Киноман

Что ж, эти режиссёры никак не успокоятся: теребят бедную Алису, своевольно искажая и кривляя Кэррола! В «Киномане», а точнее «Киномэне» этой самой Алисой выступает скромный заурядный преподаватель математических наук Режис Дэлуа, миром чудес - мир кино, а Пьер Ришар подменяет Кэррола. В качестве аперитива зрителю предлагается красочная заставка-предыстория в лучших традициях французского авангарда. Затравка выглядит аппетитно, но сама трапеза - постное масло в ярком бокале! Жирно, насыщенно и очень невкусно. Нудный тип избран судьбой освободить красавицу Вивьен, которую из фильма в фильм силой таскает за собой нелюбимый мужчина. Маршрут выглядит следующим образом: вестерн - приключения Режис Гуда - древнеримский сюжет - непроходимые джунгли из фильма «Тарзан»... смесь скорсезевского «Таксиста» и кубриковского «Заводного апельсина» - Спарта... Курирует его хаотичными путешествиями Пьер Ришар (который, собственно, играет самого себя). Волосы встают дыбом! Если голливудские пародии воспринимаешь уже спокойно (от американцев можно ожидать чего угодно), то к подобным французским экспериментам хладнокровно относиться просто не получается. Начинает болеть сердце за кинематографическое будущее Европы. «Киномэн» - это сплошной шарж к тому же не очень аккуратно оформленный. От постоянных мельтешений героев в кадре, несбалансированной цветовой гаммы и непонятных коллажей голова идёт кругом и внимание рассеивается. Создатели, конечно, не такого эффекта добивались, но в этом случае уместной будет крылатая фраза: «Хотели как лучше, а получилось... как в фильме «Киномэн». Всё доходит до полнейшего абсурда в момент попадания героев на территорию какого-то японского фильма, где Режиса повсюду сопровождают субтитры. Границы между реальным временем и кинематографическим Янн Муа стирает напрочь: Режис «Киномэн» Дэлуа находит общий язык и с Гарри Поттером, и с Пандой Кунг-Фу, и со всей труппой «Истории игрушек», при чём умудряется всё так же преподавать математику и играть в бильярд с Пьером Ришаром у себя в реальном Париже. После просмотра осталось ощущение какой-то моральной усталости и неприятное чувство, будто бы мой мозг изнасиловали. Куча приёмов, которые отдельно друг от друга смотрелись бы удачно, в сумме ещё больше испортили этот киноопус. Материал, который в умелых режиссёрских руках мог стать хотя бы неплохой фентезийной комедией, Янн Муа превратил в трэш. Переборщили французы! Будем надеяться, что в последний раз. 4 из 10

«Все пропало, она хочет попасть в телевизор!» - Знакомые слова не так ли? Знакомые и такие близкие каждому человеку, кто всем сердцем любит мировой кинематограф. *оглядывается* Полагаю, что именно такие люди здесь и собрались. А коли так, то я уверен, что будучи детьми вам, уважаемые зрители, хотелось хотя бы на пять минут попасть в любимый фильм/сериал/мультик, дабы изменить ход истории и помочь героям, что попали в нешуточный переплет, а может быть спасти негодяя от заслуженной кары? Всякое ведь может быть. Ну а если учитывать то обстоятельство, что и режиссеры со сценаристами когда-то были детьми, то стоит ли удивляться, что подобная тема не раз и не два поднималась в мировом кинематографе? И наш сегодняшний гость, так же поднимает тему, а что было бы если простой человек оказался по ту сторону экрана? Звать величать же сей фильм – «Киноманом» и он перед вами. *тяжелый вздох* Знаете, я за свою, не такую уж короткую жизнь, повидал множество фильмов. Одни являлись классикой мирового кинематографа и вызывали целую бурю эмоций, как во время, так и после просмотра, другие же были кинокартинами, которые видело «полтора землекопа» и создателей которых мне хотелось бы закопать в землю, живьем. Однако я ни разу не сталкивался с фильмом, который целенаправленно бы макал, нет не зрителя (Все-таки мы люди крепкие, утремся), а мировой кинематограф в ведро с помоями и приговаривал что-то вроде: «Нравится? На, ешь! У меня еще есть!» Приятного мало, но обидно даже не столько это, а то что мои коллеги поют этому фильмы восторженные оды и говорят, что перед нами отличное кино, которое отдает дань уважения мировому кинематографу. И знаете, в такие моменты начинаешь чувствовать себя Дон Кихотом, который сражается с ветряными мельницами даже не отдавая себя отчета, что он уже проиграл. Впрочем, хватит