У смерти голубые глаза

Первый полнометражный фильм создателя культового «Острова Дьявола» и многочисленных тинейджерских хорроров категории «B» Нико Масторакиса трудно воспринимать всерьез. Впрочем, непохоже, что и сам режиссер видел в «Девушке-бомбе» что-то большее, чем очередной опус в бесконечном строю евротрэша, подойдя к делу с изрядным чувством юмора. И безалаберностью. Почти такой же, какой обладали два главных героя его картины Роберт Ковальски и Чес Гилфорд, проводя веселые каникулы в Афинах. За неимением средств на шикарную жизнь и еще более шикарных девушек шалопаи подряжаются охранять богатую даму с дочерью, рассчитывая срубить легких денег и, естесственно, попадают в историю. Дама оказалась не просто себе дамой, а супер-пупер экстрасенсом (а дочка еще круче!), за которым охотятся все спецслужбы и наемные убийцы мира. И теперь для того, чтобы выжить самим и сохранить заработанное, авантюристам придется немало попотеть. В принципе, синопсис обещает легкое ненапрягающее серое вещество приключенческое действо – и оно таковым действительно является. С той, правда, поправкой, что в первую очередь Нико Масторакис решил не напрягать мозги себе. В результате сценарий не то, чтобы грешит нелепостями и нестыковками – он полностью из них состоит. Логику событий здесь нет смысла даже пытаться проследить, а выискивать ляпы очень быстро надоедает. Да режиссер и сам над своим детищем посмеивается, придумывая все более и более сумасшедшие повороты сюжета. В принципе, проще всего при таком подходе было изначально снимать комедию, но Масторакис ограничился тем, что сделал свой боевик «ироничным». То ли сомневаясь в своем чувстве юмора (оно у него действительно специфическое – «Остров Дьявола» это доказал), то ли пытаясь убить сразу двух зайцев. Убить, правда, не убил – но погонял он их вдоволь. Куча погонь с обязательными гэгами, условно-карикатурные драки, пальба из всех видов оружия, «воспламеняющая взглядом» и налагающие на себя руки (в прямом смысле этого слова) преследователи – все это если и не смешно, то по крайней мере забавно. К тому же, приключения друзей разбавлены изрядным количеством эротических развлечений: Ковальски и Чес не будь дураки – поприключались минут десять экранного времени, а потом хвать какую-нибудь красотку – и в постель. Эксплотейшен – он ведь и в Африке эксплотейшен, а уж в Греции – сами боги велели. Ждать чудес и неожиданностей от «Το κοριτσι βομβα» не стоит, но и своего Масторакис здесь не упустил. Размялся немного на беспечном и ни к чему не обязывающем материале и через год соорудил монстра, без которого Оливер Стоун вряд ли снял бы «Прирожденных убийц». Впрочем, надо отдать греческому провокатору должное. Стиль в «Девушке-бомбе» выдержан от начала до конца. И финал в своем неожиданном идиотизме у фильма получился совершенно замечательный. Там вам и русские шпионы будут, и тайные интриги контрразведки, и Чип и Дэйл спешат на помощь… Все в кучу и мордой об асфальт. Как, впрочем, и весь фильм. Мусор, конечно, но талант трэшмейкера у Масторакиса просматривался, что называется, с младых ногтей.