Воскрешая мертвецов

Когда по улице на всех парах несется автомобиль «Скорой помощи» со включенной сиреной, сердце мало какого человека не сожмется от тревоги, ведь это означает, что прямо сейчас идет битва за чью-то жизнь, попавшую под прицел неумолимой смерти. Однако большую часть времени нам совершенно нет дела до того, кто разъезжает в этих автомобилях, что твориться в больницах и как врачам удается пережить весь тот кошмар бесконечных смен, которые просто не могут не отражаться на их психическом здоровье. В начале 90-х свою романтическую версию похождений бесстрашных лекарей предъявил на суд зрителей знаменитый продюсер Стивен Спилберг, выпустивший на экраны долгоиграющий сериал «Скорая помощь» с молодым Джорджем Клуни в одной из главных ролей. Однако справедливости ради необходимо сказать, что работа врачей в стерильных условиях с исправно работающим кофе-аппаратом и возможностью излить душу своему сочувствующему коллеги отображала далеко не все драматические аспекты, с коими в реальной жизни встречаются настоящие врачи. «Скорая помощь» была действительно увлекательной и захватывающей, и тем не менее ей критически не хватало мрачного реализма, затрагивающего сложнейшую проблематику спасения человеческих жизней в условиях постоянного незатихающего стресса. Искоренить подобное упущение взялся проверенный временем дуэт в лице режиссера Мартина Скорсезе и сценариста Пола Шредера. Давние товарищи и коллеги ранее отметились в большом кино созданием таких шедевров, как «Таксист», «Бешеный бык» и «Последнее искушение Христа». А это значило, что каждая их последующая совместная работа автоматически превращалась в ожидаемую и могла похвастаться чем-то неожиданным, оправданно жестоким и настраивающим на серьезный рассудительный лад. Вдохновившись романом Джо Коннелли «Воскрешая мертвецов», Скорсезе и Шредер решили воссоздать более мрачную, гнетущую, сюрреалистичную версию «Скорой помощи», в которой не найдется место радужным фантазиям и одетым с иголочки врачам, решающих даже наиболее сложные проблемы с легкостью сказочных кудесников. «Воскрешая мертвецов» вгоняют нас в самые темные уголки города и заставляют прочувствовать весь кошмар того, что происходит в голове одного конкретно взятого парамедика, ведущего ожесточенный бой как с самим собой, так и всем полным несправедливости миром. Итак, сюжет фильма знакомит нас с Фрэнком Пирсом (Николас Кейдж), увлеченным своей работой парамедиком, который буквально с маниакальной одержимостью гоняет от одного вызова к другому, чтобы спасти жизни людей, вплотную подошедших к границе, перейдя которую назад уже мало кто возвращается. Фрэнк уже не первый год разъезжает на автомобиле «Скорой помощи», стараясь исполнять свои обязанности без единой погрешности, однако работа парамедика то и дело сталкивает героя с жертвами, спасти которых ни при каких условиях не получается. От того количество смертей, произошедших прямо на руках Фрэнка увеличивается, и он начинает понимать, что бесконечно так продолжаться не может. Испытывая сильнейший стресс, талантливый врач неоднократно просит начальство об увольнении, однако когда ты работаешь в Нью-Йорке, городе с многомиллионным населением, не считая нелегальных иммигрантов и прочих социально рисковых элементов, рассчитывать на так называемую амнистию со службы не приходится. Количество парамедиков, готовых ночами ездить на службу критически ограничено, а это значит, что Фрэнку приходится вновь и вновь заступать на смену, чтобы спасать тех, кому это предначертано самой судьбой. И хотя каждая последующая смерть откладывает на его сознании неизгладимый след, герой старается держать себя в руках и все-таки совершить свой последний большой подвиг, отодвинув от самого настоящего жизненного обрыва Мэри (Патриция Аркетт), откровенно несчастную женщину, на чью долю выпало немало тягостных испытания, часть из которых она навлекла на себя сама. Развернув действие картины в Городе, который никогда не спит, Мартин Скорсезе и Пол Шредер словно вернулись в прошлое, когда им пришлось объединить усилия в работе над пронзительной драмой «Таксист». Тогда как иные кинематографисты, включая давнего обожателя Нью-Йорка Вуди Аллена, стараются показать мегаполис с восторженно романтической стороны, Скорсезе