Частный детектив

«Взгляни на небо, Тимофей, Накликал Ивик журавлей!» __________________________ «Убийца кроткого поэта Себя нам выдал самого! К суду того, кто молвил это, И с ним — приспешника его!» И так всего одно лишь слово Убийцу уличило злого… (Фридрих Шиллер. «Ивиковы журавли») Древнегреческое предание, лёгшее в основу баллады Фридриха Шиллера «Ивиковы журавли», гласит о кротком певце Ивике, который шёл на состязание певцов и был убит разбойниками. У Шиллера эта история трактуется следующим образом: журавли сами по себе не раскрывают убийства, но их появление совпадает с содержанием песни, исполняемой хором Эриний, откуда и следует выкрик убийцы про то, что «Ивик накликал журавлей». Какое же отношение баллада великого немецкого драматурга и поэта имеет к французскому детективу? На уровне поэтических сравнений и аналогий — самое прямое. «Частный детектив» — это фильм с лихо закрученным сюжетом, музыкой, которая запоминается даже тому, кто начисто лишен слуха, интересными поворотами в развитии действия и глубокой неоднозначной концовкой. Это очень «мужское» кино. Фильм совершенно свободен от любовной линии, и это является одним из ярких достоинств картины. Потому как не нужны женщины в фильме, где в центре фигурируют молодые, харизматичные, яркие персонажи — Жан-Поль Бельмондо и Бруно Кремер. Оба очень ярки, и каждый по-своему запоминается. Можно отметить начало фильма, где герой Бельмондо, вскрыв упаковку, пробует на вкус находящийся в ней порошок, выплёвывает его, с довольным видом передает мешок человеку и после этого, под музыку, удаляется на катер, удаляется своей величественной походкой от бедра, демонстрируя осанку победителя и неизменно высоко поднятую голову. О! Поверьте, это производит неизгладимое впечатление! Он — яркий пример героя-одиночки, человека, который словно является живой иллюстрацией для строчки из «Вильгельма Телля»: «Тот, кто силён, сильней всего один». Он — независимая, неординарная личность. Но… главный герой лишён имени. «Безымянность» в художественном произведении — приём, позволяющий подчеркнуть отсутствие каких-либо чисто человеческих качеств. И действительно, герой Бельмондо нам рисуется однозначно: бывший охотник за дикими зверями, пришедший к мысли, что единственная интересная для него добыча — это человек. Имеющий солидную прибыль с незаконно проделываемых посадок, этот сыщик экстра-класса живёт припеваючи. Но это — лишь «пролог» к основному развитию событий, как бы знакомящий нас с самим Наводчиком и дающий довольно чёткую характеристику «подвигам» Ястреба. «Ястреб», в миру носящий имя Жильбер — стюард, неплохо устроившийся в жизни. Он отлавливает на улице малолетних преступников и берёт их в свои подельники для ограбления ювелирных магазинов. После этого он уничтожает всех, кто может его опознать, и исчезает в небе. Но один из его молодых «помощников» остался в живых. К нему подсылают Наводчика, в надежде выйти таким образом на Ястреба. «Охотник за головами» соглашается, пояснив: «Я приведу вам этого зверя». Для него поимка Ястреба — будничное дело, за которое обещают хорошо заплатить. И он недрогнувшей походкой идёт в камеру к Коста Вальдесу, походя «преподаёт» ему несколько истин, а потом прямым текстом говорит, чего он вообще делает в этой тюрьме. Мальчишка, казалось бы, возмущён, но Наводчик спокойно говорит ему: «Ты и есть дурак. Связался с человеком, который умней тебя: он совершил преступление, но в тюрьме сидишь ты». Действительно, единственная оставшаяся в живых жертва Ястреба изображена совершенно в одном тоне: круглый идиот. Дурень