Проза жизни или новый «озоновый слой»
Либеральный «Берлин», щедрый на номинации, обошел и в этот год Франсуа Озона. Нет, Месье признанный режиссер и фестивальный пестун, но больших наград от «большой тройки» так и не получал. Ситуация сродни истории Мартина Скорсезе и «Оскара» до ее благополучного, пусть и спорного, разрешения на вручении премии в 2007 году. Впрочем, 9 лет назад, тогда еще совсем молодой режиссер Озон получил приз Teddy, что как нельзя ярче подчеркнуло его тематический, сюжетный и стилистический конек, к которому прибегал автор до недавнего времени и за который в нашей стране его до сих пор считают провокационным. Но о наградах позже, с Озоном уже не первый фильм что-то происходит. Этот симпатичный парень так рано начал снимать, что ему просто приходилось взбираться на плечи разных «гигантов» (Бунюэль, Пазолини, Фасбиндер, Антониони), но при этом он неустанно высеивал свое. Так и «Рики» начинается «в стиле братьев Дарденн или Кена Лоуча», реконструируя серую жизнь обыкновенных людей в серых рабочих районах. Все настолько реалистично и прозаично, что так и посещают сомнения в авторстве. Ведь в своих лучших лентах Озон с самого начала помещал героев в некую искусственную среду, в некоторую изначально метафору, которая, без прочих оговорок, позволяла органично существовать всем персонажам и реализовываться всем метаморфозам. Нет, безусловно, Франсуа Озон мог быть и прямолинейным как первая менструальная кровь на ладошке девочки или связанный труп женщины в палатке, но и тогда все это оставляло возможность смысловых вариаций. А тут мать-одиночка сходится с поизносившимся испанским мачо французских городских окраин, быстрый секс в рабочем туалете, знакомство с малолетней дочкой, и вот, новая ячейка общества. Венцом всей этой прозы становится беременность главной героини. И вот тут и начинает расправлять свои крылья метафора. Радость рождения ребенка была веками затерта до статистического события многомиллиардной постиндустриальной цивилизации. И дело здесь не только в современных макрореалиях, но и в самой прозе жизни: бессонные ночи, траты, памперсы, ссоры, отсутствие личного времени и секса. Словом, выходит не романтический «флер де ви», а прагматичный «анфан террибль». Но за всей этой прозаичностью факт остается фактом – ребенок величайшее чудо на земле, не чудо схождения Благодатного Огня в Храме Гроба Господня на Пасху, а самое простое и доступное чудо, чудо самой жизни. Но как вернуть чуду статус чуда? Месье Озон находит выход со всем присущим ему французским изяществом, он наделяет ребенка крыльями. И получился то ли ангел-ребенок, то ли ангельский ребенок, то ли просто «белая ворона». Такой изящный и лаконичный «взмах крыла» создал зеркало для героев ленты и дал взглянуть на все «старыми глазами», ведь не важна суть оперения – ангельское ли оно или нет – важно то, что для каждой материи, по Озону, ее чадо - это «шер анфан» и сущий ангел, несмотря на всю прозу жизни и амнезию некоторых матерей. Но, едва не заведя ленту в жанр фантастики, режиссер схлопывает метафору «крылатого дитя», превращая ее во вполне однозначный и метафизический образ. Но свет, разлитый им в душах и жизнях всех героев, уже, хочется верить, не угаснет до самого, самого конца. Получилась вполне простая и симпатичная история, которая в этом компоненте соревнуется лишь с его ранними короткометражными работами. Но что еще примечательно, уже в которой ленте Озон отказывается от эпатажа, от вызова и провокации, от сексуальности как аспекта в отношениях людей. И лишь в одном эпизоде «Рики» есть легкий эротизм как штрих к портретам и отношениям главных героев – Озон есть Озон. Что значат эти перемены - эксперимент ли это или нам стоит ожидать нового Озона, сложно сейчас сказать. Да месье режиссер и сам толком не знает: «... я, видимо, стал более зрелым человеком, более спокойным... Но кто знает, может, уже завтра у меня снова слетит крыша, я снова стану немножко сумасшедшим...», но будущий его фильм «Убежище» продолжит тему материнства. «Бон шанс»! П. С. Если бы Франсуа Озон решился поехать с 'Рики' на главный кинофестиваль страны неосвоенного «материнского капитала», то чиновники от кино, реализуя очередную федеральную программу, с радостью бы наградили ленту, но, hélas! Моему дорогому и 'непрозаичному' другу.
