Яды, или Всемирная история отравлений

Я, как киноман, не могу вспомнить фильм который похож на 'Яды' по сюжету или сценарию. Отличная комедия с элементами фарса, черного юмора и историческими сюжетными вставками от мастера отечественного кино. Фильм завораживает своей атмосферой и игрой актеров, в нем есть тот редкий неуловимый шарм, которому трудно придумать определение, но ради которого стоит это кино смотреть. Действие разворачивается в современной Москве, вдруг перемежаясь историческими врезками из разных эпох. Можно наслаждаться великолепной игрой актеров, и неожиданными изгибами сюжета, гротескностью поведения отрицательных персонажей в современной Москве и контрастом с величием самых страшных злодеев в истории: Чезаре и Лукреции Борджиа. Все это как в калейдоскопе смешивается, соединяясь в неповторимое разноцветное панно и оставляет ароматное послевкусие. 9 из 10

Давно известно, что любой фильм о Петербурге, как правило, скатывается в Достоевского (взять, например, «Питер ФМ» с аллюзиями на «Белые ночи»), ну и вообще, более питерского, на мой взгляд, писателя, чем москвич Федор Михайлович, не сыскать в иных губерниях. Но у Москвы тоже есть свои бытописатели, без которых Первопрестольную представить невозможно. И это, конечно, в первую очередь киевлянин Михаил Афанасьевич Булгаков, от которого публика узнала, что не стоит разговаривать с неизвестными (особенно у Патриарших прудов), что москвичей испортил квартирный вопрос, а при умениях три комнаты превращаются в шесть, что Аннушка уже разлила масло, а сама Москва - пристанище всяких веселых чертей: аферистов в сфере ЖКХ, сильных загадочных женщин, чиновников разной степени гнусности, мрачной интеллигенции и трамвайного хамла с окраин а ля Клим Чугункин (в отличие от СПб с его чертями грустными). «Яды» являются именно данью булгаковской Москве, но так как действие происходит в 2000 году, страстишки и людишки измельчали, да и на бал незадачливого главного героя пригласили не к Воланду, а всего лишь к отравителю папе Александру Борджиа. Как и у Булгакова, объектом злой иронии становится тот факт, что окружающая героев жизнь гораздо омерзительнее и страшнее сатанинского бала, где гостей потчуют мышьяком. Театральный актёр с нищенской зарплатой 90х узнает о том, что его жирная жена-хабалка (непонятно, как он с ней столько лет протянул, вероятно, из тайного мазохизма) изменяет ему с люмпеном соседом-слесарем и планирует отжать его жилплощадь, поскольку теща не собирается прописывать дочку с ее новым мужиком в свою малогабаритку в Химках (совершенно булгаковский-зощенковский сюжет). Несчастный главгер встречает своего искусителя, в этот раз в ресторане у присной памяти казино «Метелица» на Арбате - въедливого пенсионера, предложившего негодяев хитроумно отравить по примеру многочисленных исторических личностей. Далее сатира идёт по нарастающей: попытки убийства меняются друг за другом, явь путается с воображением, истории семейства Борджиа сняты вперемешку с историями главных героев, а реальные события с фарсом и фантастическими встречами, но суть одна - как и у Михаила Афанасьевича, речь идёт о злой силе, что ещё хочет блага на фоне бытовых мелких бесов, высасывающих душу и мозг. Да и без Маргариты отчаявшегося Мастера не оставят, а уж обилие злых интересных деталей даже на задних планах (как это обычно бывает у Карена Георгиевича) и определенный экшн не дают заскучать. Ну и ещё это опять же иллюстрация ушедшей Москвы 90-х (на мой взгляд, к счастью). И да, если красное вино отравлено, значит, водку пить можно. Будьте бдительны! 10 из 10

«Яды или всемирная история отравлений» - российская, забавная и ироничная комедия на все времена режиссера Карена Шахназарова. Я еще с детства запомнил этот фильм и недавно его с удовольствием пересмотрел. Кино реально смешное и комичное, и я его считаю отличной, качественной и оригинальной комедией черного юмора. Мы видим главного героя этой истории, которому стала бесцеремонно и нагло изменять жена с соседом, делая вид, что это ни так. Мы видим, что находит на него точка кипения, и однажды он встречает загадочного пожилого мужчину, который рассказывает ему свою историю, как тот отравил свою неверную жену. Старик рассказывает ему всемирную историю про яды, и главный герой решается отравить свою изменщицу, и мы видим во что это все вливается и какая череда нелепых обстоятельств его ждет… Именно после этого фильма я и запомнил Игната Акрачкова. Он сыграл отлично, и его героя и жалко, и смешно. Олег Басилашвили тоже был весьма интригующим и таинственным. Людмила Касаткина, Жанна Дуданова и Ольга Тумайкина тоже отлично сыграли и составили замечательный актерский состав. Данный российский фильм получился оригинальным, а главное интересным. Считаю его отличной и стоящей комедией, и к просмотру ее рекомендую. P.S. Сцену с тещей и с курицей забыть невозможно, было действительно очень смешно. 8 из 10