дурнем. Но именно на это и делался акцент, что казалось бы, за что ему такая доля? Ну не за клиническую же глупость! Можно быть двести раз не соображающим человеком, но за это — не убивают. Такого юношу, ничего в свои 20 лет не видевшего, скорей можно пожалеть. И именно в тот момент, когда Наводчик покровительственно кладёт руку на плечо Коста и говорит о том, что они вдвоём расправятся с Ястребом, под резкий проигрыш живой мелодии между частным детективом и неудачливым мазуриком пробегает какая-то искра. Наводчик ещё не знает, что мальчишка, пострадавший от действий Ястреба — это перелом его собственной судьбы. Они оба совершают побег. Но дальнейшие препятствия… были б незначительным пустяком для Наводчика, но для его молодого «друга» они оказываются непреодолимыми. И здесь можно хоть на целую вечность задумываться над смыслом конца фильма и недоумевать, что же толкает героя Бельмондо на то, что он совершает в финале? Уж не внезапно ли втесавшийся в сердце профессионального детектива (сердце, скорей всего используемое исключительно для кровообращения) порыв жалости? Милосердие? Со стороны может показаться и так. Чувствительные натуры закроют глаза на то, что Коста Вальдесу жалость с милосердием уже не нужны. Но зачем вообще портить впечатление от жёсткого мужского детектива сентиментальными вздохами? Фильм «Частный детектив» — это сухое действие, действие, идущее по чётко прописанной линии, не прорезаемое ничем лишним. Реакции Наводчика очень продуманны (никто не упрекнёт его в непоследовательности действий), но быстры и молниеносны. Фильм — квинтэссенция жёсткого развития событий, решительных действий главного героя и резкой, чуть надрывно звучащей звуковой дорожки. Может быть, в каких-то фильмах лёгкий оттенок сентиментализма будет хорошим украшением — но только не в этом. Глядя на героя Бельмондо, стоящего над страшной находкой, выловленной в баке в подвале дома Ястреба, меньше всего думаешь о жалости — ведь она в данном случае бесполезна. Что же это? Вспоминаем Шиллера: трагедия «Дон Карлос», суровый король Филипп II, стоящий перед главой инквизиции, как провинившийся школьник: «Прости, но я возжаждал <u>человека</u>!» «Что вам человек? Для вас все люди — числа. Иль я должен Основы управленья государством Седому разъяснять ученику?»» Наводчику хорошо разъяснили науку «охоты за головами». И для него все люди действительно были «числами». «Числами» в погоне за наваром. Но Коста Вальдес явно выбился из этого ряда. Именно он, и никто другой, сумел пробудить в профессиональном сыщике, лишённом имени, человеческое чувство. Герой Бельмондо делает единственно верный для себя выбор. Категорически отвергая сентиментальную и неуместную в контексте фильма мысль о жалости, приходится прийти к мысли, что поступок Наводчика — это человеческий жест, эмоциональный порыв, основанный на том, что есть вещи, которых просто не прощают. «Взгляни на небо, Тимофей, Накликал Ивик журавлей!» Во время финальной встречи Наводчика и Ястреба, которая по закону жанра просто не могла не состояться, Охотник фразой «Твоё здоровье, Коко!» компрометирует себя так же, как в балладе Шиллера себя раскрыл убийца Ивика. Только в фильме происходит «перемена фигур»: у Шиллера свои планы выдаёт виновный, в фильме себя разоблачает мститель. Атмосфера накалилась. Воздух можно резать ножом. Под резкий, въедающийся в клетки мозга мотив два антипода пожирают друг друга глазами… Финальная цитата ёмко подводит черту под фильмом. Наводчик и впрямь за все заработанные им деньги не может выкупить своего прошлого… но надо ли оно ему?