пустой полемики и давайте перейдем к сути. Рэжис Делуа позиционируется как скромный преподаватель математики, но это не совсем верно, а вернее – совсем не верно. Рэжис Делуа самовлюбленный учитель, который обожает смешивать своих учеников с грязью и всячески над ними издеваться, ну прям как данный фильм над зрителем. И это уже делает героя Франка Дюбоска не столько оригинальным, сколько неприятным персонажем, но чтобы зритель еще сильней привязался к циничному математику нам демонстрируют его отношения с противоположном полом. Презрительно-покровительственное – в отношение коллеге по работе и маниакальное в случае с другими женщинами, перед которыми наш герой пытается блеснуть интеллектуальными познаниями при этом напрочь игнорируя, то что девушке с ним неприятно. Правда стоит отдать создателям должное, они попытались придать образу героя Дюбоска романтизма поселив его в заброшенном доме, который весь порос плющем. Неплохо? Ну да, в какой-то мере, если не брать в расчет то, что наш герой угрожал строительной бригаде, что вознамерилась снести «его» дом (А на деле дом, в котором никто не живет и который, скорей всего Рэжис Делуа занял незаконно), а также то, что в его квартире постоянно падают кошки с потолка. И да, в первый раз это может показаться забавным. На второй раз – вызывает скуку. В третий раз – раздражает. А ведь прошло всего каких-то пятнадцать минут от начала фильма и режиссер уже демонстрирует зрителю то, что он/она/оно (Выбранное подчеркнуть) не знает меры. Мило, конечно же, но как быть с путешествиям по фильмам? А все просто, наш герой находит в учебники по тригонометрии/математики/теории чисел (Я не помню, да это и не важно, так как более бредовый расклад все равно придумать нельзя) брошку, с прекрасной дамой, поцеловав которую наш герой отправляется в мир кино и тут начинается самое страшное… Дело в том, что Рэжис Делуа ведет себя в фильмах точно также, как он вел себя на свиданиях – нагло, вызывающе и крайне самоуверенно. Он кривляется на камеру, провоцирует всех и вся, относится к даме, которую надо спасти не как к живому человеку, а как к призу в лотереи, ну а окружающих он и вовсе за людей не считает. Но ладно бы только это, в конечном счете даже столь раздражающий и наглый герой не смог бы полностью разрушить пленительный мир сказки, что являет собой мировой кинематограф… без помощи режиссера, а по совместительству и сценариста данного фильма. А все почему? А все потому, что современного героя пытаются поместить в фильмы той эпохи. Вот допустим в «Тарзане», где Рэжис Делуа катается на лианах задом наперед (Смеяться после слова лопата) и сражается с плюшевыми гепардами забивая последних ножом. Да, в старых фильмах животные также были искусственно, но при этом в старых картинах существовало свое очарование, магия, если хотите и там актеры верили в происходящее на экране, а потому верил и зритель. В этом же фильме никто не верит в происходящее на экране, ни режиссер, ни уж тем более зритель, а актеры и вовсе кривляются на экране. И когда кино приближается к кульминации, а кинокартину «Таксист» сводят нос к носу с «Заводным апельсином», при этом даже не пытаясь тонко пошутить над этими фильмами, а просто говоря насколько они нелепы и глупы, то становится больно, не физически, а духовно, от того что над фильмами из детства столь цинично надругались. Итог? Это что угодно, но не художественное произведение, потому что в данном, кхем, творении глаз цепляется лишь за то, что вот тут плюнули в лицо Мэлу Гибсону и его «Страстям Христовым», а вот тут надругались над «Робином Гудом» превратив последнего из обаятельно разбойника в морального урода. В «Киномане» нет ни интересных героев, ни толковой истории, ни уж тем более морали. Главный герой с каждой минутой вызывает все больше отрицательных эмоций и хочется сделать с ним что-нибудь страшное. Остальные же актеры страшно переигрывают, а порой даже не пытаются играть и оттого относишься к ним как к пустому месту, что они есть, что их нет, разницы никакой. Ну а коли так, то вот что я вас скажу: Если вы любите кино всей душой, то ни в коем случае не смотрите «Киномана» - испортите себе настроение на несколько дней/недель вперед. 1 из 10 P.S. Почему я ни слова не сказал о Пьере Ришаре? А что тут скажешь? Бог ему судья, а никак не я.