Качели

При просмотре то и дело вспоминается произведение Солженицина «Олень и Шалашовка». С творчеством великого писателя фильм ничем не связан, но название пьесы здесь подошло бы как нельзя кстати. Татьяна — инфантильная жена-истеричка, привыкшая врать, изменять и вести себя как конченная мразь со своим мужем. Сергей — её туповатый супруг-спецназовец, который на деле оказывается внезапным подкаблучником и тряпкой. Лена — их дочь, за судьбу которой становится страшно в виду показательных примеров её родителей. Главные герои бросаются из крайности в крайность день за днем. Никто не знает сколько так еще сможет продолжаться. Смогут ли они найти в себе силы всё изменить? Нет, не смогут. Паттерны их поведения не меняются вплоть до титров, так как они продолжают ломать и свои, и чужие жизни, попутно калеча психику малолетней дочери. Авторы киноленты, руководствуясь, видимо, христианскими мотивами всепрощения, преподносят совершенно инфернальную историю с такими отталкивающими персонажами, что сложно подобрать слова. В кадре герои то и дело норовят в сердцах что-нибудь разбить и разломать, но при постоянном использовании этот прием начинает означать не бурю чувств и эмоций, а банальную туполобость картонных характеров. Любовь здесь представлена в качестве примитивного и безусловного чувства, которое строится лишь на душевных порывах с последующими необъяснимыми и никому ненужными превозмоганиями. Говорить, что фильм «жизненный» — это соглашаться с предельно извращенными и алогичными понятиями из мира маргинальных слоев общества. «Качели» — очень слабая, пресная и неправдоподобная недодрама, взывающая зрителя к слезовыжиманию, которого не заслужила. 3 из 10

Признаюсь, я не могу понять, чем сей фильм снискал столько положительных отзывов, и заслужил на «кинопоиске» достаточно высокую оценку. Всё-таки более 7 баллов, это достойный показатель зрительского голосования. Объяснить это можно только тем, что удачно Антон Сиверс попал во вкус любителей и любительниц слёзных мыльных опер. Сериалы на эту тематику выходят регулярно и имеют большой успех. Но здесь-то вроде не сериал, а серьёзная такая работа должна быть. Но, следует отметить, что Антон Сиверс – режиссёр с сериальным мышлением. Поэтому истории в его полных метрах здорово напоминают те самый мыльные оперы, над которыми так любят рыдать домохозяйки. А я, признаюсь, этот фильм досмотреть не смог. Сколь разножанровый у меня вкус, и сколь терпелив я, видя на экране фуфло, но здесь нервы уже не выдержали. Очень сильно заскучав, я решил глянуть, сколько осталось до финала, и увидев, что хронометража прошло чуть более часа, а казалось, что я уже часа два ЭТО терплю, выключил сей «шЫдевр», и более возвращаться к нему не собираюсь. Финал, впрочем, уже тогда лежал на поверхности, поэтому чем именно закончится данная история, я уже представлял. И прочитав потом ряд отзывов, понял, что не ошибался в своих догадках. Слишком всё предсказуемо и скучно. Ну а теперь разберёмся подробнее. И прежде всего отмечу, что нельзя Андрею Мерзликину доверять роли силовиков. Я ничего не имею против этого актёра. И роли у него есть очень достойные. Но Андрей обладает своеобразной внешностью. Его тонкие черты лица и совсем не атлетическое телосложение располагают его больше к образам людей творческих, или бизнесменов, возможно врачей, возможно даже политиков, но только не силовиков. Не годиться он для роли брутального спецназовца совершенно. Ну какая из него, нафиг, кувалда? Впервые я увидел Андрея Мерзликина, облачённого в доспехи спецназовца в «Училке» Алексея Петрухина. Уже тогда меня вертануло от этого образа, ибо смотрелся он в тех доспехах, как шут гороховый. И тут, на тебе! Главная роль и боец спецназа – Андрей Мерзликин. И смех и грех! Режиссёрская группа, что, не видела как настоящие спецназовцы выглядят? На эту роль надо было ставить Алексея Кравченко, или того же Вячеслава Разбегаева. Это более брутальные ребята, но Мерзликин – кувалда, это, извините, форменное издевательство. По-другому не скажу. Ну собственно и психологический портрет бойца спецназа вывернут наизнанку. Эти люди совсем иного