Смотрел впервые в конце семидесятых, с родителями в кинотеатре Нивки (Киев), который теперь местные районные власти медленно но верно довели до банкротства, чтоб в обозримом будущем приватизировать на халяву. Извините, слегка отвлекся. Так вот, пересмотрел фильм в 44. Не знаю, может ностальгия мешает судить объективно (согласитесь, старая картина, будто невод, извлекает с самого дна личные воспоминания, порой уже не связанные с просмотренным фильмом, дух того времени, что ушло без возврата, грусть с привкусом сладости, и все такое), но лента, по крайней мере в моих глазах, совершенно ничего не потеряла. Неподражаемый Жан-Поль Бельмондо, рыцарь без страха и упрека семидесятых, без устали рубит щупальца мафиозных спрутов, впрочем, на поверку оказывающиеся не особенно длинными и могучими. Ни малейшего желания придраться к мелким огрехам, «Частный детектив» замечательный фильм-сказка. Говорят, в Отечественную войну раненым в госпитале давали «Трех мушкетеров» Дюма, и они быстро шли на поправку. Есть и другие такие книги. Есть и такие фильмы, я бы сказал, с терапевтическим эффектом, как таблетки от серых будней и невзгод. «Частный детектив» - один из них. Записал себе на диск за компанию с «Детективом» «Кто есть кто» и два первых «Ва-банка». Держу, как пилюли в аптечке, на случаи, когда совсем руки опускаются и уже не хочется ничего…

Французский кинематограф, теперь уже ретро-классический - ностальгический кинематограф переливается бриллиантами, и один из крупнейших - Жан-Поль Бельмондо. Фильм о профессионале-детективе, работающем рука об руку с жандармерией, фильм о жадной молодости, фильм о хладнокровном убийце, сметающем на своём пути всё, ради наживы. С остроумием, с остросюжетностью, с разговорами о дружбе и надежде, с приключениями, захватывающими дух, идёт расследование на пути к справедливости - негодяй должен быть наказан, а правда и закон восторжествовать. Однако, всегда мы приносим жертву во имя победы... Се ля ви. Всё время задавалась вопросом: почему? как Пиляр вычислил Ястреба? И только внимательно слушая рассказ парня, я уловила слово 'стюард'... Всем поклонникам Бельмондо, французского кино, детективов и просто качественного кинематографа - рекомендуется. 10 из 10

Посмотрел фильм впервые в год первого проката в СССР, в 1978, будучи шести лет от роду. Понял тогда немногое, но кино в душу запало. Главные образы - супермен Пиляр и супербандит Ястреб навсегда остались в памяти. В те времена модного приключенческого американского кино почти не было, видаков не было, крутили в основном 'французов', 'итальянцев' и 'индусов', а самым ярким было заочное кинопротивостояние Бельмондо - Делон. Ничего похожего, за исключением великого 'фронта' будущего Шварценеггер - Сталоне, мировой экране не знал. Я-то в детстве больше симпатизировал Делону: детям 'Зорро' и 'Черный тюльпан' заходили лучше. Второй 'подход к снаряду' состоялся в 90-е, когда фильм начали частенько показывать по ТВ. Голос Николая Караченцова был большим бонусом, но в целом зрелище показалось странным, каким-то не тем. Потом понял: 'ЧД' вернули оригинальный формат, без купюр. В СССР 'резали' не только жесткость и эротику, там еще иногда с большим умом резали безвкусицу и лишние сюжетные ответвления. Человек, отрезавший финал с дракой, был достоин Оскара за отдельный самостоятельный фильм. Дуэль взглядов антагонистов как шикарное завершение стояла выше физической дуэли, как Эверест возвышается над Монбланом... Точно также я бы отрезал 'ковбойскую' дуэль Бельмондо с Оссейном в 'Профессионале'. Но даже 'российский', то бишь французский, вариант остается весьма смотрибельным и сегодня. Что бы я выделил? Жанр. Тут и боевик, и детектив, и драма, и немного комедия. Это мало кто мог так органично делать, только Бельмондо. Вспомним снова 'Профессионала' или 'Маргинала', например. Довольно необычные пейзажи: серая провинция, никаких аристократических Парижей или колоритных Марселей. И это в яблочко. Актеры. Бельмондо везде одинаков и всегда одинаково хорош: силен, умен, бесстрашен, саркастичен. Бруно Кремер изысканно утончен, грустен и фаталистичен. Не помню, было ли это в советской 'нарезке', но намек на нетрадиционную ориентацию бандита здесь дела не портит. Отдельные выражения и жесты, причем не только от ЖБП. 'Кофе, коньяк, сигару?' - это шедевр и закон последовательности удовольствий. А движение рукой в космос с одновременным присвистыванием, характеризующее убывание подельника в мир иной - это несправедливо несостоявшийся мем из мемов. Музыка. Заглавная мелодия и вальс - тема Ястреба по праву делают Мишеля Коломбье если не равным Морикконе, Рота или Голдсмиту, то на вторую ступень помещают точно. Пересматриваю раз в год в среднем. Но молодежи зайдет вряд ли.

