные в другую глобальную цикличность картины - фильм начинается со сцены нападения неизвестного с ножом на главного героя и им же кончается. Вернее, должен бы кончаться. После следует хэппи энд, в котором Йоссариан всё таки сбегает из порочного круга на надувной лодке, выбивается из общей атмосферы кафкианского кошмара и тем больше напоминает поступок отчаявшегося психа. На канву порочного круга наложено несколько тонких моментов. Слова старика отсылают зрителя к манифесту из '1984': 'Сила Италии в её слабости, а Америка будет разрушена, потому как все сильные империи разрушаются'. Подмена понятий в итоге трансформируется в подмену людей, когда Йоссариан подменяет умершего для родителей 'прилетевших из самого Нью-Йорка', которые не успели к смерти сына. В этом моменте и звучит фраза из заголовка данной рецензии)) Сюжетные ходы и диалоги прекрасны, но это скорее заслуга первоисточника. Что же касается визуального воплощения - это выгоревшие на солнце 70х крупные планы, когда герои ведут себя абсурдно, либо абсурд совершается над ними. Сцена с бомбардировкой базы, пожалуй, самая эффектная и больше напоминает сон, нежели вставки с умирающим Сноуденом. Самолёты обстреливают свою собственную базу, потому что заключили экономическую сделку с немцами. 'Что хорошо для компании, хорошо для всех!' - кричит полковник. Клубы пыли вперемешку с пламенем достающие до крыши вышки, с которой спекулянт Мило раздаёт команды. Гогочущий Йоссариан стреляет в небо. Да, это определённо лучшая сцена в фильме. Недостаток - сильно скомканное начало, диалоги сумбурны, со всеми персонажами зрителя знакомят разом и скопом, так что забывается порядок сцен и каждое действующее лицо кажется новым. 8,5 из 10 потому что до шедевра не хватило чуть-чуть Уэллса в режиссёрском кресле, который бы задал развитию сюжета плавный темп

«Уловка двадцать два гласит: всякий, кто пытается уклониться от выполнения боевого долга, не является подлинно сумасшедшим». Замечательный и очень актуальный сегодня фильм о войне, которая давно превратилась для одних – в бизнес, для других – никому не нужное жертвоприношение. Конец второй мировой войны, американская эскадрилья, расположенная в Италии, наносит последние удары по немецким оккупантам. Капитан ВВС США Джон Йоссариан, давно разочарованный в военной службе, мечтает об отставке. Его могут демобилизовать, если, например, признают сумасшедшим. Для этого он должен заявить о своем безумии. Но, как известно, всякий сумасшедший считает себя нормальным. Значит, Йоссариан своим заявлением лишь подтвердит свое психическое здоровье. Круг замыкается. « — Постой, значит, чтобы меня отстранили от полетов, я должен быть сумасшедшим? Но раз я попросил, чтобы меня отстранили, значит - я нормальный и опять должен летать?» Летчики рискуют жизнью, выполняя бессмысленные задания. Классический пример – бомбежка города Феррара, в котором нет ни немцев, ни складов, ни железных дорог, и гавани. Зачем же бомбить этот город? «А потому, что он никому не нужен». Летчик сбрасывает снаряды в океан. И получает награду! Ведь в его работе главное – кучность бомбардировки, а она была образцовой. «Мы — американские офицеры. Ни в одной другой армии мира офицеры не могут сказать о себе ничего подобного. Поразмыслите над этим». История наполнена черным пречерным юмором. Пока одни офицеры пытаются приспособиться к абсурдности окружающего их мира, другие основали трест и обменивают шелк парашютов и морфий из армейских аптечек на более дефицитные товары. Их девиз «Что хорошо для треста, хорошо для нации!». Они даже готовы разбомбить собственную базу, если немцы выкупят у них оптом всю партию падающего в цене хлопка. Бизнес есть бизнес! Так, одни приносят жертвы, другие приносят домой доллары. «— Мы вернёмся с этой войны богатыми! — Ты вернёшься богатым. Мы вернёмся мёртвыми». Все это очень напоминает современные войны с бомбардировками то ли террористов, то ли антитеррористических группировок, то ли мирных кварталов. И за всем этим стоит некий Трест, который давно подменил собой государства. На большой игре в войнушку человеческая жизнь – ничто против доллара. 9 из 10