Женская собственность

В этом фильме я выделил три основных темы: Тема карьеры. Наверное, каждый задавал себе вопрос: «А что бы я сделал ради достижений на работе?». Вот и главный герой делал всё, что мог ради работы, не смотря ни на какие моральные принципы. Одобрительно, что Андрей осознал разницу между работой в драматургии и автосервисом. Театр – это и натянутые, как струны гитары, улыбки и «ядовитые» поцелуи сотрудниц, и «напутствующие» советы товарищей-мудаков. Аналогия СТО: прямолинейные замурзанные друзья, и работа с железом, с которым «попроще». Тема блуда. С моей стороны такая манера поведения не одобрительна. Но хочется верить, что ГГ вёл такой образ существования из-за потерянности в жизни. (Смешная деталь, когда на протяжении фильма он трижды извлекает волос изо рта.) Так как Андрей, понял, как он жил и исправился – ему можно списать и это. Хотя, по-моему, такие люди не исправимы. Тема любви. Первая любовь. К Лизе у него действительно были чувства – тут не поспоришь. Он её ценил, уважал, прислушивался.… Но была ли это любовь? – Каждый останется при своем мнении. Эта женщина стоила такого обращения. Сильная женщина. Вторая любовь. С Олей дело было по-другому. Первому признанию верится с трудом. Но Андрей прокрутил всю свою жизнь и поменял её кардинально – конечно, он поменялся и сам. Бывает такое очень редко. И, конечно, только в кино случается такая развязка. Фильм, в первую очередь, о судьбе. Стоит смотреть тем, кто хочет учиться жить. 8 из 10

Глубокая по смыслу мелодрама Дмитрия Месхиева. Одна из первых ролей Константина Хабенского. Немногие знают, что фильм был поставлен по рассказу Валентина Черных 'Женская собственность'. Недавно впервые увидела этот фильм. Никогда не забуду. Какая сильная она - главная героиня. Судьба послала ей такое серьезное испытание. Сюжет Вообще много тут моментов, просматривая которые, хочется всплакнуть. Очень жизненно и драматично. Сюжет реалистичный. Актеры Хабенский, тут и правда шибздиковатый. Андрей Калинин - молодой, глупый, запутавшийся. Безумно влюбленный в нее. Наверное, только в молодости можно так беззаветно, без оглядки любить. В нашем обществе считается, что если мужчина значительно моложе женщины, да и еше богатой, с престижной профессией - то это мезольянс, брак по расчету, отношения из корысти. Фильм полностью опрокидывает эти догадки. Грустно, что в жизни у главного персонажа сложилась похожая ситуация. Тут он как будто бы он проигрывал свое будущее. Милая героиня получилась у Амалии Мордвиновой. Такая прям настоящая бухгалтерша. Шикарная Нина Усатова. Ее игра не может не вызвать улыбки. Сафонова - бесподобна. В фильме в эпизоде также появляется и Александр Абдулов. Очень мелодичные саундтреки звучат в этом фильме. Реальный +. Вообщем, если в Вас еще есть искренние чувства, вера в настоящую любовь - обязательно найдите время и посмотрите. Фильм из разряда 'must see' ! 10 из 10

Что? У этой картины на Кинопоиске всего 6 рецензий? Я просто обязана написать 7-ую! Я отношусь к тем барышням, которые предпочтут поплакать над фильмом, чем посмеяться. В этой работе Месхиева мне было достаточно всего. Даже не знаю, с какого бока подойти, но где не откуси - везде будет вкусно. Актеры - блистательные. Елена Сафонова умеет играть сильных женщин, что в 'Зимней Вишне', что здесь. Ей удается в сущности показать не только свой внутренний мир, как актрисы, но и открыть мир закулисных интриг. Он очень сложный. Если актеры на самом деле так слащаво и приторно тебе улыбаются, а за твоей спиной говорят, как ты постарела, если за главными ролями в постановкам такой острый ажиотаж, то мне там совсем нечего делать. Желание быть актером почему-то пропадает. Молодой Костя Хабенский сыграл одну из своих первых главных ролей в кино именно в картине 'Женская собственность'. И вы знаете, такое ощущение, что он сыграл самого себя. Вы, наверное, в курсе, что его жена скончалась от рака несколько лет назад. Правда в 2013 году он женился на актрисе Ольге Литвиновой. И вот, что примечательно: героиню, которую играет Амалия Мордвинова по фильму тоже зовут Ольга. Хабенский словно очертил круг по орбите и встретил ее снова, и в кино, и в реальной жизни. Мистика? Не знаю... А какой роскошный образ у Нины Усатовой? А эти совдеповские номера гостиницы, в которых размещают невостребованных актеров? А попойки или почти ключевая фраза: 'когда мне грустно - я танцую'? Всё в фильме не сыграно, а передано натурально. Нет, это определенно прекрасный фильм! В нем есть цинизм, настоящая жертвенная любовь, поиск собственного пути, грязь, человеческая дешевизна и гордость... 9 из 10

