Дети чугунных богов

«- Нечего, мужики – в следующий раз все швейные машинки и утюги будут наши!» ( с ) На этот раз не буду пускаться в пространные рассуждения о творчестве двух необычайно одарённых сценаристов – Петра Луцика и Алексея Саморядова, ибо это делал при написании рецензий на снятые по их сценариям «Окраину» и «Дюбу – Дюбу». Желающие могут зайти на мой профиль и их прочесть. Достаточно сказать, что это были подлинно народные авторы, выходцы из глубинки ( Саморядов - мой земляк вообще – родом из Оренбургской губернии ). И всё самобытное творчество их происходит внутри народной жизни, гиперболизируя быт провинциального или сельского люда, делая его оторванным как от власти, так и от конкретного времени. По жанру классифицировать их произведения очень непросто, поскольку они все написаны в стиле этакого пролетарского лубка, своего рода современные сказы и былины о житие – бытие русского народа. Примечательно то, что получив достаточно большую известность в кинематографических кругах постперестроечной кинематографической элиты ( о широком, народном признании в условиях разрушенного кинопроката и речи быть не могло ), друзья – сценаристы долгое время не решались ставить собственные тексты самостоятельно, доверяя их экранизацию другим. Зачастую менее талантливым или же более приземлённых авторам. Что было конечно же в одинаковой степени противопоказано их нестандартным, наполненным фольклорными приёмами сюжетам. Думаю стоит сказать, что единственной вещью, которую снял сам автор сюжета – была занятная сатира на чёрно – белые кино - агитки сталинской эпохи – «Окраина»… Вот и сценарий со странным, почти мифическим названием «Дети Чугунных Богов», они доверили вчерашнему дебютанту – молодому венгерскому режиссёру Томашу Тоту. Вообще, в этом не было нечего странного, поскольку к их прозе как правило обращались начинающим постановщика, которые зачастую не могли найти к ним подход. Но, в данном случае повезло. Сценарий оказался добротно экранизирован, сохранив аромат сказочного оригинала. Благоприятному восприятию картины содействовало и участие в ней известных и любимых зрителем артистов. Как популярного в начале 90 – ых Евгения Сидихина ( Игнатка ), так и представителей «старой школы», вроде Михаила Светина ( спонсор ), Александра Калягина ( директор завода ), Валентина Смирнитского ( Филипп Ильич ) и Юрия Яковлева ( генерал ). Так же в небольших ролях можно заметить молодого Сергея Гармаша ( рабочий ), ещё волосатого Гошу Куценко ( товарищ Игната ) и Александра Феклистова ( Митяй ). Время от времени мелькают и другие известные публики лица. Видно, что бюджет выделенный частными продюсерами ( поскольку государство тогда уже не оплачивало создание кинофильмов ) был не слишком большим. Но сюжет позволял снять картину таким образом, что финансовая ограниченность проекта не сильно бросалась в глаза при просмотре картины. Действие развивается либо где то в заснеженной степи, либо на сталелитейном заводе и его окрестностях. А найти подходящую натуру тогда, в начале 90-ых было совсем не трудно – достаточно поехать с киногруппой в экспедицию в провинцию. Ведь по всей стране было много стоящих без работы больших заводов и фабрик – продукцию которых уже некуда было девать и не имело смысла оплачивать. Оператор Сергей Козлов – снимавший картину, сделал наверное всё возможное, что бы низкое качество тогдашней, советской ещё киноплёнки не портило просмотр будущему зрителю. Панорама пышущего красным жаром завода, из гигантских труб – сопл которого валит густой дым, ракурсы и планы найденные оператором для съёмок сцен работы внутри цехов, а так же небольшие эпизоды - вспышки экшена ( вроде ограбления поезда, заставляющее вспомнить «Неуловимых Мстителей», или финала с поединком Игнатки и силача из рудника ) – всё снято на уровне, изобретательно и находчиво. Саундтрек фильма, написанный композитором Юрием Орловым – мощная партитура, создающая необходимую атмосферу практически сказа о современном герое – богатыре, который преодолевает разные трудности и участвует в приключениях, которые закаляют его характер, давая силу на победу в важном бою с лучшим воином противника. Конечно, всё это