Молчание Лорны

Не понимаю, как можно смотреть этот шедевр в кинотеатре... давно мне не было так искренне, сердцем жаль героя... так жалеют обречённую собаку. Он худой, сутулый, трогательно белокурый, держится у себя дома как провинившийся пёс. Она спокойная, очень молодая, ровным голосом на всё отвечающая `нет`. И в какой момент она перестаёт быть равнодушной? Он чувствует, что зависит от неё, но даже не подозревает, насколько. Фильм построен так, что в действие не включено как раз само действие, всё то, на что всегда опирается видеоряд - за кадром...

Молодая албанка Лорна абсолютно равнодушна к судьбе своего временного мужа (тот наркоман, но пытается завязать). Что, впрочем неудивительно, цель ее фиктивного брака - бельгийское гражданство, затем еще один фиктивный брак - деньги. На эти деньги она планирует вскладчину со своим возлюбленным Соколом приобрести дом и бар, занятся своим бизнесом, обрести свободу. Её промежуточные цели вполне материальны, это мелкие шажки-потребности к чему-то, что ей видится большим и белым. Ради денег, ради конечной цели она не брезгует ни чем: её мужа спланироваали убить, устроив ему передозировку. Все было бы прекрасно, но тут включается иррациональный человеческий фактор!.. Хрустальная мечта рушится - из девушки вырастает Личность! Она начинает осознавать, что все происходит независимо от ее воли. Окружающие Лорну люди используют её точно так же, как она использует Клоди: начиная от брачного агента и заканчивая её мужчиной, который, казалось бы, действительно её любит... Пытаясь разорвать порочный круг тотального 'людоедства', в потребительском смысле, и найти свое 'человеческое лицо', Лорна влипает в неприятности, оказываясь в чужой стране без дома, без денег, без документов! Об неё вытерли ноги все, в том числе и ее возлюбленный, - казалось бы, ситуация хуже некуда, но Лорна, наоборот, воспряла духом, потому что внутри неё начинает биться сердце... Честно, не мог оторваться от фильма, хотя в папке для просмотра он пролежал никак не меньше месяца! Мне очень понравился!! 100% ощущение погружения!!! Я вот до сих пор не пойму кем себя ощутил: водолазом или главной героиней?)) Прикопаться не к чему, но это после первого просмотра, там поглядим... onpumi писал(а): 'Фильм хороший, хоть и не шедевр. хотя бы не попса. фильм как и многие из Арт-Хауса понять можно по разному. например вариант1 - Лорна сошла с ума, и 2ой, наоборот образумела...' Ага, такой вариант тоже приходил в голову. Но это классический прием - у того же Шекспира: 1.Гамлет один знает истину 2. Гамлет болен и вся интрига - плод его болной фантазии. Получается, что 'Гамлет-1' и 'Гамлет-2' - две совершенно разные истории, хотя слова в трагедии остаются в том же порядке, текст не меняется. Все зависит от точки отсчета...

Помолчим вместе с Лорной. После ее бегства в скудный лес, никак не защищающий от грядущего внимания заинтересованных лиц (такое же ощущение физической тревоги и страха было при просмотре Фотоувеличения, сцена на поляне). Но как удалось режиссерам из ограниченной аферистки и торчка сделать героев, намертво приковавших внимание? Женщина с миловидным лицом, ослепительной кожей и нулевым размером лифчика, полностью погруженная в свои заботы, отстраненная и от камеры и от окружающего мира. Похожа на страдающую навязчивой идеей. На самом деле ее задача - получить престижное гражданство, вступив в фиктивный брак, а затем развить успех дальше, поделившись этим гражданством с очередным аферным партнером. Похоже, она в этой упряжке работает уверенно. Есть у Лорны красивый заурядный любовник, но, впрочем, его характер особенно не раскрыт. Живет же Лорна с другим - со своим мужем по паспорту. Это наркоман, вынутый из ближайшей помойки, которому пророчат близкий конец все, а он неуклонно к тому следует. Во время ломки ему ставят на пол миску с водой, как собаке, потому что удержать ее он не может. Супруги живут в разных комнатах, на ночь разбирая кровать пополам. Все, кажется, ясно. Но вот - можно и нужно искать повод для развода. Оказывается, по законам достаточно синяков на теле, документально зафиксированных. Однако герой не может ударить героиню, будучи как-никак мужчиной. В это же время у него начинается период просвета, он хочет лечиться. Но брачные дела не ждут и для верности с ним решают поступить как задумано. Ведь полиция отслеживает скоропалительные браки с быстрым разводом, и хозяева говорят Лорне, что лучше ей овдоветь. Лорна впервые пытается помочь другому, она цепляется за мирный вариант. Но она - всего лишь винтик в машине, работающей на полные обороты. И тогда происходит бунт. Вы замечали, что когда что-то сделаешь для другого человека, даже пустяк, начинаешь испытывать к нему симпатию и понимание. Но Лорне не до таких тонкостей, она ослушалась хозяев и выход у нее только один – бежать. Волею великих режиссеров, вся новизна которых - в полном отсутствии новизны, в предельной лаконичности и классичности, судьба героини остается на усмотрение зрителей, которые ждут чуда и не надеются на него… 10 из 10