и Шредер во всю исследовали его темные стороны и не боялись разрушать магию, привлекающую сюда толпы туристов с обеих сторон Атлантики. И как показывает «Воскрешая мертвецов», «Таксист» раскрыл нам далеко не все грани строптивого Нью-Йорка, без остатка съедающего всех тех, кто опрометчиво оступился на его улицах. Показывая история ночного города через призму работы обыкновенного парамедика, создатели смогли посетить фактически каждую подворотню, темный переулок и притон Большого яблока, наглядно показав зрителям, что происходит в ту пору времени, когда солнце заходит за горизонт, а количество патрулирующих улицы полицейских целенаправленно или нет сводится к минимуму. По сути автомобили «Скорой помощи» становятся последними лучиками света в царстве тьмы, но те, кто отправляется в дорогу, чтобы вступить в неравный бой за здоровье пострадавших, порой и сами требуют серьезной помощи, ведь им приходится видеть настолько ужасные вещи, что одними только сеансами у психотерапевта отделаться не получится. Главного героя фильма в исполнении Николаса Кейджа в пору называть врачом, подаренным Нью-Йорку самим провидением. Он умелый доктор, сочувствующий парень и просто человек, понимающий цену жизни как никто другой. Однако, чтобы находить в себе силы подниматься с кровати и выходить на службу, ему приходиться то и дело заглушать душевную боль ненормированным употреблением алкоголя и наркотических веществ. Встречая галлюциногенных призраков тех, кого так и не удалось спасти, герой изо всех сил пытается отогнать их своими излюбленными методами, но и это не в силах исправить его бедственное душевное положение, скатывающееся все дальше в непроглядное ущелье с каждой последующей ночью. А потому когда ему таки представляется возможность решить хотя бы одну серьезную проблему и таки спасти еще одну критически важную жизнь, он сделает все необходимое, чтобы желания обрели реально осязаемые формы. Только ждать улыбок и безмятежных усмешек в этой истории совершенно не приходится. Потрепанный непростой судьбой парамедик прекрасно понимает, что прошлое навсегда останется с ним рядом, и даже если некоторые голоса удастся заглушить, напрочь избавиться от всех тревог и фобий не получится. В этом фильме невозможно отыскать светлых красок, потому что в некоторых ситуациях их просто не бывает. Но Мартин Скорсезе все равно оставляет для нас выводы, утверждающие силу жизни и подстегивающие никогда не оставлять свою личную борьбу. «Воскрешая мертвецов» опускает свою сюжет на самую низкую ступень социальной лестницы, но только лишь для того, чтобы открыть путь наверх. Конечно, простым от точно не будет, многие из нас даже подумают, что стоит остановиться и принять удары судьбы, как данность, однако пример Фрэнка Пирса вопреки всей его неоднозначности показывает нам, что нет ничего хуже, чем предательство собственных идеалов. Так что необходимо сцепить зубы и двигаться вперед, ибо движение, как известно, это жизнь. 9 из 10

Ты, живущий… Аллилуйя братья и сестры! С вами ваш пастор Zombion и перед вами моя проповедь. Грязь, мои дорогие. Грязь везде и повсюду. Вы видели тот скандальный порно-ролик с пьяным Сайзмором? Ты видела его моя дорогая, подставь свой лобик, и я его поцелую. Чмок. А те, кто не видел, пускай плачут по Оскару Леньки и не замечают Эми, которой гораздо хуже, чем брату Гилберта Грейпа. Почему вам на нее наплевать? Но не будем говорить о живых, а поговорим о мертвых. Мертвых людей очень много на этой Земле. Только один человек сможет их воскресить (или нет?). Николас! Боже, помоги ему, пожалуйста, потому что в кое-то веки он делает что-то хорошее и даже очень. Авас! Этот мир тонет, этот мир тонет в дерьме, девочка. Мы умираем. Николас говорит, что мы все умрем, где-то во второй половине фильма. И я ему верю. Я наконец-то ему поверил. Кейджу невозможно не верить, если он сам находится под наркотиками и алкоголем практически весь фильм (вспоминаем Вернера). А рядом с ним гениальный Сайзмор, который просто разрывает всех остальных актеров. Вот за такие роли нужно отдавать Оскар второго плана. Второй план, а какой шикарный. Хотя тут все классные – Гудман, Реймз, тот парнишка сумасшедший. А по небу бегут золотые следы. Драма? Нет! Скорее черная драматическая комедия, которая