характера, и распускать нюни в личной жизни не будут точно. Благо дело в жизни у меня есть знакомые парни, работающие в спецназе и СОБРе, так, поверьте, такие уличив жену в измене, не будут вкрадчиво стучаться в дверку любовника, а вынесут нахрен эту дверь вместе с коробкой. И потом только карете скорой помощи останется собирать остатки тел. Мерзликин, увы, сослужил спецназовцам медвежью услугу, характер у этих ребят априори не может быть таким. Теперь о потенциальном герое-любовнике. Извините за прямоту, но такое ЧМО, ещё надо было ухитриться изобразить. Человек, который с первой секунды своего появления на экране не вызывает ничего кроме устойчивого омерзения. Поскольку большинство сцен со своим участием лежит в отключке, накачанный то ли алкашкой, то ли наркотой, либо грязно ругается. Вот и весь образ этого Алексея. Незавидная роль досталась Борису Хвощнянскому. И тем комичнее выглядит героиня Марии Мироновой, которая носится на цырлах вокруг этого неадекватного тела и причитает: «Ах как мне его жалко». Какая мораль следует из этих сцен? Любовь зла, полюбишь и козла? Если только. Но не думаю, что кино с претензией на мелодраму должно нести в качестве основной задачи экранизацию именно этой пословицы. Мне, как зрителю поначалу было интересно, что этот вечно пьяный Алексей из себя представляет? Он музыкант? Художник? Кто он? Чем он заслужил внимание и любовь (если её можно так назвать), Татьяны? Где мотивация? Где развитие отношений? Где психологический портрет героя? Он очень важен в картинах такого жанра. А ответ прост: его нет. Никто данного героя не раскрыл. И в итоге выходит, что Татьяна наша мечется между каким-то вечно пьяным быдлом, и клоуном в форме спецназовца. Не удивительно поэтому что она сама дамочка, мягко говоря, не слишком адекватная. Увы, но мотивации в действиях Татьяны (Мария Миронова) тоже нет ни малейшей. Актриса слепо выполняет свою роль, прописанную в сценарии, даже не задумываясь, почему её героиня поступает именно так? И это на экране видно очень хорошо. Ибо наивно хлопает в кадре наша Таня большими глазками и говорит при этом какую-то несусветную чушь. А понимания роли нет. Поскольку адекватная женщина в здравом рассудке так себя вести не может. Ну а кто она в таком случае? Неадекватная? Тогда, вэлком! Таню эту надо тащить за шкирку на приём к психиатру, а не сюсюкаться с нею. Только одной сцены, где она взяла, и резко исчезла во время отдыха на море мне хватило с лихвой, чтобы понять: этот человек – ненормальный. Опять-таки, где мотивация поступка? Звонок по телефону, например. Ничего этого нет! Крикнул Антон Сиверс со своего режиссёрского кресла: «А теперь ты должна исчезнуть!» Ну, Таня и исчезла. А зачем? Как? Почему? Непонятно совершенно. Я честно, не понимаю, зачем грузить зрителя такой высосанной из пальца околесицей. Но, судя по количеству положительных отзывов, зритель очень рад, когда его так откровенно надувают. Вместо спецназовца, размазня? Ура! Вместо Тани, клиническая дура? Как здорово! Алексей не просыхающий алкаш (или наркоман)? Как нам всем его жалко! Ну и дальше в том же духе. Я уже не говорю от том, что портрет дочери Тани и Кувалды – Леночки (Полина Исаева) совсем не проработан. Юная девочка, которая оказалась жертвой разрыва отношений родителей и ежедневно видит, как её обожаемые папа и мама орут друг на друга, это тончайший психологический портрет! Это игра на полутонах! Такие персонажи должны быть очень трогательны, поскольку жёсткие отношения взрослых полосуют ножами неокрепшую детскую психику. А в фильме девочке на происходящее похрену совершенно. Она танцует на своей секции и дальше хоть трава не расти. Грубо, господа! Очень грубо, и… фальшиво. Существует немало талантливых фильмов о проблемах в семье. Взять ту же «Нелюбовь» Андрея Звягинцева. Там герои проработаны очень достойно. И фильм хоть и кажется затянутым, но от него так не устаёшь. И что самое главное, там очень точно показано состояние ребёнка, который переживает разрыв отношений своих родителей. В то время, как в «Качелях» персонаж, Леночка получила от режиссёра жёсткий пинок под зад. Да в общем-то и зритель тоже, увы.