«Молчание Лорны», следующая после «Дитя» картина братьев Дарденн, не стала художественным откровением ни для маститых критиков, ни для рядовых зрителей, хотя все признаки кинематографа Дарденн здесь присутствуют: и нравственная проблематика в социальной оболочке, и пробуждение совести у главной героини как двигатель сюжета и источник саспенса, и персонажи-перевертыши, среди которых отрицательный оказывается положительным, а те, кто вроде бы заботятся о будущем Лорны, - настоящими злодеями. При этом данный фильм после первого просмотра полностью выветрился у меня из головы, так что я даже не помню, был ли он, этот первый просмотр (хотя помню, что диск с фильмом покупал). Зрителям, видимо, не понравилось, что обычно простые в содержании братья Дарденн здесь накрутили сюжета на целый сериал, оттого фильм отдает мелодраматизмом, «мылом», как сказали бы злые критики. Более того, в данной ленте с первых кадров ощущается обреченность планов Лорны на светлое будущее, ибо, как говорит замечательная русская пословица: «На чужом несчастье счастья не построишь». Эта довольно безыскусная, но мудрая сентенция собственно и лежит в основе данной ленты Дарденн, в которой все персонажи не те, кем кажутся: здесь наркоман в блестяще пластически отточенном (чего стоит одна сутулость и неуверенная походка) исполнении Жереми Ренье оказывается едва ли не главным положительным героем картины (по крайней мере, наиболее честным, ведь его зависимость очевидна в отличие от других, вроде бы «ненаркоманов», но зависимых от денег злодеев). Здесь албанская иммигрантка проходит долгий путь от жестокосердия почти до юродства и готовности пострадать за верность мужу. «Молчание Лорны» - наиболее мрачный фильм братьев Дарденн, ибо нравственная изменчивость, способность стать лучше оказывается здесь зажата стенами человеческого равнодушия и злодейства. Здесь пробуждение совести и перемены человека к лучшему становятся для него источником неисчислимых бедствий и проблем, здесь судьба расставляет капканы, загоняя человека в ловушку, из которой нет выхода. Преображающая сила внутренних перемен в человеке впервые у Дарденн остается достоянием одного лишь человека, не освещая путь другим, как было в «Обещании» или «Дитя». Быть может, именно из-за своей беспросветности данная лента Дарденн и была обойдена вниманием критиков и почти всех фестивалей, хотя и получила в Канне приз за сценарий. Сценарная основа здесь действительно блистательная – способность братьев Дарденн создавать настоящие житейские головоломки, а потом указывать из них выход, достойна самого серьезного вознаграждения (прежде всего зрительской любовью). Однако, в «Молчании Лорны» просвета нет, здесь даже камера Алена Маркона не так мобильна как обычно: на смену динамике приходит визуальная статика, герои замирают, как скульптуры (как в одной из сцен Лорна приходит к мужу и на цыпочках обходит его кровать в больнице), а пробуждение совести, которое собственно только и может стать светом в окружающей тьме, так и не получает своего выхода и дальнейшего развития. Так образ Лорны двоится, рассыпается для того, чтобы создать ощущение неустойчивости человека, его разорванности между моральными компромиссами и жаждой духовного обновления. Героиня Арты Доброши мечется между неправильно понятым долгом перед злодеями и долгом перед своей совестью и ближним, которого она не может бросить в беде. Победила ли героиня? Для чего режиссеры оставляют открытый финал? Возможно, для того, чтобы стало очевидно, что добрые поступки зачастую не облегчают, а усложняют жизнь, что пробужденная совесть становится для человека тяжким бременем до такой степени, что он начинает задыхаться в чаду окружающих его злодейств, многие из которых он сделал сам. Однако, это не означает, что в «Молчании Лорны» нет нравственного вывода, или что он не гуманистичен: перед нами – по-прежнему картина Дарденн, а значит при всей сложности житейской ситуации, которую они моделируют, вывод может быть только один: жить по совести, как бы не было тяжело, – наша обязанность. Пусть мы окажемся в неразрешимой ситуации и фактически сойдем с ума, главное – не изменять себе и общечеловеческим нравственным законам взаимопомощи и взаимовыручки. Для этого, скорее всего, придется пожертвовать комфортом и даже жизнью, но Лорну это не пугает, почему это должно испугать нас?