реально смешит практически до самого конца (особенно момент с перевернутой машиной). А за десять минут до конца становится очень грустно. Нет тут Дэвида Аркетта с Кортни Кокс (ай лав ю (с) Южный парк), но есть Пати, которая обнимет слегка Николаса на кровати (прижмет его к своей груди). Не знаю как вы, а я в этот момент хотел заплакать, но не смог… Возможно (не факт) все будет хорошо, но только когда ты САМ отпустишь своих мертвецов на свободу в райские кущи. Невозможно ведь всех спасти в этом проклятом мире. Даже Человек-паук иногда спит, когда кто-то умирает у него за стеной. Радует только одно, что вот та девушка сказала ему, что он не виноват. Авось и правда полегчает. А если призадуматься, то я не помню вообще такого, чтобы фильм Мартина заставил меня так сильно призадуматься. Нужно еще сказать, что тут очень много цинизма (по отношению к Лайтманам), который является наркотиком для молодых киноманов (каждая вторая рецензия на сайте, почитайте, я пас). Правда они иногда его не замечают, но тут он точно есть, поэтому можете заранее ставить высокую оценку фильму. Хотя лучше посмотрите его, потому что кино очень сильное. А еще, какой же стильный стиль у этого фильма! Ночь, тусклые глаза Кейджа, грязные улицы и мертвые люди, которых невозможно воскресить, если они сами этого не хотят. А они не хотят. Гениально Мартин, гениально. Невозможно оторваться от самого начала и до конца. В этом городе невозможно не утонуть. Это кино лучше Отступников, потому что оно не такое серое и бездушное. Это кино лучше Острова, потому что оно не такое предсказуемое (Леня приехал на остров, конечно…). Это кино лучше Банд, потому что оно не такое скучное (хотя Льюис реально крут). Это кино лучше Хранителя, потому что в нем нет противоречий. Это кино как струна на высоком уровне мастерства режиссера. Сам не понял что написал, но читается классно. А ему отдают Оскар за какую-ту фигню с полицейскими и бандитами. Этот мир давно уже умер, а кинематограф в 1941 году. Гражданин Кейн. Забудьте про все, что я вам тут написал. Только не забывайте одного. Почему это кино действительно хорошее? Я не могу забыть героя Кейджа. Классный ведь момент, когда он забрал ее из этого свинарника, будучи сам под кайфом. Черт возьми, а Николас великолепный оказывается актер. Я в шоке… Без Лица И Дом у дороги... P.S. Я ворона, я ворона – на, на, на, на Я ворона, я ворона – да, да, да, да Аааа я Аааа я

Этому замечательному фильму Мартина Скорсезе 17 лет, но смотрится очень увлекательно и интересно даже сейчас. Напряжения в фильме сильного нет, тем не менее я бы назвал это кино очень сильной и тяжелой драмой о нелегкой судьбе парамедика Фрэнка Пирса. Конечно Николас Кейдж в этом фильме просто бесподобен, но и помимо него есть блистательные актёры и актрисы, для 99-го года в картине очень мощный актёрский состав, и многие запомнились своими ролями, да и дубляж в ленте просто отличный. Могу сказать, что для меня больницы- это ад, с детства не люблю людей в белых халатах, и Мартин Скорсезе отлично показал, что творится в больницах, в большинстве Российских больницах происходит тоже самое, очень цепляет фильм своим реализмом, больным не уделяют должного внимания, а наркоманы которые не хотят жить продолжают пытаться умереть, но не умирают- это очень жизненно показано, как не хватает мест, к людям которые прожили достойную жизнь относятся без должного внимания и уважения. Главный герой Фрэнк Пирс которого отлично сыграл Николас Кейдж очень понравился, понравился тем, что он хочет помочь людям, помогая людям и творя добро он помогает себе, на протяжении большей части фильма Фрэнк мучается и страдает, он пытается спасти людей и терпит неудачу за неудачей, он постоянно видит призраков людей которых он не спас и пропускает всё через себя, вид у Николаса был такой словно он не спал неделю, выглядел он ужасно, но до роли как нельзя лучше, как мне кажется Николас сыграл на все 100, если не на все двести. На протяжении фильма у Николаса частенько менялись напарники по смене, я не могу сказать с кем из напарников он больше всего понравился, у каждого были свои преимущества, Винг Рэймз к примеру понравился своим юмором, своим весельем, своим стебом, Том Сайзмор очень понравился своей грубостью и своей агрессией, Джон