В общем, факт, что они все четверо выкушали это вино. И вдруг у папы с сыном моментально глаза на лоб полезли. Сын говорит: 'Папа, знаешь, кажется, мы ошиблись'. Кардиналы им говорят: 'Что, дескать, с вами, папа с сыном?' И папа, к черту, под стол сползает. Михаил Зощенко Посмотрел тут случайно фильм Карена Шахназарова 'Яды, или Всемирная история отравлений'. Отчего-то виденная когда-то реклама произвела куда худшее впечатление... Итак, в центре истории - Олег Волков, мужчина, который когда-то совершил громадную ошибку, женившись. Объяснить это можно разве что временным помешательством, поскольку вообразить более омерзительного человека, чем его жена - задача крайне непростая. Дополняет её образ тот факт, что она довольно открыто изменяет Олегу с его соседом - слесарем Арнольдом. Тяготящийся всем этим Олег случайно встречает некоего пенсионера Ивана Петровича, большого любителя и знатока ядов, человека явно не вполне вменяемого, но очень харизматичного. Тот бесконечно рассказывает актёру всевозможные истории об отравлениях, Арнольд и жена пытаются у актёра отнять его квартиру, а жена Арнольда оказывается давней поклонницей таланта Олега, и у них завязываются отношения. Тем временем в сны Олега, обдумывающего отравление жены, слесаря и тёщи, являются все персонажи, о которых рассказывал ему Иван Петрович, особенно семья Борджиа, по понятным причинам занимавшая в рассказах почётное место. В графе 'жанр' указана почему-то комедия, но абсолютно ничего смешного в этом фильме нет. 'Яды, или Всемирная история отравлений' - депрессивная, удушающе-тягостная картина. На фоне чудовищного кошмара жизни с людьми вроде Волковой и слесаря Арнольда, своей реальностью совершенно поражающего (без сомнения, ситуация гротескная - но, чёрт возьми, множество людей в таком гротеске живёт), истории о перчатках Жанны д’Альбре или семейные и церковные перипетии с Борджиа как-то меркнут. Впрочем, состояние отравителей в их бесконечном празднике без веселья (уверен, Басилашвили, играющего одновременно Ивана Петровича и Александра VI, пригласили на роль Воланда именно после этой работы, ассоциации весьма навязчивы) также оставляет лишь чувство гнетущей тоски. В итоге мораль, конечно, довольно банальна - спокойная совесть стоит любых других благ. Странно, но это переключение между кошмарами - реальностью с живыми супостатами и фантазией с убитыми - делает эту мораль довольно убедительной. 6 из 10

Нет этот Фильм не о совести. Здесь есть нелюбимые люди - Чезаре Борджиа и пенсионер Прохоров, и они живут в другом измерении, где божественных законов нет, смерть и убийство вещи заманчивые ('я просто устал от жизни. И искал смерти'), присутствие религиозного мотива, отсутствие исторической соотнесённости передаются языком фресок - красный и синий превращаются в шифр, который очень легко разгадывается. И пересечение с Мастером и Маргаритой явное есть и не случайно - нас приглашают в другое измерение на скамеечке и в баре 'сбитый лётчик'. Просто уберите воду. Прекрасное цветовое решение, множество кадров как настоящие колористические картины, те, в которых важны только цвета. Среди гениальных свойств картины - единственный для меня раз, когда и Басилашвили и Тумайкина и Панин не похожи на себя и на мой личный взгляд более чем всегда талантливы.

