«Не совсем Голливуд»: Дикая и нерассказанная история австралийского эксплуатационного кино
Документальный фильм 2008 года «Не совсем Голливуд: Потрясающая, нераскрытая история австралийского эксплуатационного кино» (оригинальное название «Not Quite Hollywood: The Wild, Untold Story of Ozploitation!») — это яркое и увлекательное исследование феномена австралийского эксплуатационного кино 1970-х и 1980-х годов. Режиссёр Марк Хартли собрал уникальную коллекцию интервью с создателями фильмов, актёрами и критиками, чтобы рассказать о том, как в Австралии, вдали от Голливуда, расцвела индустрия жанрового кино: от хорроров и боевиков до эротических триллеров и постапокалиптических лент. Фильм полон энергии, юмора и ностальгии, а также содержит множество откровенных и забавных историй о съёмках.
Фильм начинается с введения в историю австралийского кинематографа. В 1970-х годах правительство Австралии ввело налоговые льготы для местных кинопроизводителей, что привело к буму малобюджетного кино. Режиссёры, такие как Брайан Тренчард-Смит, Джордж Миллер и Питер Уир, начали снимать фильмы, которые были далеки от арт-хауса, но полны насилия, секса и экшена. Эти картины получили название «Ozploitation» — австралийское эксплуатационное кино.
Документальный фильм разделён на несколько тематических блоков. Первый блок посвящён фильмам ужасов и триллерам. Зрители узнают о культовых лентах, таких как «Пикник у Висячей скалы» (1975) Питера Уира, который, хотя и не является чистым эксплуатационным фильмом, стал важной вехой. Однако основное внимание уделяется более жёстким картинам: «Безумный Макс» (1979) Джорджа Миллера, который положил начало постапокалиптическому жанру, и «Рейд» (1978) — жестокий хоррор о выживании. Интервью с режиссёрами и актёрами раскрывают, как снимались эти фильмы с минимальными бюджетами, часто без разрешений и с импровизированными спецэффектами.
Второй блок — боевики и криминальные драмы. Здесь рассказывается о фильмах, таких как «Смертельный удар» (1978) и «Человек из Гонконга» (1975), которые сочетали элементы боевых искусств и комедии. Особое место занимает картина «Турок 182!» (1985) — абсурдная комедия о турецком иммигранте, который становится полицейским. Фильм полон гомоэротического подтекста и грубого юмора, что делает его культовым.
Третий блок — эротические и сексуально откровенные фильмы. Австралийское кино 1970-х славилось своей откровенностью. Ленты, такие как «Альвин Пёрпл» (1976) и «Фантазм» (1976), исследовали сексуальность и часто балансировали на грани порнографии. Режиссёры рассказывают, как цензура боролась с этими фильмами, но зрители их обожали.
Четвёртый блок — постапокалиптические и фантастические фильмы. После успеха «Безумного Макса» Австралия стала центром постапокалиптического кино. Фильмы, такие как «Воин дороги» (1981) и «Безумный Макс 2: Воин дороги» (1981), задали стандарты жанра. Также упоминаются менее известные ленты, например, «Металлическая буря» (1983) — фантастический боевик о войне в пустыне.
Фильм завершается размышлениями о наследии Ozploitation. Многие режиссёры, такие как Джордж Миллер, позже добились успеха в Голливуде, но их ранние работы остаются любимыми фанатами. Документальный фильм подчёркивает, что австралийское эксплуатационное кино было не просто дешёвым развлечением, а смелым и креативным ответом на голливудскую гегемонию. В финале звучат слова о том, что эти фильмы, несмотря на свою «неголливудскую» природу, стали важной частью мировой поп-культуры.
КОММЕНТАРИИ