Ангелы не летают
Если душа родилась крылатой Что ей хоромы — и что ей хаты! Особо бурным эстетам-агрессорам всегда по душе сколько-нибудь неформатная картинка. А если к картинке ещё и подобрать грамотное описание, то аудитория и вовсе входит в раж, отыскивая несуществующие красоты тропических лесов в примитивнейшей пустыне кинематографа. Самый наглядный пример такому поведению обывателя - 'Рики'. Фильм, который рассказывает о великой, чистой, божественной и непорочной любви двух испанцев и ребенке-ангеле, рожденным от этого божественного, чистого, непорочного союза. Ну, все так, если верить синопсису и восторженным отзывам. На деле имеем примитивную реальность, от которой даже малость подташнивает ввиду её непростительной серости: женщина уже не молодая, но и ещё и не старая, Кэти, работает на заводе за сущие копейки, не без труда одна воспитывает дочку, а потом решает, что всё ей надоело и пора бы уже дать волю чувствам и гормонам, после чего отдается коллеге по цеху в местном туалете. Такая вот любовь. С одной стороны, все вроде бы логично: будучи измученной, безмерно уставшей женщиной, Кэти попросту ищет некоторого удовлетворения и источник денег, который помог бы прокормить дочь. Все понятно, кроме того, где здесь божественность и чистота. Любовная история двух голубков разворачивается исключительно в горизонтальной плоскости посредством нескольких нелепых, торопливых совокуплений, одно из которых мешает спать многострадальному, слишком рано повзрослевшему ребенку. А кончается все, нет, вовсе не Чудом, коего все ждали, а самым обыкновенным залетом, с которым остается только смириться. Дальше начинаются и вовсе кошмарные сцены быта: новорожденный Рики не очень-то и тепло воспринимается в своей семейке, превращаясь скорее в плачущую без начала и конца куклу, которую просто передают друг другу из рук в руки все члены семейства, сжав зубы и про себя мечтая лишь о тишине и спокойствии. Снова не очень-то божественно. Но, по крайней мере, до этого самого момента лента напоминает некоторую исповедь о жизни второсортных людей, обреченных существовать на минимум денег, обреченных реализовывать себя и свои чувства лишь частично. По крайней мере, эта часть картины раскрывает все трудности быта и все возможные неприятности семейной жизни вроде подвыпившего мужа или беспочвенных скандалов с криками и пощечинами. Но то самое событие, переворачивающее историю с ног на голову, говорит лишь о том, что лента без тени стеснения признается: не было никакой идеи, была погоня за оригинальностью. Режиссеру хотелось извернуться и завоевать сердца аудитории, которая смачно капает слюнями на словечко 'арт-хаус'. У мальчика на спине появляются два внушительных синяка, которые мамаша принимает за последствия побоев, в связи с чем и выставляет нерадивого отца за дверь. Тот не особо расстроен, напротив, ему теперь удастся пожить в тишине и уюте. Однако выясняется, что разводы темного цвета на спинке - это вовсе не синяки, а зачатки крыльев. Ребенок стремительно становится похожим на окорочок. И вот здесь главный обман: не было никакого ангела. Можно трактовать произошедшее как угодно: мутация, воля Божья, очередная биологическая загадка... Но нет, это не результат большой и чистой любви. Нет, это не символ. Рики испытывает некоторые очевидные неудобства в связи с крылышками, ибо слишком легко ранит себя при неумелых полетах, а толком прогуляться по улице с ребенком родительница опасается, зная, каким интересом будет пользоваться её дитятко, если тайное окажется явным. Сплошные проблемы, свалившиеся, словно снег, на голову и без того несчастной семье, продолжают накапливаться и процветать, пока отведенное фильму время не подходит к концу и не случается финальное 'ничего'. Ведь действительно, лента напрочь лишена морализаторства, она просто подкидывает вам 'эдакую ситуацию', а потом приводит вас