Сумев доказать наиболее именитым постановщикам родной Франции, что он не только талантливый боксер, но и весьма умелый актер, который способен украсить своим присутствием любой фильм, Жан-Поль Бельмондо продолжил укреплять свои творческие позиции и впоследствии стал одной из наиболее значимых европейских знаменитостей 20 века. Стараясь чередовать претенциозные фестивальные проекты с громкими развлекательными работами, Бельмондо прослыл воистину универсальным актером, который никогда не откажется от тщательной проработки тонкой драматической сцены, или же участия в опаснейшей погони, где он точно не будет пользоваться услугами каскадеров. Именно за это Бельмондо так полюбили как критики, так и зрители, которые с радостью шли в кинотеатры на каждый новый проект любимого актера, способного приятно удивить даже самого претенциозного скептика. И чтобы контролировать свои фильмы на более глубинном уровне, напрямую влияя на творческий процесс и выбирая себе исключительно достойных художественных напарников, Бельмондо также неоднократно примерял на себя функции продюсера, ведь за годы работы в кинематографе он прекрасно выучил правила, по которым работает индустрия. В 1973 же году на одной съемочной площадке пересеклись пути Бельмондо и режиссера Филиппа Лабро, которые на пару создали драматический триллер 'Наследник', который может быть и не стал громким событием, и тем не менее оказался весьма крепким и запоминающимся произведением. Кроме того, Бельмондо без проблем отыскал общий язык с Лабро, благодаря чему впоследствии зрители увидели на экранах еще один совместный фильм от актера и режиссера, получивший название 'Частный детектив'. Итак, сюжет фильма знакомит нас со специалистом по решению сложных проблем по прозвищу 'Охотник' (Бельмондо). А чтобы окружению было проще к нему обращаться, герой предпочитает представляться одним из своих псевдонимов, и сейчас он более известен, как Роже Пиляр. За неплохие деньги соглашаясь на саму сложную, опасную работу, Пиляр без тени страха готов отправиться хоть в притон наркоманов, хоть на встречу с целой толпой вооруженных гангстеров, и ему неизменно сопутствует удача. и здесь стоит отметить, что несмотря на свою отменную физическую подготовку и умелую стрельбу, Пиляр завсегда старается действовать с умом, проявляя немалую смекалку и выдающиеся дедуктивные способности. Очередным же делом, за которое берется Пиляр, становится поимка таинственного преступника, известного как 'Ястреб' (Бруно Кремер). Привлекая к своим злодеяниям молодых парней, 'Ястреб' совершил немало громких ограблений и всегда скрывался в тени, не оставляя после себя практически никаких улик. Кроме того, преступник никогда не оставляет в живых своих молодых компаньонов, дабы они не навели полицию на его след. Однако слаженная схема 'Ястреба' однажды дает сбой, и его случайный сообщник, Коста Вальдес (Патрик Фьерри) остается в живых. Он по сути является единственной ниточкой, способной привести Пиляр к 'Ястребу', и частный детектив делает все необходимое, чтобы оказаться с парнем в одной связки и наконец-то раскрыть скрытную личину преступника. И в этой ситуации необходимо действовать как можно более рассудительно и внимательно, ведь идти против 'Ястреба' напролом, это значит подставить себя под смертельный удар. Привыкшая к появлению Бельмондо в героических образах публика прекрасно знает, каким он зачастую выступает на экране. Если взять в качестве примера такие работы, как 'Вне закона' и 'Одиночка', то можно выделить такие характерные особенности его героев, как чрезмерная самоуверенность, абсолютное бесстрашие, вызывающее поведение, а также стремительное принятие решений без лишнего обдумывания ситуации. И хотя подобные моменты являются несколько однообразными, публика принимает их благосклонно, ведь Бельмондо дарит ей именно то, что хочется видеть. Однако в 'Частном детективе' актер зашел гораздо дальше своих типичных экшен-ролей и оказался в центре действительно умного, напряженного развлекательного кино, от которого в действительности невозможно оторвать взгляд. В этой истории не находится места лишнему юмору, криминальное действие абсолютно концентрировано и до самой последней минуты не разбавлено иными, сторонними жанровыми составляющими. Создатели 'Частного детектива' тщательно проработали сценарий фильма, прописали