Фильм режиссёров из Бельгии, братьев, Жан-Пьера и Люка Дарденнов. Непростая история албанской девушки Лорны, мечтающей о своём райском уголке. Да не так то просто двери в рай открываются, приоткрываются да, а дальше не так-то просто. Чтоб получить бельгийское гражданство Лорна выходит замуж за конченого наркомана, Клоди. После смерти Клоди она должна выйти замуж за русского бандита, и лишь потом, заработав на этом, будет свободна, и откроет кафешку с Соколом, турком к которому испытывает нежные чувства. Но это планы, а жизнь диктует своё. Клоди не хочет умирать, он всеми силами пытается бросить пагубную привычку, и он собственно неплохой парень и Лорна ему симпатизирует. Симпатизирует, а потом и вовсе,… И всё идёт наперекосяк. Беременность не вписывается в гениальный план аферистов использующих Лорну в своих целях. А как ты думал, чистенькая Европа, закон, порядок, живи и радуйся. И в Европе жить и радоваться не так то и просто. И на своё место под солнцем здесь хватает желающих. Причём не все с чистой совестью. Возможно в этом и главное. Респектабельная Европа делает деньги, и деньги диктуют правила игры, и человеческие отношения строятся согласно этих, простых правил. Что такое жизнь человека, когда на кону деньги, пять штук – жизнь наркомана. И открывай на эти деньги кафешку, и живи, как настоящий европейский буржуа, води детей по выходным в церковь, радуйся жизни. Всё просто. Но что стоит в таком случае твоя жизнь. Во сколько ты можешь оценить свою жизнь, учитывая свой уровень ничтожества. А ведь он, как я уже говорил, неплохой парень, этот Клоди, и она неплохая девушка, эта Лорна. Они явно не вписываются, в этот грязный мир, европейской респектабельности. И получается и дома плохо, и не дома плохо и перспективы жизненные требуют отказа от принципов жизненных, от общечеловеческих норм морали. И вот возникает закономерный вопрос, а стоит ли свобода таких жертв, и свобода ли это. С Лорной в этом случае всё ясно, её поиск смысла жизни ведёт к нравственному и не только, тупику. Но только ли Лорна пытается обрести своё счастье в мире, который живёт по своим животным правилам. Видимо это в какой-то мере касается всех. Любой мало-мальски, нормальный человек по своей природе пытается одновременно жить по пути наименьшего сопротивления и по совести, в то время как правила жизни предполагают совсем другое. Возможно, счастливых людей в принципе не существует. Жизнь не рассчитана на счастье. На выживание да, а на счастье нет. Такая она, наша правда жизни, сотворённая хитроумным творцом, наблюдающим за нашими бесполезными потугами поиска свободы, и обретения счастья. Наша правда. Человеческая. Так и живём.

В политическом срезе - это рассказ о кукушкиных детях, выбрасывающих детей своей доброй приемной матери из теплого гнездышка. Психологическая драма, нарисованная очень лаконичными и емкими художественными средствами, дополненная прекрасной актерской игрой. Нешуточные страсти передаются без какой бы то ни было аффектированной достоевщины. Сдержанные, порой даже почти скупые краски этой мастерски выполненной картины завораживают необычайной выразительностью и концентрированным психологизмом. Также налицо в фильме конфликт феминных и маскулинных ценностей (в их традиционном понимании). Изначально вся ситуация моделируется в соответствии с маскулинными принципами: схема, сроки и последовательность действий - все просчитано четко, рационально, по-деловому, без учета каких-либо человеческих или эмоциональных факторов. С логической точки зрения механизм исполнения плана - безупречен. Однако весь этот блестящий замысел тут же оказывается под угрозой, как только вступают в действие феминные ценности и явления, такие как: сочувствие, сострадание, отказ от агрессии, борьба за спасение жизни, симпатия, беременность. И хотя никаких внешних препятствий по-прежнему нет, но эта внезапно проявившая себя феминность в конечном итоге взрывает изнутри всю эту жесткую маскулинную структуру, разрушает все на корню. Женское предстает здесь как инстинктивная природа, как витальное, остро живое - почти животное, буквально-телесное. Фильм породил очень много разных мыслей и наблюдений, но здесь, к сожалению, все не помещается...

Никогда не следила за творчеством братьев Дарденн, но рада, что посмотрела именно фильм. Буду кратка, очень понравилось жизненное настоящее реальное и живое кино, в котором показаны несколько важных дней из жизни Лорны и нет лишних размышленний и пояснений. Её отношения с фиктивным мужем перерастающие из раздражения в заботу, реализация легального способа ускорить развод, отказ Клоди ударить фиктивную жену по её же просьбе, деньги, которые хранила у себя Лорна по просьбе самого Клоди, секс как способ остановить наркомана - такие моменты придают фильму особый шарм человеческих отношений. А вот отношения с любимым Соколом напрочь этого лишены - чисто деловой подход и делёжка денег в конце - лишнее тому доказательство! Открытая концовка тоже порадовала. 9 из 10