к развязке. После подобного приключения можно всласть позевать и через пару секунд напрочь забыть об увиденном. Был ли Рики ангелом? Если вам это угодно, то да, был. Не нравится подобная версия? Да пожалуйста, не был. Не возникает сомнения, что Озон просто экспериментировал в попытке отличиться или переосмыслить прошлое творчество. Единственная внятная мысль, которую он пытается высказать устами своих персонажей, - подобное чудо-юдо не приживется в современном обществе и окажется либо экзотическим зверьком, в которого все будут тыкать пальцем, либо изгоем, не похожим на представителей человеческого вида. При желании историю, наверное, можно было подать совсем по-другому, придав ей куда более глубокий смысл, но 'Рики' превратился в незначительно бытовое кино с вкраплением фантастики, причем последняя оказалась явно лишней и не сумела гармонично вписаться в мир Озона. Минималистская, светлая картинка, простейшие диалоги и примитивно прописанные характеры - казалось бы, так даже ближе к реальности. Но сюжет, даже рассматриваемый в фантастической плоскости, видится высосанным из пальца. И если бы Озону захотелось сделать картину еще особеннее и моднее, то он отрастил бы отцу рога, а матери копыта, после чего сослал бы животную семейку в далекие леса. Однозначный провал в своей тотальной бессмысленности и попытке выдать желаемое за действительное.
Анеглы Озона
Нельзя сказать, что 'Рики' нечто абсолютно новое для Франсуа Озона. Месье давно занесло в сторону критического реализма, и это, конечно, странно. Был разрушитель морального облика буржуа, а вдруг стал бытописателем среднего и чуть ниже класса. Тенденция наметилась еще со 'Времени прощания' и на '5Х2' казалось, что все потеряно, но вот вышел 'Рики' с интригующей фабулой ребенка-ангела, и это был тот же '5Х2' с ноткой фантастического реализма, благо, что с долей критики. В мутации месье Озона наметились положительные сдвиги. Несмотря на простую фабулу, историю Рики можно трактовать очень по-разному. Рождение ангелоподобного ребенка бедной пролетарской французской семьей кажется случаем чрезвычайным, толкающим на вопрос, а чем эти люди заслужили такое чудо. Мать-одиночка Кэти, встретившая на химзаводе крепкого испанского эмигранта Пако, умудряется зачать Рики в туалете, параллельно растя в серых кварталах края гвоздик, средь бетонных коробок, маленькую дочь. Со крипом мужчина входит в женскую ячейку, привнося с собой многочисленные конфликты искусственного формирования семьи, но вроде и Лизи смиряется с новым папой, и Кэти привыкает к мужчине в доме, и второй ребенок родился премилым, все же новая семья сшита не крепко, и Рики, как лакмусовая бумажка, обнажает неровные швы. Все-таки доверять малознакомому человеку трудно, а уж если на теле ребенка появляются синяки, то здесь можно даже не оправдываться. Жизнь Кэти, кажется, становится еще более невыносима с двумя-то детьми на руках. Вся первая часть фильма смотрится как очередной плохой европейский арт без малейшего намека на грядущее чудо. К счастью, на этот случай, существуют краткие описания фильмов, и перед просмотром, все оповещены, что 'Рики' о крылатом ребенке, наживка закинута. Выдержав бытовые тридцать минут, мы оказываемся свидетелями интригующей сказки. У младенца из спины вырастают куриные крылышки, и оперившись, он взмывает под потолок. Тут уже невозможно выключить фильм, не узнав чем кончит это чудо, и Озон нас вновь обманывает. Притча о чуде оказывается не только философской, но и социальной. Франсуа Озон, итак раскритикованный за предыдущие работы, поднапрягся и даже реабилитировался, не изменяя своему новому художественному видению. Озадаченному зрителю на сей раз придется самому делать выводы, что есть Рики. Загадка такова, что герои теряют чудо, не удерживают его. История в очередной раз преломляется в тот момент, когда Кэти отпускает веревку на