Гудман был просто очень хорош. Нельзя не отметить шикарную актёрскую игру Марка Энтони, которого я вообще не воспринимал как актёра, для меня он всегда был певец и не более, здесь в роли наркомана Ноела очень убедительно смотрелся. Нельзя не сказать про Патрицию Аркетт, в 90-е она была очень популярна, тут очень понравилась своей игрой, на её диалоги с Фрэнком смотреть можно бесконечно. Фрэнк Пирс- это очень интересный и сильный персонаж, несмотря на то что он много пьет, несмотря на то что постоянно хочет всё бросить, всё равно делает то что должен, этот герой состоит из достоинств и из недостатков как и любой человек, но его стремление спасать людей мне очень понравилось. Мне очень понравилась операторская работа в фильме и особенно моменты когда Фрэнк видел призраков. 8 из 10

Воскрешая мертвецов - 9 из 10 Кейдж в фильме маэстро Скорсезе. Что мы представляем себе, когда слышим имя Скорсезе? Это мафия, это Нью-Йорк, это криминал и темные страсти. Это четкая драматически выверенная конструкция. Так вот в «Воскрешая мертвецов» есть Нью-Йорк и темные страсти. Но тут почти нет криминала, совершенно нет мафии и практически отсутствует четкая драматургическая конструкция. Это совершенно фестивальное, как сейчас принято говорить, кино. «Кино-не-для-всех». Это абсолютно безумное кино, где сходящий с ума парамедик Фрэнк Пирс, меняя напарников, колесит по безумному ночному Нью-Йорку, пытаясь спасти тех, кого спасти уже или невозможно, или даже не нужно, а в это время его преследуют призраки тех, кого он мог спасти, но не сумел. Бомжи, проститутки, алкаши, наркоманы и дилеры - клиентура Фрэнка. Получая очередной вызов, он орет дурным голосом - почему опять остановка сердца? Куда делись обычные переломы и инсульты? Он глушит спирт, разводя его апельсиновым соком, мечтает уйти с работы, но голос «Я - Роза» девушки, которую он не спас, снова и снова гонит его в патрулирование по зловонному и прогнившему дну Нью-Йорка. По городу. в любви которому Скорсезе признается из фильма в фильм. Признается и тут словами наркодилера, который висит над пропастью небоскреба, насаженный на железную пику парапета, как жук на иголку, пока спасатели срезают его болгаркой. Раскаленный штырь жжет его внутренности, ослепительные искры летят в ночь, перемешиваясь с миллионами огней Города, а дилер орет под песню Синатры: «Посмотри, как это красиво!» По-моему, один из лучших фильмов Николаса Кейджа, где он смог по максимуму показать свое безумие во взгляде и выдать надрыв героя за гранью возможного. Абсолютно недооцененный фильм великого Мастера Мартина Скорсезе.

Общее впечатление: Тяжелая работа врачей… Ночные смены и постоянный поток пациентов. Ох, нелегко Фрэнку (Николас Кейдж). Он парамедик. Еще тяжелее видеть, что не смог спасти человека, хотя старался изо всех сил. Фрэнка словно преследует смерть, и уже наперегонки с ней он целеустремленно мчится вперед. Фильм — это история в 2 дня. Зритель катается в машине скорой, видит множество нюансов работы, как порою непросто врачам. Атмосферный ночной Нью-Йорк, драма в купе с комедийными моментами создает свой настрой. Кино отлично комбинирует драму с триллером, где надо есть напряжение, а где-то тягучая печальная нотка. Сочувствуешь герою, у него нет семья, вечный недосып и угрызения совести. Когда врачу нужен врач? Я знаю много лент, где Николас Кейдж актер с большой буквы! И здесь он хорош, нельзя сказать что чем-то выделяется, но со своей ролью врача на срыве справляется. Перед съемками фильма Кейдж ходил на круглосуточные дежурства вместе с бригадой врачей. «Воскрешая мертвецов» одновременно и смешное, и трагичное кино. Оно стоит просмотра, совсем не похожее на другие творения Скорсезе, картина по своему уникальна. Рекомендую обратить внимание. 7 из 10