подаётся через призму иронии, а юмор сглаживает все острые углы повествования. Например, вместо каких то ценных вещей, в ограбленном заводскими мужиками вагоне – перевозилось всякое барахло: стулья, подержанная мебель… А эпизод, в котором героя и его подельников хотят линчевать схватившие их башкиры, у которых мужики вместе с Игнатом спёрли двух баранов – а те удирали от них словно запорожские казаки – налётчики на конях, отстреливаясь от догоняющих башкир… самострелами и «пищалями»! Про кулачный поединок между заводскими и рудниковыми рабочими, стоит сказать особо. Ибо в нём Евгений Сидихин дерётся с настоящим богатырём – каскадёром Юрием Слободенюком – часто раньше снимавшийся в боевиках, играя роли могучих злодеев. Правда и тут, поединок носит скорее символический, нежели коммерческий характер. Поскольку призом состязания являются вовсе не купный денежный приз в валюте – а… 10 литров спирта ( мужикам ) и 200 рублей ( победителю )… По сути, это некая выдержка из заводской жизни мужиков – рабочих, которая не имеет не начала не конца. В центре внимания оказываются лишь несколько дней, в которые укладываются все эти события, которые вовсе не играют роли в сюжете. Поединок же двух силачей – и вовсе происходит в самом финале картины. Если на конечных титрах спросить себя банально – «А в чём смысл этого фильма?» - тут же потеряешься с ответом. Пожалуй это в творчестве Луцика и Саморядова нравится больше всего. Кстати, признали «Детей Чугунных Богов» не только на родине, но и на нескольких престижных европейских фестивалях, где в течении нескольких лет, эта российская картина снятая венгерским режиссёром – продолжала получать призы. У нас же лента получила 4 премии «Ника» ( за фильм, режиссуру, операторскую работу и конечно же сценарий ), а также была номинирована на главный приз ММКФ – 93 и на премию фестиваля «Кинотавр»… Сегодня этот старый фильм уже мало кто помнит, да и на современном видео он вероятнее всего не переиздавался. Хотя его без труда можно отыскать в сети, и посмотреть – даже если вы и не любите постперестроечное кино 90-ых, слишком много времени это не займёт, ибо хронометраж у фильма довольно маленький – менее 1,5 часов. Думаю картина придётся по душе поклонникам харизматичного актёра Евгения Сидихина ( при условии, что таковые конечно же ещё остались, после всех этих однообразных телесериалов про ментов и бандитов, в которых он давно погряз ). А так же любителям русского «арт – хауса». Помнится в одной из рецензий, прозвучало ёмкое и вместе с тем довольно близкое определение этого фильма – «артхаусный треш».

Последний фильм, воспевший пролетариат. Перепачканного в мазуте стального гладиатора, покидающего арену истории под прощальный лязг и скрежет трудовых орудий. И чёрный дым занавесом валит из прокопченных труб. Тогда, в девяносто третьем, было уже нестерпимо ясно — время рабочего класса кончено, надежды старика Маркса не сбылись, на арену вновь выходит энергическая и авантюристическая мелкая буржуазия. Великая французская революция парадоксально оказывается насущней и ближе вроде бы недавней Великой русской. Суровая эпоха восстания масс заканчивается фукуямной пошлостью. Символы, упования и достижения подвергаются глумливому осмеянию. Но блистательные Луцик и Саморядов создают произведение, стоящее не вровень с современностью, а выше — как завершающий удар литавр. Это, если хотите, оммаж надорвавшемуся богатырю, мощной коллективной силе трудовых, чёрных людей. Силе, попытавшейся остановить колесо Сансары и потерпевшей поражение настолько же грандиозное, насколько грандиозной она, эта сила, была. Сегодня смотрится как абсолютный культурный раритет, даже мало-мальски пристойного рипа не сыскать, самый лучший — со вшитыми английскими субтитрами. Хипстеры и трикстеры наших дней вряд ли поймут и оценят это грубое и зримое эпическое сказание о могучих и бесприютных, лихих пролетарских детях стали, чугуна и Пугачёва Емельяна. А вот Андрей Платонов с Максимом Горьким наверняка оценили бы. И этот, как его, который написал роман «Цемент». Я, правда, романа «Цемент» не читал, но название коррелирует. Как там говаривал Никита Сергеевич? «Его Величество Рабочий Класс».