глазах восхищенных журналистов, снимающих парящего ребенка. И здесь два возможных толкования. Возможно, по мнению месье Озона люди не готовы к чуду. Рики для них лишь аномалия, новостной повод, за который можно выложить кругленькую сумму, и Кэти придется всю жизнь жалеть за свою оплошность, что мы видим в последующих галлюцинациях на озере, когда ей кажется, что Рики подрос и прилетел. Но трагедия не омрачает историю в целом, финал наиболее тепл и светел, что рождает вторую трактовку. Возможно Рики в принципе и не было, а возможно и был. Кэти отпускает веревку, чтобы защитить ребенка от мира, который не готов его адекватно принять и грязящего сделать из него лабораторную крысу. Конечно, она осознает, что будет жалеть всю жизнь, ведь это значит потерять малыша, но Кэти всегда воспринимала Рики как дар Божий, не так как 'своего', и глядя, как он свободно парит под облаками, не могла его не отпустить. Есть в фильме Озона один кадр, где Пако и Кэти обнимают дочь. Они складывают руки у нее на спине, словно крылья. После ухода Рики, семья, наконец, становится по-настоящему счастливой, без швов. Я склоняюсь к тому, что история Рики о том, что каждый ребенок - это ангел, и все мы рождаемся с крыльями. Не буквально, конечно, но если в семье присутствует любовь, то возможность полета не так фантастична. 8 из 10
А был ли мальчик? Не вопрос. Уж лучше бы его и не было
По-видимому, Озон решил опытным путем проверить, относится ли он к узкой группе элитных режиссеров. Тех самых небожителей современного кинематографа могущих позволить себе заниматься любыми киноэкспериментами исключительно за счет своего имени, полностью игнорируя интересы зрителей. Как, например, Ларс фон Триер, которому молва приписывает генерацию идеи «Антихриста» времени его пребывания в сумасшедшем доме. Похоже, он рассуждал как-то так. Возьмем несколько лингвистических метафор и фразеологизмов, вроде «мой сын – настоящий ангелочек» и «выпорхнуть из родового гнезда» и… частично их материализуем, чтобы посмотреть, что же получится. Имеем: француженка мать одиночка, воспитывающая дочку, сходится на работе с испанцем. У них рождается ребенок, у которого вырастают крылья. Ребенок все порывается улететь, а родители – его поймать. Вот, собственно и все действо. Конечно, вышеназванные между собой элементы связывают выбивание из зрителя слез (блестяще сыгранной главной героини очень легко сопереживать), смеха (житейские оказии вызывание активностью столь непривычного органа передвижения не однократно вызывают улыбку) и другие чувства. Конечно, материал подробным образом проработан на предмет отличия бытовой стороны жизни с ангелочком от жизни с нормальным маленьким ребенком. Ежели обычные родители боятся потерять своих маленьких детей в огромных мегамолах, то героиня теряет своего ребенка _на_ самых высоких полках. Если обычные родители в поисках объяснения процессов взросления читают психологическую литературу, то наша героиня покупают книгу у орнитолога, и меряет в магазине крылья курицы. Это все мило. Вот только зачем это? Зачем было снимать фильм? Но поверку за изображением серой жизни матери-одиночки, а после бессонных ночей из-за новорожденного ребенка, в общем-то ничего и нет. Однако, простите, все тоже самые, все те трудности обхождения с маленьким ребенком лично я вижу на примере семьи своего старшего брата. Зачем звать зрителя в кинотеатр, умиляться улыбке маленького ребенка – может быть, стоит не отворачиваться от этого в жизни? Зачем в пространстве искусства воспроизводить всю ту усталость, бессонные ночи, бесконечное мытье и кормежку маленького ребенка, если это в течение пары лет переживает каждый, удосужившийся родить ребенка? Безусловно, искусство отражает нашу жизнь. Вот только оно становится Искусством тогда, когда добавляет к этому еще что. Например, анализ. Или оригинальную постановку проблемы перед