Начну с того, что это один из самых необычных фильмов Мартина Скорсезе,если бы я не знал, что он режиссёр изначально, я едва бы догадался. Но, как и во всех его фильмах отлично проработана атмосфера и блестяще подобрана музыка к фильму. Так же, должен заметить, что весьма узкую тему работы и жизни врача отлично развил сценарист, а точнее автор романа Джо Коннели. Николас Кейдж, лучше он играл только в 'Оружейном бароне',естественно, исключительно по моему мнению. Сам образ уставшего врача скорой, повидавшего виды отлично вяжется даже с самой физиономией Кейджа, а его, развившееся на этом фоне психологические недуги..да, в чём-чём, а в этом Николас один из лучших, именно за это мы и его и любим, это его стиль, хоть и признаю, порой, в других ролях, он и порой переигрывает. У меня даже вариантов нет, кто мог бы сыграть эту роль лучше-как раз для него. Обратной стороной этого актёрского успеха я бы назвал, что другие персонажи, по крайней мере на фоне главного героя смотрятся слишком тривиально и даже как то недоиграно. Вот, например, я всегда ожидаю яркой роли от Джона Гудмана,да и от Винга Рэймза я ожидал большего, думаю, это просто не их роли. Зато, наиболее ярко проявил себя 3ий из напарников Кейджа за фильм, наименее мне известный Том Сайзмор-яркий интересный персонаж, мне даже интересно, был ли он в книге, или его решил добавить сам Скорсезе, ибо он схож с некоторыми образами, которых частенько добавляет Мартин Скорсезе в свои фильмы(умение обращаться с битой, резкий вспыльчивый характер со своими мерилами справедливости, никого не напоминает?) Так же отмечу фабулу фильма, которая строиться как рассказ от первого лица, в связи с чем мы искренне сочувствуем главному герою. Да и как ему можно не сочувствовать, а тем более не сопереживать-он спасает жизни, а порой и действительно вытаскивает с того света, из за чего начинаются мысли о промысле Создателя, этой теме, кстати, достаточно уделено в фильме, я бы даже назвал её центральной, а цитату 'Никто не хочет быть Господом карающим'-так и вообще главным выводом фильма. И конечно же, пару слов про атмосферу-мрачный ночной Нью-Йорк. Если захотите-можете найти кадры с центральной улицей Манхеттеа. Важно, что работает Кейдж ночью, а днём живёт мирской жизнью...ну почти, ибо с воспоминаниями весьма тяжко справиться, к слову, это является второй по важности темой в фильме. 10 из 10

Сэр, вы сказали, что три дня просидели на кокаине и теперь сердце у вас колотится и вы хотите, чтобы мы вам помогли. Но, честно говоря, я не понимаю с какой стати. Поправьте меня, если я ошибаюсь, но разве мы заставляли вас его нюхать? Далеко не каждому человеку удаётся принять как собственную случайность происхождения и несостоятельность попыток совершения глобальных поступков и жестов, в гипотетике могущих потрясти основы существующей реальности, так и свою неспособность осознать структурные перипетии окружающего мира. Дело тут даже не в возможности понимания - его держит самый обыкновенный страх перед собственной беспомощностью и только единицам, осознавшим свою мелочность на берегу бескрайнего океана мироздания, давно сохранить достоинство. Никто не захотел делать ему искусственное дыхание рот в рот и засунули ему в глотку включённый фен. Фрэнк Пирс (Николас Кейдж) работает парамедиком в бригаде скорой помощи и по идее занимается тем, что спасает людей. На деле случается так, что он становится скорее свидетелем ухода, как будто непреложным вестником смерти. И так продолжается до тех пор, пока он не встречает дочно находящегося на грани смерти пациента. В ней Фрэнк видит воплощение неспасённой им Розы, у которой можно получить прощение, искупить пустым словословием собственные ошибки, тем самым превратив смерть в необходимое благодеяние. Нам запрещено убивать людей на улице, это некрасиво. В больнице для усыпления есть специальная палата с такой удобной широкой кроватью. Все поступки главного героя продиктованы желанием вернуть себе чувство собственной исключительности в отрезке человеческой истории, ограниченным доступным ему временем жизни. Руководствуясь этими эгоистичными личностными устремлениями, которые он прячет за желанием помогать другим, Фрэнк пытается нащупать почву под ногами, безвозвратно запутывается в сетях этики и морали и переходит грань, отделяющую чёрно-белое существование от хаоса безумия. Так хихикающий пьяница на адреналине, ведомый чужими голосами в своей голове, становится воплощением божественной сущности, что решает жизни и судьбы других людей - зловещий оскал новейшего завета нашего времени. Он становится Иисусом двадцать первого века: таким, какого мы заслужили. Значит, вы каждый день напиваетесь? Зачем тогда нам с вами возиться? Вы же завтра опять напьётесь и снова свалитесь..

