Орочи

Норио Тсурута - режиссер неоднозначный, и фильмы всегда снимает довольно странные. Не то, чтобы его кино можно было бы назвать чрезмерно сложным - напротив, его идеи всегда просты, как пять копеек, а вот манера изложения этих идей частенько грешит либо многословностью, либо чрезмерной иносказательностью. Норио любит создавать этические головоломки и показывать казалось бы простые фабулы с самых разных ракурсов - но, при этом финал любого его фильма всегда предрешен и не является ни для кого неожиданностью. Лучший фильм в его карьере, 'Звонок 0' (предыстория знаменитого фильма Хидео Накаты 'Звонок', снятая по мотивам романа Кодзи Судзуки 'Звонок: Рождение') - очень хороший тому пример. Но, сейчас чрезвычайно важно перестроить восприятие, забыть про 'Звонки' и не ждать ничего похожего на них от 'Орочи'. Было бы большой ошибкой ждать от него того, чего обычно ждет зритель от азиатского хоррора. Если говорить о жанре, то это совершенно никакой не фильм ужаса, это весьма качественно снятая драма с элементами фэнтези и триллера. Любителям японских ужасов, нацелившимся посмотреть очередное кино о длинноволосых призраках-юрэй, этот фильм даже начинать смотреть не надо - они гарантированно испытают самое неприятное разочарование. Но тем, кто любит глубокомысленное, созерцательное кино, фильм может понравиться. И ведь есть, чему порадоваться: тут вам и красивые съемки, и насыщенность цветов, и плотность, глубина каждого кадра, и прекрасная музыка, и честная игра актеров. О чем же это кино? Это своеобразный японский 'портрет Дориана Грея', если угодно. Идея автора фильма состоит в попытке наглядно показать зрителю, во что превращает успешных и красивых людей их внутренние демоны, в данном случае - ревность, зависть и подлость. О том, кто такая эта Орочи, в фильме не говорят, но, покопавшись в справочных изданиях по японской мифологии, я склонна думать, что она - странствующий дух-сёгидзи, облеченный в плоть и выглядящий, как юная девушка в красной одежде. Сёгидзи живут среди людей, им не открыты никакие тайны бытия, но при этом они никогда не умирают и являются лишь свидетелями человеческих судеб, сёгидзи наблюдают за людьми, иногда сопереживают им, но никто из них не может (не должен?) ничего менять. По случайности Орочи оказывается в доме богатой семьи Мондзен, в которой женщины властны, талантливы и красивы, но каждая из них обречена однажды потерять все: со временем все женщины-Мондзен начинают медленно и мучительно умирать от неведомой наследственной болезни, которая сперва уродует их лица и тела, потом лишает зрения и рассудка, и, в конце концов, убивает их. Пытаясь разобраться в сущности этого семейного проклятия, Орочи забывает о том, что она - лишь созерцатель, а не действующее лицо, и нарушает правило, решив спасти актрису Аои Мондзен, мать двух девочек-двойняшек. В виде расплаты за свое вмешательство, Орочи должна впасть в многолетнюю спячку, в ходе которой ее духовная составляющая воплотится в живую девушку, чья судьба так же вписана в историю семьи Мондзен. Наблюдая уже за вторым поколением семьи, Орочи наконец понимает, что вовсе не болезнь является семейным проклятием Мондзен, а то, каковы в действительности сами ее представители. К концу сюжет (как это часто бывает в фильмах Норио Тсуруты) становится несколько сумбурным, но основная идея ясна, как день: 'проклятие' женщин-Мондзен действительно есть, вот только никакой 'злой судьбы' нет, и, на самом деле, всю фабулу в двух словах могла бы выразить Сара Коннор из незабвенного 'Терминатора': 'Нет будущего, кроме того, что мы творим себе сами' Но, увы: даже Сара Коннор на отрезке времени от 50-х до 70-х годов (это и есть временной диапазон всех происходящих в фильме событий) еще не сделала таких выводов, потому никто не мог поделиться с героинями этой простой мыслью: это единственный сарказм, навеянный фильмом, хотя обычно в последнее время по просмотре более половины нынешней кинопродукции, так и тянет съязвить... но, вернемся к обсуждению сюжета. Орочи, вдоволь насмотревшись на то безобразие, которое начало твориться в этом несчастном доме, решила умыть руки, предоставив сестер Мондзен самим себе - да и поделом им, злобным, эгоистичным, трусливым и глупым стервам. Фильм снят очень красиво и очень добротно поставлен, но показанные в нем события весьма странны и подчас не согласуются с законами логики, однако, в конечном счете все сводится воедино - в мысли о том, какое же по сути дерьмо эти люди - все им чего-то недостаточно, всегда есть, кому позавидовать, всегда найдется, чем отравить жизнь и себе, и ближним своим. А вот были б они чуть сильнее духом - и все напасти бы их стороной прошли. Но, не судьба. 'Кормежка' для глаз зрителя, изголодавшегося по красоте картинки, достигнутой не с помощью настроек цифровой обработки, а полученной с помощью естественных эффектов освещения и хорошей работы оператора - обеспечена. С основной идеей, моралью, если хотите, имеющий ум да согласится. Однако, некоторые отдельные сцены, некоторые фразы своей откровенной несуразностью повергают зрителя в недоумение и вызывают вопрос - 'боже, ну зачем?' Но, что поделать... нельзя ждать абсолютного совершенства там, где его отродясь не бывало - в сравнении с предыдущими 'Kakashi' (Пугало) и 'Yogen'(Предостережение), этот фильм Норио Тсуруты можно считать шедевром. Эти неувязки стоит простить, закрыть на них глаза и оценить достоинства... Бывают фильмы, которым, даже имея перед глазами очевидные плюсы, таких поблажек делать не хочется. 'Орочи' же - другой случай. В конце концов, он и правда заслуживает всяческого одобрения.