зрителем. Или новое чувственное осмысление явления. Но ничего этого в «Рики» нет. Играть с художественными средствами только ради самой игры не очень продуктивно. А главное, не очень честно. Зритель все-таки ожидает, что режиссер не будет его обманывать и даст хоть какое-нибудь содержание, осмысленное художественными средствами. Озон, конечно, как и любой другой человек может себе позволить эксперименты ради экспериментов. Только стоит оставлять это фактом собственной биографии, а не занимать у доверившихся твоему имени людей целых полтора часа жизни на то, чтобы забивать в их голову пустоту. В фильме действительно препарировать-то и нечего. В нем просто ничего нет. 3 из 10
Улетевший в сказку
Прошло почти 2 года со дня премьеры этого фильма, но есть люди, которые еще его не смотрели или хотели бы посмотреть его еще раз. Признаюсь, что мне не достаточно было одного просмотра для правильного восприятия фильма. Фильм меня потряс до глубины души. 'Рикки'- фильм необычный, с глубоким смыслом и посмотреть его 'в полглаза'- все равно, что не посмотреть совсем. Один жанр переходит в другой, сюжетная линия переламывается, поэтому смотреть нужно очень внимательно до мелочей, особенно в конце. Сюжет о том, как у вполне обычной пары Кэти и Пако рождается необычный ребенок. Через некоторое время у малыша появляются крылья. Фильм «Рикки» немного напомнил фильм «Лабиринт Фавна» с тем же Сержи Лопесом, в котором так и остается загадкой, то ли все происходящее на экране фантазии девочки, то ли она на самом деле принцесса. Только в «Рикки» фантастическая составляющая выражена не так ярко. Фильм заставил о многом задуматься. Крылья в буквальном или переносном смысле — это способ уйти от непонимания окружающих, неготовых воспринимать и понять тех, кто хоть чем-то отличается от остальных Рискну заметить, что этот фильм революционный. Конечно, немало фильмов про монстриков, х-менов, ангелов, но тут затронуты совсем другие темы. Режиссер Озон не делает акцента на происхождении феномена. Озон лишь слегка намекает и тут же отрицает на возможные варианты. Зрителю самому приходится догадываться, кто есть Рикки. Первая близость родителей Рикки произошла на химзаводе в туалете во время аварии. Крылышки у малыша появляются не сразу и сначала без перьев, затем покрываются серо-бежевыми перышками, а не белыми. У меня сложилось впечатление, что крылышки и не появились бы вообще, если бы мать не обвинила отца, а тот не ушел бы после таких слов из семьи. Словно выросли в наказание за грехи родителей. Хочу отметить такого немаловажного персонажа, как семилетняя Лиза. Девочка ревнует к малышу (если вспомним хотя бы эпизод с ножницами), но она и очень любит братика, просто она знала про Рикки и его тайну гораздо больше, чем взрослые и боялась его потерять, а с другой стороны, когда это случилось, Лиза не переживала. Фильм 'Рикки' можно сравнить с неким полотном. Франсуа мастерски сделал эскиз, а нам предстоит самим раскрасить картину в тех тонах, каких мы это видим. Каждый человек имеет право на свое мнение и на свое отношение к чуду. Рикки - чудо-ребенок и с этим не поспоришь. Он настолько прекрасен, что наш мир стал отторгать его. Однажды это безгрешное существо покинуло жестокий мир людей, принеся себя в жертву как плату за человеческие грехи. Отношение родных Рикки к малышу противоречивое. Они то любят его, то совершают в той или иной мере предательские поступки по отношению к Рикки. Но не стоит осуждать их за это. Все мы не без греха. Режиссеру удалось передать трагедию матери от расставания с ребенком. Кэти, отпустив веревочку, спасает малыша, а Рикки затем сам прилетает на озеро и спасает свою мать. Краткий, но своевременный визит Рикки был очень важен для Кэти. На мой взгляд, эта сцена на озере - самая важная и трогательная в фильме. Она чуть приоткрывает завесу тайны Рикки, и кое-что становится