каждому герою достойную и важную сюжетную линию, благодаря чему история выглядит объемной и насыщенной, состоящей из множества частиц сложной головоломки, которая ближе к кульминации складывается в единое целое. И даже те элементы сюжета, которые поначалу кажутся несущественными, в конечном счете формируют особую драматическую глубину повествования, которое просто поражает своими сложными решениями и внезапными откровениями. В 'Частном детективе' Жан-Поль Бельмондо великолепен и сполна оправдывает свой высокий актерский статус. Пребывая в расцвете сил и запросто выполняя самые сложные трюки, Бельмондо тем не менее не спешит открывать любую дверь ногой и бросаться в бой без лишних раздумий. В данной ленте он действительно больше детектив, чем боец спецназа, а потому ему предстоит быть не только умелым следователем, но и отчасти психологом. Именно поэтому его герой, 'Охотник', разительно выделяется на фоне остальных развлекательных ролей актера и о нем до сих пор продолжают вспоминать с особой теплотой. Конечно же, когда необходимо, детектив возьмет в руки оружие и выполнит то, что необходимо для сюжета, но все же абсолютный радикализм не для него, и это не может не радовать, так как в данном сюжете все же важна тонкость раскрытия, а не зрелищность, которая затмевает собой все остальное. Помимо Бельмондо в 'Частном детективе' стоит в особой степени выделить появление примечательного и характерного Бруно Кремера, исполнившего роль преступника 'Ястреба'. Мало того, что Кремер обладает запоминающейся внешностью, так он еще и отличается яркой отрицательной харизмой, которая эффектно контрастирует с обаянием Бельмондо. Когда 'Ястреб' появляется в кадре, то зритель поневоле начинает ощущать напряжение и тревожится, ведь от такого человека буквально веет опасностью. И режиссер прекрасно понимал все сильные стороны как своего актера, так и злодея, которого он сыграл, а потому Бруно Кремер получает достаточно времени для раскрытия, используя его исключительно по назначению. При этом больше положенного касательно злодея нам не рассказывают, так как в сюжете должна оставаться загадочность. Так что образ 'Ястреба' становится еще одним примером качественного отличия 'Частного детектива' от иных крепких, но отчасти однообразных боевиков с участием Бельмондо. В итоге хочу сказать, что 'Частный детектив' является фильмом, от которого по телу местами бегут мурашки, а это значит, что авторы точно знали, как удивить свою аудиторию и справились со своей задачей на отлично. Это увлекательная, напряженная и зрелищная история, которая однозначно заслужила свое особенное место в жанре криминального детектива. 10 из 10

Семидесятые годы прошлого века отличились прежде всего тем что на улицах властвовали банды, добропорядочному гражданину было боязно выйти из дома, а полиция была не в состояние справиться с наплывом преступности. И тут дело было даже не в том, что бравые блюстители закона работали плохо, а скорей в том, что бандиты в ту пору были напрочь лишены тормозов и им ничего не стоило посреди бела дня застрелить полицейского. И естественно, что полицейские, поняв, что не смогут остановить наплыв преступности обычными методами прибегают к грязным трюкам, что в общем-то справедливо, ведь однажды один умный человек сказал, что вся разница между бандитом и полицейским в том что у последних есть значок, дающий им мнимую защиту. Ну и вот, полиция обращается за помощью к человеку, о котором неизвестно ничего помимо того факта, что он всем сердцем ненавидит бандитов и убийц. Настоящее имя героя Бельмондо неизвестно, но чтобы не прослыть совсем уж «человеком без имени» главный герой картины представляется всем своим псевдонимом – Роже Пиляром. Так вот месье Пиляр занимается тем, что следит за антисоциальными элементами и когда те уже готовы совершить незаконную сделку выводит их из строя и сообщив обо всем в полицию получает заслуженный гонорар. И все бы ничего, но очередным заданием Роже Пиляра становиться поимка неуловимого преступника и убийцы «Ястреба», а для этого герою Бельмондо необходимо заручиться поддержкой мелкого воришки Косты Вальдеса – единственного человека кому посчастливилось остаться в живых после встречи с «Ястребом». Беда лишь в том, что юный воришка отбывает наказание в тюрьме строгого режима, а это значит что герою Бельмондо