Орочи-девушка в красном, она свидетель человеческих судеб, существует пока существует человечество. Она оказалась под дождем и зашла в один особняк, чтобы переждать ливень. На утро мы видим двух симпатичных девочек Кадзуса и Риса, и именно из -за них Орочи на время решила остаться в их доме. Тогда же в дом приезжает мать девочек, красивая актриса звезда экрана-Аои Модзен. Но Орочи еще не знает секрет семьи Модзен, все женщины в ней рождались невероятно красивыми, но в 29 лет превращались в настоящих монстров. Фильм очень красивый с эстетической стороны, тут красиво абсолютно все: актрисы, великолепен особняк где живет Модзен, мебель, интерьер, картины, все красиво. И еще о сюжете тут мистика соединяется с драматизмом, все продумано до мелочей, смотреть фильм очень интересно, все запутанно и странно, хотя есть некоторое облегчение потому что идет повествование от Орочи. И еще фильм не банальный фильм о простой жизни, это нечто больше, глубже и беспощаднее, к жизни к тому что есть. Готичная даже сказать гротескная атмосфера придает фильму особый шарм, и безумие жестокое и злое, такое что не увидишь в американских фильмах, безумие что уродливо само по себе но и красоту, хотя это сложно понять. И финал этой ужасной истории предугадать сложно, маловероятно что кому то удалось это сделать. А фильм Норио Цурута действительно завораживает и затягивает, фильм относиться к числу тех который не стыдно посмотреть и потом не жалко времени, и в этом смысле он похож на Звонок 0 Рождение и Предчувствие. Что еще сказать японцы молодцы, что могут создать нечто индивидуальное, красивое, и интересное. Ценители хороших фильмов посмотрите и оцените этот фильм по достоинству, а я ставлю ему высшую оценку. 10 из 10 К просмотру рекомендую

Ни один фильм не доставляет такой радости как тот, который производит благоприятное впечатление вопреки дурным предчувствиям. Трейлер «Орочи» мне показался довольно странным, но имя Норио Цуруты – создателя «Звонка 0», «Пугала» и «Предчувствия» – внушило некоторую надежду, оправдавшую себя во стократ. Чего же в этом фильме больше всего? Вдумчивой философии, столь характерной для многих японских фильмов и для творчества Норио Цуруты в частности. Подобно вышеперечисленным фильмам, «Орочи» снята, что называется, с душой, и в самом её сердце оказывается, собственно, сама Орочи. Излюбленный подход в виде некоего сверхъестественного существа, наблюдающего за миром людей, режиссёр очень удачно вшивает в сюжет фильма. Именно при взгляде на нас самих со стороны создаётся наиболее полное представление о том, какие же мы жестокие по отношению друг к другу. На примере сестёр Рисы и Кадзусы мы наблюдаем за тем, как выросшие вместе девочки внезапно становятся врагами, осознавая свою обречённость. Зависть губительна сама по себе, а если направлена на близкого человека, то тем более. Затаённые обиды, несправедливые отношения – фильм насыщен такими обидными моментами, с которыми каждый из нас сталкивался в реальной жизни. Орочи, кем бы она ни являлась, наблюдает за всеми страданиями, сохраняя холодное спокойствие, лишь в минуты собственной боли выражая тревогу. Норио Цурута преподносит нам не просто картинку со сладкой начинкой, но и заставляет поразмышлять над увиденным как во время, так и после просмотра. В определённый момент, когда Орочи возвращается в дом Монзен, фильм полностью овладевает вниманием и увлекает за собой, маня желанием разобраться в весьма необычном сюжетном повороте и выяснить, что же всё-таки здесь происходит? К слову, операторская работа заслуживает отдельной похвалы. Цвета, плавные движения камеры и визуальные эффекты, хоть их и немного – всё перечисленное превосходно помогает раскрытию глубины сюжета, задуманного режиссёром и исполненного актёрами. Мицуки Танимура со своей строгой внешностью превосходно подходит на роль Орочи, да и настроение персонажа актриса передаёт очень достоверно. Особо хочется похвалить Ёсино Кимуру, которая сначала предстаёт во внушительном образе своенравной женщины без комплексов, а потом ошеломляет буйным скандалом, столь же пугающим, сколь и реалистичным. К героине, в итоге, создаётся переменчивое отношение, заключительной стадией которого становится… жалость. Вызванная самым подлым свойством человеческой природы – предательством. Не обходит сюжет вниманием и героиню Норико Накагоси, тоже играющей убедительно. А как же ещё может быть в фильме с таким режиссёром? Фильм, который в буквальном смысле не отпускает от себя с первой до последней секунды. 10 из 10