Среди всей гаммы человеческих чувств и эмоциональных проявлений есть одно, которое собственно и делает нас людьми…Любовь. Кого-то она делает сильнее, помогая преодолевать, казалось бы, тяжелейшие удары судьбы, а кому-то, наоборот, позволяет почувствовать себя слабым, целиком и полностью «растворяясь» в своей второй половине. И эта картина также о «вечном». Он молод и амбициозен. Его мечта поступить в театральный институт и стать известным артистом. Она значительно старше его, заслуженная актриса театра и кино, сильная и независимая женщина, востребованная и уважаемая в соответствующих профессии кругах. Их встреча станет знаковой, полностью изменив линии их жизней, но и соединив их в одну…Но легко ли будет сохранить своё чувство, тем более, когда вокруг мало кто верит в искренность и бескорыстность ваших отношений, а судьба, в свою очередь, готовит самое страшное и суровое испытание? Женская собственность…Собственность, которая не имеет материально-вещественной формы, но «правами на владение» которой женщина щедро одаривает своего единственного и любимого человека. Но что из всего того, чем может обладать женщина, можно отдавать просто так, не требуя взамен подобной отдачи?...Конечно же, любовь. Женская любовь, нежность и забота. Вот что действительно составляет истинную ценность. 10 из 10

'Женская собственность' — это не очередная сопливая мелодрама про богатую даму и бедного парня. Это кино про то, как два человека находят друг друга там, где все видят только расчёт. Вместо цинизма — нежность. Он — беден. Она — успешна. Он действительно дарит ей лёгкость и ощущение жизни. А действительно помогает ему с карьерой и толкает наверх. Они стремятся уйти от условностей и написать собственные правила. А вокруг змеиное гнездо сплетен. Весь этот театральный мир пытается навязать паре свою интерпретацию и выходит нечто отдалённо напоминающее 'Опасные связи'. Но наши герои не поддаются. Их связь оказывается прочнее чужих мнений. Хабенский и Сафонова играют без надрыва. Их чувства — в паузах, во взглядах, в том, как они молчат рядом. И от этого становится ещё правдивее. Искренняя интимность в этой ленте будет тонко противопоставлена сексу на скорую руку. Нам покажут душевную близость. Покажут и холодный, расчётливый процесс, где всё чётко, быстро и без лишних эмоций. Лютаева создаёт образ эффектной хищницы. Она так мила, что в ней сложно усмотреть опасность. Она умеет подать себя, умеет очаровать, но за этой красотой - любовь к охоте. И, как опытный охотник, она делает своё дело почти незаметно. Александр Абдулов играет человека, который всё видит. Он понимает правила этой игры. Но принимает их. Почему? Может, потому что так проще. А может, просто устал сопротивляться. В любом случае - его выбор связан с адаптацией. В «Женской собственности» есть кадры, которые врезаются в память — вышло как в жизни. Сцены в отеле - тусовки после съёмок. Среди всей этой киношной мишуры, фальшивых улыбок и пустых разговоров герой Хабенского вдруг становится настоящим упрямым и непокорным мужчиной, который не хочет ни под кого подстраиваться. Хабенский в майке — вот где режиссёр поймал самую суть. Он стоит, улыбается этой своей милой улыбкой — на деле надел маску «хорошего парня», который всем нравится. И эта фальшь так очевидна. Нина Усатова на велотренажёре — это вообще шедевр. Она резкая, властная, даже некрасивая. Но в ней есть что-то. Какая-то внутренняя сила, какая-то душевность, спрятанная глубоко. Настоящая. Танец Хабенского и Абдулова — юнец и мэтр. Неопытность и мудрость. Передача опыта, высокомерие, вызов, признание, принятие. В их движениях — больше слов, чем во всех диалогах фильма. Глубокий, умный, тонкий фильм с нелинейным сюжетом и выдающейся актёрской игрой. 8 из 10