Для начала двухтысячных это был крайне не ординарный фильм, на фоне всеобщего увлечения либо чернухой, либо подражанием американским комедиям, Шахназаров снял фильм. где слились воедино комедия, фарс, драма и философская притча. Семейная драма актера Олега Волкова, вылилась в драму выбора Чезаре Борджа, и решение переступить черту одного натолкнулось на моральное опустошение другого. Выбор простого человеческого счастья или славы и богатства, становится краеугольным камнем фильма. Финал стал бенифисом драматического актера Андрея Панина, монолог его героя Чезаре не оставляет равнодушным, причем вначале он говорит о финале своего жизненного пути, а потом уже повествует о том, как он сделал свой выбор. Замечательная сцена, после которой окончание перипетий Олега Волкова становятся несколько бледной линией, но я являются квинтэссенцией человеческого счастья. Но что то я начал с конца, и совсем упустил из виду то, с что с самого начала настроило на оптимистический лад, блистательная эскапада сюжетных поворотов – адюльтер жены Олега, любовник слесарь Арнольд и теща госпожа Холодкова, не оставляют равнодушным никого, а когда духовный наставник Прохоров начинает подталкивать Олега к отравлению неверной супруги, рассказывая случаи из своей жизни, действо закручивается вполне забавное. Юмор в фильме не туалетный и не пошлый, он на грани дозволенного и «черного» в разумных пропорциях, от того видимо веселость не покидает зрителя во время просмотра. А когда появляются фантосмогорические сцены с известными отравителями и их жертвами, то там юмор становится «черным» без всяких если. Папа Александр VI, и его дочь Лукреция с сыном Чезаре, Калигула, Нерон, Парисатида и жертвы отравлений Статира, Жанна Д’Альбре кружатся в вальсе и вспоминают былое, а потом получают приглашение на закрытый ужин Александра VI, где хор ангелочков поет «Нарру birthday», а мрачноватый юмор сменяется притчей о выборе, про который выше писал уже. Поворот от веселого и забавного к сложным, житейским вещам вообще характерен для Шахназарова, вспомним сюжет «Курьера», а в случае «Ядов..» он получился и к месту и вовремя, когда фарс мог приестся и испортить впечатление от фильма. Игнат Акрачков отлично сыграл актера Волкова, но уж пардон, Андрей Панин был все таки великолепен в роли Чезаре, тонкий юмор и глубина человеческой драмы была показана им зрителю. Олег Басилашвили был неподражаем и в роли пенсионера Прхорова и в роли Александра VI, талант что не говори. Марина Казанкина очень хорошо сыграла Лукрецию в эпизодической роли, красивая женщина с хищными манерами. И не могу пройти мимо Людмилы Касаткиной в роли Евгении Ивановны Холодковой, фраза «Вы про Химки то забудьте» стала для меня крылатой, великая была актриса. Александр Башаров тоже не подкачал в роли слесаря любовника, его пассажи о котлетах, брате и планировании семейного бюджета не оставляют равнодушными. Актеры сыграли на славу. И по итогу – фильм получился запоминающимся, веселым и не лишенным смысловой нагрузки, заставляющей задуматься. 8 из 10