самому придется стать заключенным… Сюжет картины уже выглядит достаточно интересно и интригующе, а если учесть какие актеры снялись в этом фильме, то ожидаешь увидеть как минимум интересный боевичок, способный запомниться надолго. И знаете, я часто говорил и буду говорить, что фильмы с Жаном-Полем Бельмондо получаются интересными и неглупыми, но такого я не ожидал. «Частный детектив» - это что-то удивительное. Это умный и многогранный детективный триллер, в котором напряжение не спадает ни на минуту и при всем при этом создатели напихали в фильм ударную дозу экшена, дабы угодить любому, даже самому привередливому зрителю. И первое что бросается в глаза при просмотре данного фильма, так это то что при создание главных героев сценарист, а по совместительству и режиссер картины отталкивался от героев «спагетти-вестернов». То есть у нас имеется три главных героя в глазах которых блестит интеллект, на их лицах отражается тяжесть прожитого, а души их терзают множество переживаний и тревог, но ни один из героев не станет делиться своими переживаниями не то что с второстепенными актерами, но и со зрителем. Во всяком случае не будут они это делать вербально, но их действия говорят лучше всяких слов и благодаря этому можно создать психологический портрет, как «Ястреба», так и Роже Пиляра. И да, я бы мог углубиться в психологию и подробно расписать личности героев, но это могло бы испортить вам все впечатление от картины, уважаемый зритель, поэтому я лучше предоставлю право разгадать эту головоломку вам… Хотя одну подсказку я вам все же дам, в конце фильма была приведена цитата Оскара Уайльда, что была адресована к герою Жана-Поля Бельмондо, и она по сути раскрывает прошлое, настоящее и будущее его героя. Так же стоит обратить внимание на саму сюжетную линию, содержание которой можно было бы растянуть на целых три фильма, но режиссеру удалось уложить ее в полтора часа экранного времени не превратив происходящее в кашу. А ведь для этого нужен нешуточный талант, который у Филлипа Лабро есть, жаль только что он не так уж часто радовал зрителей своими картинами, но я опять ушел в высокие материи, прошу прощения. Так вот охота за «Ястребом» является ключевой идеей картины и по мере продвижения по сюжету Роже Пиляр и его верный, но незадачливый напарник Коста Вальдес узнают все новые подробности о «Ястребе» и все ближе подбираются к профессиональному убийце, но подается это настолько легко и непринужденно, что следишь не столько за основной сюжетной линией, сколько за побочными. Тут и побег из тюрьмы, тут и сражение с бандой наркоторговцев, тут и зарождающаяся дружба между героями Жана-Поля Бельмондо и Патрика Ферри, а потому концовка фильма наводит на аналогию с раскатами грома в безоблачном небе, настолько она неожиданная. Подводя итог, хочется сказать, что перед зрителем предстает увлекательный и в чем-то даже трогательный детективный триллер в котором присутствуют как замечательные актеры тех лет, так и превосходное музыкальное сопровождение, без которого фильм бы потерял большую часть своего шарма. Так что если вы не равнодушны к исполнителям главных ролей или если хотите увидеть хороший боевик, который способствует работе серых клеток, то я рекомендую сей фильм к просмотру, оно того и впрямь стоит. 8 из 10

Чем хорош жанр детектива? Его интересно смотреть впервые. Чем плох жанр детектива? Последующие просмотры уже не приносят первичной загадки или тайны сюжетных поворотов. Но иногда остается, как в данном случае, наслаждаться превосходной игрой всех актеров и не только Бельмондо. Конечно он еще не «Профессионал», но все задатки для этого уже присутствуют. С легкостью выводя на чистую воду сильных мира сего и всех нечистых на руку, наш герой, в роли этакого наводчика, как бы, между прочим, раскрывает дело о таинственном грабителе банков, убивающих всех, кто видел его в момент совершения преступления. Относительно звука можно сказать, что хоть композитор здесь не Морриконе, но музыка добротная, французская. Особенно интересен инструментал используемый в титрах. Лучшая сцена фильма осталась напоследок. Преступник против детектива глаза в глаза. Он был так уверен в своей безнаказанности, что смотря в глаза правосудию и видя там лишь жажду мести, отражал в своих глазах лишь отчаянье. 3 из 10