Фильм «Женская собственность» режиссёра Дмитрия Месхиева — один из тех редких российских фильмов конца девяностых, где мелодрама неожиданно превращается в анатомию человеческой манипуляции и слабости. Это кино, которое на первый взгляд кажется историей о романе с большой разницей в возрасте, но постепенно раскрывается как рассказ о власти, иллюзиях и том, как люди используют друг друга, пытаясь заполнить собственную пустоту. Молодой провинциал Андрей в исполнении Константин Хабенский приезжает покорять Петербург и поступать в театральный институт. Его герой — типичный персонаж эпохи поздних девяностых: немного циничный, немного наивный и отчаянно уверенный, что в жизни можно «сыграть» нужную роль. В этой игре он сталкивается с преподавательницей — известной актрисой Елизаветой Каминской, которую тонко и почти болезненно играет Елена Сафонова. Месхиев снимает их отношения без привычной для отечественного кино морализаторской интонации. Перед нами не история о «роковой женщине» и не банальная интрижка между студентом и преподавателем. Это скорее тихий психологический поединок, где каждый пытается использовать другого. Андрей ищет социальный лифт, возможность закрепиться в чужом городе и актерской профессии. Каминская же, наоборот, пытается ухватиться за молодость — не столько за самого юношу, сколько за ощущение жизни, которое он приносит с собой. Парадокс фильма в том, что герои всё время находятся в разных эмоциональных координатах. Андрей думает, что контролирует ситуацию, но на самом деле он всего лишь молодой человек, играющий во взрослые отношения. Каминская же понимает больше, чем говорит. Она видит и его расчёт, и его растерянность. И всё же принимает эту игру — возможно, потому что одиночество оказывается страшнее самообмана. Камера Месхиева работает почти как холодный наблюдатель. Петербург в фильме — не романтический город поэтов и мостов, а пространство серых подъездов, коммунальных квартир, обшарпанных подъездов и дверей квартир, театральных коридоров. Здесь всё слегка уставшее, слегка выцветшее, будто сама реальность потеряла яркость. В этом мире любовь выглядит не праздником, а короткой передышкой между двумя разочарованиями. Особенно точно фильм фиксирует момент взросления героя Хабенского. Андрей начинает историю как человек, который уверен, что людьми можно манипулировать. Но жизнь — плохой партнёр по сцене: она не играет по желанному сценарию. Смертельная болезнь Каминской разрушает иллюзию лёгкости. И вдруг оказывается, что за цинизмом героя скрывается обычный страх — страх нести взрослую ответственность за свою взрослую автономную жизнь. В этом смысле «Женская собственность» — фильм о цене эмоционального паразитизма. Мы часто используем других людей, как инструмент для карьеры, для самоутверждения, для борьбы с одиночеством. Но чужая жизнь никогда не бывает реквизитом. Она всегда реальна — со своей болью, уязвимостью и возможным трагическим финалом. Актёрский дуэт в фильме «Женская собственность» построен на тонком психологическом контрасте. Константин Хабенский играет Андрея как человека, который ещё не до конца понимает самого себя. В его герое чувствуется одновременно и провинциальная наивность, и зарождающийся цинизм молодого человека, пытающегося быстро освоить правила взрослого мира. Хабенский избегает прямолинейности: его персонаж не выглядит ни откровенным авантюристом, ни романтическим героем. Скорее это человек, который сначала играет роль — уверенного и расчётливого, — но постепенно теряется перед сложностями жизненных ситуаций после смерти Елизаветы.. Совсем другую эмоциональную интонацию задаёт работа Елена Сафоновой. Её Елизавета Каминская — не просто зрелая женщина, оказавшаяся в отношениях с молодым мужчиной, а человек с глубокой внутренней усталостью и скрытой уязвимостью. Сафонова играет сдержанно, почти тихо, избегая мелодраматических акцентов. В её взглядах и паузах больше смысла, чем в репликах. Именно эта внутренняя хрупкость делает её героиню особенно трагической: она будто заранее понимает всю хрупкость происходящего, но всё равно позволяет себе поверить в возможность близости. Благодаря этой деликатной актёрской работе история в фильме превращается из простой мелодрамы в тонкое психологическое наблюдение о женском одиночестве. Сегодня картина Месхиева смотрится почти документом ушедшей эпохи. Девяностые здесь проявляются не через криминальные сюжеты и социальную драму, а через психологию людей, которые пытаются выжить в новой реальности. Их моральные ориентиры размыты, а чувства часто перепутаны с расчётом. И всё же фильм оставляет после себя странное, тихое послевкусие. Потому что в центре этой истории — не скандал и не трагедия, а очень человеческая попытка быть кому-то нужным. Пусть даже ненадолго. Именно поэтому «Женская собственность» остаётся одним из самых честных и болезненных фильмов о любви в российском кино конца XX века. 8 из 10