понятно. Иногда создавалось впечатление, что Озон жестоко играет на чувствах молодых мамочек (я сама являюсь такой), заставляя лить слезы по малышу. И волнует дальнейшая судьба Рикки. Если бы фильм сняли, например, в Голливуде, то все было бы понятно. Мы точно бы знали, для чего Рикки пришел в этот мир, куда улетел, почему и будет ли прилетать снова. Но «Рикки» - европейское кино и режиссер не собирался показать нам все, а оставил важные элементы за кадром, заставляя зрителя думать. «Рикки» - словно головоломка, которую полностью не разгадать никогда. Озон очень осторожно касался фантастических элементов, словно боялся их преподнести зрителю. Что касается поступка Кэти, то она не могла не отпустить малыша, а он не мог остаться. Трудно смирится с потерей. Но порою через потери, страдания, боль мы приобретаем гораздо больше. Кэти страдает от потери малыша. Она много пережила в своей жизни и была вознаграждена за страдания. Особо хочу сказать про последние эпизоды. И дело даже не в явных физиологических переменах, произошедших с Кэти и отношениях в семье. Я заметила один краткий фрагмент с Кэти, позволивший поверить в сказку. Все- таки это фильм про чудо-ребенка. Режиссер не разочаровал. Финал получился одновременно грустным и теплым. В фильме звучит замечательная музыка – грустная и проникновенная, особенно главная тема. После фильма осталась на сердце грусть, ведь возможна другая трактовка... Но лучше все-таки верить в сказки.
И снова о любви.
Никогда не была поклонницей Озона и этот фильм не посмотрела бы, но заинтересовал сюжет: посмотреть на ребенка-ангела, не в сказочном и даже не в фантастическом формате, показалось очень любопытным. Первые минут двадцать фильма приходилось бороться с большим желанием нажать кнопку ускоренного просмотра, все эти затянутые интерьерные планы (вот здесь у нас туалет, нет-нет присмотритесь хорошенько - да, теперь вы наверняка поняли, что это именно туалет) или нескончаемое погружение в реальный мир героев (типа: чищу зубы, так. .. полоскаю рот, мою руки - с мылом, теперь вы понимаете насколько герой ответственно относится к своей гигиене). При всей моей любви к интеллектуальному кино каждый раз задумываюсь - это такой штамп, как нет хорошего боевика без взрывов, или способ увеличить хронометраж, когда показать больше нечего? Но! Борьба моя была вознаграждена, когда автор наконец переходит к собственно сюжету. Вопреки моим опасениям фильм не получился слишком тяжелым, хотя отражает действительно нелегкую жизнь характерной героини, которая не боится взять на себя весь немалый груз ответственности за свою жизнь и жизнь своих детей. Совершает при этом ошибки, за которые ее стыдно винить, ведь все мы, люди, не безгрешны. Но фильм не об этом, не о тяготах одиночества и низких зарплат, он... о любви. И вовсе не о любви, в которой зачали маленького ангела. Очень, кстати, удивилась, прочтя в аннотации про магическую любовь, благодаря которой Рики появляется на свет. Вы бы тоже удивились, что встречу двух одиноких людей ради секса назвали любовью с первого взгляда. Ну, у меня на коробке из под диска вообще написано, что это фэнтези. Так что фильм, как видите, неоднозначный, но, после всех тягот просмотра первой его части, он завораживает. И уже даже обычные будничные сцены не вызывают раздражения, потому что понимаешь, что и это все тоже о любви, о любви матери к своей дочери, сестры к брату, о любви семейной. Кстати, концовка порадовала тоже. Может это только я такая не проницательная, но весь фильм даже не представляла чем это все может закончиться, а если и представляла, то только самое худшее. Но это был тот самый случай, когда неожиданная развязка действительно расставляет все по своим местам. А разве вам не интересно как бы могла развиваться жизнь ангела, родись он в реальном мире? Потому что всецело веришь, что быть все могло именно так.