«Воскрешая мертвецов» Мартина Скорсезе, фильм 1999 года. Мартин Скорсезе снимает часто и почти всегда удачно, старается работать в разных жанрах, управлять разными стилями, смешивать их и производить на свет потрясающие фильмы, большинство которых можно смело называть классикой кинематографа. Правда, на мой взгляд, в новом тысячелетии Мартин начал снимать абсолютно студийные, коммерческие фильмы, ничего общего не имеющие с его великими картинами 20 века. Которые были смелыми и личными, ничего не имевшие общего с пластмассовостью голливудских, конъюнктурных фильмов. Последние работы Скорсезе отличные и неординарные фильмы, но в них явно нет той притягательной энергии авторского кино. Это все мелочи и предрассудки, ворчание поклонника ранних работ Скорсезе. Стилистика фильма отчетливо напоминает «Таксиста», неудивительно Пол Шредер еще в тандеме с Мартином. Действительно, «Воскрешая мертвецов» имеет много общего с «Таксистом». Религиозным этот фильм трудно назвать, но вера в нем присутствует, как одна из центральных тем. Вера в чудо, вера в спасение, вера в искупление грехов, вера в свою силу. Жизнь врача скорой помощи, у которого путается день с ночью, работа с отдыхом, становится не выносимой и иссушающей изнутри главного героя. Врач в белой рубахе, символом чистоты и доверия, символом ангельского присмотра на земле. Кто сказал, что работа ангелом-хранителем легка и интересна – это неправда, она неимоверно сложна и трудна, необходимо рисковать и работать по пятнадцать часов в сутки, работать ночью, когда из тени земли выползает вся человеческая мерзость, дикость, агрессия и безумство. Ведь в загробном мире нет дневного света, зато есть фонари, которые освещают реки Стикса, наводнившие ночной Нью-Йорк, наполнили его болью и страданиями. Туман, грязь и долгожданный чистый, спасительный рассвет, который на время побеждает темноту и дарит часы счастья, наслаждения, спокойствия. Жизнь у Фрэнка Пирса явно пошла не так, как он хотел. Работа, которая вытягивает из него все жизненные соки, выжигает его изнутри, превращая в сушенный, переработанный продукт. Он это понимает и хочет изменить свой мир, стать нормальным, снять крылья ангела и приземлиться в обыденную жизнь. Но на подсознательном уровне он понимает, что связан с нынешним положением невидимой божественной атласной лентой. Работа, которая дарит людям надежду на спасение и здравствование. Отчаянные попытки уйти от судьбы, свернуть с пути, никак не получаются. Ведь работа спасать людей, чувствовать ответственность за каждую не удачную попытку и максимально концентрироваться на своей профессиональной деятельности – это те ценности, которые заложены у Фрэнка Пирса. Потрясающе эффектный, неординарный фильм. Фантазия на тему жизни и смерти на нашей планете. Кино сильное духом и мощное по своей природе. В фильме задействован мощнейший актерский состав. Здесь столько потрясающих ролей, маленьких, но очень эффектных и милых. Безумный Марк Энтони, Том Сайзмор, здоровенный чернокожий Винг Реймз, как всегда обоятельный Джон Гудман. Патриция Аркетт прекрасна и обворожительна. Девушка теряющая веру и надежду на спасение, на чудотворное воскрешение. И конечно, великолепный бровастый актер Николас Кейдж. Многие мои знакомые уверяют, что он не самый убедительный и талантливый актер, бровки домиком приносят ему миллионы долларов в виде гонораров от фильмов. Возможно Кейдж не самый потрясающий воображение актер, но у него есть ряд больших актерских работ в потрясающих фильмах («Дикие сердцем», «Покидая Лас-Вегас», «Птаха») и это одна из них. Вживание в роль, неуклончивое следование актерской интуиции, которая привносит в образ страдающего врача свою цельность и скрупулезную работу над персонажем. Великолепная роль Николаса Кейджа. Великолепный фильм от классика кино Мартина Скорсезе. На мой взгляд, этого достаточно что бы посмотреть этот фильм. Осталось только посмотреть. 8,5 из 10