Жених из Майами

Я вполне понимаю людей, ставящих низкие оценки фильму. Их мотивации вполне обоснованы: дешевое, проходное, туповатое, воспевание Америки, 'Америкэн Бой', равнение на Запад, бюджет 3 копейки и т.д... Но я себе не могу позволить поставить низкую оценку по одной причине: наших талантливых актеров - то же можно понять! Какие были условия? В каком кино им сниматься? Что они еще умеют? Что делать во время кризиса кино в России? ну пробовали, выходили из положения, хоть что-то играли. А что, плохо играли? разве Васильева не подарила миру новые крылатые фразы про 'Гнилые свистки'? Разве Державин не смог сыграть пожилого интеллигента? Разве фильм не показал Россию 'тех времен'? Но бОльшую дань уважения, я готов преподнести (на мой взгляд) талантливой Ольге Толстецкой. Я, собственно, об этом фильме и вспомнил только благодаря ей: увидел тут намедне Лапину и подумал - она играет или нет? Похожи как близнецы, только Лапина изуродовала себе губы и не имеет такого томного голоса. А голос у Толстецкой - действительно уникальный. В купе с ее манерами общения - он делает героиню настолько сексуальной и обаятельной, что 'любой мужик, да еще и под горячительным' - вряд ли бы сумел бы 'устоять'. Жаль, что она редко и не долго снималась, на мой взгляд - намного более русская и притягательная 'баба', с уникальной дружелюбной раскрепощенностью, нежели всякие современные Заворотнюки и прочие Куриленки. Я ставлю этот фильм в один ряд с такими комедиями, как 'Ширли-Мырли'. Но этот, на мой взгляд - гораздо более социален, а значит реалистичен и глубок. Да, Россия пережила разные времена, и нужно делать снисхождение нашему кино за то, что оно не умерло, что оно жило и существовало. впрочем, и сейчас есть некоторое подобие существования. Вот только тогда - играли за уважение и искренние чувства сострадания, искренний смех, а сейчас - за рекламу, подражания и выживание. Вот отсюда и следует считать разницу в бюджетах и понять - что нам ближе и дороже. 9 из 10

Как мало отзывов я вижу про перестроечное кино. Этот фильм я смотрел наверное раз двадцать и все еще не могу не вспоминать некоторые сцены в нем. Больше всего в этой комедии доставляет Щербаков, герой которого отчаянно ищет себе благоверную в России-матушке, прилагая для этого кучу сил и ошибок на при выборе кандидаток. Много поучающих сцен про алкоголь, клофилин, КВД с дочерью врача по фамилиии Шницгер, большой театр, гадание у цыганки, разрыв шаблона предложением покурить анашу, американская психология и о том, что свою будущую половинку можно встретить в очереди за молоком. Так же затронут бородатый штамп о том, что путь к сердцу мужчины лежит через его желудок, а к сердцу женщины - через уши. Новый способ главного героя - разведка боем (Мы с вами пьем на брудершафт и переходим на ты). Михаил Дежавин производит впечатление доброго наивного мишки, который ни разу не сделал в этой жизни ничего запретного, просто ангел без крыльев. Неплохо смотрится Лариса Удовиченко, которая усыпила Борю и Мишу и стащила у них древнюю вазу. Великий и блондинистый Хоротьян мелькнул тут на пять минут в роли высокомерного токаря, проигравшего дуэль на станках Щербакову. Веру Алентову я почти и не узнал из-за ее очков, да и на фоне всех остальных она смотрится не заметно. Отсюда вывод, сейчас все это смотрится уже не так сильно, как 10 лет назад, но все еще вызывает положительные эмоции в моей душе. 9 из 10

Главному герою Сергею хронически не везёт с женщинами - после эмиграции в Америку жена уходит от него к респектабельному американцу, местные девушки знакомиться с ним не хотят, а путаны все страшные и норовят его обворовать. Друг-эмигрант даёт ему совет поехать за женой в Россию, что становится началом его приключений... В фильме показано несколько очень популярных примет времени, действительно имевших место. Первая из них: распространённое в эмигрантской среде убеждение о том, что иностранка никогда не сможет понять загадочной русской души, и что жену нужно привозить только с родины. Так действительно делали очень многие, но порой за рассуждениями о 'тупости' и 'уродстве' американок скрывались отчаяние и неспособность найти себе пару в чужой культурной среде, что мы собственно и видим - в начале мельком показывается, как герой безуспешно пытается 'подъехать' к американкам, сидящим за столиком в кафе. Но если для русских женщин он 'видный мужик', то для американок - нищий гастарбайтер не первой молодости. Судя по его произношению 'донт уари' и тому, как он общается с проститутками, его английский чудовищен, он знает лишь несколько фраз, достаточных, чтобы работать асфальтоукладчиком с латиносами и неграми. Естественно, его шансы найти жену в Америке (а тем более в Майами, городе состоятельных людей) равны нулю. Вторая примета - твёрдое убеждение русских о том, что Америка это рай, и что все там живут богато. Видеоряд из небоскрёбов, пляжей и пальм в начале фильма словно символизирует эту американскую мечту. В какой-то степени так оно и было, ведь даже нищий асфальтоукладчик из Майами мог себе позволить шикарную, по российским меркам, машину, телевизор и видик, которые в начале 90-х стоили целое состояние. Переместившись из Америки в Россию с тысячей долларов в кармане, он сразу становится очень крутым по здешним меркам. Но и в 'нищей' России далеко не каждая девушка жаждет уехать в США. Как замечает героиня Удовиченко, в Москве она живёт лучше, чем он в Америке. Даже в России легко 'кадрятся' только девушки лёгкого поведения (что неизбежно приводит его в КВД), а мало-мальски стоящие девушки его игнорируют. Только такая же как он, отчаявшаяся женщина, в которой одиночество и бытовуха уже почти убили всё женское, могла бы решиться на эту авантюру... Этот фильм относится к так называемым 'кооперативным фильмам', которые штамповались в начале 90-х на деньги частных спонсоров и попутно использовались для отмывания денег. Незатейливый сюжет, низкий бюджет, но при этом прекрасные актёры и высокий, ещё советский, профессионализм! Чего стоит, например, игра Михаила Державина, блистательно исполнившего роль интеллигентного дядюшки? Его доброе обаяние, местами наивность, очень украшают фильм (за несколько лет до того оно прекрасно раскрылось в другом фильме Эйрамджана - 'Моя морячка'). Ума не приложу, каким чудом племяннику удалось втянуть его в 'групповуху'? Великолепна и Татьяна Васильева в роли циничного венеролога, олицетворяющая собой всю постсоветскую медицину, где подобное отношение к больным 'ну-ка марш за ширму!' было в порядке вещей. Перлы же про 'гнилые свистки' и 'у такого племянника такой дядя' - просто бесподобны! Фильм 'Жених из Майами' приятно выделяется из множества 'одноразовых' фильмов начала 90-х, его можно пересматривать снова и снова, как и многие другие работы Анатолия Эйрамджана.