А каков размах Ваших крыльев?
...если они вообще есть. Любовь с первого взгляда/просто захотелось секса - а что выберешь ты??? Какая разница, что! Главное - это каков результат - это ребёнок, и это ангел. Но в Рики ангела я не увидел. Да и вообще, каков был плод этих заводских отношений, если вообще отталкиваться от реальности. По-хорошему, так это полтора часа нездоровой фантазии матери и снисхождение к ней окружающих её, не скажу что близких, людей. Женское одиночество и отсутствие ласки довело одинокую мать до перепихона в сортире. Не мне судить о моральной стороне поступка - но, всё же, там грязно. От семейных скандалов отмирают нервные клетки. А здесь умерла семья. Гастарбайтер из Испании нашёл брюнеточку и свалил; и на этом фоне у Кати развился психоз: теперь её сын Рики - нелепая смесь человека с индейкой.(?$?) А ведь Лиза так любит куриные крылья и маленького братишку. Под конец немного тихой грусти - 'А был ли мальчик'. И Кати, словно Анна Михалкова выбирается из озера в исподнем, прекрасно облипающем все её прелести (самый удачный отрывок в фильме). Но итог один - неполная семья. Не хочу линейкой мерить крылья своим детям!
История про обывателей в серой Франции
- Поко, возможно, будет жить с вами. - вы поженитесь? - возможно, там посмотрим - у нас будет как будто новая семья? - ага Очередной фильм Француа Озона, который, по всеобщему признания, совершенно не похож на другие, рассказывает историю одной современной семьи. Одинокая мать воспитывает свою 7-летнюю дочь, ходить на работу и просто живет. Однажды она встречает испанца Поко, который снова заставляет ее почувствовать себя любимой, желанной, нужной. Озон окунает нас в подчеркнуто бытовые подробности, детали. Нет ни романтики, ни страсти – герои словно нуждаются в ком-то рядом. Это уже не та любовь, на грани отвращения, которую мы видели в «Ангеле», ни та запретная страсть, которая просачивалась в «8 женщинах». Теперь нам рассказывают историю типичной семьи обывателей, где есть любовь, но она совсем не заразительна. Из союза неприметных героев рождается нечто совершенно удивительное. Вот только это удивительное не может ютиться среди тривиальных декораций, поэтому в определенный момент просто улетает. Проблемы современной семьи в фильме исследованы со скрупулезной последовательностью и многогранностью. Тут маленькая Лизи, которая ревнует маму то к новому ухажеру, то к маленькому брату; Пако, который не принимает последствия рождения детей и флиртует с соседками; Кэти, для которой пропажа ребенка становится невыносимым ударом по психике. Фильм похож на кальку с реальности, картины лишена отчетливой пропаганды идей или воззрений. Однако становится жалко абсолютно всех – безысходно жалко… 7 из 10
Отчего люди не летают! (с)
Иногда кажется, что Франсуа Озон нас просто всех дурачит, не оставляя зрителю единого, категорического мнения о своем фильме и его персонажах. Малыш Рикки заявлен в описании к фильму как ребенок любви. Но любовь у Озона уж больно странная. С одной стороны такой легкости и простоте событий можно даже позавидовать: любовь с первого взгляда, секс в туалете в этот же день, «Пако будет жить с нами». Все завязалось легко и непринужденно, да и разве нужны сомнения для настоящих чувств? Простотой и сухостью повествования Озон как будто исключает из фильма все «лишнее». Мы практически не видим здесь эмоций, криков, не знаем, о чем наверняка думает тот или иной герой. Когда Пако с легкостью уходит из семьи, в глазах Кэти отчетливо читается осознание того, что она вновь уже смирилась с одиночеством. Все