Да, именно это и приходит в голову, глядя на то, как главный герой раз за разом бегает за своей женой, которая от него колядует направо и налево, в основном, конечно, налево. Герой не сдается - героически то и дело вытаскивает ее из-под мужика и возвращает домой. Но, по ходу повествования выясняется, что на этом-то фронте у товарища все отлично, у него с головой проблемы: ярко выраженный комплекс спасателя, отягощенный тяжелой формой мазохизма. Что касается жены вышеописанного персонажа, то там с головой хуже в разы – терминальная стадия шизофрении. Да, именно такая клиническая картина вырисовывается из ее поступков. Ни о какой любви тут речь не идет в принципе. Поймите, психически стабильный человек никогда не будет ни делать подобного, ни терпеть подобного, как бы ни любил. Невозможно сохранить никаких чувств, когда о тебя публично и демонстративно раз за разом вытирают ноги. Товарищ Сиверс тоже живет в явном отрыве от реальности, ибо своего главного героя он сделал спецназовцем. Да-да, вы не ослышались. Именно, спецназовец, Сережа Макаров бегает по городу с высунутым языком за шалавистой бабенкой, а потом плачет в подушку. В батальоне над Сережей уже даже не посмеиваются, а в голос ржут. Его личную жизнь обсуждают прямо на боевом задании в радиоэфире. Мне нужно писать, что подобного в этом подразделении не может быть в принципе, а такой персонаж, как Серёжа, не просто не сможет там работать, он туда никогда не попадет?! Для этих людей то, чем они занимаются – не работа, это образ жизни. Это отменное здоровье, высокие моральные качества и психическая устойчивость (!!!). Эти люди ежедневно вынуждены принимать молниеносные взвешенные бескомпромиссные решения, от которых зависит и их жизнь, и жизнь тех, кто рядом. Все это вырабатывает принципиально иной характер и мировосприятие! Не будет такой человек из-за, как бы это помягче, тети с низкой социальной ответственностью, в истерике биться. По ходу повествования, мы обнаруживаем, что некоторые ментальные проблемы присутствуют у всех участников действа: - хозяйка парикмахерской, в которой работает жена Сережи, выносит ей очередное последнее китайское предупреждение, за то, что та не вышла на работу. Вы когда-нибудь слышали о подобном в частной конторе? Обычно такие вылетают с места пулей. - хореографиня, к которой Серёжа плакаться пришел, не находит ничего умнее, как наутро устроить ему романтический завтрак, разбросав по полу апельсины. Я понимаю – возвышенная натура, но… Теть, ты, вроде, вышла из возраста розовых поней, ты же прекрасно видишь, что мужик к тебе пришел по пьяни и от безысходности. Какие апельсины? Резюмируя: я догадываюсь, куда целился товарищ Сиверс – сильная психологическая драма. Но, вот только по итогу, у него получился медфильм, который с серьезным лицом могут смотреть только трогательно-наивные домохозяйки и девочки лет до семнадцати.