«-Бессмертен только один божественный напиток, имя которому – яд!» (с) В фильмографии советского, ещё кинорежиссёра Карена Георгиевича Шахназарова много фильмов, если это можно так сказать «нерациональных», сюжет которых порой очень трудно пересказать логически, ибо они излагаются в манере весьма далёкой от логике. Взять к примеру его перестроечный хит «Город Зеро» - главный герой которого по командировке прибывает в небольшой, провинциальный городок, из которого как это не парадоксально – никак невозможно уехать! Или же более поздний, уже постсовецкий «Цареубийца» - сюжет которого гораздо мудрёней: главные герои – врач психиатрической клиники и его пациент, которые ведут длинные, задушевные беседы в которых говорят от имён… последнего русского царя Николая Второго и его убийцы революционера Юровского. Вот и в рассматриваемом в сей рецензии фильме сюжет небанален. Местам «Яды…» напоминают фарс, иногда слияние псевдоисторической драмы и триллера, но в большей степени это – чёрная комедия. В центре абсурдного сюжета молодой театральный актёр Волков, которому изменяет его инфантильно – стервозная жена Катя, её любовник – слесарь Арнольд Шарапов, жадная до чужой жилплощади тёща Евгения Ивановна и романтически настроенная жена слесаря Зоя. Начинается картина весьма резво: смотрящих телевизор супругов беспокоит новоиспечённый сосет по площадке, который приходит с пакетом фарша и предлагает нажарить котлет и посидеть по-соседски. А после просит Волкова поставить музыку и галантно приглашает Катю потанцевать. Затем они уходят для деликатного разговора в ванную…Ну а ушедший прогуляться рогоносец забредает в бар, где закономерно решает напиться. Но там к нему за столик подсаживается странный пенсионер, который представляется как Иван Петрович Прохоров. Узнав причину его тоски, дед предлагает молодому человеку отравить неверную жену, и ссылается на свои неудачные браки, добавляя, что в своё время поступал так же. А в качестве примера приводит истории различных исторических личностей, проживавших в разных странах и разных эпохах – так же прибегавших при малейшей необходимости к яду. Так в сюжет входят римские императоры Нерон и Калигула, французская интригантка Екатерина Медичи, древний философ Сократ, королева Наварская Жанна Д’ Альбре, персидский владыка Артаксеркс и папа римский Борджиа вместе со своими детьми – любовниками Чезаре и Лукрецией. Которые любезно предлагают Волкову отравить посягающих на его квартиру заговорщиков и влиться в их ряды… Сценарий картины был написан самим Шахназаровым, совместно с его постоянным соавтором Александром Бородянским. В ленте нет какого то сумбура свойственного подобным «аллегорическим» кино-притчам времён Перестройки, история рассказывается последовательно, а фантастические и реальные эпизоды довольно чётко отделяются при просмотре. Хотя свойственный ему элемент фарса режиссёр не убирает до самых титров. Заканчивая свою ленту почти как Феллини – собрав всех персонажей за одним столом, и дав каждому из них последний монолог, резюмирующий их судьбу. Самым драматургически сильным среди них является речь Чезаре Борджа, который рассказывает о своей бесславной кончине, рассуждая о том как могла бы сложиться его жизнь, не будь он у развратившей его власти. Комедийная линия в основном связанна с взаимоотношениями Волкова с изменщицей – женой, сварливой тёщей и соседом Арнольдом. Так же забавно смотреть «иллюстрированные» рассказы пенсионера - отравителя Прохорова, который взял своеобразное «шефство» над начинающим кровосмесителем Волковым. Забавным выглядит режиссёрское решение показать его не меняющимся на протяжении всего времени ( во все временные отрезки Прохорова играет пожилой Басилашвили ): от конца 40 – ых, и до начала 2000 – ых. Прохоров вспоминает молодость, то как в послевоенные годы молодая жена ушла к старому герою соцтруда. Позже в 60 – ые ему изменила вторая супруга, которую до сели терпеливый Прохоров решил отравить. Смешно и то, во что именно он подсыпал ей яд, в напиток здорового образа жизни – кефир, который всегда по утрам пила его неверная супруга. Иронично обыгрываются различные положения, в которые может попасть Волков – зрителям показывают его сны и фантазии. Подобные комедийные ходы часто используются в телевизионных ситкомах, только там для пущего эффекта авторы добавляют своим скетчам закадрового смеха. А Шахназаров не держит своего зрителя за дебила, а потому этого приёма благополучно избегает. Тем самым все «квартирные» сцены можно несколько отредактировать и превратить киносценарий в шикарную театральную пьесу. В своём фильме режиссёр собрал много известных артистов. Даже эпизодические роли играют знакомые публике исполнители. Например Дмитрий Дюжев в небольшой роли приглашённого на званный обед к папе римскому – доктора Эдма Коста. С ним более полно Шахназаров поработает в следующем своём проекте – триллере о политических террористах начала прошлого века «Всадник по Имени Смерть». Туда же он возьмёт и сыгравшего здесь роль Чезаре Андрея Панина. Помимо названного Олега Басилашвили ( у которого тут, к слову сразу две роли – пенсионер Прохоров и Борджиа ), понравился и Игнатий Акрачков, чувствующий себя в ролях интеллигентов – неудачников как влитой. А так же и Александр Баширов, вновь создавший неприятный образ - сыгравший слесаря – любовника Арнольда Шарапова. Правда малоизвестная актриса Жанна Дуданова была чересчур скованна в роли толстухи Кати – жены Волкова. Но вполне вероятно, что сказалось её волнение из за дебюта на экране. Операторская работа Владимира Илимова несколько простовата и не содержит каких бы то ни было изысков. Саундтрек Анатолия Кролла довольно атмосферный и вполне подходит картине, с таким почти мистическим сюжетом. Ну а работа художников по костюмам в своё время была отмечена номинацией на премию Ника. Всего же картина в год выхода была удостоена сразу нескольких номинаций на престижных отечественных и ближне - зарубежных киносмотрах ( так «Яды…» выдвигались на Хрустальный Глобус кинофестиваля в Карловых Варах ). А получила только одну награду - Гран - при «Кинотавра» ). В целом имеем довольно занятную «чёрную» комедию, которая изначально не претендуя на какое то место в истории отечественного кино, в то же время является одним из лучших наших картин нулевых. И что не мало важно – способа без труда, время от времени выдерживать новые пересмотры и по прежнему смешить зрителя. Для современного российского кино это уже не мало… «- Травите господа, травите…» (с )