кажется настолько безболезненным, что Пако с такой же легкость возвращается, а Кэти так же просто и с радостью его принимает. Нет, эта безэмоциональность совсем не плохая игра актеров или непродуманный сценарий. Фильм, как каркас, который строит события, а эмоции и переживания мы сами прекрасно понимаем. Очевидно, что Кэти очень тяжело, потому что она снова остается без мужа, теперь с двумя детьми, очевидно, что и Пако не так просто дается решение уйти, скорее это его гордость, усталость и, действительно, обида. Герои вызывают сожаление, но, вместе с тем, мы видим их и плохие стороны. Озон изображает семью не однобоко, не делит людей на хороших и плохих, а в полную меру дает нам ощутить образы персонажей, которые не позволяют их только любить или только ненавидеть. Кэти себя очень странно ведет по отношению к дочери. Моментами даже наплевательски: забывает забрать ее из школы, «мама, а когда мы будем есть?». На дочь возлагается часть взрослых забот, которые она достойно выполняет. Кроме того, очень смущает фраза Кэти по отношению к Рикки «он сам виноват», да и отпустить веревочку кажется уж больно нереалистичным. Но в этом вся «соль» - простое и сухое повествование. Что касается самого Рикки, то этот «птенец» вызывает невероятное умиление. Он постоянно плачет, временами задорно смеется, но больше всего восторгает его первый полет. Отличная идея. Эта маленькая надежда еще и летает. С рождения мальчик был слишком самобытным, возможно поэтому он не попытался вернуться к маме, лишь показался у озера и снова упорхнул. Меня немного огорчил такой финал. Да и новую беременность Кэти тоже можно рассудить по-разному. С одной стороны – новая надежда, с другой – успокоение Кэти в ожидании нового малыша, как будто лишь маленькие детки вызывают у Кэти такой восторг, а когда они вырастают их можно забывать забрать из школы. Все очень двойственно и странно, но за воплощение такой идеи – спасибо. 6 из 10
А где мораль?!
Фильм омерзителен. Вот прямо от начала и до конца. Не просто бессмысленен и неинтересен, а действительно омерзителен! 'Рики' мы решили посмотреть, дабы полюбоваться младенцем, вкусить плоды творения известного режиссёра и вообще посмотреть, что же у них там во Франции сейчас необычного снимают. Результат разочаровал в корне! С первых кадров начинает раздражать практически всё. Остановимся на главной героине. Скажем так, эгоистичная хиппарка из гетто, не умеющая ухаживать за собой и, главное, не желающая ничего прекрасного для своей дочери, падает в объятья волосатого иммигранта прямо в общественном туалете! Какая атмосфера, какая романтика!... То, как она на протяжении всего фильма, словно под действием наркотиков химического происхождения и просто природной тормознутости, ведет себя с ребёнком, это я вообще молчу... Такое либо нужно смотреть, либо лучше вообще не тратить своё время! Её хахаль Пако - корыстное иноземное создание, явно решивший использовать своего ребенка после полугодовалого загула. Её дочка - вроде бы и самое доброе и адекватное создание из этого паноптикума, но, на мой взгляд, явно мечтающая уничтожить своего братика. Чего стоит одна только сцена, когда она со зловещим взглядом пожирает курицу...! И, главное, вывод! Какой вывод мы делаем из фильма?! Что не нужно быть такой, простите, долбанутой на всю голову матерью? Что не нужно гнаться за наживой, ущемляя свободу своего ребенка?! Непонятно. Нелогично. Невнятно. Если у вас есть свободный вечер, я бы не советовала его тратить на это кино. Меньше бреда и мерзости в жизни! 2 из 10
КОММЕНТАРИИ