Будучи любителем артхауса, я иногда провожу ретроспективу по классической мэинстримовской кинематографии. Наткнулся на это, когда рылся в фильмах Бруно Кремера, на мой взгляд самого харизматичного Мегрэ в истории кино. В фильме все устроено четко для того времени: главный герой, который носит модную одежду, водит один из лучших машин, умный злодей, которого нелегко поймать, погони, стрельба и т.д. Помню, когда в далеком 2006-ом отец купил сборник фильмов Бельмондо, я спросил, кто это? «Что, ты не знаешь Бельмондо?», — и он так восхищенно отзывался о нем, как мы сегодня можем отзываться об актерах Бэтмена или Джеймса Бонда. Можно понять, что было в советское время — спекуляция билетов, толпа очереди перед кинотеатрами ради этого и похожих фильмов, и каждый советский парень мечтал быть как Джонни Лефон. Так что с Бельмондо все понятно. Только мне не он был нужен. Оказывается Бруно Кремер играл здесь один из знатных своих ролей, с которым (вплоть до 'Мегрэ') будут его ассоциировать. И если Бельмондо здесь был Бэтменом, то Кремер точно смог доиграть до уровни Джокера, которого в наше время зрители уважают больше чем любого другого злодея. 8 из 10

Как человек, что увлекается киноискусством, я много слышал о фильме 'Профессионал' с Жан-Полем Бельмондо, и естественно, посмотрев его он мне дико понравился. Но пережив бурю эмоций от актёрской игры и прочих аспектов фильма, я снова вернулся в пучину более современных фильмов хронологией от 1990 и доныне. А пару дней назад в радиоподкасте узнал о фильме 'Частный детектив', который сравнивали с 'Профессионалом' и решил спросить у отца, что он слышал о нем, на что он ответил, что в свое время ходил на него дважды, а то и трижды, и что фильм был очень популярен среди советских мальчишек. И вот я решил его посмотреть. C первых секунд задается цветовой и сюжетный тон всему фильму. Мы видим серые осенние депресивно-меланхоличные тона, они дают зрителю ощущение напряжения, которое подкрепляется прекрасной музыкальной композицией, написанной Мишелем Коломбье. Созданной атмосфере соответствуют и образы персонажей. Расчетливый, изобретательный, иронично улыбающийся, хладнокровный, но справедливый 'ловчий', работающий совместно с полицией, которая нашла способ обходить законные методы борьбы с преступностью в его лице. Шпитцер, хитрый с блестящим умом преступник, что пытается 'поймать на крючок' мешающего его бизнесу главного героя. Саличетти, уголовник, считающий себя неприкасаемым в стенах тюрьмы и занимающийся организацией побегов, а также его туповатый лакей-надзиратель. Сюжет строится на том, что Францию терроризирует грабитель и убийца 'Ястреб'. Он находит молодых и не особо удачливых преступников, с их помощью совершает свои злодеяния, после чего убивает, дабы не быть раскрытым никем из них. Но один из них выживает в схватке с 'Ястребом' и новой задачей 'детектива' становится втереться в доверие к пареньку и выведать что он знает об убийце. Вальдес, впоследствии напарник главного героя, привязывается к своему новому наставнику и помогает ему выйти на злодея. Зритель начинает понимать почему пресса нарекла его именем 'Ястреб', узнавая подробности о его двойной жизни. Антагонист, отлично сыгранный Бруно Кемером, в некотором роде имеет много общего с персонажем Бельмондо, в роли которого актёр очень органично смотрелся. Он также расчетлив, хладнокровен, изобретателен, но при этом жесток и хитёр. Ведь 'детектив' старается не убивать людей, если ему не грозит опасность, а 'Ястреб' не оставляет в живых 'никого, кто мог бы его опознать' Их образы контрастируют друг с другом даже в музыкальных композициях, когда они занимают хронометраж. В общем, режиссер Филипп Лабро, оператор Жан Пензнер и композитор Мишель Коломбье постарались чтобы зритель чувствовал что, хоть герои и схожи, но преследуют кардинально разные принципы и убеждения, а значит к финалу киноленты должны встретиться лицом к лицу и решить чьи принципы сильнее. Картина выдерживает напряжённую атмосферу вплоть до конца фильма. Тут нет сюжетных линий семьи героев, любовной линии, да и вообще женский персонаж появляется лишь один раз за фильм, в самом начале. Кинофильм больше мужской, ведь тут кругом преступность, коррупция, обман, насилие, но также и смелость, самоотдача, дружба, взаимовыручка. Отличная работа съёмочной группы, отличная игра актёров, отличное кино. 9 из 10