Неукротимый

'Неукротимый' - второй и последний режиссёрский опыт Алена Делона - задумывался как авторская ретроспекция, посвящённая 25-й годовщине работы актёра в кино. Неслучайно, что в итоге Делон выбрал за основу криминальную историю Андре Кароффа: его первый фильм, 'За шкуру полицейского', также был выдержан в традиционном духе полара - жанре, в котором Делон чувствовал себя как рыба в воде. А мы прекрасно помним начало 80-х: полар был особенно популярен в ту пору, и 'Неукротимый' по праву мог бы войти в число лучших его образцов, если бы... ...а вот если бы стилистически 'Неукротимый' не разваливался на куски. К сожалению, весьма неплохой сценарий и в целом приличная актёрская игра (актёрский ансамбль, кстати, недурён) сведены на нет в процессе окончательного производства фильма. И здесь остроумный и довольно ироничный юмор (невооружённым глазом видно, что Делон издевается над самим собой и не только) соседствует с банальностями криминальной стилистики, перечёркивающей всё на корню пафосной серьёзностью отдельных сцен и невыносимо бестолковым использованием одной и той же музыкальной темы. Если вот это последнее задумывалось как крутая издёвка над 'Профессионалом' Жоржа Лотнера, где одна и та же музыкальная тема также навязчиво появлялась по делу и без, то всё же следовало бы знать меру. Насколько умело использовалась музыка в первом фильме Делона, 'За шкуру полицейского' (тут, я думаю, со мной согласятся все, кто помнит фильм), настолько безобразно обращаются с ней здесь. Можно подумать, у ответственных за окончательный продукт разом отказали уши. Однако же, обратимся к сюжету и вспомним, о чём идёт речь. Мафия выслеживает вышедшего на свободу зека Жака Дарне (Ален Делон), поскольку тот непосредственно перед заключением участвовал в налёте на банк, а украденные бриллианты куда-то умело заныкал. Бриллианты, впрочем, до сих пор пытается отыскать и полиция, так что наш Дарне оказывается как бы между двух огней. Например, стоит ему разжиться небольшой суммой, как эта сумма тут же исчезает: наблюдатели таким образом упорно подталкивают его поскорее устремиться к месту, где зарыты камни. Дарне, однако, ориентируется в ситуации и умело заметает следы. Всё это уже было и в других фильмах Делона, поэтому на самом деле ожидать чего-то особенного в 'Неукротимом' не приходится, а потому режиссёр как бы между делом развлекает зрителя головоломками, отвлекающими от сюжета. Отсылы к старым ролям Делона видны невооружённым глазом. Давайте просто перечислим некоторые из них: 1) Герой Делона выходит на свободу, и его пеший путь вдоль тюремной стены сопровождается закадровой музыкой и титрами - 'Борсалино' (1970); 2) Кадры прибытия поезда сняты на том же вокзале и с того же ракурса, что и в начале фильма 'Двое в городе' (1973); 3) В эпизоде диалога Алена Делона и Мишеля Бона (вообще-то, это актёр из команды Бельмондо, впрочем, кто сказал, что он не достаточно хорош для работы с Делоном?) нам бегло показывают птичью клетку - 'Самурай' (1967). К сожалению, этот намёк чересчур навязчив: не обязательно было включать ещё и кусок музыкальной темы из 'Самурая' - кому надо было, тот и так всё понял; 4) В одной из сцен 'плохой парень' включает в машине радио. Начинает звучать 'Bensonhurst Blues' Оскара Бентона - 'За шкуру полицейского' (1981). 'О, нет - опять!' - с этими словами радио вырубается; 5) Сцена первой встречи Дарне и Натали (Анн Парийо) взята не из фильма, но из реальной жизни. Именно так познакомились в своё время молодой актёр Ален Делон и девушка сомнительной репутации Натали Бартелеми, его будущая жена (Натали Делон); 6) Улетая с Натали в финале фильма на юга, Жак Дарне сообщает комиссару полиции (Пьер Монди) о том, что они собираются погреться 'на ярком солнце' - так называется фильм Рене Клемана, 1960 года, в котором Делон сыграл одну из самых первых своих ролей. Хотелось бы выделить работу некоторых актёров, занятых в фильме. Я не стану хвалить Анн Парийо, ибо здесь, увы, ей было нечего показать, кроме своего тощего обнажённого тела. Зато Андреа Ферреоль! Известная характерная актриса, памятная своим участием в 'Неисправимом' с Бельмондо, где она играла страстную оперную певицу Негулеску, а также незабываемой ролью в шокирующей 'Большой жратве' - здесь она в своём амплуа. Тем необычнее видеть её в паре с Делоном, однако Делон, к чести сказать, подыгрывает ей довольно убедительно и не менее комичен. Проблема, как я уже сказал - в отсутствии связи между стилистичеси разными эпизодами фильма. Франсуа Перье получил свою роль совершенно неслучайно. В нашем отечестве он заслужил славу в роли адвоката Террозини из культового 'Спрута', однако именно он был главным противником Делона в 'Самурае', является он им и здесь. Пьер Монди (комиссар) также незабываем. Герой Делона презрительно сравнивает его с Коломбо - таким же, как и он, неухоженным холостяком в неизменном плаще и с дешёвой сигарой. Вообще, здесь налицо попытка сыграться с актёрами непривычного круга, и это рисует нашего главного виновника торжества с дополнительно выигрышной стороны: Делон не побоялся поэкспериментировать и пригласил партнёров, с которыми на тот момент менее всего ассоциировался. И эта попытка в общем и целом удалась. Потенциально, 'Неукротимый' мог бы стать одним из лучших криминальных фильмов в послужном списке Делона, если бы не всё было так запущено. Создаётся впечатление, что разрозненные идеи и предложения, возникшие в ходе работы, не были вовремя взвешены, и в результате в ход пустили всё сразу, как бы понадеявшись на 'авось', что и так сойдёт. Да, здесь наличествует интрига, имеются несколько напряжённых сцен, шутки также весьма хороши, неплоха также и музыка, если бы её не врубали и вырубали так безмозгло. Но всё вместе создаёт впечатление какой-то невразумительной мешанины, не дающей зрителю определиться в своём отношении к главным героям. Трудно поставить этому фильму оценку, на самом деле, поэтому я, пожалуй, выберу шестёрку. Как-никак, при всех технических минусах, 'Неукротимый' достоин хотя бы одного-единственного просмотра. 6 из 10